十八岁出门远行[pdf txt epub mobi azw3]

作者:余华
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网友评价：

• 余华早期的作品有着他后来所消失了的才气与锐气
• 在这场莫名其妙的际遇中成长，或许是每个人的必经之路。一切的欣喜与向往都会有支离破碎的那一天，怪异与荒诞或许才是生活的原貌。这个世界什么都不是。我们离真实到底有多远？我们持着所谓的常识与伦理干着最荒诞的事。我们才是荒诞的。
• 十八岁第一次远行是去读大学，第一次远行也没有走出我们那个地区。老爸送我到学校，他离开了，我突然觉得无比欢畅自由~
• 喜欢的短篇。
• 现实是荒诞的 不可理喻的 残酷的
• 把故事的开始放在最后面，这样故事不是一个简单的少年离家闯荡社会的故事，而是一个反思审视少年人在社会里学做人的故事。这一点上和《狂人日记》相脉结，都是一个青年人被社会规训的故事。司机反而去嘲笑年少因为正气凌然出头被揍的我，还司机成为加害者抢了我的包，我成了损失链最底层的可怜人，在破车里瑟瑟发抖，血腥味和汽油味融合在一起。少年人强装成熟去社会上麻烦别人的第一步竟是贿赂：递一支烟。
• 我就是从此文喜欢上余华，这种荒诞的腔调
• 生命常常是当头棒击
• 哪有这么多页？
• 意向使用明确且典型。唯一不足就是缺乏想象力。
• 在余华精选集中读到。
• 清华君 期末还考了这个 好喜欢 好害怕 仰倒在马路上空洞的双眼
• 十八岁的这次远行是值得的，让我的那几根黄色胡须更坚硬。
• 余华作为先锋作家的处女作，刻意的现代小说写法，感觉有些过而不及
• 初中时期囵吞读过奉为经典，那是看书谁看书名啊，以至于后来想再看而不得，直到最经才无意遇到再细读。
• 父母挎在我肩膀上的红色小书包
• 电影一般的镜头感;搞笑的青春日记
• 理想主义的我被现实打的鼻青脸肿。
• 先锋派代表作
• 虽是成名作，还是喜欢他的另几篇。
• 以小见大。还好，蛮妙~
• 你们当中谁没罪的，不可以拿石头砸我。
• 出门逐梦时而迷茫
• 有几篇很不错，剩下的有点糙了。
• 《第七天》要是按这个风格写多好。早知今日，何必当初。
• 有J.D塞林格的味道 荒诞 但喜欢
• 我喜欢那个从早上到黄昏的比喻
• 我知道,十八岁出门远行,那年,我年纪很小,我以为未来不是这样子的. 我以为是可以免疫可以改变的, 然后, 我从最黑暗的地方,迈向更黑暗的地方, 我和我破碎的心, 我终于明白在劫难逃
• 余华不仅仅是《活着》这一本书厉害。
• 余华苏童还是少读
• 连着读了两遍，余华总是会很自然的把一些事情写的顺利成真的残忍。
• 十八岁出门远行
• 我先是高兴的，然后我看到了，所以我迷失了，然后我找到了，最后我明白其实我也什么都没找到。
• 虽然早就看过 但就是喜欢这个封面啊
• 应该一套套看
• 最喜欢的短篇之一
• 余华式的黑色幽默
• 哎呀，这小说完全不同余华后期的风格啊，陈思和老先生说，喜欢一个作家，就陪着他走，一直关注他~~~
• 对少年时的自己影响最大的一本书。
• 好像就是十八岁的时候的时候，一个晚上读完的
• 课程论文写的这篇，先锋文学代表作
• @2013-12-05 01:21:09
• 余华早期的作品更有灵气。小说的语言。
• 自我在可知理論中徘徊，最終走向割裂與破碎
• 青春的阵痛，第一次从玻璃房子里出来被暴风雨浇得稀里哗啦的感受，但我们依然就这样相信着明天
• 写得很好的一句话“公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次次都是没命地奔。”隐喻了反成长和反时间。
• 依稀记得《十八岁出门远行》拯救了在语文课上昏昏欲睡的我。第一次看余华的短篇，短短的几页，是能够屏蔽掉语文老师枯燥的讲解等一切外部噪音的引人入胜的程度。
• 高中的语文课本上有一篇
• 「青春期的我已经走远 而成年的我还未有行动」的惶恐，担忧不被世界接纳，连世界是什么样也懵懂无知，却也读出了几分热血赤诚，还有文革之后未消的恐怖。同名开篇非同凡响。读萤火虫那篇里，夕阳里的风声就是外公在身边，潸然泪下啊。
