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网友评价:
- 看完一年后 想起来 具体内容记不清了 但是从窗头落下 黑暗的街 咖啡馆人的面孔 种种感受和意向还会不时的凸现
- 在文化差异的背景下,无法产生太多共鸣,抛开文化差异,也不值得诺贝尔文学奖,有点没头没尾,故事留下的迷惑太多,又难以让读者产生无尽的遐想。
- 这个名字我也… 第一篇还好,后来就不行了,那种垮掉垮掉的感觉,还比不上喝白开水,有白开水的无味,但没有白开水的作用。 有些地方的翻译,“今夕何夕”我真的很出戏… 想喝伊萨拉利口酒,跟小说没关系
- 一本孤独,忧伤的书。
- 个人觉得比《暗店街》好看。重重迷雾背后的忧伤。
- 四个叙述者的讲述,逐渐揭开这个神秘女人迷茫孤独的简短一生。 “幸福只是昙花一现的东西,人生寻寻觅觅,到头来得到的只有落寞、失去、不幸、迷茫,只有时时袭来的危机与恐慌,只有萍踪不定的漂泊,只有处在时代浪潮中身不由己的无奈和顾影自怜的悲哀。” 大城市中的文艺女青年们,应该很能体会露姬的感受。
- “您找到您的幸福了吗?” 第一遍没有读得太明白,之后再读一遍吧。
- 夏日正午十二点,和逃逸线,一样自由迷人危险又永恒。
- 我好恨自己理解不了!以后有机会一定重读
- 我爱莫迪亚诺!(这么薄一本我两个月才读完也是够了哈哈)
- 这书对我来说太难看了…感觉看了个寂寞,理解不了作者要表达什么,这不就是法国版的青春疼痛文学吗?两星给那些看懂了的人吧,我大概不是这种文学作品的受众
- 一直在游荡的人… 如果一位女性的逃离仅仅是重复和毁灭,那我只会认为男人又通过臆想杀死了一位女性
- 地铁上读完的,去的时候一半,回来时候一半……由几个人的叙述构成,结构不算新颖;既然是多人叙述,不知是由于翻译原因还是作品本身的原因,像同一个人的叙述,看的时候看乱了。句子简短,实在说不上有什么文采(翻译的原因?)。情节方面还好吧……只是读解析的时候深深觉得读欧美文学时没有对宗教的知识真不行
- 有时候,一想到有些事情可能会发生但实际上并没有发生时,心会揪得紧紧的。
- night crusing 喜欢你就是会想和你一起散步,哪怕没有在巴黎,而是十二月的西安呢
- 【2015.4.13~4.14】本想打两星,多的一星是给最后一个叙述者罗兰的,只有在这一部分才看到了一种实实在在又虚无缥缈、脚踏实地的爱恋,空气中传来的对他名字的呼唤,让我想起西湖畔的泪水。我如此喜爱莫迪亚诺这个帅气老男人和他的创作理念,但却无论如何喜欢不上他的作品。
- 第二本Modiano,与《暗店街》一样,依然是寻找主题。变换角度第一人称叙事,在多视角文字下,展现同一人物的不同特质,共同为一股悲伤的气氛服务。可再参拉美波拉尼奥、马尔克斯诸人的写作。
- 面对自己不想要的生活,能干脆利落抽身而退也是一种难得的勇气了
- 我一夜疯了的读,也是门罗之逃离,也是昆德拉之轻,也是尼采之永恒轮回。您原来可能希望与她白头偕老吧?可是第二次洗礼也没有……我是不是在梦中呢,不然怎么能听见我们的脚步发出如此清晰的回声?有时出现的是记忆的黑洞。之后,又有一些细节陡地浮现在脑海里,这些细节非常清晰,清晰得都没有什么意义了。有时,我们会回想起我们人生的某些片段,我们需要证据来证实我们没有做梦。但在我那个年龄,是不会问自己太多问题的。天空恰似一个穷苦马戏场那撕烂的帐篷。直到时间的尽头。你说的没错,我们本该永远待在那里的。他们是不会对树木进行斩首的……算了吧,我的老弟,别待在那里了……逃走吧……露姬,她从窗户那里跳了下去。都准备好了,你尽管去吧。您应该顺其自然的,假如您当时笑了,我们本来也可以在黑暗中狂笑一阵的。永远也别工作,离开哪?
