衣柜[pdf txt epub mobi azw3]

作者:[波兰]奥尔加·托卡尔丘克
格式: PDF, TXT, EPUB, MOBI, AZW3, DOCX

网友评价：

• 去做一个温柔的讲述者
• 第二篇《房号》非常好，视角非常幽微独特。所有过客的短暂时间，在酒店的房间交汇纵横。打扫房间的人，通过清理物品，跨越「无属性的自我」，闯入陌生人短暂的停留下所展现出的生活原貌。用清理的仪式来告别，来抹去曾经的痕迹，迎接新的陌生人到来，但一个个人的气息将永远弥散在空气里，留下，重叠，融合，通向未来。无数的房号背后代表的房间，任意一间，随意走进去，都是一部正在瓦解的现代心灵史。 诺贝尔奖的受奖演讲也非常好。“思念茶壶所代表的世界”。
• olga的心理学背景，画面感，细腻的思维，独特的视角
• 《房号》最好，《神降》把上帝比作了打模拟游戏的玩家，还是挺有意思的。其它过于水，要扣分。
• 有钱了请个好翻译
• 为了演讲而看。托卡尔丘克完整演说了她是如何运用其在文学上的温柔对抗这个无限制追求“自我”的世界。实际上可能有很多人已经注意到这个世界的无趣，“世界在下沉”，但他们给予的对抗是“我们在跳舞”，或许是洒脱，或许是酷，也可能是无奈和顺从。但可以确定的是，我们无法再回到某种黄金年代了。
• 10月no.1 托卡尔丘克注重对当下的现实世界阐发新的表达，她的访谈和演讲也多表露出其对政治、环境、历史、互联网等社会议题的密切关注（《神降》就跟电子程序密切相关），她从时代的缝隙中深入探索碎片化的世界（而非狭隘的民族），化零为整，自成一格
• 由三部短篇和诺奖授奖词，诺奖受奖演讲，托姐访谈各一篇组成。《房号》更好些，但是《衣柜》，衣柜是一个可以密闭的完美自己。出产黑暗，寂静，隔离了时间与外部世界。我自己小时候经常趁奶奶出门，躲到她的衣柜里，那个衣柜大到几乎占整面墙的三开门，是海派家具的一种。我坐在里面屁股下面是相册书籍和集邮册。周围是挂满的海军呢长大衣，素呢外套，格花呢女外套。这些通通已经派不上用场，因为他们的衣着要贴近群众，跟全国的大家都一样。我呼吸着樟脑球混合木料和陈旧的衣料味，有门缝里的明亮光线下的灰尘投来。幼小的我觉得舒适又安全，那时我不明白，对一个人类的幼崽，那份舒适和安全多么近似于仍蜷缩在母亲的子宫。扣一星是因为这本实质内容有些少。
• 我天啊，附录多过正文差不多，喝一杯水的功夫不用就可以读完。想象力总是特别。
• 溫柔的講述者
• 两个故事是不足以撑起一本书的。意识到这个问题，用重复的人物自述也是撑不起来的
• 语言使用的好好～即使是翻译的版本也很爱！可以想见原版的韵味了～
• 《房号》真的太好看了！越在某个结构上花费心思，结果可能越不如自己所愿；身为“创造者”因为不满意其中的发展而毁灭了它。感觉和后面的采访联系到一起了。这些东西让我们不再注重整体，而只关注其中的某个部分。
• 很细腻的在讲与自己 与世界相处的感受 很喜欢房号那篇，视角很有趣，尤其是与男房客共处一室的时候，能感受到被男性凝视的不舒服
• 酒店的故事写得好棒，似乎把这个空间非日常、游离又与人的本质相连的特性都表现了出来。
• 只有三篇小说，但是展示了三个世界、以及世界之间的转换：外部世界向内部世界的转换，一个世界向多个世界的转换，小世界向大世界的转换。最喜欢《神降》一篇，神外有神，天外有天。
• 附录内容比三个故事更棒
• “现今的事早先就有了，将来的事早已也有了，并且神使已过的事重新再来”
