作者:[墨西哥]胡安·鲁尔福
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网友评价:
- 先有鲁尔福,才有马尔克斯。
- 意识流小说第一遍读的过程往往很费劲儿。看似东一榔头西一棒槌的情节内容,再加上有点儿超时空的分布方式,往往让人读起来如坠五里雾中。可一旦读完整,整个小说的各种情节便会瞬间串联起来,让人回味无穷,后劲十足!这类小说的优势一般读两遍以上才能体现出来…
- 以我的水平着实无法作出准确的夸赞。深刻体会到只能产生模糊感受却做不到梳理分析的无能狂怒
- 偶尔的人称转变过于跳跃,但是画面的跳跃做得太厉害了。
- 拉美土地,游魂飘荡
- “雷德里亚神父很多年后将会回忆起那个夜晚的情景。在那天夜里,硬邦邦的床使他难以入睡,迫使他走出家门。米盖尔·巴拉莫就是在那晚死去的。”这段直接影响了马尔克斯的百年孤独。不愧是魔幻现实主义文学的开创者,拉美文学的巅峰。各种时间线的交织,拼出一块完整的故事拼图。
- 三部曲里最喜欢的一本。看了一页就非常喜欢了。语言太美,超现实的外壳里包裹着乡村式的质朴和野蛮。
- 继承了墨西哥🇲🇽人民对死亡与生命界限的认知,是1955年的成人版《寻梦环游记》,写成中篇的亡灵节(阿兹特克文化);对拉美文学的贡献可能在形式上更为重要吧,特别是对马尔克斯。但它缺少了重要的气氛和语言个性,青涩和欠缺显而易见;“人活着就是每时每刻毁灭我们的世界”,“那你对死亡还期待些什么?就等待着死,苏萨娜”,这些句子多值得被延展啊。魔幻现实方面,其实姜文更有潜力(跑题
- 百年孤独鼻祖版,各种叙述手法轮番着来
- 迷迷蒙蒙影影绰绰 会重读的
- 极端的杂合体,但又无所欠缺,充满恶意,但又抒情到极致……要再多说点什么,那就再多读50遍
- 先有科马拉,才有马孔多!
- 墨西哥关于死亡的文化确实令人着迷
- 太好看了,读完之后明白为什么说这本书是魔幻现实主义小说的开山之作了,这部作品的奇妙之处在于,尽其可能地拆散了阅读一个故事的逻辑:时间、地点、人物,叙述的视角一直再切换,阅读的过程就是在拼接一幅完整的图像,一幅主人公佩德罗巴拉莫的肖像画。每一个人都在讲述有关他的点点滴滴,甚至包括已经去世的人——墨西哥地图特有的亡灵文化让这本书增添了很多魔幻色彩。读者在阅读的过程中也在建构自己对于佩德罗巴拉莫这个人的理解,尽管他作恶多端,但并不是传统观念里的大恶人。越读越会同情他(但是到理解层面还达不到),他的悲剧一生和农村社会的破败和瓦解是相辅相成的,作者从一个侧面也在写这个民族的悲哀。
- 好家伙,看了一半儿,看不懂,放弃了,就这样。(很谦卑地没有打分)微信读书。
- 在亡灵与鬼混间漫步,在过去与现在中穿梭,最真挚的亲情爱情与暴行荒淫并存,即使疯狂到无视上帝,最后也如石山般崩塌。不到十万字却穷极了一个人一生可以经历的一切,偏意识流的写法让小说在频繁的时空转换间保持着内在的“联系与流动”。马尔克斯的话也并没有夸大一分,从字里行间乃至结构上就可以体会到本书对《百年》有着极为直接的影响
- 记忆犹如诗歌。
- 想起布鲁姆说,记忆是危险的事物。在乔伊斯那里,热闹之下是衰朽的暗流,那些因饥荒离开的死者就在宴会的角落看着现代的一切,宴会上的人们已经在竭力遗忘了。在鲁尔福这里,死者和记忆是永远无法回避的,如果回避就无法回家。但是就算不回避,似乎也不知道家在哪里。
- 两天看完了鲁尔福的《佩德罗·巴拉莫》。 “马尔克斯能倒背如流”真是一句好宣传语,但不敢相信马尔克斯会这么喜欢这个故事。 看了译后记才知道主角巴拉莫是个狡诈残忍为了发家致富不择手段的恶棍,在这之前我还挺喜欢这个务实的小人的。为了钱结婚感觉不算什么大罪过。