- 正文 130 页,译后记 15 页……有这么多话要说,翻译过程中一定吃了不少苦吧。
- 2015,高一,在混杂着各种榜单书的课桌里,我把黑娃儿这本书留下来,他说我是文化人,我说:好那我替你读一读。直到现在我依然在逃逸险上,危险而自由。
- 和她一样。我只想逃走,逃到更远的地方,用剧烈的方式割断与日常生活的联系,呼吸到自由的空气。
- 每次和物断绝关系 都有沉醉 人呢?
- 啰嗦的法兰西絮叨派。这就是传说中的文艺腔大神吗?
- 莫迪亚诺获奖之后跟风买的 偏向经验和体验
- 全文的语调轻柔像是雪花飘落,在城市里漫游、寻找、躲避,不止是莫迪亚诺一个人写,帕慕克《黑书》的卡利普在伊斯坦布尔漫游,劳伦斯·布洛克《小城》马修•斯卡德在纽约漫游。这些大城市真实的地标与行踪不定的小人物,构成了迷人的关系。
- 在机场、飞机上看完的一本小说。
- 一本适合在路上读书的小书,翻译的笔调也很舒缓,可以暂时脱离路途的拥挤,人的拥挤,琐事的拥挤,去六十年代看看那里是不是也有和自己一样的年轻人。
- 作者拿诺奖那年买的…终于有一次坚持看完。但再次证明了我和法国人缘分浅薄,全文我最喜欢的是译后记。
- “你找到你的幸福了吗?" 终其一生我们所追求的是什么,亦或者直到生命尽头我们能够追寻到什么。寥寥百页却写尽生命的焦虑与彷徨,我们就像露姬一样,以不存在之名不断逃离自己的生活,找寻生命的寄托,最终却一无所获,迷失在生命的终点线。寻寻觅觅的人生,到头来却只有落寞,失去,不幸和迷茫,叫人如何不绝望。
- 颇有点伤感的故事。关于逃离关于自我探索和追寻。悬疑感挺吸引人。几人的一人称自述像一块块拼图逐步揭开露姬的身份过往。私家侦探的自述部分印象最深。
- Dans le café de la jeunesse perdue 没人吐槽译者把直接把原作标题的题眼抹掉了么?
- 那么,您找到您的幸福了吗?
- 爱情 真的是法国人永远的话题
- 恩,芳姐送的书.坐大巴坐公交上中通然后给看完了.叙述方式很可爱,无非还是那点儿左岸小情调,青春伤逝什么的.
- 我看到我们每个人,拖着青春,慌慌张张、匆匆忙忙,畏手畏脚又义无反顾地奔向未知的样子。
- 从那一刻起,我的人生有了一个缺憾、一个空白,它带给我的并不只是空虚的感觉,而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。那种局面将永远持续下去,直至人生的尽头。
- “逃逸线”是法国哲学家德勒兹(1925-1995)经常使用的概念,在后期经典之作《千座高原》中,他详细区分了三种类型的“线”:坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线,透过二元对立所建构僵化的常态,比方说人在坚硬线的控制下,就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段,从小学到大学到拿工资生活到退休;柔软线指分子线,搅乱了线性和常态,没有目的和意向;逃逸线完全脱离质量线,由破裂到断裂,主体则在难以控制的流变多样中成为碎片,这也是我们的解放之线,只有在这条线上我们才会感觉到自由,感觉到人生,但也是最危险之线,因为它们最真实。
- 完全看不下去!
