天桥上的魔术师[pdf txt epub mobi azw3]

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网友评价：

• 看过剧再来看原著，不得不佩服重新改编后的强大。原著的九个故事都写得很好，也表现出了成年后对儿时的那种美好回忆的怀念。影视剧是小时候的视角，而原著是长大后的视角，再次印证了“消失才是真正的存在”。
• p170的最后三段 我要多加半颗星 4.5★
• 高三看的，很清淡的一本书
• 天呐！！！！！读每一个故事的最后几行我都起了鸡皮疙瘩！！！！！！！写得也太好了吧！！！！！！
• 没咋个读懂，也没有共鸣…
• 如果几年前或是几年后读到我可能会更喜欢吧，毫无疑问是佳作一部，只是可能我还不是一把能和它紧紧咬合的锁~语言和叙事台湾风味浓郁，魔幻和现实交触产生的诡谲又温柔的气息很抓人
• 故事来源于生活，每个“我”都有作者童年时代的影子
• 【2015.2.7~2.9】
• 像是日常和女仆咖啡厅的感觉，平平无奇的小镇里有无数的故事发生，每个人都不是配角而是自己故事的主人公，魔术师即是每一个故事之间的连接点也是他们与魔幻世界之间的大门
• 悲观主义者的透彻 小说集的结构特别赞
• 很特别，看到评论说拼图感，深有同感。
• 有点台版村上春树的意思
• 2018年已读103：这本书里有一个做微缩模型的人，吴明益说他“处理不好真的世界”，虽然模型如真实世界一般逼真精巧，但毕竟是一个如梦幻般的虚妄存在。这也是这部小说集给我的感觉，倒不是说作者处理现实的无力，只是他以台北中华商场为背景、几十年生死歌哭、聚散离合的时光碎片里，种种穿插其中的奇人异事，如天桥上的魔术师、会跳舞的小黑人、透明的金鱼等，这些无法解释、也不负责解释的都市奇情幻境，在我看来，仿佛作者只是试图用这种 “轻”来化解生活的“重”，但显然并不太成功。
• 2021年第三本📚<天桥上的魔术师> by（中国台湾）吴明益 一部改编剧能在豆瓣上和原著评分相近 这已经达到大陆改编所难以企及的高度 如果这是原创剧 它只是四颗星 但从小说改编剧角度 它就是五星级的影视化处理 甚至在看完小说之后 你只能嗅出里面只字片言甚至零星细节影响着剧的创作 但绝不会认为剧在魔改 而是整个剧创在进行伟大的第二次创作 将只有中华商场唯一相关性的十个故事串成一部时代缩影的迷你剧 你不会觉得这部剧有多好 唯有你看完书之后 你也不会觉得这本书多光怪陆离 唯当我们以为只有文字才能营造出来的 那个时代氛围 那种匪夷所思的想法 竟然真的可以投影在我们眼前 天啊 这才是真正的文学与光影的合奏！如果我既然都给剧五颗星的评价 孵化它的那颗起源蛋也值得这神来之笔的点拨
• 九个故事，以点呈面。吴明益的写故事的方法如同书里那个做微缩模型的阿卡，把中华商场里芸芸众生的一点一滴拼凑还原出来。似乎所有的人和事都能和天桥上的魔术师扯上关联，围绕着这个已不复存在的古旧商圈地标为中心，将童年蔓延开来，直至种种人事，日常生活的起落与变化，甚至死亡和终结。现实的酸甜苦楚与幻想的光怪陆离很自然地结合在了一起，在读者心里留下无限回响。 这些文字不禁让人追溯起孩童时代的画面，虽然我们生活的环境与背景并不相同。那时纯真的我们面对世界似懂非懂的模糊感，那时假装勇敢的我们给予彼此抵御黑暗的力量，依旧好好地住在记忆里面。时光如同魔术师在变着魔术，转瞬即逝不会停留。但是留给你的东西，却还留存真实的体温。在某个拐点，带来实实在在的改变。
