作者:赵松
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网友评价:
- 真过瘾啊,延宕在时间里,老想起电影海上钢琴师里的陷入往事回忆的那个男人,出神了。
- 赵松关注人的内心世界,而人的思维能力是无限的,变动不居的。《积木书》段落式的内心独白是预演,现在,它们搭建成了更有形状的《伊春》。这是一部成功的意识流短篇小说集,避免了意识流写作机械化、形式化的某些弊端,发挥了意识流在记忆和想象的处理上的模糊效应,既充满悬念又合乎情理,主题切中现代人的精神困境,语言一如既往的出色。
- 以动物为题目的小说都很喜欢
- 这本小说集好像一本印象派画册,去像化让每个故事变得模糊,但小说的叙事都藏在光与影里,要非常有耐心地去感受。赵松笔下的人物大多聪明、冷静、多思、敏感,各自承受自己生命里的课题,对他们的刻画具有原真性,即时即地详尽生动,赵松常常对人物某一状态用普鲁斯特式的描写,连那一刻发生的声光电、电视、广播、新闻、报纸、风景都写得详细,让一刻可以变得深邃且漫长,看似无关,却是自然发生,承载了人复杂暧昧的情感,我们的生命的确都是由许许多多不确定瞬间组成,危机四伏,又有些无奈和柔情。
- 赵松是风格独具的作家,这一本收短篇小说十篇,篇与篇之间有暧昧的联系,一些空间、一些细节、一些意象,彼此呼应缠绕,有心的读者可以用解谜的态度来研究相互映射关系,因此也可视为一部由短篇组装起来的长篇。在他笔下,故事不是第一位的,意识和感官才是第一位的,认真的读者一路读过去,会在文中捡起这些关键词:“悬浮”、“悬停”、“悬置”、“停在半空中”、“虚浮”、“停止”、“静止”……本书反复书写这种精神状态:喧嚣中的一个静止时刻,在这样的时刻里,人与人关系的另一种可能性,人与自我关系的幽微之处,幻想与妄念,都可以放慢下来审视。作者对空间的描绘一如既往地精彩,机场、公园、海滨城市、小旅馆、出租车后视镜,由大量的感官细节填充,光影声息,堪称一绝。
- 让毕赣来把伊春拍出来
- 像某种鲜为人知的刀法,冷冷划开细腻皮层,见其混沌。太多暧昧未知的关系一一呈现。我们都擅长混淆今昔往昔,人称代词,意识记忆,更不擅长活得清楚明白。喜欢《公园》《南海》《邻居》
- 文字里映射着光与影 有一种游离在时空里的模糊晕眩感 一定是我没看懂
- 有些以类似意识流的手法写的短篇,感觉看着蒙蒙的,读也读得进去,但是给人一种云里雾里的感觉,仿佛一篇短篇小说读了一部分后,过几天还可以从上次读到的地方继续读,忘了前面的内容也没事儿。个人不太适应,不知道是自己的问题,还是作者写法的问题,又或许是我意识流小说读少了吧🧐🧐🧐
- 一本苍白的书,内容封面一样苍白。 受了金爱烂的刺激,本来打算一段时间之内不再买短篇小说集了,但因为这一本名字叫《伊春》,所以买来看看,但说实话,《伊春》更像是一本散文集的名字。 文章叙事破碎,文笔苍白,就像此时此刻伊春城内正随风呼啸而过的大雪,看久了觉得刺眼。作者的世界内好像没有长句,比喻也匪夷所思,让人感觉像在阅读一个没什么文采的译者翻译的一本青少年文摘。好在作者在后记中阐述了每一篇的风格和写作观念,让人得以明白他到底想表达什么,就像在做中学语文试卷现代文阅读时,“请分析作者意图及思想感情”一题已经给出了参考答案,非常暖心。 最后,伊春在小兴安岭,想找“掩藏在大兴安岭森林边缘的城市”可能会找不到。
- 出色的描写,能让人散发自己的想象,但支离破碎的故事让人难以进入
- 天呐,文艺感真的是凹不出来的。文字太白了感觉没有怎么锤炼,长而冗。有些比喻也让人看得有些摸不到头脑。哭泣。以后买纸质书一定要慎重。
- 常看外文书,乍看中国文学,被赵松的文字之美感动。仿佛身处阴天的雨林,看晨雾在叶片上凝结成水滴。
- 虽然作者把我拉黑了,但我还是说两句实话,为啥烂?1.字词上,用了太多指示词,好像、就像、而、吧……软绵绵的像是应试作文;2.比喻和意象十分一般,没有给人一下子的洞见,就比把女人比作鲜花多走了两步;3.心理侧写扁平化,人想的、做的,跟央视一套连续剧里的差似,那是人么?塑料人;4.块结构泄得太快,说完大碗宽面,接下来就是这个面又大、又宽,碗也大,碗里还有面,多没劲啊;5.故事不行,短篇小说最重要的确实不是传统故事,而是氛围,但氛围以缺席而在场,作者拼了老命,不停地直接制造“氛围”,结果呢,氛围以在场而缺席。总而言之,不是跟谁有仇,写的真的不行,彭剑斌、双雪涛、谈波……算同时代吧,都是氛围高手。郑执、陈春成,那也比这本强。豆瓣天天整个破圈子搁这儿互吹,有意思吗?对得起自己那颗曾有点温度的心吗?
