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网友评价：
- 人一旦沉迷于自身的软弱，便会一味软弱下去，会在众人目光下倒在街头，倒在街上，倒在比地面更低的地方。我虽无法理解欣赏阿黛尔，但能体会，上瘾使人软弱。只是人一生怎么可能没有什么瘾，谁值得瞧不起呢。丰盛一点就漫长一点罢了。不过这本我并不是特别喜欢，主人公的疯狂让我觉得我好冷漠...
- “如果瘾不是欲望与虚空之间的无穷错过，又还能是什么呢？如果爱不是欲望与虚空之间的无穷错过，又还能是什么呢？”
- 包法利夫人是在寻求出口， 而阿黛尔是更为纯粹而自我的女性瘾者， 从题材上都是女性视角，但是从视野上看，包法利夫人代表更广义的精神困境，代表现代人在平庸中浮沉的焦虑。 阿黛尔某种程度上的确是现代版的包法利，但是人物心理的刻画实在是太浅薄了：描述欲望的词藻很精准，但是关于欲望产生机制的叙述真的寥寥。更何况描述性行为的词语虽克制但的确过多，真是很娱乐工业的表现。 Ps:法国文艺作品真的很喜欢给迷茫而美丽的女主取名阿黛尔= =
- 情色包裹了一切，遮掩了其中的平淡无奇和虚荣。
- 只看到了阿戴尔的绝望
- 一脸八卦进门来，平和抽烟出门去。性瘾才不是噱头，明喻而已，医生对平庸生活的瘾的暗喻很好。（这么碎的分节方式感觉作者好像挤字很很困难，第一部作品辛苦惹
- 无需赘述看完此书后的感受，袁筱一的译后记已完美总结。
- 行文湿润而感性，但带着一种难以言说的“差点儿事儿”的隔靴搔痒般的感觉，以至于让我觉得对这本书进行阐释的尝试都站不住脚；把作者和杜拉斯等人相提并论显然是不合适的
- 女友送的书。女主在“性”“瘾”和“生活”“家庭”之间不断抽插徘徊，故事是持续推进的，但也有插叙。做爱的目的并不单纯，实则是将女主的“瘾”刻画的深邃。英勇反抗于看似平静寡淡的生活，打破虚无的玻璃。
- 欲的极致，便是自毁，吗？
- 「美國人之所以沒有轟炸教堂，是不是出於信仰的緣故？」「不，就只是因為教堂很堅固，才得以倖免於難。」一個沒有內在的表面，沒有反面的正面，沒有影子的身體；她要一直都有餓的感覺。要屈服，要傾倒，然後戰勝她，不再有慾望，凌駕饑饉之上。
- 典型的女性式写作手法，喝个咖啡小酒抽个烟，喷个香水穿搭个衣服，满眼的小资生活情调，情节简单人物单薄，可能不需要想太多单纯凭借情绪发酵就能写出来的那种，可能唯一值得称颂的就是作者来自摩洛哥，你懂的（2020年5月15日读完）
- 性最原始的欲望和不可救赎的放纵。 谩骂，羞辱和暴力 深陷泥潭 爱却 成了 最末的需求 不理智的野兽
- 原以为是一本情色小说。没有《温柔之歌》好看，更像一个病例。隐约觉得袁教授应该属于那种很有自信、一气呵成、不怎么在乎措辞的译者。看完觉得对于阿黛尔而言，“正常生活”原本就是令人窒息的，但又不愿意放弃正常生活给她的欲望兜底，或许还是不幸的家庭造成了这种缺失，而她又不敢做个彻底不正常的女人
- 想到了很多个场景，又忘掉了。
- 能找到《不能承受的生命之轻》的影子。一个“瘾”字就注定它是深藏在人灵魂当中、不被察觉又难以拜托的部分，与平稳的生活相对，是影子与光的关系。倘若没有的影子，光也不复存在。
- 我发誓以后再也不读没有经过多年沉淀下来的作品了。
- 先读《温柔之歌》再读这本处女作，这本虽然已经有了下一本的影子，但从谋篇布局上差了好多，有点失望。同样写婚姻家庭的乏味，没能像安·泰勒或门罗一样，写出那种内在紧张感，一些处理上渲染改过了事件本身。
