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网友评价:
- 补遗。多重意义上的启蒙书。 大二时第一次翻开读完。引导我走上现在这条路。 永远的榜样。
- 建议女权逗士们应该多读点戴锦华的书。
- 涉渡之舟和浮出历史两本的绪论都相当得好,读多少遍都有新感悟。50-70年代,女性在获得政治权力的同时,伴随着相当混乱的女性自我意识与主体感知,但这一看似矛盾现象放在中国语境内却显得毫不奇怪。中国的妇女解放,不是由内及外。恰恰相反,女性似乎并没有为自我解放作出与之相匹配的努力与牺牲,换言之,这种权利的获得一开始就是受赠于“他者”。在这之间,缺少的不仅仅是女性觉醒的可能,还有一代女性革命历史与传统的空白,与之相对的,则是女性自我意识以及女性革命意识(she for her.)的缺失。在这一时期,女性并没有作为言说的主体,以女性独特的生存经验构建一个在某种程度上迥异于男性话语的文学文本,而是始终作为一个被拯救的“他者”,即旧社会中受苦难的人民群众这一形象广泛存在于主流文本中。
- 读戴爷的文字总是那么畅快淋漓
- 记得本科那会儿拿起来读,开篇讲新中国成立以国家话语的形式抹去了本应有的女性解放,看似一步到位实则一笔带过,真是振聋发聩。戴老师的笔法自是不用说的,但把后面全部读完窃以为有些地方有点过于绕了。当然,文质彬彬从来都很难。
- 其实,念的时候,有想过漂亮的女人和不漂亮的女人所写的文字是否有什么截然的差别。但好像,还是在爱中的女人和不在爱中的女人比较容易让人一眼看穿。我爱你时,一切皆美好。这般实在。
- 熟悉的繁复缠绕的笔法,正如在后记中提到的,章节之间的断裂痕迹太明显,为什么偏偏选了这十四位作家呢?没有读出来逻辑线索。
- 愧,当时只顾着毕业论文找资料了,得再读过。
- 张洁、戴厚英、宗璞、谌容、张抗抗、张辛欣、王安忆、铁凝、刘索拉、残雪、刘西鸿,方方、池莉
- 世间那些美好的写字的女子。
- 采用文本细读的方法和西方文批评理论,从女性的角度解读中国重要的女作家的创作。
- 绪论中关于女性身份的悬置与平等命题之间的悖论非常有趣。可惜后文里比较熟的只有王安忆和铁凝,其他章节因为没有文本阅读经验读起来有些吃力。
- 见过最长的,并且最好的序言。有点本末倒置的感觉了,正文反而没序言精彩。
- 残雪和铁凝的作品值得一看,其他作家的作品更多的是史料价值吧,不过像这样当作史料解读也挺有启发性的
- 拉康式症候镜像阉割
- 绪论依旧万分精彩。读到后面,我有点累了,有的作家也没怎么接触过,读不进去了。
- 恰恰是戴爷问题颇多的一部「重要」著作。
- 戴錦華這個名字終於不再是記憶中高考作文的引言了 不由覺得這告別了十八歲前記憶的人物及文字 如果進入十八歲之後的現場 多少帶著點非庸常的傳奇感
- 词汇很繁复,形容词以及一些专业词汇很多,读起来颇费力。不出声感觉读不到点子上去。评论的色彩更多的是一种再解读,包含着太多批评者自身的语意和语言习惯,也许与作者本人想展示的文本不同。阅读的快感不是通过咀嚼剩下之物,更多地应该是去寻找本文中富含的意义色彩。当然戴爷的逻辑分析还是无与伦比。
- 本来想打四星,为她居然能把客观冷静的分析文章写得如此煽情减一星。
- 清醒地意识到家国与现代性是我男性灵魂的同时我注定开始探索我遗落的女性的生命,女人的天空是低矮的暧昧的血浓于水的/八十年代知识分子与女性特征的天然结合,给予女性书写以空前的中心与主流的位置(正如屈原香草美人-伤痕文学),但在过程中性别逐渐再分化使男性复权而大环境百废待兴女性话语进入沉默的后退之中(19世纪欧美影响-时间差)/80s男性话语下的母子/我是真的很喜欢,写的真好,她的洞悉,尖锐,果断,凌厉,而且文笔真的好,很多章节都有启发,且与我的生命联系。。“此乃切肤之痛,陷于自我缠绕的文化、语言困境;与其说是理论,不如说是生命体验。”