• 很爱的短片，过几年就拿出来翻一翻，看一看。
• 原来这就叫先锋
• 属于余华的那种我不太看得懂的书
• 十八岁出门远行是余华的成名作，入选了文学史。这篇短篇小说变大了人与人之间的不可信任，解构了我们所谓的高尚社会。值得一读
• 当年在语文读本上看完，激动了。 记得是在十五中的一个 演示课的 阶梯教室讲的。从此 我认识了 伟大的余华。从此 奠定了 我对文学的性欲
• 第一次读余华是在高中语文读本上的这篇，惊为天人，赶紧看了一眼作者：余华。之后便找来他的小说读，作品虽不多，对我的影响却非常大。
• 高考前班主任念过
• 当时读起来真开心啊～
• 记不清自己怎么讲这个文本。。。好囧啊。。。读师范讲课时却一个字也说不出来的感觉，噩梦
• 青春是血腥和残忍的，余华的冷静让我窒息
• 非常短，但余华这篇小说的“先锋”我看不懂😂
• 柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。
• 我坐在车上看他说　我看过很多山很多云　这让我想起很多熟悉的人　我就朝着它们呼唤他们的绰号　所以尽管走了一天　我一点也不累
• 荒诞 现代主义
• 反成长小说，立意算得上新颖，但最令人震撼的不是立意，而是文字中含着的冷静，克制，无限平和淡然和外界的暴力，残忍，冷血，荒谬的对照。第一次读就深深震撼了我，甚至比《活着》要更好，好很多。 我，十八岁，年轻，有活力，有梦想，单纯，善良，满脑子的正义和崇高。社会则狠狠给了我一记重拳，让我明白它的残酷无情，群众抢苹果，拆汽车，殴打“我”，他们是群氓，是社会的人格外化，也象征着中国曾经经历的浩劫。最后我和伤痕（被拆的汽车）为伴，充满悲剧色彩，但又不像一个哈姆雷特式悲剧英雄，而是像一个小丑，因为“我”的崇高善良而被别人嘲笑。结尾处倒叙使全文构成一个回环结构，完全的善－遇见恶－－想起曾经的善，非常有震撼力。
• 出去出去出去，就免不了碰到司机和和村民，xx的。
• 内心世界存在的必要，就是为了抵抗外在世界的不合理。
• 不读不行的书，
• 模仿过这个加伍尔夫写了《十七岁海边生活》
• 无论外界如何，我们总会在某个地方找到那种让我们自己心悸的温暖。
• 记得是在高中语文读本中读到的，超级喜欢。
• 韩寒小时候应该很喜欢读吧。
• 《萤火虫》是唯一温馨暖人的一篇，剩下的都是荒诞和描写死亡、血腥与暴力，人性的残酷与存在的荒谬，这已经不仅仅是有才气和灵气了，还要有对现实的深刻捕捉能力和对人性的绝望理解才能办到，文字震慑人心。
• 柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。这年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须，所以我格外珍重它们。我在这条路上走了整整一天，已经看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我就朝着它们呼唤他们的绰号。所以尽管走了一天，可我一点也不累。我就这样从早晨里穿过，现在走进下午的尾声，而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走进一家旅店。 "
• 还是当年看的，那时候感慨颇多
• 实话实说。。第一次读是chinese civilization课上（感谢黑格尔老头）...还看的是英文版，翻译成Leaving at Home at Eighteen-。-不过当然是中文版更好看了
• “公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度”父亲：范导者，红色书包：革命的象征 我：每个人 ，苹果暴行：每个人在成长时都会遭遇的“非社会化事件”。