• 十个故事挨着看，现场感复原，生活气满溢。既有成人世界的吊诡，不乏孩童视角的天真，时而掺杂魔幻，温情又苦楚。作者遣词造句游刃有余，手法无痕迹拘束，筑织老台北令人向往。
• 能看出来作者的风格还是受到不少村上春树的影响，总是想用一种不痛不痒的他人口吻去讲述离奇的分不清是梦境还是想象的故事。真正吸引我的是这本书的主题及连贯性，所有要素不经意间在各个故事里流窜，带我感受我从没有见过的人生。
• 用回忆的魔术召唤逝去的时空，物恋中华商场，台北人童年往事。在剧播的隔天终于看了，好多书一摆就是好几年。
• 太好看了我去。。。
• 不知简体版是否删节，小说和剧版在政治色彩、时代伤痛这项上的差别挺大的，当然也不乏杨雅喆本身极为浓墨重彩的处理。整体的基调没有变，是以魔幻现实主义的风格将多种小说类型冗杂分立，每篇换一种样貌，台北的中华商场同为一种记忆模型与田野现场，用梦幻细碎的都市奇幻与怪谈口吻包装时代情感。这些断裂、分散，以一个个“记忆体”呈现的故事和影影绰绰的文字影像化的难度很高，更难被剧集的方式结构；从原著反观，剧版的结构其实对标的是《环形物语》，整体的呓幻度较文字降低，而时代高压下的现实性则完全更上一个台阶。
• 味道是对的，亦真亦幻。但是文字太俗气了
• 一下午看完电视剧改编的比书更精彩！牛！
• 好想亲眼得见
• 有几次想哭 又有几次大笑到发出声音来
• 真的有魔术师吗？
• 小时候的记忆
• 台湾作家的文笔总是能轻易感受到，也喜欢这样的市井气息。
• 一直犹豫是该给4星还是5星，最后还是选择给满星。 整本书收录了9个短篇故事，每一篇故事中的“我”小时候都生活在商场里，和商场、和商场里的人，和天桥、和天桥上的魔术师都有过不一样的故事。而所有的故事拼凑起来，就是一个完整的台北中华商场，一段已成追忆的童年。
• 跟《摩天大楼》写法类似，有种透过建筑还原社区群像人物的感觉。只是因为魔术师的加入，令普普通通的人物故事，充满了寓言感，更耐人寻味。原本不喜欢小说太过华丽文字形容想象，总感觉这种呈现手法很贫瘠，但书里基于现实的超现实想象，特别像后侯孝贤时代的台湾电影，有点张作骥和陈玉勋的感觉，纪实镜头下偶尔开出的幻想之花，恰到好处。
• 时间不止会磨损牙齿而已，从前熟悉也着迷的东西，长大后却也认不得了。魔术都是假的，只有小黑人是真的
• 通勤路上看完，太好看了，传统的“鬼古”讲法和非常具有现代意义的哲思，还有从八九十年代土壤里建造的奇幻世界观，都让人极有认同感。
• 很台湾的小说，很好看，像侯孝贤的电影。
• 以每个故事死一个除我以外的重要人物的速度推进一个业已消逝地标的记忆重建。调调有点村上春树，但流畅许多。
• 语言蛮差的，而且每一个段落都藏着矫情。
• 东北人写回忆，像挨过一个凛冬。台湾人写回忆，纵使通篇充斥着死亡与绝望，都还像一个绮丽魔幻的梦。真是神奇了。“吴明益正像是天桥上的那个魔术师，他可以任意唤回时间，错置空间，截取你记忆情感的碎片使之复苏，他赋予物件生命，他使你同时感到迷惘和明澈。”，柯裕棻的序写得也很好呢。P.S.等着剧开播了，拍好了的话应该会非常非常好吧。