- 很難喜歡她把簡單的事寫的冗長,故弄玄虛的做法
- 有些难,感觉我戴老师入门失败了,很大部分原因是书中提到的原著很多没有读完,这本书适合读完原著后做拓展思考用,先滚去读书了。
- 我会告诉你,我是搞女性的吗?其实是搞女性文学的。
- 偶像永远是偶像
- “花木兰境遇” 在这里出现 无敌的绪论
- 戴爷终究还是女性,读到后记的时候如是叹
- 秦香莲与花木兰原型下,主流意识形态话语与中国妇女高呼解放之时, “女性”变成子虚乌有,性别陈述与探究成为“不可能的”——妇女在政治、经济、法律意义上的解放,伴生出新的文化压抑形式。“阶级兄弟姐妹”话语遮蔽性别双重标准,以民族国家之名出现的父权形象取代了零散而弥散的男权,成为女性至高无上的权威。忽视欧美语言学转型后的文化建构的新时期中国之文化结构,先在地匮乏女性主义及性别立场。于是女性写作的意义在此种失语之上浮现:寻找女性写作中在男权文化及其文本中间或显露或刻蚀出的女性印痕。80年代的女性写作实践以涉渡之舟的姿态努力拓展着女性头顶上那方低矮而狭窄的天空,90年代觉醒的性别意识则必须直面“文化镜城”——在商业化进程、男性写作的贬低化女性呈现与男性中心评论对阐释权的攫取间,女性写作者必须艰难突围。
- 这是我很想很想成为的女性 想做她的研究生
- 如果我们本来就具有表达的自由,不必刻意强调某一群体的具有特别的重要性,也无须刻意要求这一群体抹掉自身视角的特殊;如果我们没有这种自由,冠以女性等等名号,也难以获得真正的表达。绪论之中对于女性写作的阐释,抛开中国特有的历史背景(再就是八十年代与五四的对比屡见不鲜),与西方类似作品相比也并没有特别突出的观点,这倒是说明某些困境是恒常普遍的。而回过头来看看现在网络上许多年龄相近的女性作者,却表达出了一种看似浅薄的轻盈自在,没有随时为理想自由牺牲的觉悟,也没有救赎自身或男性的责任,这也许有违写作所背负的“使命”,但却值得赞赏。
- 戴爷前期的书,他自己都说写的是过程,不是结论,我觉得是他自己相关研究论文的汇总集。上世纪90年代之前,女性身份的确立还没有意识,女性作者的文章中表达更多的是对爱情或权利的憧憬或需求;何况那个时代女性作者本身在女性角色成长上并无称颂的经历(比如波伏娃);社会日新月异,女性角色发展已完全不同。所以那个时代的这类文章在现阶段来看,对我意义较次。不过,个人超级崇拜戴爷。
- 戴老师,很强,常读常新,被我永远珍藏
- 另外,我還很討厭戴錦華。⊙﹏⊙b
- 戴老师不愧是戴老师!!
- 最感兴趣的是刘索拉 林白陈染好像没有看到
- 虽然写于90年代中叶的女性主义言论,在今日看来已不算新鲜,但对不同女作家不同作品的分析与比较分析,仍然十分鞭辟入里。对政治无意识和权利关系的挖掘,也让人耳目一新。提到的许多作者,如张辛欣、方方等,已在公众文化视野中淡出,但戴锦华指出的,在新时期铁娘子形象被打碎之后,女性所处的无处对照的镜城、对传统花木兰与老母亲两种经典形象的回归,以及新兴商业主义对女性形象的诱导与消费,仍是当下女性身份与在艺术创作中的主体性和被表达的困境。故事仍然在公主婚礼上落下帷幕,下次见面就是被柴米油盐困住的妇人。涉渡之舟也仍搁浅在纯洁的少女时代与人到中年的成长断层里。要么妥协爱国主义与社会职能,要么被污名化或边缘化。直到如今,女权主义作家仍是个复杂到让人胆怯的头衔,但更可怕的难道不是,甚至不再存在这样的女作家群体了么?