- 出了新版于是又读了一遍。旧版读过数次封面已经变色了。这本书对我来说仍旧是最爱的一本拉美小说,他虽然有些年轻生涩的感觉,但每次看开头主角出发去科马拉的时候,我感到自己也已经踏上旅途,前往那个乌有之乡。那些影影绰绰,挂在雨珠和蛛网的幽灵们,带着熟悉的温度,提供做梦的素材。
- 看完之后 很难说马尔克斯的百年孤独算不算抄袭 |人人都选择了同一条路,大家都做鬼也放过了你
- 回忆与亡魂的私语 佩德罗的一生与旁人的探寻 “……那时世间有个硕大的月亮。我看着你,看坏了眼睛。”
- 拉美人的生死观是没有生与死的界限,这种奇特的魔幻感造就了拉美文学。生与死的交流、对过去的追寻,一场奇特的寻根之旅。
- 译文有变化,问题不是变好是变差,简洁的地方变成了啰嗦,对仗工整的地方变成了繁复的长句,破坏了意境,失望
- 独一无二的阅读体验。
- 食材都给你了,想象力有多丰富,这本书就有多好看。 神的作品。
- 开始看的时候完全没有预期,鬼魅轮番登场时,冷汗直冒。读完一遍,不自觉开始第二遍
- 看到篇末“这就是我的死亡”的时候震撼得说不出话了
- 幽灵在错乱的时间里举行记忆复活的仪式
- 一个儿子的寻父之旅,梦与回忆交织,现实和鬼魂的对话,确实看的吃力,买到第三本才完整看完。
- 在睡前读,穿行在迷雾环绕的遥远村落。迷糊中睡下的时候也开始了沉默的梦
- 这是一本神奇的书,无须讳言,读第一遍的时候感觉磕磕绊绊、如坠云雾,甚至不禁面露难色。因为它的语句和各种词汇实在太异域翻译风、太“陌生化”了,片段太不连贯了,它的角色名字比《百年孤独》看起来还费劲……可正当皱着眉头读完,想要放下又放不下的纠结之间加以寻味,带着对情节和人名的大致印象从头再看时,炸裂了:那些细碎的拼图全都串起来了,一开始觉得莫名其妙、不知所云的描写和对话都沟通流动起来了,各种画面和形象都鼓胀饱满起来了,其后劲之大让人叫绝。真是——初读只当满纸胡话,再读才知实力开挂。
- 看到半夜看完不知道该写些什么,看到了现代小说的影子,看到了不休不止游走的死魂灵,做梦梦到面目模糊的马尔克斯在倒着背诵,我一个字一个字的校对,醒来至今大脑有些空白,老板又在骂我了。
- “阅读胡安·鲁尔福就像是唤醒我们自己的死亡。幸亏有这位小说家,我们才不曾在自己的死亡中缺席,这样,死亡就构成了我们记忆的一部分。我们因此更加做好准备去理解:不存在生命和死亡的二分法,也不存在对生命和死亡的选择,而是懂得死亡是生活的一部分。一切都是生活。”富恩特斯的评价,点出了《佩德罗·巴拉莫》的核心哲学,生与死亡的边界,从来就是模糊的,富恩特斯称鲁尔福为“最后的小说家”,是因为,他在《佩德罗·巴拉莫》里,把我们带回了史诗和神话的世界,即使这一世界,是以小说的形式呈现的。
- 创作视角的确非常了不起
- 跟着马尔克斯的踪迹,再次感受
- 译文比老版有改动,希望能出篇编校说明。
- 马尔克斯对这本的推崇是完全能理解的,墨西哥大地上人与鬼、生与死如同混沌的烟雾一般揉杂在一起,死人不断说话、窃窃私语,在死亡的耳语中踏上寻父之旅的人被坟墓召唤,在交错闪回的片段中拉取佩德罗的一生,如果用书中一段来概括这片土地的记忆那就是下面这一段了:“这个世道啊,它从四面八方把你压得紧紧的,要把我们压成齑粉,将我们弄得粉身碎骨,仿佛要用我们的鲜血浇灌大地。”大地的脉络是死人的足迹。
- 写法很有意思 一直在跟死人对话 百年孤独确实是青出于蓝了