- “如果爱不是欲望与虚空之间的无穷错过，又还能是什么呢？我们需要多少勇气，又需要用逻辑绕出多少个弯子，才能够明白这个道理？蕾拉的轻盈，在于避开了逻辑的这许多弯子，用另一个“瘾”的开始去填补一个“瘾”的结束所留下的空白。由是要去除一切能构成跌宕起伏的情节的因素：惟其纯粹，才是直抵要害的真相。我们也终于相信，在食人魔的“元”故事之外，没有其他任何关于将灵魂和身体交付给“魔”的故事。”
- 有性瘾的女人真可怕。 出轨只有0次和无数次。 被戴绿帽子真是又可悲又可怜。
- 看完译后记才算懂一点，期待原著
- 开头普通 越写越畅快淋漓。结尾写的真美 出人预料。法国人的底蕴 关于性 关于爱 互相占有 开放又制约的关系里欲望的瘾纵横阡陌。
- 深渊在凝望着你
- 怎么说呢 我其实也有性瘾 喜欢很私密的空间做着很私密的事 从25岁左右尝试了刺激之后 身体也发育成熟了 紧湿胸 做的时候欲望很强烈 最厉害的时候一夜四次 能让对方流连忘返吧
- 作家之眼的天赋在于，不动声色却温柔一刀，将平凡人轻轻感知却无法诉诸语言的时刻，剖得原形毕露
- 看得我一脸黑人问号。怎么会选本这样的书呢？完全无法理解。
- 让我莫名地想起《白日美人》……
- 本来以为是描述女性情绪情感的一本书 不曾想是描述普罗大众欲望与虚空之间无穷错过的“瘾” 爱是耐心 能够吞噬一切的 发疯的 专制的耐心 毫无来由的乐观的耐心 这句话说的不错 对于一般好感的人 很容易厌烦爱恋的追逐 如果是非常的 难以克制的喜欢 便会无来由乐观且耐心的去喜欢她吧
- 她已经在痛苦中慢慢醒来 却还没能有幸福使她安心入睡 她已经意识到自己了 但她还没走向归处
- 她最后还是走了，还会回去吗，总归逃离了现下，生活是深渊的话能逃离就逃离吧
- 怎么塞了多官能描写还是那么无聊
- 我咋觉得现在这些作家，写当代生活的人的精神萎靡，男性的表征是搞女学生，女性的表征就是出轨/性瘾呢？
- “是一部关于女性的黑色童话，是当代女性在母亲，妻子等诸多社会角色背后的困境与迷惘”.....
- 很疼痛 可以理解
- 永无止境反抗生活的平庸，正如结尾所说的“我们还没有结束”。希望阿黛尔能让自己快乐。
- 失眠的两小时间读完
- 压抑，恶心，理解，审视，美妙
- 8.29-9.1
- 文笔简练流畅且富有节奏感，令人惊叹，虽然这无疑有赖于译者的功力，但毫无疑问，本书作者有着令人羡慕的语言天赋。无愧于龚古尔奖得主名号的长篇处女作。 另： 本书作者的一个高明之处在于，虽然写作灵感来源于政治事件，却摆脱了一切可能过于“好看”的噱头，不关心发现“真相”，而只专注于讲述故事，通过对当代生活细腻而冷静的分析，让现代女性作为人的存在情景之一得到呈现。
- 我个人觉得居然有人提到包法利夫人，并拿它与本书相比这件事很气人，当然我也看得出比较的动机，但由于两本书的素质天差地别，让我不得不甩出不齿的讽刺性假笑。 我看的还是法语原版，所以什么翻译啥的都不背锅，原著就是一塌糊涂。
- 标准的女性读物，矫揉造作
- 人总是很复杂的
- 作者真的很懂当代法国啊，作为长篇处女作已经很不错了，不过我可能更喜欢《温柔之歌》一点。
- 好久没读小说了。先锋见到作者，气质很喜欢
- 出轨前必读物。好于温柔之歌。被性、被瘾牵引的女人，被女人牵引的男人。人们只能耽于生活的表面。而要深入灵魂，生病的人借助不时放纵，坚硬的人借助时时清醒。
- 理查德在我看来有另一种性感