- 是在读她对第五代导演批评时就觉得的,当面对自己的历史时,戴老师的语言总是呈现出“被拉康的语言所困”的状态。此外她会被先行的立场困住,学术的真诚和激情很重要,但是无法适时地拉开距离看到自己解读的惯性,会陷入一种声嘶力竭的激进和自己都未察觉的遮蔽。但是瑕不掩瑜,实在是犀利非常。
- 有些写得甚至比看小说还有趣。
- “她们必须有一架桥、一段路、一柄伞,以完成这一落差极大的降落:从理想主义的涉渡之虹降落于平凡现实、烦恼人生”
- 挺晦涩的,不过很有启发。但是作者的女权主义色彩蛮重的
- 文字很漂亮,如果阅读过其中所提到的作品再读效果会挺好,而且对自己写文学评论应该也会有帮助。但是总觉得戴老师还是有一点先入为主的感觉,有些章节用性别和女性主义来解读让人不是很舒服。尽管戴老师在后记中说为了避免这种问题采用作家论和文本细读的方式,但是痕迹还是有点重…
- 戴老师的书读起来总是畅快淋漓~
- 再简练一点…找的资源行间距让人头大,动不动一整页全是字
- 仔细读了绪论和后记 戴锦华在文化研究上的路子是我可以参照的
- 心中一直记着这个坑,期待终有一天把它给补上。临开始之前还读完了方方的三本长篇,以及戴厚英所有的长篇。结果从绪论开始就云里雾里,到了分人而论的正篇也好不到哪去,比当初读《浮出历史地表》更加吃力。看来在学术这条路上,我还没爬过门槛呀。
- 坦白两件事:第一,这是kindle书城打折的时候买的;第二,这是我读的第一本国内女性文学研究的书。感想:真的很精彩,高屋建瓴又不缺细节,只是国内的女性作者我确实不够熟悉,只有在读王安忆一章的时候共鸣感强些。人家这文本分析,我都不敢说自己做过文本分析了唉。
- 如果我们将真理试作从高高在上的权威手中获取的,教室就会变成一个小型的独裁政权。 如果我们将真理视作由人心血来潮时所构想到的虚幻故事,教室会变得一片浑沌。 如果我们将追求真理视作一个相互提问的复杂过程,教室会变成一个足智多谋,相互依存的团体。
- 没看过相关文本,集中看了序言和结尾,中间草草读过,花木兰和秦香莲的比喻原来出自这里。戴的文笔一向出彩,这本比起《浮出历史地表》感情更饱满,分析弱些,大概是因为亦在此山中吧。
- 从某种意义上说,在《你别无选择》中,诸多人物的痛苦与其说来自“功能圈”的压抑,不如说来自“功能圈”的失效。一如他们生活在一个已无法依凭功能圈创造出伟大作品的年头,他们同样生活在一个无成规、惯例可循,无轻车熟路可走的年代。他们因此而张皇,因此而痛楚,因此而必须摸索、探寻着前行。其中梦野的悲剧,与其说是传统势力的迫害与合谋,不如说是一个在现代性焦虑中无所适从、以致歇斯底里的个人——梦野的未婚妻,为完成她无从完满的“景点幸福”或“古典爱情”想象,而病态地制造的一出闹剧。 戴锦华《涉渡之舟》——关于刘索拉部分
- 这小舟里载着戴爷微末的热望和别无选择的生存方式。这本书里也隐着“能”与“不能”的规矩。戴爷的豪迈与骄傲在此间是不能是裸着的吧。
- 桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯
- 关于80年代、女性(的写作)以及自己,戴老师在绪论、尾声以及后记里写得非常清楚,无需赘言。很欣赏戴那种深刻的洞察与批判力度,阅读时,一个我未能参与却又影影绰绰游荡的女性的80年代跃然纸上—它的汹涌与迷惘、好与坏,以及书写者(们)的怕和爱。戴老师的行文有一些瑕疵,也许是因为她与同为女性的论述对象的一种若即若离?另外,还欣赏戴老师对她们文学成就的有节制的评价,或许这还是出自于身为女性的一种柔软。不过,正如戴老师反复说的“某某无疑是新时期重要的作家之一。”,戴老师对她们的选择,本身就已经是一种评价了。
- 读了序便读不下去,太罗嗦。。正文多是关于文学的具体分析,故舍
- 毕论的别名叫做:把戴爷的一句话扩展到一万字
- 精华在绪论与结语,对于新中国建立后,社会主义给中国女性的地位及文学创作带来的影响的考量与梳理非常考验学术功力。而对新时期以来的14位代表性女作家的文本细读,在传统的作家作品论基础上,进行了女权主义立场与宏观上的社会学、文化研究,此种细读较之于从某种理论预设的立场出发去读解要难得多。张洁、宗璞、戴厚英等章节由于本人不熟悉作品而体会不深,但在王安忆、铁凝、刘索拉、张辛欣、方方等较为熟悉的作家章节,则体会到了理论操练与审美双重层面的阅读快感,戴爷的洞见依旧令人折服。如果说80年代启蒙运动,以精英知识分子对社会主义的过度反拨,对现代化及西方理论不假思索的拥抱,以及与大众文化的合谋,让女性在走出80年代前的“花木兰境遇”时,经历了一次深刻的女性地位的倒退,女性写作在性别本质主义中突围或陷落。。。。
- 女性主义的入门书籍
- 戴锦华的文笔很好,观点也颇新
- 好看极了!戴教授是我的神!所以说呢~我是个坚定的分离主义者~!