• 我没看懂啊。余华自己说“人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏忽，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。”因此，读这篇小说，感觉是在一个梦境之中，但这个梦有时那么地真实；不知道它具体在告诉我们什么，但又在无形中和我们的心灵深处相契合。
• @2011-01-13 00:00:36 @2020-04-07 11:56:17
• 余華是真的有天分的。
• “黄昏就要来了，可旅店还在他妈的肚子里”
• 司机的屁股上有晚霞！初中时读的，我的写作风格启蒙~
• 好久以前看的。。。只记得当时在想，原来还可以这样来写啊，独特的阅读经历。。。
• 余华的分身或变身前。
• 生活中充斥着太多变数，我有时候会想一切都是徒劳。好在作者一开始就揭明了“你走过去看吧”的人生态度，这也成为了我们生活所秉承的唯一圭臬。
• 今天早上我一直在纠结，余华和王小波，我更喜欢哪个？多西又。。。。。
• 很久以前看過 大概要重讀
• 记得高中语文读本里还有一篇这本里边的~~
• 有点意思。《萤火虫》未读。比较喜欢《十八岁出门远行》
• 20081003
• 像做梦，成熟吗？一个现实短故事吧？
• 当代文学老师夸过这篇作品，当时没感觉，现在出社会想到自己是那个男孩，但是还是没有很深体悟
• 余华原来从此篇伊始就牢牢确定了写作的语言风格。那种平淡的叙事风格，就算是大起大落的情节也讲得波澜不惊！短短五千字的文涌现出了青春的活力。看得是电子书，不知道这本册子还载了什么文章，这本书居然能卖到八百块，无缘得见了…
• 18岁的我一心想抛弃过往，开始那早在10年前就已决定的远行
• 与现实和解，要不然鼻青脸肿要不然厚脸皮
• 这其实是现实
• 十八岁 出门远行
• 像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来
• 我常常想起他的感受 比较我的感受 是不是有相似之处
• 人生的挫折和艰难，理想与现实，抗争与无奈，情节荒诞离奇，充满掠夺与欺骗，人世之险，人性之恶。
• 荒诞就是没有任何目的，再见西西弗
• 余华出品 必属精品
• 真正的荒诞是现实
• 大家都说很牛逼而我又一脸懵逼的文章……
• 我真喜欢这篇的文字表达。
• 这篇永远的神！
• 那时候高儿说 这是意识流 后来我才知道 是先锋。。
• 高中时对那个红书包印象很深~
• 《十八岁出门远行》余华 5星 感觉很对，是余华早期的作品。 走入社会的第一时刻就被社会洗劫一空的少年，或许怀揣着满腔的热血，但无论如何也预见不了未来，预见不了险恶。 少年的东西被洗劫一空。红苹果被抢那段看起来有点魔幻hh。但是可以衬出少年内心受到的巨大冲击。 生活的变数好多。 故事触手可及又有距离感。 十八岁的少年的梦在风中低吟片刻就消失了，顺着人流一起涌入残忍。 十八意味失去
• 我觉得这汽车虽然遍体鳞伤，可它的心起码富足健全还是暖和的，我知道自己的心窝也是暖的我一直在寻找旅店，没想到旅店竟然在这里…
• 背着个沉重的行囊，如果找不到停歇的地方怎么办。
• 看到评论说模仿过。。。我也
• 太牛逼了我只能说，第一篇就像是梦境，是我见过的写的最好的做梦。就像真的走进了梦里一样：压抑无助，不知道未来何去何从，无力控制命运的走向
• 寓言性强，大背景从零星中渗出。余华的暴力叙事（比如《死亡叙述》），对个体和强权的反思。
• 十八岁出门旅行 ☑️
• 余华26岁的时候写的四千多字的短篇 看到挥手车没停然后爆粗口的那三个字时笑出了声 哈哈哈 准确又自然 写得真好
• 这是唯一一部我觉得余华给我新奇有趣的感觉
• 这集子里的作品谈得上高超，但也确实，还没达到高尚。
• 永远记得那辆寂寞的卡车
• 他说他“像一条船”。苏先生说这篇小说是在描写一种被延续了的果断的孤立无援的青年。我却不能完全同意。困难很多，想法很多，可是还是随时准备见证奇迹的发生。应该是这种感觉，原谅我只能如此表述。这太难了。
• “我的脑袋没了，脑袋的地方长出了一个旅店。”
• 在一本杂志上读到的，感觉很好
• 难以捉摸，没有目的，像梦境。
• 高中看的hmmm
• so epic.