- 在报上看到她写了法国版xinguan日记，被各种围攻，借了她的书看看。这本是作者处女作，作为非母语写作者，这样的作品在我看来已经很不错。开始读让我想到前阵子看的飞灰，又是女妖形象刻画，心里小描写有点多，snobish又不满足。看到中段觉得自己的judge有误，译者最后的解读也不够准确，这也许就是欧洲中青年的一种迷茫的精神状态，寻找意义和美的隧道生活，与出轨关系也没那么大。
- 有点儿惊心动魄
- 欲望导向的是毁灭，不是存在的深刻。去爱，去创造，去感受，去虔信，做义事，成义人，是抵御虚无的唯一的途径。不过这个时代，也挺艰难，不过何时又不艰难。
- 在看，先打个四星。
- 辗转于不同男人，沉迷单纯肉欲带来的低级快乐，一拖还是这么些年。女主在没对别人负责的同时，也没对自己的人生好好负责，误人误己。这样35岁的年纪了，却在发生着该让17岁人明白的事情。除了自我放飞，我其实希望本书能够表达更多。 PS:如果阿黛尔和理查至少曾经爱过，似乎可以把故事变得更有层次。
- 这本没有《温柔之歌》那么追热点，也没有那么有野心，容易进去也好出来。 对人物心理的描绘很棒。 跟温柔之歌一样，结尾总有点弱，忽然就没了的感觉。
- 前面比后面好。
- 看这本书跟我看小丑的感受很像：主角的困境都是因为TA有病。就很流氓，我能说什么呢？有病也没有关系，有关系的是，对病态的描写并不吸引人，我既没办法心疼她，也不能理解她。就只是一本轻松好读的小说，挺适合拿来打发零碎的时间，但是，真的给不了太多新鲜的信息或者感受。
- 杜拉斯的直系继承人
- 比温柔之歌好些 前后两部分有视角转变 前是女性视角 后是男性视角 在彼此的缺席中勾勒对方 也通过缺席写出彼此的不可或缺（指除肉体之外的关系）这个作者的小说简直是法国当代中产的绝佳写照乏味的婚姻 无趣的性爱 家庭内部不安的雇主与雇员关系
- 《食人魔花园》，一个女性瘾者的故事
- 虽然翻译的用词有时候会让我怀疑他本身不支持这样的人生方式…但跟着女主角视角本应是很疯狂孤独饥饿的，我却偏偏被周边温暖，红酒，小城堡和绿草地吸引，作者厉害了。
- 女神翻出了诗一般的感觉💙虽然性瘾内容还是有点不适 第一次跳过与性有关内容读的小说...
- 每一个念头都像是从我的脑泥里印上去的 and I start to realize the only reason I have to do my PhD is to resist the anticipated pain of me growing old. For that the usefulness of knowledge is a bit more than wine and sex.
- 一本很喜欢的书，来来回回读了好几遍吧，遣词造句也妙得很。 阿黛尔爱理查吗？在我看来是不爱的，她爱的是理查带给她的身份，吕西安也是同理。她是妻子和母亲，因而她属于这个世界，她是安全的。即使她一点都不喜欢为妻为母的生活。这种生活让她痛苦，这种在乡间别墅里，整个世界就只剩下丈夫和儿子的生活就是阿黛尔的末日。理查想把她栽种在这个安全的花园里。 阿黛尔的反抗只有性，她用性找到了暂时的出路，但这并不是一条通往自由的路，她的情况并没有得到丝毫改善。 女性在社会上的安全身份便是妻子和母亲，阿黛尔一边痛恨这个身份，一边无法摆脱这个身份。这大概就是生存困境了吧。
- “瘾”的不断交叠，阿黛尔对性爱的瘾，丈夫对乏味日常轨迹的瘾。后者爱得天真、贫乏与小心翼翼，让阿黛尔变成食人魔花园里的布娃娃，在平庸日常的逼仄下自投于欲望的深渊，沉醉于极致的欢愉与晕眩。