- 重点看了绪论,「秦香莲与花木兰」的概括十分精当,阅读这本书还需要找相关作品来看。 ps看到了刚建国到改开早期的一些女性创作,方才感到虹影的难得,以及新女性文学新在何处。
- 只读了第一部分 双重性别标准 匿名而合法的历史地位
- 匆匆忙忙在考试周读完,只能说,戴锦华在这本书里中表现的极其才华横溢,在各名家中纵横捭阖的气势,让我tm直呼nb。
- 天知道我有多喜欢戴老师的文风
- 如果说现代化已成了当代中国别无选择的唯一出路,如果说为实现现代化,当代中国必须付出巨大的代价,那么,这一代价的付出与背负已首先不容选择地落在女性头上
- 戴爷不愧是一流批评家。读她的书,一种见识了恒山派万花剑法之精妙的钦佩油然而生。
- 戴锦华本人说对这本书装帧设计不满意
- 对很多问题做了太过于简单化和想当然的处理。始终无法接受戴老师持之以恒的“花木兰”论断:革命女性中性化=男性化。后面90年代的群像勾勒也太粗糙了一点。
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- 只看了绪论和尾声,中间的作家论全部跳过了…张洁的评价,在当时是《沉重的翅膀》更受好评,但日后文学史书写多以《爱是不能忘记的》为其代表作,也是文学的现场与评价之间的矛盾。王安忆铁凝等等,自己一直较着劲不看的。
- 这本书的笔记我好像做了十几页。
- 弥补了不少历史地表的遗漏,后记反思获益颇多,但戴锦华还是选择保留曾经不那么成熟又真实的自己。这也是一种忠诚啊。
- 我最近比较迷戴老师。从某种意义上说,当代中国妇女所遭遇的现实与文化困境却似乎是一种逻辑的谬误,个颇为荒诞的怪圈与悖论。一个在“五四”文化革命之后艰难地浮出历史地表的性别,却在她们终于和男人共同拥有了辽阔的天空和伸延的地平线之后,失落了其确认、表达或质疑自己性别的权力与可能。当她们作为解放的妇女而加入了历史进程的同时,其作为一个性别的群体却再度悄然地失落于历史的视域之外。现实解放的到来,同时使女性之为话语及历史的主体的可能再度成为无妄。可能大量读作品以后再回到这里,会成为更好的引导。
- 看这种书,太累了……不好戴爷这口……
- 3.5-4 分可能略低,实在是对涉及的作家没有感到太大兴趣
- 读了前言。和《浮出历史地表》的核心是差不多的,在阶级/父权的双重压制下,女性自身的写作与理论仍举步维艰。如何言说,如何被言说,如何只为自己言说。这在后现代的资本文化市场中几乎无能为力。戴老师好用花里胡哨又眼花缭乱(…)的语言再次在当代文学的背景下重述了女性主义文学的境况。
- 绪论相当优秀,言辞和观点犀利,摘抄了很多在本子上。 可以和《西洋镜》《浮出历史地表》两本结合起来一起看,前者在历史脉络上是延续的,并且同样多次提到了国族话语下对于女性的遮蔽,后者也出自戴锦华老师之笔,很多观点可以相互映照。
- 二读导言,我的女性意义启蒙之书,如何解决花木兰困境/铁姑娘与贤内助?在戴老师看来以男性的方式战斗,赢得自己的性别身份,再发出女性的声音是不可行的,因为"任何一种对话语的挪用,都犹如一次乔装改扮,但我们迟早会成为我们乔装改变的那个人",但另一方面不做花木兰怎么获得话语的资本和前提?