• 惊扰后只能放入括号之花，但并非如此，而是不去按下九十九楼（惊扰的不是魔术的时间，而是彼此，爱有其起点，从标题开始，就像女孩小腹颤动鸟死去），透明金鱼在繁殖后像冰一样消失，剩下的是水因为记得而可以给予（那么结束于此吗？魔术师送我一只眼球，像一枚完好的乳白色星球），也仅仅重逢时在你面前把气球放飞。因为时间是借来的（不是创造）所以能延长也可以毁灭，所以你相信即可：只是你的故事，只有你，你拥有过双胞胎的灵魂，他变成心，你打造的钥匙没有开过锁，这个房间完好像模型，咒语是 |我们| 一起隐形——然后整个天台上的霓虹灯被我们砸碎，你记得那些黑暗的部分，是瓷砖碎片扔出去之后，你希望我复原光流出的颜色。——什么时候到相信为止？
• 最喜欢石狮子和九十九层楼那篇，后面几篇大象还有几篇春上村树的腔调有点浓啊（不太好），看魔幻故乡和村上氏的腔有点审美疲劳，形式大于内核本身，不太喜欢，要突破这种调调
• 2021看完的第一本书，简洁陆离的文字，离奇古怪的现实，但这些已经无法陌生到我。这书让我想起另一本书，名字叫全世界都八岁。
• 时光的故事互相交错，有意思。期待电视剧
• 记忆如果是拼图，吴明益就是那个化二维成三维的魔术师，再注入城市的肌理与时代的酵素，老台湾仿佛近在眼前。
• 九个故事，布点成面，在小说中呈像的老街周遭显得立体、完整，笔触里流淌的也满是情深，作者结尾说到侯孝贤《恋恋风尘》中取景的街坊，一下子挑起了那根线，这端承载现实苦楚，另一头挂着光怪陆离的魔术世界，震撼，且有会响。
• 20.67。故事是黏土，是从记忆不在的地方长出来的。
• 做上一个专题的时候，我在写大纲时引用了这本书里面的一句话。「因为有时候你一辈子记住的事，不是用眼睛看到的事。」结果在收回的稿件中，有一位嘉宾提到她小时候的福州：孩子们在夏天到于山探险，那具古尸的故事流传了好久好久。晚上大家会一起去百货里乘电梯吹空调，感受各种商品带来的新奇与冲击。这么巧，这刚好也是一本讲述旧时商场的故事集。吴明益写得真好，虽然偶尔我也觉得他讲的过头，描述太满，但这种人情味，就像活生生从回忆中跑出来的一样，让人忍不住想回溯自己的童年。好比我，就看到了无数个停电的夜晚，筒子楼里的小孩子们手拉着手，在楼道里疯狂地跑动。那些年我们带给对方抵抗黑暗的力量，终究还是好好的保存在了记忆里。
• 关于日常神话 吴明益的做法是把日常“神奇化” 纸人能动 画的按钮能用 石狮子有灵魂 戏服成真 以小孩和回忆作为中心 戏法来回变 想象成为事实 有一点混淆视听 又有点悲伤 因为进入成年之后 魔法失灵了 故人也离奇死亡了
• “桌子是幻觉，床是幻觉，甚至连抚摸你的乳房，倚靠一棵大树都是幻觉，而我们的心创造出来的那些才是实在的，那些像被箭矢穿过的痛楚，那些被我们记述下来的，着了火的记忆才是真实的”
• 没有令人炫目的叙事技巧和令人百思不得其解的隐含寓意，甚至写得有点散而略显絮叨，但作者展示了如何用平淡的语调述说日常生活中的起落甚至是死亡。在这种叙述中，一个亦真亦幻的天桥魔术师，将童年以及童年蔓延至成年的种种人事变戏法般展现在我们眼前。而透过纸背传递给读者的，是对过去的怀恋和对现实的无力。正像《流光似水》里女主人对死者的评价，这些小人物，总是无法处理好现实，因此无一不在过往与现实之间飘荡，却无法完全切换到某一方。其中，《一头大象在日光朦胧的街道》是个人认为最能代表本书气质的作品，同时也是谋篇布局最成功的一篇。