• 余华的处女作代入感不错 结构上也有些许心思
• 父亲给了我一辆车 就让我离开家 日落以后 脸上挂满血 却有年轻的壮丽
• 冷暴力 美学
• 父亲放手让你去追求梦想。一路上询问人们却没人知道梦想在哪里。你想搭便车，快速抵达梦想，但梦想被社会洗劫了。你在哭而其他人都在笑。你终于发现，人生荒谬的停在破碎的梦想中。18岁，就是我们丢失梦想的时候。
• 不喜欢后现代。
• 余华后来的文风离以前越来越远啊
• 我为什么会去读这本书
• 这篇小说的“先锋”之处在于它打破了我们惯常的阅读经验。一般的故事总是有头有尾、有因有果，但在这部小说中，因果链被拆除了，我们读到最后也不知道司机的行为动机是什么。这是小说的一个空白点。而保持这个空白点的不确定性，却可以让我们思考小说深层的意味。 其实，小说中人物、故事的难解和不可捉摸，正是现实世界复杂性的反映。世界的复杂性就在于，它并不是简单地按照我们总结的经验来运行。当然，经验的不断累积也可以提高人的认知能力，但这个提高的过程同时不断证明着旧经验不可靠。正如余华自己所说：当我们抛弃对事实做出结论的企图，那么已有的经验就不再牢不可破。我们开始发现自身的肤浅来自经验的局限。这时候我们对真实的理解也就更为接近真实了。
• 我续写过 感觉那时我灵感很多 高二 现在不行了。。
• 关于世界给你的最初欺骗
• 第三次阅读，真的很有感觉，这种文章一定要读三次以上。自己的论文一直写余华现今通俗的好，其实对于这个年龄时期的我，我觉得他的前期作品很有魅力。
• 余华前期的书很有趣，不过还是更喜欢后来出的
• 比起活着更喜欢这本。余华一定是受了卡夫卡的影响，早期的作品足够先锋，足够冷冽，也足够暴力。活着的内核也是先锋的，只是余华抛弃了这种先锋化的语言和叙事，很难说这是不是一种文学意义上的妥协。对于伟大的作家来说，在26岁的年纪震惊文坛只不过是一个开始罢了。 越来越理解现在的青年作家们的普遍焦虑了。焦虑来自优秀的前辈，所以他们都急于在35岁或者40岁以前写出自己的代表作，但好的作家20几岁已经惊才艳艳。对于大部分努力型作家，着急是没有用的，放缓创作速度可能是比较好的选择。
• 十六岁那年看的，给我留下最深印象的余华的小说。尤记得那句“后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了一下。于是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。”
• 我对余华的短篇偏爱程度远超长篇
• 同样是七弯八拐的文字，怎么余华写出来就这么精彩。
• “十八岁出门路上打不上车找不到旅店”这样一件简单普通的事在余华笔下却能洋洋洒洒写上好几段文字。这种惊讶想必来自于我第一次读完《麦田里的守望者》，原来2、3天的发生的事也是能写成一本书的。
• 很像自己 所以拿来看看
• 先锋文学，在那个时代可谓开风气之作了
• 我走在这条山区公路上，我像一条船。
• 第一次读到余华，就像他读到卡夫卡一样
• 真的太好了！
• 哈哈高中自读课本上选过这篇，当时不解，现在解了哈哈。
• 余华的处女作。
• 心有多远就走多远
• 想起了兰斯莫斯式秩序感造成的恐怖以及达伦阿伦诺夫斯基《母亲！》中原始的欲望骚动。但“形式的虚伪并不妨碍主旨的真实”。全文背诵
• 最终要踏上这趟旅途，然后发现我所期待的远方除了遥远一无所有
• 他出名的作品！
• 十八岁出门远行，转了一圈快十年褪去，重新读起来格外惊醒。这几年，我是不是还是一如既往遵从自己的内心。成都的夏夜是没有蝉鸣的大树。适合冥想和码字。
• 从三联期刊顶尖高校内卷现状的访谈而来，18岁只是一个节点，任何时候也可能，才怀着不清晰的自我，走出去，接触世界，可能是当头一棒，但更多可能是无所目的前进着，连同周围的人，甚至没空想我是谁，去哪里，反正先到一个近一点的落脚点，（我理解的旅店）。我希望遇到开车的人，应该比这么走着强，甚至希望快点遇到骑自行车的，开拖拉机的。到所剩无几的时候，或者被折腾过之后，就没有都想囊括其中的欲望，去哪里也更明晰了。
• “於是我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來。”
• 神文风，我曾经模仿过，但我是个傻逼。
• 还挺有意思的
• 我可不信莫言得诺奖的那天余华没有喝闷酒
• 找了半天实体书 才发现这个收录在短篇集里头.....