- 约3.5小时,短篇。 一部所有人物都是鬼魂的小说,《百年孤独》作者马尔克斯的热爱。 可以开始了解阿兹特克文明了……
- 真的看不懂魔幻现实
- 胡安·鲁尔福 -魔幻现实主义,马尔克斯推崇
- 写的真好啊。视角的转换自然新颖,事件的描述也令人耳目一新。原来,普通的一句话也可以变得这么有趣。
- 鲁尔福写人,写鬼,写那些贴着你后背游晃的亡灵,还偶尔也写几句天空中的星辰,而他最厉害的地方则是哪怕只写驴车轧过的一粒小石子,其中也能包含世间万物的魂魄精髓,毕竟,这可是影响了马尔克斯的人物啊。而且读意识流小说总是有一个后遗症:初读未必会有深切感触,但是日后想起肯定后劲十足,毫无疑问,《佩德罗·巴拉莫》就是这样醇厚的一坛老酒。
- 头晕目眩,如堕云里雾中
- 实现2010年1月10日和2013年7月7日两次标注的“想读”心愿。非常奇妙的阅读体验,如同见证海市蜃楼般在虚实间行走,会再重读。
- 生死在科马拉交融,历史的低语透过游魂抵达现今的耳边,我不辞万里,寻找父亲也是恶棍,佩德罗巴拉莫,世间万物复现眼前,爱恨火光在村庄,也在墨西哥
- 小说还能这么写!不愧是马尔克斯也为之一震的小说。#2021年看完的第21本#
- 所有人都应该经受如此纯粹文学的洗礼。环境印刻人心,生死模糊边界,留下的除了活鬼、死鬼,还有人的纯真、狡诈、长久的爱意和毁灭一切的憎恨。你翻过的每一张书页,都会划过一个科马拉村民的灵魂。
- 以前每每尝试打开拉美文学,几乎都以失败告终,博尔赫斯、科塔萨尔、富恩斯特,我都看不太懂他们在说什么。不过,鲁尔福这本可真的是震撼到我了。我一口气读了两遍,只觉得回味无穷。时间的跳跃,视角的变换,巧妙又自然,而且绝对不是在炫技,也许只有这样才能把佩德罗·巴拉莫那复杂的一生融入在不到十万字的篇幅内。我现在已经迫不及待地想读《燃烧的原野》和《金鸡》了,读完后,也许还要再读几遍《佩德罗·巴拉莫》吧。唉,这么美的文字,只读两遍是远远无法满足的。
- 读这本书,我好像一下子从雨夜的昏沉失眠中被拉了回来。很奇妙的写法。这部小说能够勾起我非常多的思绪。哪怕说从时间和空间上来说,它都离我这么远。就像偶尔我会产生的错觉,以为从窗外想起的收纸箱、废铜烂铁的声音,和我小时候在寂静或喧嚣课堂上听到的是同一个,那种摆脱时空,单单触及你心里熟悉的记忆部分。 看的时候脑海里一直在下雨。也许夏天看的时候会一直想起汗滴。就算在梦里我也总告诉她今天会下雨,是天气预报这么说的,但天气预报很少准确过。我知道她会相信,我也知道她还会把衣服晒出去收进来好几次。直到雾真的聚集起来。初春黏糊糊的雨钻进人的皮肤就找不着了。听到新闻里遥远的北方有春雪,有沙尘。醒来雨已经下过,残留的水珠落在窗架上的声音,滴答,滴答,滴答。 科马拉让我想起在山上遇到过的许许多多已经被荒废的破壁残垣。
- 独白、对话、追叙、意识流、梦幻、暗示和隐喻穿插其中。鲁尔福的文章总是少不了对死亡的描写,它是那样的虚幻又感觉近在眼前。
- 鲁尔福带着死亡巨大的阴影蛰伏于现实世界的交界处,自由穿行于时间空间的跨度,借着亡魂逝去之人的口,说出一段段绵延不绝的过往秘闻,让人不再觉得死亡是件沉痛的事,如同生一般,两者互相伴随,这个故事像一阵从天边席卷而来的漫漫黄沙,势不可挡摧枯拉朽的力量带走你的思绪,里面的人物被巨大的命运支配着,挣扎然后付之一炬,以至于很久以后,这段故事仍不断的流传于人们口中。
- 居然在新年时间里真的读到了这本书。脑子里的画面一直是巴克劳,在重叠的时间线、嗡嗡的言语片段中,不被道德束缚的故事野蛮地抓住了我。天才写作!完美!