- 4 Slimani的最大優點就是文筆流暢，雖然寫的是cliche但畫面感很強，很快就能抓住讀者的注意。丈夫發現出軌後節奏開始狂奔，最後開放式結局簡直是法國gone girl
- 不懂为什么评论有这么多人为女主辩护，好像反倒是循规蹈矩的男主一家的错似的，有瘾没有错，错的是她无法独立，既想要享受丈夫为她提供的物质又想要满足自己无边无际的情欲，这种不劳而获坐享其成的思想才有问题。
- 作者的文笔很细腻。“关于女性的黑色童话，也是当代女性在母亲、妻子等诸多社会角色背后的困境与迷惘。”温柔的刀
- 从头啪到尾…
- 不管是瘾还是执念，我们总会在某个瞬间败给狂热与非理性。欲望是我们活下去的动力，也是葬身我们自己的毒药。
- first world problem
- 赤裸又坦诚。用所谓科学理性填补性“瘾”的虚无的同时，也挑开了另一个“瘾”。
- 《白日美人》和《女性瘾者》的结合，倒让我觉得比作者那本更著名的《温柔之歌》要更好看些。酒精、毒品、性，包括恋爱，都是生活的致幻剂，所谓上瘾，就是逃避。欲望是一种向死而生，背景永远都是恐惧，对庸常的恐惧，对孤独的恐惧，对死亡的恐惧，对在庸常的日复一日中孤独地走向死亡的恐惧。生活的折磨从来不会一刀致命，温柔地溺水，平静地窒息。跑吧，根本没有真正的英雄梦想，也没有治愈。
- 前半部分妻子的疯狂，后半部分丈夫的疯狂。当生活化为庸常，然后呢？（如此，《包法利夫人》算是具有极强的当代性？）
- 法国当时畅销头牌的《温柔之歌》的作者的处女座作品，讲真，《温柔之歌》没触动我，读一半放弃了，这部读完了，只有一种感慨:人如果毫无节制的轻易放纵自己的瘾真的很可怕，会毁掉所有的生活
- 女性对自我存在的思考。作者对“瘾”这个现象的思考。“瘾”就是这个世界的食人魔。是否应该逃离这个食人魔，如何逃离。为什么会上瘾。从看似热烈的故事内容但却冷静的笔锋中看出作者思考。
- 性冷淡和性瘾结婚……
- 共情過強以至於非理性閱讀
- 有些写作烂得固执
- 瘾是个很可怕的东西，让你失去理智，无法自控。这种人很可悲，一辈子被瘾驱使，做它的奴隶。了解了她的家庭，也大概知道这其实不过是心理疾病，从小到大家庭的压抑，不病才怪，但生病了，就注定一辈子循环童年的悲惨，直到终了...
- 是瘾是逃脱，还是不尽光明也绝于黑暗的万里前程
- 结尾细思极恐
- 比起温柔之歌少了一点人物关系，也因此多了一些自我挣扎
- 性瘾版的包法利夫人 情节过于简单了 描述的真实性使我想起一个同样患有性瘾的朋友 一个雨夜她在酒吧里对我坦陈种种经历时 我最感到庆幸的就是:我不是一个受欲望驱使的人 但只要是人 多少总有些瘾 这只是一种充满弱点的动物
- 法国文学曾经诞生过萨德那样的性变态作家，现在又有诞生在摩洛哥、生活在世界之都巴黎、出手就写性瘾者（也算一种性变态）、并且广受好评的女作家Slimani。这本书与《O娘》一样吗？？？？其实读完就会发现，主人公阿黛尔其实更近似“白日美人”和O娘，她的选择表面看有许多是出自主动出击，病根儿则在空虚感和坠落与毁灭的冲动，而非包法利夫人式的浪漫 。
- 终于又看到女性的“恶”不以男性作为反射对象的作品，女人自己天生就可以是贪婪，自私，上瘾，真正的觉醒
- 美女作者马上要来中国啦！刚发布了蕾拉中国行开展活动的第一站：3月8日，清华大学～
- 喜欢的up主莫璃推荐的 一个女性瘾者的故事 看的时候想起了法鲨演的blame 一个男性瘾者的故事 都是悲哀灰色调的结局.