- 想起王家卫的《堕落天使》,一种似曾相识的幻灭感。四个视角是同一个人,都在苦苦挣扎罢了。
- 整理旧书,已出售二手书平台。
- 莫迪亚诺写迷失和追寻真的是得心应手啊
- 阅读的过程就置身于淡淡的愁雾之中,心是很平静的。意义的追寻好像不是那么重要了,逃离的过程反而更迷人。四个叙述者的复调讲述,非线性叙事,叙事中又兼有意识流的痕迹,文学与巴黎的街道,咖啡馆中真实存在的人物,似真似幻200414
- 看完之后,我就想去买个手摇咖啡机~
- 只有大城市才能让人徜徉街头。
- 经历过的引力越大, 离开时的斥力也会越大吗? 还是经历过的逃避越多, 就想要离开得越远? 逃走去另一条街道, 另一个街区, 另一个城市的小房间, 最终到另一个世界……四篇里面有很多连贯的意向
- 静静的看完,之后它撕裂自己伪装的平静。这本书静悄悄的告诉你每个人心底都有深藏的恐惧。曾经害怕再次失去,于是试图封闭,试图改变自己。现在,午夜噩梦里我才知道我从来没有逃离过,心中只郁结着浓郁的死志。
- 永远不要工作......
- i了i了,这本书要被我列为最喜欢的书之一了。也许我就是这样的虚无主义者,无比能理解露姬。
- 高一最爱的书
- 封面很好看,昨天在万圣被封面吸引了,颜禾设计
- 不同的叙事者观看和想象着她,还好她也有自己的声音,她的逃离和迷茫带来的神秘,令她摆脱了叙事者们的观看,但也是这些在吸引更多人的观看
- “都准备好了,你尽管去吧。”
- 主要是看不太懂
- 没太看得懂,说是挥霍青春,但女主吸毒、搞神秘宗教、出逃,最后自杀了,这是挥霍生命吧?结合作者的生平看了一下,这是在写他自己的青春期吧,无助、迷失、忧愁、逃避。
- 气氛蛮迷人……但……就……从《暗店街》以来好像没进步嘛。。
- 去年9月开始看的,10.1长假疫情以来第一次外出时还在飞机上看了会儿,当1月再翻书的时候掉出机场的明信片和景点的环保车票的时候还是很有趣的,这样时隔4个月又拿出来读完。当时不想继续看的原因,可能是因为女主吸毒吧。书里提到的书、作者、电影我都没听过没看过,总还是会影响理解的吧。译者的后记写得蛮好的,“一部作品中最重要的,正是没有说出来的部分”。整本书真的非常巴黎了,我都能想象到如果拍成电影,是多么地迷醉和感伤。人的每一次漫游,都是一次短暂的出逃吧,但愿我们能幸福。
- 挺有意思的轻小说,译者的译后记也总结得很到位。故事还算蛮简单的,也没什么反转,迅速着迷,迅速脱离。
- 莫迪阿诺的小说还是挺好看的
- 所有的人和事都仿佛被盖上了一团迷雾。 “这种生活出现在你的人生中,有时就像一条没有路标的广袤无垠的开阔地,在所有的逃逸线和消失的地平线之间,我们更希望找到设立方向标的基准点,制作某种类型的地籍,好让自己不再有漫无目的、随波逐流的感觉。” 三种类型的“线”:坚硬线、柔软线、逃逸线。
- 应该就是文道所说的情报文学了
- 我以为我是露姬,如今终于消解掉了。
- 青春和咖啡馆一样,不会消亡,只会永存心中。比较薄的小本子,没有沉重的历史与说教,可以放松地去思考一些问题,但是思考不出来也没有关系,就默默地享受这样的氛围就好。
- 读着读着才读出点意思,就像女演员她总不来。
- 爱的缺位导致永远靠流浪谋求安全感,爱的饥渴导致没有勇气迎接轮回之外的可能性
- 不太好读,如果不看后记的话,但细腻的描写也是让六十年代的巴黎拉丁区跃然纸上了,大约就是一个文艺女青年活得不理想以死逃离现实生活的故事,好在短,可以一气读完。我最爱的巴黎啊,真是任何时代都迷人。
- @2010-07-04 18:32:56 @2019-11-21 17:51:43