• 天呐好好看！好温柔好细腻。看完整本就想轻轻地叹一口气，可能有点失落有点怀旧有点感伤，却是被作者在心里偷织进了一小小片柔软布料的感觉，他的故事引起了我心的共振，虽然我没有在台北的生活经历，也依旧感觉被包裹被理解。好适合这个春天要来但气温还有点点低的明媚下午。
• 充满愁思与迷离，童年真是闪着朦胧而奇妙的光辉。所以说成长真是具有伤害性的东西，记忆是不可避免的被磨损了
• 没深度的流水账写作。
• 那是一个小孩子动不动就挨揍的年代——哭声仿佛穿透了业已消失的商场，天桥这边、今天的人们，都还听得见。今天的你、我和作者，掏出来20、100美金，希望买下小黑人，还有魔术的秘密。大陆版编排（与台版次序不同），头俩故事感觉不大，但狮子、大象，各种动物都跑出来溜达之际，整本书也变得好看了起来（包括不少人觉得文字不讲究，其实也是为了模拟讲故事人的语气，国中生或受教育欠佳者口吻）。也不难发现，天桥和魔术师都不见了的故事，也像维迪亚爵士的《米格尔街》。然而，工业光魔和《恋恋风尘》的出现，令我仿佛变得真的没有看过那部五星佳作一般——明明我已经看过有不下十遍了罢。我立马找到电影，拖到中华商场那一段，原来那里也算得上是一个穿帮镜头，阿陡仔和路人都发现了正在光天化日之下抢拍的摄影机存在。
• 这个天桥上的魔术师让我想到布鲁诺舒尔茨的小男孩和肉桂铺子，总体来说整本故事集都有股童话加魔幻又加写实的味道。
• 脑子里想的一直是和蔡重叠的天桥 昨晚梦着会顺着文字墨迹逃走的杀人犯 明明捉住了却怎么也下不去手杀死 还有整晚缩在关门便利店里对着电脑度夜 自慰什么的
• 好喜欢！看得很慢很细怕浪费掉那种，小瑕疵肯定有，比如每篇结尾还是有点刻意了，但是他真的好会写！而且好适合影视化成单元剧，有个近似类型小说的外壳和结构，但可能影视化后那种语言上好舒适的纯文学细腻质感会有些流失。好巧我也喜欢天桥～
• 精彩的链接。
• 有阵子我会想，那些我们具体可以碰到的事物是幻觉。桌子是幻觉，床是幻觉，甚至连抚摸你的乳房，倚靠一棵大树都是幻觉，而我们的心所创造出来的那些才是实在的，那些像被箭矢穿过的痛楚，那些被我们记述下来的，着了火的记忆才是真实的。因为那是在魔术时间里头啊，魔术开始进行的时候，这个笼子附近的时间会变得跟我们站的这个天桥上的时间不同，一旦有人用身体的任何一部分打扰了这个时间，鸟就回不来了。”魔术师说，“留在那个时间里，回不来了
• #浙图一日读# 2014年十佳吧
• 忘了读过这本了 看出电视剧前来标记
• 吴明益有种伟大的才能，总能把很小的地方写的无边无际。《苦雨之地》里的台湾岛，让我看到了上天入地，无所不包。这里的中华商场，也硬生生让他写出了冷暖江湖。魔幻色彩非常棒，我特别喜欢猫的那一篇。总体读起来，有些像东野的《解忧杂货店》，淡淡的忧伤、温情，以及魔幻色彩。搜了一下，两本书成书时间很接近，不知道有没有相互的灵感借鉴？
• 抽丝剥茧，举重若轻的讲故事，看书的过程有种玩拼图的感觉。如果有一百颗星，我想点击一百颗给他。
• 满满的现实生活感，却又迷离梦幻！
• 和袁哲生《寂寞的游戏》有类似的韵味，吴明益写童年的小心思、突如其来的幻想、少年时期的寂寞心境，非常神秘和迷人。曾经存在过的记忆，如同幻影，文字间净是热闹过后的悲凉意味。天桥上的魔术师，其实并不一定真实存在过吧？