- 为什么同样是乱搞男女关系，女的永远比男的给我留下的印象深刻呢？这本书说到，生个孩子就能得救的时候，我好像知道了答案，原来是因为女的可以怀孕啊。
- 一个病人的自白
- 书比较特别，故事interesting！ 学习写作方法，值得复读借鉴！ 另外：专注读书，快速读完了！ ——Aug.12th, 2019 at RyG ！ 新书入手，另类细腻。在读中……
- 欲望拯救生活，性瘾战胜理智。
- 丈夫眼里的妻子太珍贵，不应该被性亵渎，值得用其他所有最好的呵护；而阿黛尔觉得自己卑贱得只配拥有性。
- 还是童年留下的创伤啊。
- 我希望阿黛尔想到丈夫会难过
- 读起来真的很伤感
- 每个人都有“瘾”：女主是对性的瘾，而他的丈夫是对“脑海中的美好和谐家庭生活”的瘾。
- “所谓无底深渊，下去，也是前程万里。”
- 空虚是一种瘾吗？至少性爱是无法填补空虚的，疯狂过后是更彻底的无可救药，然后就像毒品一样欲罢不能。然而一切谎言终究是有代价的。那人生到底有没有意义？它可以对抗空虚吗？书中的这种欲罢不能，现实中我们或多或少都存在吧，自制力是能帮我们到达目的地的护卫队。
- 笔头没有《温柔之歌》老，但故事很有意思，故事一分为二，经历了两重视角的转换。性是瘾，酒精是瘾，毒品是瘾，爱也是瘾。 无时无刻，我们都要与孤独做抗争。
- 两部作品都有很浓重的都市生活色彩，以及对新闻事件的借鉴，这与令人惊讶的精神层面刻画一起将人卷入主人公渐近疯狂的私人空间，处女作比获奖的《温柔之歌》要更天然，行云流水，遗憾在于如果露易丝最后所做的选择勉强出于执念，那消失在舞池中的阿黛尔则有点失真
- 3.5 真正自杀者不多，但自毁的人几乎处处都是，对人生、对婚姻描写清醒冷静刻薄，有几段场景压抑绝望到悚然，丈夫“劝说”她安于平庸会更接近幸福，母亲嘲笑她高高在上自以为是公主，“不满足的人会毁了身边的一切”，正如袁筱一老师所说这是食人魔“元”故事，以阿黛尔及其父亲与她的丈夫母亲为代表的两类人，是泛指的、永无根除矛盾之法的对立体，无数被日复一日死寂的时光折磨窒息的阿黛尔们都知道自己早已死去
- 我喜欢作者的文笔，细腻而富有节奏，灵动而质感丰富。不过，生命中不能承受之轻，我不希望用戒不掉的瘾来填补。
- “她在别人的欲望中活过一千次。”内心某一处，细腻到按一下就会哭出来的部分，我懂。不管作品本身有多少瑕疵，蕾拉对女性文学的探索真的很对我胃口。《温柔之歌》虽然也不错，但是保姆的角色塑造得远远不如阿黛尔，再次证明了我的推论——作者更擅长塑造不安于庸常生活的中产女性形象。
- "癮"是慾望和虛無之間的過錯。
- 不到两个小时就读完了，前半部分酣畅淋漓，后半部分略显压抑，结尾又美妙到让人惊叹。感觉比《温柔之歌》单薄，但又更加精彩。 第61页，阿黛尔的丈夫劝她：“你知道的，你和我们一样平庸，阿黛尔。有一天你接受了这一点，你会比现在要幸福得多。”读到这段时不禁在心里惊呼：你才平庸，你们全家都平庸！自私地希望出走的阿黛尔永远不要回来，不要回到琐碎平庸的生活，不要回到无趣的丈夫身边，就像包法利夫人，宁愿一死也不回头。 正如福楼拜宣称“包法利夫人就是我”，并让无数读者从中看到自己的影子，阿黛尔也是我们每一个人，她代表着我们对平庸日常永无止境的反抗，即便这种非理性的反抗会引向虚无和毁灭，也在所不惜。
- 每當看到這種題材被以一種可怕而真實的筆觸寫下時就對人生和愛情產生了無盡的幻滅感，負能量長久難以平息...作者某些看似雜亂無章的句子實在太過老辣，把女性的心理把控到了水銀瀉地的程度...譯者在末尾所寫的「我們也終於相信，在食人魔的“元”故事之外，沒有其他任何關於將靈魂和身體交付給“魔”的故事。」一句的邏輯和含義著實令人費解...