• 为了把三个短篇发水做成一个单行本，行距大得可以塞两根手指，真是为难编辑大大了。三篇都可以纳入《怪诞故事集》，硬要简单分类的话，《衣柜》偏都市玄幻，《神降》偏科幻，《房间》像《云游》的番外。
• 碎片化描写，文笔细腻，注重内心世界的描述，性别文化阶层的差异。没有戏剧化的冲突，一样具有吸引力，一样回味无穷。
• 匠气较重，没有后期写作的那种行云流水之感，可能是作品较年轻的缘故。不过这三篇也直接展示了奥尔加的写作风格，即，用细致入微的眼神去观察现实世界，然后用或真或假的手法塑造出来，使读者难辨虚实。但这就是文学。奥尔加说很怕读者问“您写的都是真的吗？”，这个问题本身就预示着文学的终结。的确，虚幻与真实的交汇才是文学的表现形式，虽然艺术来源于生活但得超越生活才行呀，平铺直叙的讲日常发生但不站在四维空间思考加工又算什么文学呢。奥尔加最吸引人的一处就在于她看待生活的角度总是和我们完全不同，事情的确是同样的事情，但奥尔加好像是站在“第四人称”视角描述的一般。像坨翁的书一样，需要一个字一个字品，有耐心的时候惊为天人，没耐心的时候读得很烦躁。刚吃完宵夜无法静心品鉴，故三星。
• 一大段一大段地读真的很难受
• 最喜欢《房号》
• 获奖了也不能昧良心圈钱啊，拢共三个短篇，在字那么大行那么疏的情况下也只有65页，好意思成书吗？
• 太薄太轻盈了
• 3，4.5，4
• “这本书是完全遵照波兰版编排的，因为版权方不允许和其他小说集合并或做类似的调整，所以只另外收录了一篇茅银辉老师翻译的访谈和诺奖演讲，做为辅助阅读。”
• 房号的这种写法很惊艳，我第一次看到以这种方式去连接叙事，每一篇的标题能够承接住下面部分的内容！不过这本书的确太水了，只有一个中篇两个短篇。剩下的授奖词和怪诞故事集里面的一样！四星给故事，少的那颗因为书编的太水！
• 没有情感的形式主义。作为理科生读，既不觉得动人，也不觉得高妙。
• 薄薄的一本小书，只有三个短篇小说，另外半本是授奖辞，受奖辞，访谈。三篇小说分别是衣柜，旅馆和创世者，第一篇构思很新，但并不怎么好看；后两篇的创意不新，但作者把它们写得很好看。
• 文章是好文章，但是完全没必要单出一本，这种注水圈钱的行为真的好么？渐渐理解了“第四人称叙事”的意思，或许就是指那种游离在第一和第三人称模式之间的上帝视角吧。
• 一看评论发现大家都觉得第二篇房号酒店的故事写得很好，因此我觉得单就这篇也值得买了这书
• 3.5 《神降》的概念像《圣经》，《镜子》（刘慈欣）和城市天际线的结合。 诺贝尔获奖感言写得好好，摘一段： 在这个时代，这些令人担忧的词，“有些人”，“有些事”，“有些地方”，“有些时候”，变得比那些极为具体，确切，用十足的肯定说出的话——诸如“地球是平的”，“接种会致死”，“气候变化是胡扯”，“民主在地球的任何一处都没有受到威胁”，显得更危险。“有些地方”有些人在试图越过海洋时溺水身亡。“有些地方”，在“有些”时候，战争正在“某种程度”地发生。在信息的洪流中，个体的声音纷纷失去了轮廓，很快在我们的记忆中被瓦解，变得不真实，然后消失。
• 一切都说明，文学将变得越来越小众。但文学从来都不会灭亡，最多是改变它的载体和形式。
• 很薄的短篇集
• 有房号，就值五颗星。
• 三颗星全部送给第二篇《房号》 人与无生命物体的结合 躲在黑暗中冷静地窥探 她穿上粉白制度站在凌乱的酒店房间 她才是存在体（但u1s1 这本书总共三个短篇 为什么要凑成一本书 后面的诺贝尔致辞我已经在其他几本书里看见一摸一样的了
• 最喜欢《衣柜》这篇，很简单的情节，却打通了现实世界和虚幻的空间之间的路径，让人迅速平静下来，陷入冥想。读完后越琢磨越有滋味。