• 因为这玩意.那年揣着300块钱自己去常州.开启了后来的不归路啊
• 最后我才发现我要找的旅店不过是这辆破汽车
• 这篇文章真是余华的巅峰，后面的过了，前面的没味。
• 七月回南海，想再会方杰老师。
• 除了在电子时代消失了的《萤火虫》都找来看了，刻意遗忘（一九八六年）、疯狂（河边的错误）、妄想（四月三日事件）以及先锋文学的风格都很让人回味。最喜欢的当然还是《十八岁出门远行》，很久以后想起这本书，我可能只记得有那么一个反复阅读它的夜晚，屏幕和夜灯的微光照亮一棱一棱的天花板
• 十七岁时看的热血澎湃,后来,忘记了。
• 十八岁远行这个故事不按套路，在文学上具有先锋性。父亲让“我”去生活他处看看，一波三折。起初是兴奋憧憬的，不为旅店烦恼，接着波起的公路走完一程下一程仍然没有旅店的迹象，随后遇到修车的人，对他态度阴晴不定，为他守护了苹果后，自己竟也成了被抢劫的人，最后孑然一身，躲在被抢的车里，发现此处正是自己寻找的旅店。一次远行，想是体验了短短一生，大抵生活就是这样，在水里寻找大海，结果发现自己就在海里。
• 这书目谁编辑的？312页 定价3.90元 目录也不清不出，估计是短篇小说集，感觉余华写的是文革
• 去年备考的时候读的，和我接触过的余华风格完全不同。当代没学好，惭愧，读书去了。
• 余华早期作品集，很有味道也很有感觉。
• 我高中时很爱模仿这种笔调
• 我决定在开学前再翻出来看一次
• 残酷的苹果和十八岁。
• 象征性过于强烈，而说理对象其实很浅白
• 条理清楚的仿梦小说，变形荒诞的梦境，不断地吞吐青春的热望，鲜血像眼泪一样流下来，比喻恰当精妙。
• 《十八岁出门远行》：社会复杂、人心险恶，人总是去追寻盲从。以及故事简单、单薄了。 《西北风呼啸的中午》：一件小事。 《现实一种》：*余华恐怖故事* 因为山岗对皮皮不重视，才导致山峰的孩子惨死等一系列连锁反应，导致家破人亡。单从文字语言上看，故事猎奇的成分居多，特别是小说最后对解剖山岗过程的详细描写，看完后还是让人感觉挺后怕的，一家人都是神经病。 《河边的错误》：非常出色的凶案故事，先是渴望知道真相，但知道真相后却不能做什么，让马睿这个人物的形象无疑是立体的，可在查真相的过程中，他也渐渐迷失了自我，变成了局长眼中的“疯子”。 《一九八六》：*余华恐怖故事* 又是一篇近乎臆想与意识流的先锋实验小说，疯子是在文革里疯的，所以当时代已经发生改变时，他依然无所适从。他残忍的伤害着自己，像是在控诉命运。
• 高中阅读记忆。
• 内心世界存在的必要，就是为了抵抗外在世界的不合理。 ——余华《十八岁出门远行》
• 好久以前读过的一本书，那时我还没有十八岁，我记得是上高中的姐姐的语文选修课本上的，我和姐姐差了五岁。等到我自己去读这本书的时候，夏日的炎热使我的头脑变得不甚清醒，我也一直未能理解这本书到底想描写什么，就觉得很迷幻。今年夏天，我和朋友骑着摩托车行驶在乡间风柏油马路上，上下起伏的公路和前后无人的乡间，让我一下子想起了这本书，这个故事，那个十八岁想要出门远行的他，和他所经历的魔幻的事。今天我又想起了这本书，原来竟然是余华老师的作品。这种缘分令人不禁拍案叫绝。
• 用坦然的心面對未知的一切，用足夠的熱情和膽識去擁抱世界。
• 然后所有的光怪陆离都成了沙滩白色的泡沫，油腻腻的彩光偶尔让你想起曾今还是个梦想主义者。