- “如果死亡有声音,回忆的声音会比死亡的声音更为亲近。”寻找父亲是一次远行,最后找到的是自我。习惯了生活在泥土与拳头下,也学会了践踏和暴力。离开他,实现对自由的千年期许,当他回来找你时,仍愿卑躬屈膝。
- 已经是第三遍读了,读时的兴奋和激动仍然和初读时一样强烈,鲁尔福就是我心目中的拉美小说之王,凭借如此之少的作品取得如此之高的地位的人恐怕再无他人了。
- 胡安·鲁尔福的厉害之处,写路上两个人静止的人聊天,并不描写他们的行动,对话中也不涉及“边走边说”之类的词句,但是能够感觉到一个人的说话声越来越小,似乎他正在逐渐走远,等对话结束,作者写其中一个人已经走到了哪儿哪儿。
- 就像是有人在耳边喃喃自语的感觉
- 年度最佳。恍然大明白。
- 意识流的记叙行文很有趣!都还没有意识到主体已然转换就被牵着鼻子走向另一道风景了,支离破碎打乱时间线的故事片段中夹杂着的农村风貌其实是母亲死前和我描绘的吧,迷人啊太迷人了,看一遍绝对看不够。//在生与死之间,梦境与痛苦之间,罪孽与纯真之间,我只盼望你,苏萨娜。拉美人的情话滚烫得让人心颤
- 荒凉的土地,死亡的阴影
- 近几年度过最好的小说了!!!把潜意识挖掘得最好 读完确定 我所做过的差点要忘却的梦原来别人早就做过
- 没看太懂。回头再看
- 我看的第一部这种类型的小说,真的很天才,甚至觉得小说的呈现方式就应该这样。
- 这块被人遗忘的土地只有鬼魂在期间游荡,多么荒凉。鲁尔福小说叙事手法上抛却了传统的时间空间的限制–呓语般的对话各种时间空间的穿插
- 书封字体颜色用绿色是什么恶趣味。。。翻了翻,内容上和老版(黄色封面的纪念版)暂时没有差别。
- 再读《佩德罗·巴拉莫》,发现鲁尔福是一位情话大师:)“那时世间有个硕大的月亮。我看着你,看坏了眼睛。”“我觉得天门已开,我精神十足地向你奔去,想使你被快乐所环绕,让你耳中充满我的哭声。我哭了,苏萨娜,当我知道最终你将回来的时候。”“我凝视着被雷电照亮了的雨丝,每次呼吸都是一次叹息。我一想就想起了你,苏萨娜。”
- 故事的全貌一点点浮现出来的时候······
- 非常好,应当是鲁尔福最优秀的作品。SY
- 并不喜欢前面故弄玄虚,强行设置阅读障碍的风格技巧,破碎时间和人物,带来东西南北流的流淌感,臧否端看个人喜好了。第六章开始好得明明白白,可以拆出来翻来覆去地读。一点伶仃之美,后劲很大。
- 我能说我读了60%实在读不下去了吗
- 读着读着 发现前面说话的都是死人 然后“我”也是死人 后面说话的 也是死人 时空交错 人物好多 我要再看两遍才能理清楚吧
- 旧版买了多年,一直未读。住院期间带了鲁尔福三部曲,此册最妙。读了两遍,第一遍,感受氛围渲染和修辞语藻;第二遍,梳理人物关系和情节设置。确属佳构。呓语、跳跃、意识流,这些都是现代小说常用手法,可是,炉火纯青浑然天成的,极少。不是无意义的拼贴,不是机械的形式,所有的碎片都是不可缺少的,是这个魔幻国度的组成。作为读者的我必须一点点探索,才能领略文学所能抵达的既现实又超越现实的层面。读完本书,我只觉得,必得这样去写,才能有最大的冲击力,才是墨西哥和美洲小说的特色。