• 6月。最后第二周工作。每天回来睡前翻一篇。真是一本神奇的书呐，你说它到底是一个个怎样的故事呀？惊悚的摘下眼球，在厕所里突然乘上了通往99层的电梯，浪漫的黑色小人跳舞，穿着看得到过往情事的大象服装，诗一般，梦一般，实在太奇妙了。
• 很多年前看的，写的台湾是我认识的台湾，但没有特别喜欢。
• 一点村上春树加一点几米，十年的轮回感有没有
• 读得太晚了。
• 像是夏日黄昏瞌睡的光影里缓慢漂浮的尘屑，一不小心就失落得遁入黑暗，但本身又沾了太阳的余温。
• 无话可说，吴明益老师是个讲故事的高手。
• 最近同名電視劇找來了這部原著，發覺從MV和釋出的預告並不能完整對上這是個故事，或許電視上它要展現消失的中華商場，而在故事裡那裡只是承載體，是故“改編”。單就書論，普通故事上加了層魔幻色，但若要深入去找明晰的主旨，卻無有。
• 形式不错，给我正在写的东西提供了启发。
• 4.5。相较于白先勇的悲悯、苍劲与克制，吴明益更温柔、轻盈，连感怀与悲伤都揉了一层暮光熹微的温度和色彩。短篇小说之间因由一个特定的意象而产生微妙纷繁的关联并不少见，但将“啊，我决定小说从这里写起”作为最后一篇的最后一句话，与开篇魔术师的小黑人衔接起来，并以魔术师从眼眶里掏出的乳白色眼球作为起点，用他的眼睛去观视中华商场的生活，再一点点随着篇目的推进，视线拉开放远，魔术师的存在渐渐淡化模糊，直至他的眼成了我们的眼，重启新一轮的阅读与理解，甚至和解——这是极其厉害的。前几篇中常用人生道理做譬喻的写法稍显刻意，但后面几篇越写越好，渐入佳境，他终究是将那些朦胧的身影定格了下来，重新嵌进了已然松弛的过往之中，好让那些即将塌陷的记忆再次庄重地立定，哪怕只是多了那么几秒。
• 特色地方在于用一个固定地点展示台北的旧时风貌。也许魔术师也只是小时候幻想出来，神秘且储存着儿时记忆与想象的那个载体。短篇与短篇之间有区别也有联系。但挺不能适应的是作者不分叙述主体地随意转换，以至于初看过去有些难以接受。如果能够更平滑地转换视角就好了。
• 真好，天马行空和悲凉哀婉的完美融合。
• 作者挺会写故事的!很喜欢
• 1. 这世界有太多用钥匙打不开的东西，不过我一直相信，一把钥匙被打出来之后，也许总有一天会找到它应该开启的东西。2. 有时候不看人的脸更能感受到对方的悲伤，人的背影比正面悲伤，人的脚步比眼神更加悲伤。3. 所有的爱都有起点，即使那个起点像火柴前端那样脆弱而微小。4. 光是有颜色的，只是我们一般的时候分不出来，但透过某种东西或某些特别的时候，光的颜色就会出现。我们只是以为出现的那一刻才是真的，但颜色本来就藏在透明的光里头。
• 啊 我要把他的书都看一遍
• 许多人的回忆关联在一起，构成了那个时代那个地方的样子，看完仿佛自己也在“忠孝仁爱”那几栋楼里长大，也看过魔术师和他手里的小人，也有着一些不能释怀的遗憾。非常喜欢后记里关于记忆和故事的注解。
• 《天桥上的魔术师》的有趣在于作者借由魔幻写实的笔法，重现了中华商场的昔日风貌，以童稚的视点怀念一个时代，以伤感的笔触审视童年生活中的温情与痛楚。可以说作者把曾看到的意象、脑中的记忆、人们的故事混为一体，通过故事的粘土展现出来了。吴明益在小说中说道：“故事并不全然是记忆，记忆比较像是易碎品或某种该被依恋的东西，但故事不是。”故事是黏土，是从记忆不再的地方生长出来的……只有记忆联合了失忆的部分，变身为故事才值得一说。而那些失忆的部分，全部交给了魔术师。