• 柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。我走在这条山区公路上，我像一条船。 “是的，你已经十八了，你应该去认识一下外面的世界了。” “我在路上遇到不少人，可是他们都不知道前面是何处，前面是是否有旅店。他们都这样告诉我：‘你走过去看看吧。’我觉得他们说得太好了，我确实在走过去看看。可是我没有走进一家旅店，我觉得自己应该为旅店操心。”
• 现在我坐在黄昏的头发上
• “人类自身的肤浅来自经验的局限和对精神本质的疏远，只有脱离常识，背弃现状世界提供的秩序和逻辑，才能自由地接近真实。”
• 余华的这本书是在去崇明的渡轮上看完的,当时心中怯怯,并没有读懂
• 我感到这汽车虽然遍体鳞伤，可它心窝还是健全的，还是暖和的。我知道自己的心窝也是暖和的。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。 ——余华《十八岁出门远行》
• 这是余华作品中比较耐读的作品之一、我最早读到的余华作品，荒诞，但是笔法巨好，总是让我想起家乡那种穿越丛山的柏油公路。
• 我在外面高高兴兴玩了半天
• 有一点纠结~
• 这篇，我读的时候，提前体会到了青春与社会的残酷
• 仿梦小说，荒诞不经的现实在像是被打破的鼻子滴着血。昏昏沉沉地阅读，冷静平和的青年人总会不经意地被外界的暴力与血腥镇压。这也许就是十八岁青年忍不住写下的个人神话。我年轻、无所畏惧，像一匹马奔向前，但是，只有我能看见，只有我能负荷的痛苦是钢铁洪流。 可是事情本不该是这样的。青年失去了无罪的石头，审判了自己的红色背包。圈定在破碎的汽车座椅上，十八岁的不知去向何方的远行结束了。
• 倒序手法的使用太妙了，值得学习。结尾出门前对美好成人世界的向往，与前文出门后遭遇成人世界的残状，更显少年美好期望的落空。
• 高二：寒假很快地读过去；寒假很快地度过去。
• 迷茫，虚无，急需一种先锋小说的阅读方式。
• 　“所有的山，所有的云，都让我联想起了熟悉的人。我朝着他们呼唤他们的绰号，尽管走了一天，可我一点也不累。”
• 所有短篇就这篇极好
• 带我认识余华从此便一发不可收拾了呵呵
• = = 这是一本书?! 散文集吧
• 有时候不看评论，都不知道自己读的啥
• 忘了内容了 应该不是特别好看
• 那年十八宅在家，见不到这个世界的荒诞亲切和繁华。
• 余华早期作品，看得出来受现代派影响很深
• 有冲击感的短篇，非常卡夫卡
• 每次看到这篇，很轻易地就能想到画面，跟汤浅政明绝配。
• 读他的东西 隐隐的有种距离感 既离奇又让你感觉到触手可及的真实 他这是淡淡的站在一旁 微笑
• 我最喜欢的余华的短篇。现在仍记得第一次读到这篇小说时的震撼，强烈的不可言说的共鸣。
• 看过很久，我也早就忘了具体的内容了，貌似是讲对于人生的迷惘态度的，因为余华才看的这本。
• 余华早起作品的代表，奠定了独树一帜的风格。故事像是从人生的画卷中截取的一部分，十八岁，父亲准备了一个背包，让我远行，于是遇见了一个司机，车祸，哄抢。没有交代为什么远行，最后怎么样。很独特的风格
• 余老师的文字看完后总是似懂非懂的……我语言表达能力不够吧。 他写的都是现在的真象啊……
• 好棒的一篇作品。篇幅短小但情节相扣，而且，充满着隐喻。
• 余华的短篇总是让人欲罢不能。我一直在寻找旅店，没想到旅店你竟在这里。
• “外面的世界是通过内在世界的发现才能真正进入的。”——这才是旅行的意义。