- 读完被噎住,消化不了,这女人脑子里有多少东西。
- 绪论🉑️,正文太冗长了。作协真难看
- 确实很犀利。绪言很长,但是写得很精彩。后面提到的作家,除了王安忆、池莉和方方之外,少有了解。尾声的这句话值得摘出来:“女性写作仍然将是一次再一次的精神历险,但它无疑将继续,有突围、有陷落,但是于陷落处再度突围的尝试间或构造着、托举着一处女性的文化空间。”
- 换言之,尽管80年代群星灿烂的女性写作,使女性的性别表述艰难地从单调的“女性风格”规定与书写行为自身的“花木兰境遇”中浮现,但女性性别的边缘身份与彼时知识分子群体的边缘身份的“天然”契合,使得其间潜在的女性话语不断为男性精英知识分子的话语所借重并遮没,而且在80年代一系列迅猛的中心突破中,女性写作与话语进而被有效地阐释、吸纳为主流叙事及话语的一部分。然而,80年代的女性写作毕竟以其丰富的创作实践, 在自觉与不自觉之间延伸并开拓着女性文化传统,拓展了女性头顶上那方“狭窄的天空”。 八九十年代之交,女性写作的突出之处,不仅在于80年代登场的女作家群的成熟与突破,而且(和整个当代中国文学与中国文化一样)在于60年代出生的一代人的精彩出演
- 真的受不了她老人家的文采斐然
- 其实就觉得戴锦华、王德威是一路的。这本就可以联系王德威的《当代小说二十家》。 不过山君的确给我上了一课:“不喜欢理论家,理论家并不能解释美之为美,他们是逻辑游戏里的赢家。美之所以还在发展,是因为它在逃离被理论化。理论的不断完善在逼迫美往前走,一个事物一旦被理论化后,就变得索然无味,好像被人驯服了,艺术就是无法被解释的东西吧。”
- 只读了绪论和结尾 空洞的能指/“代价论”
- 这本书我定会重看。。精华在绪论。。
- 很女权,但是不让人讨厌。需要对一些女作家作品很了解才能读懂
- 必须找时间再读一遍。内容量庞大而复杂,充满戴爷精准有力的论述。在进行作家作品论同时,也进行了当代观念史的梳理。
- 读得很费劲,戴爷的理论腔那时候就很重了……九十年代戴爷还有半个身子在当代文学门里,这本书是特定时期的产物,后来她注定是不会在用这种方式写书了。不过,即便这本书成了戴爷一个学术阶段的纪念,后来人在看女性主义视角的当代文学批评时仍然很难绕过这本书,这大概是它最重要的价值所在了。
- 序言真的太太太太精彩分析得透彻冷静,正文里感觉王安忆与方方两篇写得最好。一本知识量与分析量如此密集的集子可以窥见背后的工作量有多大。选取的对象与文本的细读或者人物的归类整合都在一个模式里面,连续读的话有一些疲惫感。不得不承认的是,尽管女性批评家能认识到自身女性身份也能对女性写作者进行鞭辟入里的研究然而在表达的时候仍旧或多或少的会流露出男性主义下的女性镜像成分。
- 个人风格很突出,鲜明的文本细读法,对我这种没怎么接触过相关文本的人来说,读起来也不感觉枯燥。
- 从女性作家的笔下见证时代的推进,女性观念的演变。
- 补标,高中时看的。
- 不得不说读过之后比较失望。或许是因为在读之前给予了太高的期望。B站上的戴先生果然更可爱,妙语连珠。写书的戴先生却将自己的观点绕之又绕,用过于细碎繁复的文字给读者营造一副朦胧而丰富的梦境,雾气腾腾,毫无方向。 或许是因为我离那个年代已经太远了。戴先生的指向、比喻、描绘,对我来说都太过模糊暧昧。 写作与文化已是对现实的不准确的临摹,我追寻着戴先生对写作与文化的解构和二次阐述的脚步,更是雾里看花,水中望月。 我本期待从戴先生的书中找到女性主义的清晰脉络,却陷入对八九十年代女性思想的更深隔膜中,无法共情,甚至觉得无聊。 即使我从中看到了与我本人一样的生命体验与思维觉醒,但更感受到那个年代混乱无助的个性探索之悲剧,不由得也让我低沉了起来。 看不到答案和出路的女性主义,女性该如何寻找自身的答案与出路?
- 与浮出历史地表判若两本,冗长拉杂。
- 除了拉得太长以外近乎完美,感觉是学术写作的范本(which在我看来不算一个好评价)绪论非常精彩,后记出乎意料地充满情感。相比之下正文有些拖沓了。对残雪的评价最有启发性!
- 需要找相关文本来读。
- 其实是读过的中国学术书里少见的同时有当代外国文学研究的学术语言规范(所谓理论腔)和中文本身灵动雅致色彩的作品,由此能感觉到理论式研究和学养式研究的区别,此书不失为一种二者较为理想的结合?感性的成分可以被理解为缺点也可以是优点。作者始终从不同时期女性写作(看似进步之后)的弊端入手,体现出难得的清醒。看前面作家分析会感觉人生难有出路,直到池莉笔下“庸常之辈顽强而自在生存”给人市井哲人式乐观。字里行间感受得出“年轻时节的热望,不自胜的标尺,越界的企图”,是值得收藏的作品(毕竟文字就不少可以划重点了)。
- 王安忆;铁凝;残雪 比较难啃