- 莫迪亚诺拿了诺贝尔文学奖,如同洪尚秀拿了金棕榈。
- 为了开头引语多加一星。“在真实生活之旅的中途,我们被一缕绵长的愁绪包围,在挥霍青春的咖啡馆里,愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露中流露出来。”
- 寻找,迷失,回忆~~~~~~,特色鲜明。可能会再读,看完《暗店街》再说。
- “只有逃跑的时候,我才真的是我自己。我只想逃走,逃到更远的地方,用剧烈的方式割断与日常生活的联系。”怎么感觉是男版的逃离,却一面跑一面回头看,站定了感伤。“那些人在某一天消失了,人们才发现对他们一无所知,连他们的真实身份都不知道。”莫迪亚诺的象征并不能说多高明,却不动声色,最嫉妒的就是这样举重若轻。可能是期望太高,反而觉得这本不够惊人。
- 还是读不懂法国作家
- 不喜欢这种事大概跟青春一样,是毫无理由的。
- 2015年1月重读。2016年5月第三遍讀「青春咖啡館」。我讀過的最喜愛的法國文學作品。它目前在豆瓣的評分是7.5。如果我評9.5都是低的了。就是打10分也不能表達我的喜愛。露姬最後還是自殺了。沒有一種愛可以救贖她。她一生都在尋找。她是不存在的雅克林娜。羅蘭在漫長的一生里回憶她。咖啡館已經不在了。青春也是。
- 永恒轮回,六十年代巴黎,居伊·德波,新浪潮电影范儿。叙事其实并不复杂。
- 青春,不管是挥霍也好,虚度也罢,是不会消逝的,它就像作品中的那株常春藤一样,会永远留驻在你我的梦中和记忆之中。在我脑中,露姬的形象始终也只是飘渺的迷茫的一个女孩,她始终在逃避逃跑。可是在作者笔下,这样一个本无意义的人,孔岱里无数个这样毫无意义的人其实都是时空中的定点。
- “我害怕走错路。我从拉斯帕和横穿公墓的那条街道走过。走完那条街之后,我不知道是应该继续往前走,还是应该走完福瓦德沃街。从那一刻起,我的人生有了一个缺憾、一个空白,它带给我的并不只是空虚的感觉,而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。这种局面将永远持续下去,直至人生的尽头。”
- 莫迪亚诺的书如果正好清净的一口气读下去会觉得非常的流畅,但稍稍的走神就会完全的从书里出去,好像你必须笼在他铺出来的气氛里,才能多少捕捉感知他描写的虚无缥缈的情感。但读到最后,还是被“都准备好了,你尽管去吧”强烈冲撞了一下。为了逃离空虚找到所谓人生的幸福,我们这群蛾子只能从一团火里跌跌撞撞地飞向另外一团。
- 应该是那个时期特有的迷惘和迷失
- 对这样的场景和故事我一点也不陌生,上学那些年,我觉得北京就是这样的,阴郁,清冷,我很少挤地铁,更不去人多的地方,躲在屋里看一部老电影,再骑车出去晃,觉得满街都是卡夫卡。
- 永远也别工作
- 陆茵茵《台风天》书里提到的书。by多抓鱼。对我来说还是晦涩,内容倒是能懂,但很久没看外国小说了,人名、经常出现的巴黎地名一团浆糊,影响想象搭建。本书译后记很有必要,直接读懂哈哈哈。逃跑时找到自己。坚硬线柔软线逃逸线「您找到了您的幸福吗」
- 多元视角叙事。小说本身略显单薄,即使是由追溯的情绪撑起的。个人比较喜欢盖世里口述的那章,笔调比较内敛,而转换到罗兰视角的时候变得有些用力过猛起来,就算是这个人物设定需要感性,也有些过头了。不存在的雅克琳娜,消失的孔岱,始终笼罩着恍惚的愁绪。
- 我们一起游荡在夜的黑暗中,然后被烈火吞噬