• 初读此书的时候我正好18岁——我的18岁还未曾独自出门远行呢。再读的时候，我已经是2字开头的岁数了，有过几次独自出门远行的经历，终究还是被路上的东西吸引着诱惑着，在寻找旅店的漂泊中~~
• 只读了标题文章
• 余华的这篇短篇，算是早期非常新的实验作品，读来很有意思。而且给予每个阅读过的人有所启发和感受，是颇为不同的。
• 远行？去何方？
• ①父亲放手让你去追求梦想。一路上询问人们却没人知道梦想在哪里。你想搭便车，快速抵达梦想，但梦想被社会洗劫了。你在哭而其他人都在笑。你终于发现，人生荒谬的停在破碎的梦想中。18岁，就是我们丢失梦想的时候。②“外面的世界是通过内在世界的发现才能真正进入的。”——这才是旅行的意义。第一个精准。第二个是我这几年经历的感悟。我读出了：18岁，代表年轻、精力旺盛、无知。幻想和现实第一次产生矛盾，云彩很好看很有趣，但旅店——生存压力——是块大石头，一直压在心上；迷茫，没有人能告诉你路该怎么走，前方有什么；会遇到陌生人的冷漠、恶意、嘲笑；坚决地捍卫自己的利益，也可以说是坚守梦想，被别人看作是一件可笑的事，受害者已然麻木，敲碎你梦想的人来去如风、内心毫无波动；要求逐步降低，旅店到破车。走上这条路本就是被逼的。
• 荒诞手法下的成长之路恰恰是成长最真的样子
• 卡夫卡的味儿挺浓的，如果用暴力、父子关系隐喻的方式打开的话。只是余华的陌生化手法似乎从不用瑰丽的意象。
• 个人认为余华最好的书
• 到底怎样的才算出门远行，我的印象中那是一定一定要去远方。我的十八岁，我在哪里
• 搭车时粗鲁比递烟好用。被抢劫者的是快乐的，反而抢劫帮助他的人。大词小用的自嘲，如“那是第一批来这里定居的胡须”。埋头修车司机的反讽描写，“我看到那个司机高高翘起的屁股，屁股上有晚霞。”旅店象征精神修整歇脚地。
• 1.架空的寓言，零星闪现“浩劫”与“红背包”，联系“我”在暴力情境下的失语，潜文本昭然。2.有解构有因循：“我”几乎是被父亲推上了自我探寻之路，一反成长小说的经典叙事，开启对自主性神话的拷问；悖谬在于个人与外界秩序之整合，受挫后退守内心家园，又陷入个体性神话。
• 没怎么看懂。
• 那个时候疯狂迷恋书名，和这个封面
• 荒诞的纪实文学
• 初中课外读物
• 十八岁出门远行，文字既有炊烟般的寻常和袅娜，又朴实、厚重而深远。我想余华是想说点什么旅程外的东西，也许暗含了人生的旅程——那些一个个更高的山头和如孤舟飘洋般不知往何处走的路，还有各种理想、现实面具后的嘲笑与温存。解读实在有限。
• 此短篇很经典
• 童話般的開頭，充滿人間險惡的結尾，“是的，你十八歲了，應該去認識下外面的世界”是時候背上紅書包隨著公路的波濤如小船般去見識這個險惡的世界了，余華太tm的幽默浪漫了
• 红色的背包 破旧的座椅 像风一样
• 逃避恐惧与分离，找一个舒适点希望永远停留下来，远离疲倦与困苦，失望与落寞，但在生命触角抵达之处，没有桃花源。
• 1、寻找或者追逐的过程使人感觉享受，一旦停下，便只能用幻觉给自己的成功制造假象以减少痛苦了。2、拥有常常使人焦躁不安，一无所有的时候灵魂才有了归宿。3、你竭力捍卫别人的东西的时候的确像个傻子。 十八岁嘛。出门远行。当头一棒。醍醐灌顶。
• 哈哈 当年受这部小说影响强烈啊 居然有单行本 能买到就太我价值了
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