- 三星半吧,较为私人化、“自说自话”的小说,与一般小说相比故事性弱了很多,个别篇目中还有叙事人称的变化,也就是偏意识流。就读者而言阅读体验可能会相对两极分化,我个人可以接受,但总觉得读完之后没有能留下很多东西。
- 几乎很容易就喜欢上了那些碎片里拼凑出的他。甚至有那么几篇完全能够把自己镶嵌到其中去,太像是我会写出来的东西、说出来的话了,所以第一眼,第一句,就知道,终于又读到让自己心满意足的东西了。
- 游离于钢筋水泥车水马龙的快速紧张之后,花上十分钟时间,读一则《伊春》中的短篇,浮躁与喧闹会随着他与她的故事而停滞,全身的细胞会跟着即兴精悍的短句悬浮到城市的上空,感受一丝不压抑的忧郁,感受一点不空洞的散漫,感受一下不剧烈的消解……
- 初看有点矫情,再看有点惊艳,看到最后是松弛,是“悬停”,不忍离开,不忍读完。
- 在医院住院的日子里翻完了,可以随时拿起来读也可以随时放下。不知道在这逼仄的一室里可以做什么于是一直读,不知不觉就读完了。后脑勺隐隐作痛人也昏昏沉沉,这生理状态和读这个书的体验倒也很像。很平淡的文字,没什么波澜。几个短篇的叙事风格都蛮统一的,有些地方的描述稍显冗余。
- 忘了是哪一篇,看着看着好像睡着了,醒了接着看,断断续续,然后被卷进去,沉迷,幽荡的语言
- 这是一本可以随时拿起翻开,也可以随时暂停搁置的短篇集,与其说是故事,我更倾向于将其定义为以第三人称叙述的日记。 书中的人物没有名字全由“他”或“她”指代,也不曾提及更加详细的人设信息,只是节选其某段时间的所见所闻所思所感,不厌其烦描述那一瞬的所有细节。不论是十个短篇之间还是某个短篇之中的情节都是独立、零散、日常、随性的,但其中偶尔闪现的新颖概念措辞却会令人情不自禁地细品深思。 比如用“悬停”形容一个人虽身处世间某一点却觉得与整个世界格格不入的孤独抽离感; 比如用“增生”形容孩子对其母亲随时随地永不停歇的过度关心与超额约束的真实感受; 比如用“油画”形容一个人对另一个人的行为举止不断叠加新判断最终形成的复杂印象…… 抽象微妙碎片化大概是阅读后认为最适合用来形容这本书的三个词了。
- 浮动的诗意,故事轻。"此起彼伏地溅起千万簇炭红的火花,每一簇都喷薄出染了红晕的水雾"。句式和文本规矩,读起来有停在云上的感觉,"水雾"更显空灵,停留于对空间的形容而非落于对人/事的发生,更多的是自我意识/放空(纵),贴近生活却不在意生活。文中女性形象与作者偏爱的意境相似,"白色,寂静,轻盈,空洞","她对她强调,非常的美"更像是强调了女性的一种执念与空洞。男主偏爱的不是女主,也不像是空调的微风,像是在机场空间中的状态)停留/未知的错觉。对空间的感知大过自我意识,浮着,不情愿它落。
- 看书名原本以为是东北故事,结果是以脱离了地域背景的精神世界为重心。读起来有台湾作家“内向世代”流派的感觉,跟黄启泰的《防风林的外边》很像。
- 昨天去接种新冠疫苗的时候看完的 校车上看了一部分 排长队时看了一部分 半小时的观察区又看了一部分 剩下的没几页了 短短的一个上午 一直在人群中 校车旁坐着的人在补觉 我读完了《鲸》 排队时走走停停身旁多是陌生人 读到了《伊春》 他们多是焦躁 因为队伍漫长蜿蜒 没有尽头 留观区 读完收尾 是延宕 像是坐在剧场里 乌压压的一片人 一份沉浸式的阅读体验 我好喜欢悬停这个词
- 这位作家擅长制造一种距离感。如果你在《积木书》和《抚顺故事集》中感受过舒适的距离与精准对焦,那么在《伊春》一书中,很可能因为猝不及防的距离过近感到失焦。所以这本书看久了是做梦的感觉(视线模糊),但看完你也会明白,与它依然是有“距离”的。
- 故事是载体,思维是深渊,在这本以意识的流动而组成的小说中,需要我们能更多用思维去建构,去理解。放慢生活的脚步,用最缓慢的生活状态与赵松来结识吧。
- 氣氛一種。讀到有「腔」的地方就「出戲」撂下了。
- 3.28 “人的内心世界,其实就像那个掩藏在大兴安岭森边缘的城市伊春一样,是个听着似乎有点熟悉而实际上却是非常遥远的地方。”