- 厉害或好看不等于好。如果没有“我”这条由现而隐的叙事线索,它就只会是由现代小说技法组成的“厉害”的文本,但“我”的加入让小说分出了清晰的时空层次,文学区别于其他文体所必需的体感获得保障,因此它的确好。从母亲去世这个时间起点开始,小说却进入了无时间性的科马拉村:时间被置换为“我”的目见耳闻,在“我”进村、投宿、入住、获救的过程中勾连起佩德罗的一生及其掌控下的科马拉村的消亡。表面上勾连那么多场死亡的是“我”,实际则是雷德里亚神父,是他将天堂在死人面前关闭,也是他本人遭到了天堂同样的弃置,于是逻辑上,科马拉村成了阴雨连绵、冤魂昼行的空间,小说的逻辑起点从“我”的死亡开始:“的确是那些轻声细语杀死了我……雷德里亚神父很多年后将会回忆起那个夜晚的情景。”“我”的死成为故事运行的动力,魔幻被制造为现实。
- 死鬼与活鬼争抢着向我诉说。
- 相隔十年重温《佩德罗·巴拉莫》,虚掩的褶皱与幽微的颤栗开始逐渐变得明晰而开阔。更加无法想象的是,自己已然是个在拉美混过良久的中年人了。PS:以我不成熟的观察,墨西哥算是个被国人低估的国度。其实这片土地孕育出的文学、电影、艺术都不输其他拉美兄弟国家,甚至在某种意义上,令人有种熟悉的感觉——这大概就是所谓的“人类精神原乡”。
- 很短的一本小说 读了一遍,混乱的时间线,各种人物对话,以为他还活着,其实已经死去 故事非常简单,但作者的写作使它有趣 最近应该再读一遍
- 生人与亡灵的对话,不断错位倒置的时间与叙事主体,神父在米盖尔死后挣扎那段不必过度落笔就足够饱满。佩德罗·巴拉莫的死描写最佳,用鲜血浇洒的、亡魂飘荡的大地上,还是能写出这么动人的死亡。人死不如灯灭,反而像一座山的崩塌,起势缓慢却不可抵挡。
- “读读这玩意,妈的,学学学吧!”—阿尔瓦罗·穆蒂斯to 加西亚·马尔克斯
- 粗读了一遍,仿佛徘徊在一个阴风嗖嗖的迷宫,四处是亡灵的低语,天上一轮惨淡的月亮。暂不评分,留待细读。
- 21.3.24,第一遍,没看懂
- 就像梦境一样,看似奇幻,但我深信不疑。
- 鲁尔福笔下的村庄秩序破碎,阴阳互通。一切都显得那么诡谲。相比之下还是更喜欢《百年孤独》叙事。
- 再看一遍之后……可能自己还是没有读懂,结合译后序感觉是终于懂一点了。我还是挺喜欢模糊生死界线,亡魂与路人对话的内容。现代式的书写手法让人感到很新奇,还是很有意思的。死亡并没有那么遥远,细碎的月光里是青梅的微笑……
- 不如再看亿次?
- 当我第一次读出这些是游荡的亡魂时,惊讶于小说可以这样写。故事讲得其实挺粗犷的,概括来说就是讲述主人公佩德罗•巴拉莫是个无恶不作的乡绅。作者把他的爱与恨简单地给到读者,用一段段的对话、独白拼凑出鲜明的个人形象。 读完真的感受到了魔幻现实主义的开山之作是这个样子的,后来知道西班牙的亡灵节,他们对死亡有着不一样的看法,同时想到了电影《寻梦环游记》,才理解,只有我们才把这样的作品称为魔幻现实主义,而拉美人不承认,他们认为这就是现实。 整本读下来还是有点梦幻、意识流的感觉,突破了我惯有的阅读品味。
- 别害怕,你得想一些开心的事情,因为我们将会被埋葬很长一段时间
- 连着读了两遍,一天的时间献给了它。 故事很简单,就是一个儿子寻找父亲(佩德罗·巴拉莫)的故事,作为魔幻现实主义开始成熟的标志性作品,作者的写作手法很有意思。 儿子寻找父亲,一路上所见所闻,村子里曾经发生的事儿,作者给打散了,乱序排列,读得时候很丝滑,但是时间已经跳转了,有点像意识流。 多角度叙述,大量的对话,不经意间频繁变换的故事讲述者,需要小心一下,在我囫囵吞枣了几段之后意识到的这个问题,不得不倒回去重读,这便是文字的魅力,若是听广播剧,根据音色一下子就和人物对应了。 另外这还是一个人和鬼魂共存的世界,整个读的过程中,体验就是,什么他是鬼?什么他也是鬼?什么又一个鬼?什么这怎么都是鬼? 总体来说体验不错,需要用点脑子但还有智商够用的成就感。