- 梦游般游荡于街道,和凶猛的记忆缠斗,时过境迁,人一个个精准消失。 我不知道我的这一阶段是否已经过去,但它一定鲜明地存在过。可能我正在极力摆脱这样的状态,所以并没有很强的共鸣,即使我是那么确定它在我生命中某一部分的位置。 至深的迷惘和逃离的欲望可能时时刻刻都存在,但它的形态在不断转化,当越来越多的牵制因素加入进来,逃离也逐渐变得隐秘而幽微。 接受和面对并不是投降,如果有可能的话。
- 依然是一样口味的莫迪亚诺,然而作为代表作,他在第三篇章露姬自述部分显得更加直率而清楚。喜欢法国当代小说里那种飘忽不定,深藏不露的境界。更喜欢关于“坚硬线”和“逃逸线”的文学阐释,所谓“现实”“真切”“日常”的坚硬线在“逃逸线”的对比下,谁人才是自由,解放,谁才更接近于人生的真谛,有的时候,人们需要停下来思考一下才会知道。“国际情境主义”时至今日对法国人仍有影响,他们说“工作只是为了谋生”,他们说二战最绝望的时刻我们在make love,有的时候觉得这些法国人太不可思议了,但细想这不是我们深层自己所渴求的吗?露姬跳窗而死了,这是以读故事的角度仅仅要问一句“悲伤的爱情”,还是在追寻和探究要走进那窄门,在地狱的边缘,这样的问题呢?可能看到前者就合卷是合理的,但真实往往不在此处。
- 让人惊喜的一本小书
- 2012年4月1日,Pageone国贸店开业的时候买下的。那天我买了七本书,书店有一个女孩,我的同事,她拿着我买书的小票照单把那七本书全买下了……
- “露姬是从我们生命中消失的那些人,露姬也是我们自己。 ”
- 四个叙述人,在梦幻的巴黎游历光影间,轻轻勾勒出一个漂亮女人的短暂一生。
- “你要来一点雪吗”
- 不是我的菜。
- 我们一起游荡在夜的黑暗中,然后被烈火吞噬。
- 在上海的地铁上读完了法国作家莫迪亚诺的最新作品《青春咖啡馆》。阅读此小说的感觉很像观看王家卫的《东邪西毒》,四位相关者通过第一人称的回忆记述了神秘女子露姬不断寻求人生真谛、最终纵身一跳的故事。作者用迷幻的笔调把我们带回四十多年前的浪漫之都巴黎,那种充斥着文学和艺术的生活让人心醉。
- 「我們在這個世界上活著,有許多事情諱莫如深,必須三緘其口。我們彼此都是知根知底的。於是,我們都極力避開對方。當然,最好的方法是,徹底的消失,消失得無影無蹤。」復調敘事與逃逸線,局外人的孔岱。
- 有太多共鸣了,那些季节里的好天气,漫无目的在街上闲逛,青春里的愁绪...或许每座城市,每个人心里都会有这样一间“咖啡馆”.提供不期而遇,供你怀念.等它关门的那天,你路过的时候还会想望着橱窗抽根烟.
- 五年前怎么也读不进去,仿佛在看另一个宇宙的故事。如今读起来竟仿佛是我的日常生活。不过我们的咖啡馆叫 Le Béguin。开始一直耿耿于怀书名里的 perdue (失去,逝去)没被忠实翻译出来,看完译后记竟被译者说服。青春即使被挥霍无度也不会消散,即使我们死去她也会在记忆里永生,她永远在那里。很喜欢帕特里克第一人称叙述的方式,很亲切。这提供了四个不同的视角来展现六十年代左岸咖啡馆的氛围和Louki这个谜一样的女子。罗兰视角里的几个概念很有趣,中立地带,巴黎的黑洞,黑暗物质,永恒轮回,公墓另一边,地狱的边境。岁岁年年人相似,如今聚集在Le Béguin咖啡馆的我们又和五十年前迷茫又想逃离的他们有什么不同呢。
- 迷失在散点当中
- 这本书比《暗掂街》更圆融有趣。
- 我想这是一场旷日持久的漂移,穿梭在大城市的无数个街区,她无法安定的灵魂闪烁游弋。“后来,我每次与什么人断绝往来的时候,我都能重新体会到这种沉醉。”
- 还是飘飘无所适,幽幽一身影的调。我与世界格格不入,从十六区跑到中立地带,从三十二区跑到阿根廷街,从消失的地平线跑到阳台外面,嗯,结局虽然好像是必然但又觉得不够给力点。人人都爱露姬,而哪个露姬才是真的露姬,飞走的那个吗?