- 人其实都是一座座孤岛,但不是孤绝的境,只要有船渡河,就可以抵达。赵松写的就是这些孤岛般的人,以及渡河的“船”,唯一的问题在于,船在哪儿?如果船出现了,你会上船么?大概未必。赵松的小说技术自不必多言。
- “我每天都在自己的房间里开始漫长的旅行 从未停下过 而我已经走的太远了” “人的内心 就像掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样 是个看似熟悉 其实非常遥远的地方”
- 人永远在童话故事里,,,
- 初读你会觉得每一篇文章都是断断续续的思考和经历,而读完之后,你会发现这些这故事之间的相互联系已经为我们勾勒出一幅人生的图景,那些真实的、虚幻的、那些浮于纸面的、那些打动内心的,都值得我们去一一品味。
- 原本看书名以为是一本东北文学。蛮喜欢的,读的过程总觉得自己好像在梦游一般。《鲸》和《象》都让我非常喜欢。
- 这是部情绪堆积的意识流小说。看完后基本上忘记了故事的内容。隐约记得最后一篇小说尼泊尔结尾的那句话:“很多事,说到底谁都帮不上你,只有自己独自承受。”
- 全书就是一股东北老男人絮絮叨叨的烟臭味 读不下去
- 最喜欢《鲸》。他是真的很喜欢“脱落”这个词啊。
- 人物笼罩在精神性的雾里,很多人没有名字,相对于编织故事,作者可能更希望借此探讨和回应自己的某些感受与直觉。
- 不是那个北方的森林城市,而是伊朗的春天,这都是我们到不了的远方,而《伊春》是一艘停泊在机场的航船,带着巨大鲸鱼的骨架,现代男女在悬停那一刹那终于得到暂时的精神慰藉。
- 出乎意料,并不是一本关于伊春的地方小说,反而脱去了现实的样貌,沉潜于那些处于悬浮、出神、游离状态中的人。也感动于这种描述:“人的内心,其实像掩藏在大兴安岭森林边缘的城市伊春一样,是个看似熟悉,其实非常遥远的地方。”最喜欢《鲸》和《凤凰》两篇。
- 技法灵巧但文艺味太重
- 非常符合私人口味的阅读,世界是不稳定的,是飞来飞去的,人生也一样。
- 赵松近十年的短篇小说合集,可以看到赵松对文体的探索以及对当代人精神状态的精准捕捉。作品中充满了诗的光辉,读过之后却给人留下近乎神经科学的精准印象。《鲸》中是秩序失控下人对自我的意识,《伊春》中通过模糊了真实与虚构的边界,《南海》玄妙得叹为观止,第二人称叙事,通过你来观察叙述者自己,形成内省闭环。“悬浮”是人在日常生活中的精神状态。“脱落”是存在的本质。
- 故事仿佛游荡在意识的海洋里,稍不留神,就忘记自己钻进了哪条洋流。
- 那种动不动就想着要跑到什么地方去的念头实在是天真而又幼稚,也可以说是愚蠢。当然这是可以原谅的愚蠢。那种时候再也不会有了。如果你像一条带鱼那样被煎了一面,那就要避免再被煎另一面。无论你跑去任何地方,其实都是在煎另一面。真正需要的,只是停下来,在一个点上,静止不动。不,准确的说,是悬停。
- 希望我们都能在大千世界里找到自己的内心世界,不迷茫,找回自己曾经的热情,即使悬浮,但也只要是暂时的
- “他觉得在这些文字里有种令人生厌的热情。啊,吃饭是最好的休息。这种蠢话自己竟然也说过,太不真诚了。他真的不喜欢这种忽然冒出来的热情,太不真实了 可你还是让它冒出来了。她前面的两个回复,分别是‘哦’和‘是吗’,最后的回复是,好。” 前一阵,和亲戚介绍的相亲对象尬聊时,偶尔跳脱出来,看自己说的那些话,就满是不真诚的“令人生厌的热情”
- 可读性强,还是拖了几天才看完。 阅读体验上,有些缓慢下沉的感觉,像是水在水里缓慢沉浮,空气在空气里缓慢沉浮。具体到探索家庭、社会关系的篇章,也就是水沉浮时与相邻的水的碰撞。同样是熟悉又陌生,亲切又无法理解。人就互相委屈在一种关系里,谁也看得不真切,是a把b生吞活剥了…还是反之亦然。及至因精神的不确定和无依着,欲望貌似也变得空旷和虚设。
- 可以说是好小说,但不是我喜欢的那种好,作者做做减法或许也未尝不可。