- 极端的瘾与极端的爱，没有出路，只有一次又一次的空被填满之后的空。
- 其实令我印象最深刻的是理查觉得他对于性的无知无觉是对于阿黛尔的一种轻松，一种解脱。而同时，他却在外表现出对女性肉体的兴趣以寻求与他人的共识。一个聪明而优雅的女性就不应该有对于性的需求和兴趣吗？性就像是男性的专属品，是他们表达“风趣”，“合群”的一种手段。这显然是对女性的极不公平。 说实在的看完整本书我都对理查没有任何同情，也并不觉得阿黛尔做的事情罪大恶极。看书评时有人不理解阿黛尔的“瘾”从何而来，但在我看来，这不仅是因为她小时候的经历，而更来源于与丈夫性生活的压抑。她想要找到一个陌生的肉体，一个并不需要聪明或是深刻的男人，他只要能全情注视着她就好。
- 1.蕾拉笔下的婚姻比《围城》还让人绝望，让人陷入主人公空茫、恐慌、孤独的情绪之中。 2.该书成功地引发了本人作为—母胎单身狗的恐恋恐婚。。。 3.目前还不太理解阿黛尔为了“瘾”而将生活置于虚空的选择，最后作者也将两种“瘾”置于平等对抗的位置，没有给出答案。。然而阅历尚浅的我目前也无法作出答案，希望以后能明白吧。 。 4.社会对男人，女人都有着固有设定，有时这会压抑各自天性，打破藩篱的交谈、了解彼此需求非常重要。 5.该书男女主的思维定性和行为模式深受其母影响，反映了家庭教育在找对象中的重要性。。 6.私以为，该书只能称为畅销小说，还达不到文学作品的高度。 7.为袁老师打call!
- 查理发现阿黛尔的秘密之后的部分写的很精彩，看似不合理其实非常写实，身边有几个实例颇有查理的影子，只不过他们的老婆不是阿黛尔那样罢了。后记非常颠覆，没想到作者是以那桩法国政坛性丑闻作为原始素材写的。不过也十分同意后记里对”瘾“的分析，阿黛尔的瘾，查理的瘾，以瘾对瘾。
- 三星半吧。相较于温柔之歌更喜欢这本。作者太懂女性了。前戏才是高潮，而高潮是失望、厌恶和空虚。女主过着的双重生活又何尝不是每一个女性，每一个人正在过的人生。一边是向死的快感和虚妄。一边是平庸的幸福和窒息。一边是逃离的轻，一边是面对的重。
- 电子版4th。糟点太多写不下只能放书评。
- 逢人就干，干到海枯石烂，这女的属泰迪的？这种盖过一切的瘾到底是怎么来的，似乎作者并不想解释。前半部分描写淫乱的事，后半部分就基本都是人性思考了，行文形式稍微有点刻板
- “不聪明，也不深刻”
- 可这就是瘾啊。明知生活是不可逃离的，却仍然寄希望于不需要任何负担的迷醉来营造哪怕是片刻的幻觉。在某种意义上，阿黛尔难道不是无处不在吗？有何止dsk？如果政治是虚无，爱情是虚无，权利是虚无，甚至理想是虚无，信仰是虚无，变化多端，不可依靠，难道不是那些不需要用智慧去谋求的东西才是最美妙的吗？ -袁筱一
- 浅。女主简直自私矫情得可怕，一个“瘾”字就想解释一切也未免太偷懒了吧。感觉像是一种“富贵病”，作为“光是活着就竭尽全力了”的老百姓真的无法产生共鸣。某些评论也很有意思，女主边因性瘾滥交边靠着丈夫过活就不平庸了？不过，小说的视角转换很自然，可以学习。结尾余味不错。故事本身在我看来是比较平淡的。
- 童年落下的根会长出不同的人格，女人盘旋在不同的男人间，不是爱甚至不是性欲，也许只是为了证明自己的美丽和尚未退位的魅力。丈夫成为支柱，其他男人成为枝丫，这样的女人镇在花园正中，她什么都不爱，她只是空虚，漂在空中沉在瘾里，轻视自己也重视自己。太矛盾了。男人在不能转圜的爱意里希求等不到的救赎，他等不到女人身上的平静了，相互折磨吧。看完只想鼓掌说，一出好戏。没那么好看，从头欲到尾没有轻重，毫无美感的性爱。男人的形象有点谜，反正两个人都不是正常人，更喜欢身为配角描写寥寥的男主好友。但是后记把这篇故事升华了，丰满了男主的形象，让人对整部小说的印象好了很多。3星半吧。