• 喜欢《房号》这篇，客房沾染了客人留下的气息，在“我”冷峻的审视下，客人性格暴露无遗。
• 托卡尔丘克是喜欢探索文体边界的人，有明晰的风格追求，不愿意被任何概念所界定，也不肯随便就范于普通人对一个“故事”预期，她是不太在乎一般读者的，只有喜欢的人，才会用“上乘”来评价托卡尔丘克的作品，《衣柜》也不例外。
• 比《怪诞故事集》明显水。。。细节仍精，但不够动人，主要是观察的深度和故事本身差距较大，connecting dots的灵性不如老了足，属于那种还行吧有点意思但也有限的作品。原来是少作重出，差了几十年还是不一样啊。要坚持写到60岁啊。
• 碎片化的记叙，符合奥尔加托卡尔丘克的魔幻风格，但没有《太古和其他时间》精彩！最后奥尔加的书还是值得一读的。
• 时隔很久之后重新读托卡尔丘克，还记得当初《太古和其他的时间》有多吸引我，那本小说几乎是闪着淡淡金黄色的神光，故事里的场景是旧旧的，有着褪色的感觉，但构思很先进。而《衣柜》这一本说不上来是什么，当然还能读出一点点托卡尔丘克的味道，但是很平，不出彩。后面附录里的诺贝尔获奖感言我想单独拎出来说。
• 我很高兴文学出色的保留了所有怪诞、幻想、挑衅、滑稽和疯狂的权利。我梦想着高屋建瓴的观点和远远超出我们预期的广阔视野；我梦想着有一种语言，能够表达最模糊的直觉；我梦想着有一种隐喻，能够超越文化的差异；我梦想着有一种流派能够变得宽阔，且具有突破性；我还梦想着一种新型的讲述者—第四人称讲述者。
• 这就是文学！！！
• 最喜欢第二篇《房号》，源于托卡尔丘克巧妙地把保洁工作转化为关乎观察、共情之职责，故事寂静、隐秘、丰富，有着近似“告解”的气息。在旅店房间这样过渡、暂时的空间中，是否可能包含起一部关于物品（某种程度上的非物质性/精神性）的绝对历史？同时，是否他人的“缺席”，或自身身份的“伪装”才得以构成与他人生活相共鸣的可能，以及关于人之存在的内省。《房号》像是“云游”的中途，无人的房间是暂时的歇脚处。叙述者最后在老人的房间留下“疲劳、汗水和生命的气味”，这或许就是托卡尔丘克式的“温柔”吧…
• 很喜欢《房号》那篇，是看完愿意马上再看第二遍的小说。但这本书编得没有诚意，这已经是我第三次在她的书后面看见那篇诺贝尔文学奖演讲了，一个系列的书每本后面都非要跟着不可吗。
• 60多页的书卖这个价真的好吗。
• 这种写法很无赖 而且很乏味 抓着一个点钻牛角尖式的想象 谁不行
• 最喜欢《房号》。某种意义而言，酒店就是整个微缩的宇宙景观，在这里你可以感受到形形色色的房客在他们短暂停留的期间留下独属的气味。年轻的和年迈的、整洁的和混乱的、克己的和躁动的、鲜活的和虚无的迹象与它们所从属的人本身。叙述者不仅是窥看与整理的第三方视角，同时也与酒店的一切相联结。
• 没想到《衣柜》的出版年份会比《太古和其他动物时间》晚，因为我觉得《太古》远远超过了《衣柜》，而《衣柜》里仿佛能看到一些《太古》里视角切换风格的先兆，没想到那竟不是先兆。
• 蒙特利旅馆+来自东方。第一个故事很像波兰斯基的毕业作品。把第一个故事塞进第二个故事作结尾。第二故事里对一间间房的回顾，可以做成实验性质的恐怖片。服务生角色选役所广司那种类型，标志“战后的迷惘”。配合上海德格尔那篇《物》的情节，让另一个角色扮演侦探：“理性”。
• 日常中的非日常，最爱《房号》，人与空间与时间的关系。“每当打扫这间房，我都会感动，因为我震惊于竟然能有这样的存在方式，就好像从来没有存在过”“世界仅仅存在于望向世界的视线之内，别处，再也没有了”“我们每一分每一秒都在瓦解、活着，也在死亡。他们是这样，我也是”