- 割裂和遗忘已经成为了很典型而常见的后现代经验:记忆的断崖。这是一个固定点理论:一处地点并不只有地理意义,更多时候它代表了一个历史时期。原来“我们活在这个世界上,一些事情讳莫如深,却必须三缄其口”是这本书里面的啊,那么我遭遇了一个很莫迪亚诺的问题:为什么我记得是在《夜的草》里面呢? 莫迪亚诺:我无休无止地寻找一些失去的东西,寻找无法澄清的晦暗不明的过去、突然中断的童年,一切都源于同一种神经官能症,这种官能症就是我的精神状态。” 以及:下次不会在白天读莫迪亚诺了
- 很有味道啊,虽然是完全闻不到的法国六十年代,像新浪潮。也好看。迷一样。
- 读完了 很奇妙 有一种混沌和漂浮 但又觉得庞大 仿佛是一团迷雾在我的心中沉淀下去了 不清晰 没有线索 甚至没有枝干 但有经络 这是很难的吧 关于这些漂浮在城市里的人 我想这就是我 是我经历过的那些生活 是我的漂浮 走向了天堂 还是地狱 还是地狱的边境 我不得而知 虽然看的很吃力 但在我心中埋下一些秘密 将来的某一天会明白 期待那一天
- 非法国读者,还不止,非巴黎通,读这样的作品不知道流失掉了多少东西!
- 青春并不消逝,只是迁徙
- 整个故事读下来,印象最深的一个词:未成年流浪。
- 逃逸线沉入无边的黑暗,我们害怕的不是轮回,也不是迷失,而是瞬息的空白。我们失去而又定格在那正午的永恒。一个令人几近心碎的故事,愿意为他写篇#论莫迪亚诺的叙事艺术
- 《我的名字叫红》的简写版。我指写法。
- 10年的夏天在一个二手书店的时尚杂志主编寄语看到了这本书 12年上大学借的第一本书 读得稀里糊涂 直到18年去巴黎 照着地名探索巴黎 才有了新的感悟
- 2018年暑假
- 「我们编织关系网,试着把那些随机性的相聚变得更加固定一些。」
- 法国人神神叨叨的 不好看
- “后来,我每次与什么人断绝往来的时候,我都能重新体会到这种沉醉。只有在逃跑的时候,我才真的是我自己。”
- 找到幸福了吗
- 当年写过这部小说的诗剧,我记得有个女主角叫雅克琳娜哈哈哈哈
- 自己读一遍下来漏掉了很多细节。再看后序里发现还有很多,掺入情节之中的厚重的历史感,神秘的侦探情绪,以及作者自传似的虚实变奏的描写。果然现在读书水平还是处在需要人引导的层面。
- 2015年第75本:三星半,莫迪亚诺似乎永远都在讲述同一个故事,他的那些笼罩在巨大谜团之下的主人翁往往面目模糊,却又分明带有来自同一谱系的强烈印记。晦暗不明的过去,记忆的黑洞,永远试图从往昔逃离,却又从无法抵达。永恒轮回之下,彻底的决裂,才是彻底的救赎。
- 新寓言派扛鼎人。
- 一口气读到深夜,叙述手法并不复杂,但怎样把故事讲得精彩呢,这是一个问题。62岁的莫迪亚诺。
- 后半本是对照法文读的。译得很好,只有极少漏译和错译。
- 让-皮埃尔舒罗:这种生活出现在你的人生当中,有时就像一块没有路标的广袤无垠的开阔地,在所有的逃逸线和消失的地平线之间,我们更希望找到设立方位标的基准点,制作某些类型的地籍,好让自己不再有那种漫无目的,随波逐流的感觉
- 你说你想要逃,偏偏注定要落脚
- 一部作品中最重要的,正是没有说出来的部分。 (法国作家的书 为什么译过来总是难懂些)
- “那家咖啡馆有两道门,她总是从最窄的那扇门进出,那扇门被人称为黑暗之门。” 耶稣说“你们要进窄门;因为引到灭亡,那门是宽的,路是大的,进去的人也多;引到永生,那门是窄的,路是小的,找着的人也少。” 又是一本讲逃离的书,或许越是纸醉金迷的地方,越有这种寻求解脱,在地狱边境游走的故事
- @2015-08-06 21:05:21