• 天橋上的魔術師串起九個短篇，也令童年的日常生活和回憶，點上了神奇的霓虹燈，記憶變成了故事，繁體封面那個好迷人的斑馬，在劇版第一集的最後就出現了
• 我觉得台湾作家在写回忆录或者表达感情，是很有天分或者说有其独有的特点，能不动声色地把“情”字贯穿始终。读起来自然而然的就被带入进去，没有任何的生硬感。
• 扑面而来的好，记忆召唤物的共鸣与残忍同行，每读一段得休息一下，纳博科夫有句话，特别适合用来褒奖这本小说：“简而言之，这就是在童年的安逸中我最钟爱的那些人和事，却只有等他们化作灰烬，或一弹穿心，我才认出他们来。”
• 已购。说是短篇集，其实每个短篇都有着相同的气息，从而全部融为一体，仿佛最后那篇中的模型，从不同的角度看入天桥周围一带商城人们的生活角落。带着回忆过往岁月的一点惆怅。魔术师是全书的一个关键词，几乎每个故事中都有他的身影，第一个故事是魔术师自己的故事，伏笔埋得好，最后魔术师挖出乳白色星球般的眼睛时，我是震惊的~~另一个关键词是童年回忆。作者在多数故事中，都会从一个孩子的视角来进行回忆。这种回忆是特殊的为在读的时候，能感觉到故作孩童的刻意，同时又原谅这种刻意，因为作为读者，我也只能从这种刻意的角度来进入童年。
• 尚不如《复眼人》，太散太轻。
• 先看的电视剧，补的小说，看了一半，和后面两章，感觉有点散，主题不如电视剧清晰，创意还是好的
• 话说这个吴明益是台独的说
• 其实不比奈保尔差。以至于我读完后写不出小说。
• “《天桥上的魔术师》是一部十分迷人的作品，多年来，我已经很少被这样诚恳与才华兼具的小说触动、震撼了。” 绝了绝了绝了，究竟是怎样的天才写出这样的书啊！蹲一个再版，这么好的作品应该被更多人看到！
• 魔幻主义输出有点力不从心
• 这些故事就好像在回头望时看到的凝滞地流动的时间上轻盈、而有规则的跳动的脚步一样。吴明益老师的文字像小朋友在天桥上的水坑里踩过时溅起的水花。
• 我能感受到它的好，但是我无法说出来。
• 读现代小说时，我很讨厌编造感，技法明显的“xxx在xxx时回想起了当初的xxx”。第二篇序《光阴的魔法》读完后，忽然想到，很多时候，对一本小说的推荐比小说本身更好看，或许因为推荐者在书写时，无论观点和审美如何，至少在努力传达一种真心的喜爱，而很多小说家大多书写时是无情的？ 第一篇我是不买账的。但石狮子那篇开始，忽然慢慢进入了小说的世界，每一篇的“我”仿佛就是我。这些故事的叙述人或许始终就只有一个，无论长到多少岁，经历了什么，孩童那份天真的悲伤从来没变过。读到《鸟》时仿佛真的回到了八岁，快要哭出来。总之，是很舒服的阅读体验，奇妙动物的频繁出现有种村上春树感，温情城市的气氛像怀旧时代的日本小街。在想，也许写好小说的方式之一，就是让编造的故事成为真正的回忆吧
• 他把回忆写进故事，而这个故事唤起了我们的回忆。童年回忆与奇幻想象交织，引人入胜，一天读完。尤其喜欢大象的故事。
• 亦真亦幻的魔术，线一样串起过去，织成发苦的人生
• 那我当然最喜欢大象那篇了。【每个人都在寻找失落的故国旧土】
• 很喜欢。吴明益就像天桥上的魔术师，在故事里变出让人眼前一亮的把戏，也像做微缩模型的阿卡，把那商场众生一点点地拼凑出来，如在眼前。
• 不错 但有点故作玄虚的嫌疑 自从学到“元”这个词 很密集的接触了几个元小说元电影 奇奇妙妙