• 尽管很薄，但冲最后的完整演讲稿也值了。我实在是很喜欢她说的一些话。非常认同。
• 一位温柔的讲述者，万事万物均有性灵与联系。《房号》尤为精彩，细微之处照见灵魂。
• 三个小故事，三颗小蘑菇，吃了也许有致幻效果。《衣柜》，描述幽闭的、自我保护的、与外界隔绝的生存状态。《神降》，技术高超的计算机天才，相当于一个世界的造物主，不要惹来神怒，神的报复会毁掉世界。《衣柜》，在我看来，是恐怖故事，真的恐怖的那种故事。在打扫女工的眼里，每一个房间都有它们特定的性格，当房客走后，房间里还留存着各种各样的痕迹，透过这些痕迹，女工还原住客在此生活的场景，想象住客的性格。毛骨悚然，被窥探隐私的感觉。
• 托卡尔丘克更适合写长篇小说，房号是其对“第四人称”写作视角的一次良好尝试，读来回味悠长。Ps.这种圈钱的出版方式令人发指。
• 许是文学素养还有待提升，并未能完全读懂。只觉三篇短篇小说各有风格，《房号》一文描写尤为细腻。附录《温柔的讲述者》一文中的许多观点足够引起思考与共鸣，文学正在消失吗？我们的世界是否真的有问题呢？世界在消亡吗？人类呢？...
• 房号真好看，以至于其他两篇已经完全不记得在讲什么了。看完感觉，什么样的人能写出好的文学作品呢，大抵都是极度敏感细腻的人。最后的发言稿对于文学、温柔的叙述也很喜欢。
• 我们习惯性把卡佛称美国文坛上罕见的“艰难时世”的观察者和表达者，托卡尔丘克就是今天的全球“艰难时刻”的观察者与表达者。《衣柜》→《房号》→《神降》她们都有着一个共同点，叙事主角并非“人”。这是很难得很珍贵的一个地方，因为很少有人写的不是我眼中的世界，托婆写的是世界在我眼中。《温柔的叙述者》当和《文学的理由》（高行健）、《父亲的手提箱》（帕慕克）、《遗忘如冰山》（莫迪亚诺）合列为我读过的诺奖演讲中与我最共情的四篇。
• 最喜欢第二篇《房号》，冷静细微的观察、丰富创新的描述，感觉在这个故事里人与空间糅合在了一起，空间中的事物与人都有了呼吸，相互感受着。读的过程中，仿佛自己就置身于每个房间之中。
• 喜欢第二篇《房号》
• "……然后我脱下粉白相间的制服，无属性地赤裸着站了一会儿。"
• 当时翻开看了下就点了想读，买回来才发现是三个小短篇加一堆别的。看到最后忽然想到这个作家或许可以填上之前宗教小说兴趣的坑。
• “两枚硬币只是吹散了真实的恐惧，世界仅仅存在于望向世界的视线之内，别处，再也没有了。” 房号这篇最佳，借酒店房间之口诉说了身份的认知、存在的痕迹、语言的崩裂、生命的流逝以及一颗颗各色各异却本质趋同的内心，字句间萦绕着女性作家独有的温柔和细腻，轻盈的步伐不停迈向另一种可能，寻觅那个独立且与万物共生的“后花园”。
• 钻进衣柜冥想、串走客房观察，用程序密码构建世界，即便这三个故事中的人物位移距离远远小于《云游》中的，依旧有“去了很远的地方，看见很多未曾看见的景象”的感觉。自由跨越边界的写法需要强大的想象力做支撑，在谁都熟悉的场景里“有中生无”绝非易事。
• 《房号》这篇还不错。但也就这篇值得读了。
• 这本不建议买，很薄的一本小册子，内容不出彩的几个小短篇，后半全是托尔卡丘克的获诺奖发言和访谈。翻译水平不高，莫名看不进去。