- 两个截然相反的人之间貌合神离的婚姻，两种截然不同的“瘾”的底层动因与直接碰撞，但就事论事，我觉得女主is pure evil。对男主偶然说出的一句话深有感触：“你知道的，你和我们一样平庸。有一天你接受了这一点，你会比现在幸福得多”
- 花4个多小时读完，一个多月后，再也回忆不起来故事中的情节了。
- 病人是可怜的，性瘾者是可鄙的。道德的章法按压在阿黛尔的头颅上，她的发病与寻求帮助成了荡妇的自我开脱。与丈夫的床笫无欢，她饥渴地祈求陌生人，甚至不惜招妓来填补内在的空洞。体面的婚姻救不了她，无爱的敷衍碾碎了社会化的母性与妻性，法国的“昼颜妻”和她的异国姐妹没什么区别。疾病成了隐喻，中产阶级光鲜的庭室中生出了暗鬼，它伏地而行，穿墙破壁，所谋求的仅是温热肉体碰撞时那一丝温柔的亲密与情欲吸引下的赞美与欣赏。阿黛尔的病是实指么？众说纷纭，见仁见智吧。
- 这一场永远也不会结束。
- 部分情节描写有一定的洞察力，但是故事起承转合很散乱，像混乱中的一瞥。
- 非常非常失望。实在浅薄。
- 这位21世纪的女性，也是包法利夫人、安娜·卡列尼娜和小红帽的女儿——在童话里，人物无法逃脱命运的掌控，无法逃离等待在前方的那只狼
- 我非常喜欢。这个题材我挺感兴趣的，瘾的逻辑线也说得通，妻子、丈夫、情人、朋友对这件事的反应也都很有趣味，构建了一个互相折磨又互相依赖的困境，其实有点像《下雨时你的温柔》里的夫妻关系，但文字版的内心戏更有意趣。语言也是我喜欢的风格，时而冷静时而疯狂，又很细腻，能让我get到主角那时的情绪状态。很看得到女性的力量。
- 斯利玛尼给人感觉阳光、温暖；然而她的小说却让人脊背发凉！阿黛尔是如此孤独、无助，我们又何尝不是？！
- 充斥着小布尔乔亚的空虚和病态。也担不起女性视角的《不能承受的生命之轻》这个名号，只是很肤浅表面得完成命题作文一样简单提及。没能看出序中所提及的关于爱和存在的讨论，关于瘾，也不如《女性瘾者》那般专注讨论。只有失控和癫狂。不好的阅读体验，不喜欢。
- 完美的处女作，比获奖的温柔之歌更贴切，更吸引人。
- 『瘾』有时也是一种反抗生活的工具吧。
- 她使我有一瞬间的迷失，或者，更多的瞬间。
- 看这个老让我想起黄执中说的那个半吊子。一个自由派，却割舍不掉保守派的安稳，既得不到自由的乐趣，又不能心安理得地享受家庭的温存。在此岸望彼岸，两头不到岸。阿黛尔还不完全是这样，身体的“瘾”带来了精神空虚，这空虚又让“瘾”永远得不到治愈。婚姻不是食人魔，她自己才是。
- 法国作家确实\似乎大胆又心细。再度感觉袁筱一 翻译还不错
- 如果爱不是欲望与虚空之间的无穷错过，又还能是什么呢？如果非得给欲望一个注解，只能是le désir pour l’impossible。不怎么读法国当代小说，这部作品可以说是惊喜之作了，让我想到一直以来最心爱的《包法利夫人》。如果你是个有瘾的意志薄弱的非理性的向往生活以外的人，这部让反理性成为理性最好的救赎、并让前者在结尾处一统天下的小说将会使你沉迷其中。
- 描写人类扭曲欲望的作品如此之多，可能因为现实中就是有这么多吧。
- 女主的性瘾像法鲨2011年主演的那部《羞耻》，根源或许都是内心的空虚与孤独。 情节和人物描写都比较模糊，可读性没有《温柔之歌》强；连“阿拉伯之春”也只是女主三心二意职场生活无关紧要的背景。一切都围绕女主的主观感受和心理状态，当然还有她和丈夫两人各自的原生家庭。女主选择在自己性瘾事发、丈夫车祸痊愈开始乡镇生活后参加父亲葬礼时出走，这个时机有点意外。当然可能是戒不掉的瘾，不相与为谋的人生观，哪怕表面上能从惊涛骇浪转向一时的“岁月静好”，也注定就此别离。