• 2020最喜欢的小说集。结构都是首尾兜住一个中间板块、双视角的模式（我不知道有没有准确术语可以将这种结构归类）。他的节奏太自然了，同时每一句都准确帮助读者构建了那个空间。中华商厦在文字中永生。
• 哇，好看！一边看一边惊呼。。
• 同样是城市＋少年及略带魔幻的故事，和最近读的那几位东北年轻作家呈现出截然不同的风貌，真是一方水土养一方人。非要说的话，我还是比较喜欢这本作者的性格。
• 在发现同名剧，而后溯源打开原著的几天里，透过与袁哲生有几分相似的细腻与忧伤的文字，我时常会在脑中想象出那样一个纵横交错的大商场，旧迹斑斑而炎热而拥挤的各栋商场通过天桥连接，天桥上有一个会让小黑人跳舞、让白文鸟死而复生的魔术师，孩子与大人在其间穿梭，童年与家庭与爱情，在闪耀着五色光芒的霓虹灯的天台下生长，或温情或团圆或分离或死亡…… 书到末尾，恰好是昨天经过的小时候买衣服必去的义乌商品城，那里两层，纵横漫长，有烤肠有玩具有裁缝店还有许许多多的服装店，它们在被蓝色透明天花玻璃的注视下，已渐渐与时代脱轨，但我想这里必定存留着如同故事中中华商场般的丰富记忆，那里也有我的似乎怎样也逛不到尽头的童年，哪天要去逛上一逛！ 3.1 21:07
• 忘记标记的书，吴明益真的会写台北。
• 配合跳岛fm 第13期播客看，不断练习讲故事技艺。
• 有一种小时候读《少年文艺》的感觉。
• 明明都是不同的命运不同的轨迹，却像书写了一个封闭空间，几栋平静而汹涌的商场，时代和生活缓缓而来。过去、记忆、故事和小说，时间像一场魔术，在魔术时间里，一切都可以真，也可以假。
• 米格尔街升级版。刚开始读就希望它不要结束。
• 最后说起在《恋恋风尘》里出现的老李，虚虚实实的文字突然猛地冲破界限，再次体会到儿时记忆与故事的生命力，他们活了过来，又在我眼前死去。“故事是黏土，是从记忆不在的地方长出来的，故事听完一个就该换下一个，而且故事会决定说故事的人该怎么说它们。记忆只需要注意贮存的形式就行了，它们不需要被说出来。只有记忆联合了失忆的部分，变身为故事才值得一说。”
• 最后提到了「恋恋风尘」，吴明益的笔调也是像极了吴念真，白开水一样，但自有千钧之力。这里面的力道来自真实。尽管吴明益说，故事是从记忆不在的地方长出来的，但我确信，整个小说集里放进了他最真实的生命经验，当然可能是以打散重装的方式。事情就是这样奇妙，细节真假，旁人一眼就能识穿。这个意义上，小说就是回忆啊。这一系列中华商场的还魂故事，让我想重新开始写小说了。
• - 我常常在设计时做了一个屋子主人也不知道的抽屉之类的东西，心里想着什么时候才会被人发现。 - 那太美好了。就好像多年以后我第一次看到捷克的十二星座天文邮票一样。
• 短篇小说集不再松散，独立篇章构筑起完整一册，再以《天桥上的魔术师》为名形成意象，形式和内容都紧扣主题。这种方式是一种启迪，纯文本的形式感是在内容之外的艺术性探索。PS：赶在剧播之前读完，也是很拼了。所谓行动力就是想做什么立刻去做。
• 好看。读的时候会想起电影恋恋风尘，看后记果然提到这部片儿。最喜欢的是故事和认识之间那种自然的联结，既是非常自然的人的生存状态，又有小说家的技法勾勒出的成长之痛，而痛感融入在生活里。最喜欢金鱼那篇，而流光似水这篇，小说家几乎已经带你走进了魔术师的后台，清清楚楚展示了他全部的企图心。事实上，魔术和小说完全可以类比，都是在明知是戏法的前提下让你感受真实，而小说家就是魔术师本人。