• 《衣柜》:从女主（“我”）之视角展开叙述，“我”买了个柜子，运费比柜子价格高，回家后，柜子给家人带来改变，它就像个能量坑，吸引“我”钻进去，夜里，“我”醒来时 会发现我像需要柜子一样需要男人，这时我会抱紧R先生；《房号》，从女主、也就是“我”的视角展开叙述，“我”是一位大酒店服务生，“我”会给每个客人提供精致的服务，与此同时，“我”也会观察他们，作者用共情之笔法，从住客的角度去写，游离之中写出人的本质，挖掘了一些我们似乎不会去注意的细节，展现出这个空间日常之外的一些内容，或许这也是一种温暖，客房沾染客人留下的气息，在“我”之注视下，他们的本性暴露无遗；《神降》:高科技时代，纵然有可以随意操纵的机器妻子，也还是会空虚，进步的最终结果是毁灭；《温柔的讲述者》:作者阐述自己对小说创作的一些看法。
• #读书打卡#《衣柜》·奥尔加·托卡尔丘克 又是意识流的一本书，挺让人失望的。衣柜其实只是短篇小说，这本书里也夹杂了两三篇作者其他的小说，但最后占大篇幅的是作者的诺贝尔奖感言，说实话，我对作者的感言、他本人实际的生活没有任何的兴趣，也不希望这些东西和他的作品放在一起，要给出新年第一个差评了[失望]
• 《房号》实在是好，全书也实在是水，端平一下就算四星。原来托的短篇和长篇一样视角高抬，她观察、摆弄、把生活捏成细小寓言。联想到《超市夜未眠》，服务行业总有这种捉摸不定的透明感，个体的特征被抹除，用不物质去置换物质，用统一的制服去擦拭不统一的气味、折痕、水渍，或许清洁员就是一种另类的食梦貘吧。
• 比起前面的故事，更喜欢她的诺奖演讲
• 这本书是完全遵照波兰版编排的，因为版权方不允许和其他小说集合并或做类似的调整，所以只另外收录了一篇茅银辉老师翻译的访谈和诺奖演讲，做为辅助阅读。但也可以看出托卡尔丘克在不同创作时期思考的问题和写作方式的变化。这本感觉比《怪诞故事集》文学性更强，尤其《房号》一篇，我们住过那么多不同的房间，谁又想过它们留下了多少来来往往的气息温度和痕迹呢，托卡尔丘克太擅长去挖掘生活中那些被我们忽视的视角了，然后一瞬间你突然发现这个熟悉的世界突然陌生了起来，又或者陌生的世界突然变得很熟悉。这是她的魅力所在。《神降》很有寓言的性质，《衣柜》则更像被我们藏在枕头底下夜晚给孩子讲起的一篇小说。
• 21-004
• 2021#08
• 《房号》最体现功力 《神降》最体现思想
• 《房号》很有创意：人与他们栖居的空间在文字中融为一体，前一篇缺失的部分成为后一篇的小标题，破折号是接龙的链条。虽然诺奖获得感言很好读也很能relate，但把三篇小短篇和几个获奖感言合成一本65页的行间距页边距超大的书也太欺骗消费者了吧（在晓风书屋读完想着到底有哪个笨蛋会买这本书呢
• 托卡尔丘克是不是精灵？是不是女巫啊？那么多古灵精怪的点子是怎么出现在这么一个人类的脑子里的？观察生活的高手，日常细节的大师，这是我读的她的第一本小说，路转粉了！房号那篇简直可以拍一个微电影，如此细腻敏锐，从另一个角度也可以说是细思恐极————你知不知道有的人可以仅凭你的一些残留物和生活的印记作为线索，就可以判断出你是一个怎么样的一个人，怕不怕，欣不欣喜？哈哈哈。要是这位女作家去酒店去做一个月女仆或保安，真的可以写出一整部关于酒店客人的推理小说，她有这个能力，太强了。五星推荐 ！
• 看到短评才知道这种小册子出版与版权方不允许调整有关。《衣柜》、《房号》都是由生活细处切入。衣柜中漫无边际的黑成为避世处所，其中穿着并前往过各类场所的衣物携带着各种气息，于是衣柜内取消时间同时又包含融通着各类空间。酒店房间各种气味与人的痕迹揭示各种生活，体现人与人的主客关系、尊重理解及种种。诺贝尔颁奖词很精准：“世间那痛彻人心的陌生感”。
• 缩小间距、删除互联网可看的文章，这本书可能只有《局外人》的一半厚，难见出版诚意。 扎莫伊斯基已在《波兰史》中说明波兰历史的复杂性，在后浪给托卡尔丘克打出IP后，环境描写与幻梦成为主题，看多便腻了。
• “生活是由事件创造的，但只有当我们能够解读它，尝试理解并赋予其意义，它们才会成为经验。是经验，而非事件，构成了我们生活的素材...而现在世界正在变成事物和事件的集合，一个死寂的空间，我们孤独地、迷茫地在这个空间里行走，被别人的决定控制，被不可理喻的命运以及历史和偶然的巨大力量所禁锢。”
• ●一点个人阅读经验：想要入坑一个名作家，最好不要从其代表作入门，因为读不下去而且读不出好来；最好是从一些小册子、早期的作品入手，虽然不是很好，但是可以壮胆——不过如此！给之后的阅读找信心。 ●话说回来，这本书真的是骗钱之作：三篇平庸的、习作式的短篇小说仅占全书一半；后半本是授奖辞、受奖演讲与访谈——好在我还没读过。受奖演讲水平很高；访谈很愚蠢——提问的人很蠢。
• 2021-13 刚拿到的时候默默吐槽了一下内容太敷衍，三个短篇加获奖词和访谈就是一本书。 看完之后只想说值得的，尤其《房号》一篇，打开了看世界的一个新角度。
• 三个短篇小故事，都不错。《衣柜》描述了现代人的疏离和逃避；《房号》的叙事视角、心理描写和文学形式都有可指摘处；《神降》则是西方创世神话的“程序员”版本，颇有黑色幽默色彩。此外附文的访谈提及了文学的越来越小众化，但也可以看出托卡尔丘克的雄心和无边界的文学观，这些都是诺奖的青睐处。不过不得不吐槽出版社的装帧排版，薄薄的册子一半内容是系列书每册都有的授奖词和演讲词，字号和行距也夸张了一些；这样的小册子完全可以和另书合印，没必要单列以收取“原价29元”。
• 浙江文艺已经堕落到纵容如是毫无才华外文翻译地步?
• 近在咫尺，又远在天边，不是我们看不见，而是被我们所忽略，那些细小的、毫不起眼的一隅，对，我指的是《房号》
• 最喜欢《房号》，每一个房间都因为住过的人而带上些微不同的气质，两者互相阐释。给文后的演讲加一星。
• 出的三本书每一本都在后面附加上诺奖授奖词和受奖演讲，这本附加内容占了一半的篇幅，糊弄鬼呢？
• 在空间的爱抚中，赤裸着填满衣物的是幸福的人。
• 太会讲故事了，像是絮絮叨叨，但没有一句是多余的，房号就像透过精灵的眼镜看世界一样，这里不需要什么叙事的结构，能直接把自己的灵魂嫁接到另外一个有趣敏锐的灵魂上是多么有趣。
• 这么好的书，评分太低了。不仅是纯文学，初读起来像卡夫卡，作者其实是想把真实的世界通过文学构造出来，真实不是现实，现实反而是虚妄和不值得书写的，即使书写也不具有文学意义了……很少能遇到这么有知识面的作者，并努力将之付诸到文学中去，从这个意义上来说，已经很久没有这样的阅读体验了。从读书层面来说，今年真是幸运的一年。
• 情绪极度混乱的一天打开这本书，在《衣柜》和《房间》这两个短篇里获得了半个小时舒缓的忘我时间。书籍真的是避难所，感谢奥尔加。
• 最喜欢《神降》，宗教，寓言，回溯同时存在于一个事件中。在宗教般的创世故事中，行动表明了过去，指向避无可避的结局，又展现出施事者与受事者一体的茫然探索。
• 《房号》是镶嵌其中的宝石。
• 2021.2.27～2021.2.28。托丘第二本。《房间》是真好。最近读了好多短篇啊！
• 托卡尔丘克#2 三个短篇都相当喜欢 第二个最佳 和长篇的“星群”感迥然有别 但又都散发着惊人想象下拼装与联系的才华
• 太短了，意犹未尽。
• 这有点割韭菜了。就是被托卡尔丘克自己的致辞打动到，真是个时时压抑愤怒的温柔的叙述者。
• 房号太感官了，细腻的感官描写，每一间房间的故事，人在流动的，房间永远存在并记录承受。