• 说不上好看难看 就是很平淡的看了一些青春疼痛事件 湾湾怎么这么容易出事 这天桥都死多少人了
• 买了本盗版书在看，感觉就是在记忆和真实的夹缝里生出了故事。每个主体的真相都缺失，但都被很好的填满。魔术师甚至都没有一个完整的形象但却填满着每一个故事的空缺。反正看的时候总能听出一种“哒哒、哒哒”节奏感，可能是自己最近太焦虑了。跟小镇生活指南比起来，高下立见，都是造作，小镇还要多学习
• 看了剧就忍不住一口气找来小说读了，我好喜欢“一头大象在日光朦胧的街道”阿，这些故事让我像过去读班宇的冬泳和袁哲生的寂寞的游戏时一样，心情湿答答的 有一种惆怅 郁积的粘稠感在不停作祟，生出了情绪上的光怪陆离感。而且觉得剧改编的真好，让我感觉到了小说家和编剧不同的语言魅力。
• 想念咖啡馆了。
• 2013年看过最好的新书，没有之一
• 少年的记忆 在映射之地洒下淡淡的影子 轻盈 直接 几瞬间仿佛置身于村上的魔幻却不同于冷酷的外表下 又被温暖包裹
• 台湾朋友推荐的，那会过得很开心。奇异故事。口味相隔。
• 有些很小时候破旧又市井的记忆会时不时被勾出来。太喜欢《一头大象在日光朦胧的街道》。
• 长评里有一篇讲了华中商场，我怕被框定了，读书前没有去看，原来一整本都是商场里的人，商场像是一个独立的世界 想起没看完的《花街废园乌托邦》，我要去把它看完，就知道这个商场是什么了
• “吴明益正像是天桥上的那个魔术师，他可以任意唤回时间，错置空间，截取你记忆情感的碎片使之复苏，他赋予物件生命，他使你同时感到迷惘和明澈。他也像是那个做标本模型的人，手下的人物栩栩如真，各有微渺的起伏和浓缩的爱恋苦楚。”
• 吴明益不是盖的。
• 真的有些像之前读的《米格尔街》，短篇、结构与轻盈感。奇人异事，发生同一个商场空间里，以及魔术师这个点，小说是会起飞的。
• 开始的欢愉，却越看越悲伤。
• 很喜欢。魔幻时空里的童年，日光下流淌的诗意记忆。
• 九个短篇独立又有联系，字数不多看的很震撼，会写的大概就是这样
• 一个真实又虚幻的70年代台北。虚幻的是童话般的故事，真实的，确实每个人的记忆。
• 用孩童眼光洞察时光流转和生命幽微。最喜欢石狮子和大象。
• 吴明益是文字的魔术师。逝去的往事，在他的笔下，像风车般转动起来，散射出五彩斑斓的色彩。沉静温暖的叙事，将人推向过去，久久不能忘怀；魔幻般的故事，让回忆跳出它原有的书写模式，散发出异样的色彩。
• 追忆似水流年……
• “故事并不全然是记忆，记忆比较像是易碎品或某种该被依恋的东西，但故事不是。故事是黏土，是从记忆不在的地方生长出来的，故事听完一个就该换下一个，而且故事会决定说故事的人该怎么说它们。记忆只要注意贮存的形式就行了，它们不需要被说出来。只有记忆联合了失忆的部分，变身为故事才值得一说。”
• 像你不曾经历的过往，像你未觉遗落的失物。把现世虚构在你心里，把夜梦微缩在你眼前。有关天桥的故事黏土，有关魔术师的昼梦魔术，深情却疏远，陌生却怀念，亦真亦幻的童年光影，一字一句为你一一呈现。
• 很多事情从他口中阐述出来就变成了有意义的，值得珍藏，值得我标亮反复鉴赏的东西。
• 8.7分？糊弄我呢？读下来，没有感到文字的力量啊，为什么，因为我太快餐式的方式吗？