• 房号一篇不错
• 被装帧耽误的一部好小说和好作者。这样大32开和巨大的行间距太容易让读者产生不信任感了！不如借鉴一下《初恋与不伦》那样的口袋书的样式，整体再把质感往上调一下（尤其是封面设计），哪怕定价再高一些有品味的读者也都能接受！谁能想到波兰这样一个小小的国家竟然能出现这样一个属于全人类的作者！其高度和视角都令人赞佩！只是托卡尔丘克不知道，文字，这样一种肃穆而神圣的符号，在中国的网络上已经成为泛滥而无意义的代表，年轻人像填鸭一般的通过这些所谓的“文字”追求感官上的快感，正如作者所言，人类的灵性正在消失，世界正在消亡……
• 只有前面部分还可以，着眼小人物的故事，游离于我和他人之间。
• 奥尔加的文字一如既往地细腻温和，她对世界的观察与态度，对不同人物的描述与刻画，将哲思含于细微处，予我朦胧感受。世界是混沌、喧嚣与矛盾的集合。衣柜包裹了“无我”，酒店保持着“自愈”，游戏运转向“平衡”。我们藉有限的能力铸造稳定的结构，置身其中，却在解构后遭遇空前的精神危机。既无法将自己闭锁于特定空间，又无法蒙蔽自我，唯有打开房门，寻找出路。附录中受奖演讲的内容也令我深思。阅读体验与叙事方式的更迭；互联网加剧的异路，与回还的祈盼；过往与今朝的贯穿。感恩写作的人们，感恩汤汤之中，温柔的讲述者。
• 《房号》里的酒店不会是布达佩斯大饭店吧……
• 诗意流动的意象，在世界的迷宫里拼凑地图（但是有点点欧洲中心视角
• 《房号》真是小说典范，奥尔加接起地气也是才华横溢的。就是书太薄了，读起来不过瘾
• “当前的目标并不在于发现我们是谁，而是拒绝我们是谁。”在读这本薄薄的小说集时，总是想起福柯的这句话。 如果说《怪诞故事集》是用10个故事来投射散落在世间的碎片人生，既有个人的审视，也有来自历史、自然、种族的浩大命题，那么《衣柜》就很纯粹，它用3个故事注视着人，剥离人的外在、面具、生活、想象和装饰后，寂静的、独处的、干净的人。 在《衣柜》里，我们被旧衣柜吸引，那儿没有差异，来自性别、色彩、特质都一一被消解，进入衣柜的动作就像《虽然是精神病但没关系》中文尚泰逃离蝴蝶的动作一样，是挣脱也是自救，寻求只有自己一个人存在的安全感。《房号》的精彩在于，我走过一间又一间房间，讲述一个又一个房客的故事，但终究只有物品会存在，客人是过客、清洁工何尝不也是过客。我们被物质裹挟，却自以为自己是主人呀。
• 2021-34//托卡尔丘克早期的作品。她的写作风格很有特点，通过自己敏锐的观察把身边常见的事情写出了一种很抽象的色彩。给人一种，好像看懂了，但是又好像什么都没看懂的感觉。但是比起更成名的作品，这本就显得稍微普通一些了。 “我们所有人都只是物品的过客”
• 《房号》很惊艳
• 不知为何读完感觉一片虚无，或许世界是真的正在消亡吧
• 没人说这本书很水么？三个短篇+几篇诺奖感言。不过「房号」是写得真好，人与空间混为一体，美丽而冷静地窥视。
• 三个小故事，我最喜欢《神降》～
• 三个超现实的短篇故事加上诺贝尔文学奖的颁奖词以及作者的采访相关文章。很快读完，还是挺有意思的。 《衣柜》中被衣柜的异样能量场吸引的夫妇；《房号》中以打扫卫生的工作人员视角窥视每个房间的痕迹；《神降》中的编程天才构建出的新世界…… 可能正如作者所说，不是第一人称，也不是第二人称，而是“第四人称”的探索。所谓虚构文学在某种意义上也是一种现实。 此外关于作者对文学、世界、未来的思索，也很有启发意义。反言之，我们不要让灵性消失，或者变得肤浅和仪式化，或者只是成为简单力量的追随者。