- 作为礼物收到的第一本书,还是很感激那位送书的朋友
- 有些书真是看过跟没看过一样…高中的书,完全没记忆了
- 如此摇摇晃晃的题材竟被如此稳定的语言写出,像一帘梅雨季独自低落的屋檐。
- 拼图一般的故事 内心戏很丰满 从不同人不同角度的叙述下 拼凑出一个鲜活的人物 青春不消逝 只是迁徙
- “逃逸线”是法国哲学家德勒兹(1925-1995)经常使用的概念,在后期经典之作《千座高原》中,他详细区分了三种类型的“线”:坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线,透过二元对立所建构僵化的常态,比方说人在坚硬线的控制下,就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段,从小学到大学到拿工资生活到退休;柔软线指分子线,搅乱了线性和常态,没有目的和意向;逃逸线完全脱离质量线,由破裂到断裂,主体则在难以控制的流变多样中成为碎片,这也是我们的解放之线,只有在这条线上我们才会感觉到自由,感觉到人生,但也是最危险之线,因为它们最真实。
- 莫迪亚诺这本书最好的部分我觉得是后面部分以及戛然而止的结尾,余韵悠长。一下子就让人沉浸其中开始重新回味。
- 我的法语老师说他很喜欢
- 今年看的第二本法国小说,还是没有共鸣.... 感觉是一本被译者耽误了的书,另一方面巴黎的地名太多了,非法国人看完觉得完全没有概念,害。
- 雅克琳娜,我的姐妹
- 所有的故事都是一个故事,所有的角色都是一个人,那就是作者自己。
- 看的第二本莫迪亚诺,文字是和暗店街相同的永远迷离丢失、存在的虚无之冬,疏离又忧伤的气氛,令我喜爱至极。还会再读第三本。
- 故事并不复杂,读起来却尤其费劲,特别是前几章节。结局倒是出乎意料。
- “必须隐藏起来,才能躲开那些讹诈者,希望有朝一日能够彻底摆脱他们。”
- 如果换成北京,或者上海,也许国人更容易代入一些。 人生的真谛是什么呢?其实是很简单的问题。想得太深,揪得太紧,反而会迷失陷落。
- 整本书充斥着浪漫主义色彩,即使运用了平叙,从几个人不同角度叙述了这个故事,营造了大范围的悬念。但伤感的情调贯彻了书本的始终。正如译者所说,青春不会消失,只会迁徙。青春有的时候就是对自我的放逐,远离一切令青春消逝的现实。
- 2014年买的书直到2021年才读完。打了一些话又全部删去,像这样的书,读过以后我是没办法把感悟诉诸于笔尖的。
- 阴郁的小说气质从第一页就惊艳到我,但似乎还是对这种结构略松散情节生活化的小说提不起精神。尽管没有太艰难。
- 大部分生活在国内的年轻人,包括我在内,就目前而言,无非就是: 目光朝向着逃逸线带来的真实与自由; 大脑混沌在柔软线夹杂的抽离与相悖; 步子踏实地走在坚硬线的西西弗斯之路。
- 攝入了足夠的莫迪亞諾
- 好奇怪 我读不懂这本书 这书买了好几年了 第一次没懂 第二次还是没懂 就是那种细看好像有点懂 但我连贯不起来 ~好吧 就放书架的最外面 随翻随看 一点点的慢慢看 总不能一直不懂……
- 反正跟一个人的好天气一样 能放在开的小店里的薄本
- 哭得稀里哗啦后又觉得有些畅快。露姬在找寻,露姬在逃避,我们都是露姬。 但我幸运的是,在文学里看见了她,寻到一片庇护之地。
- 消逝的过去,重复着循环,能够永恒的这是那一段时光的定格,星形广场,巴黎的街道,孔岱咖啡馆。不断的追寻记忆,失踪的人大概只是想逃到更远的地方,用更剧烈的方式割断与日常生活的联系,便是自由。也许“当一个人真心实意地喜欢某个人时,就应该接受他隐藏在内心深处的秘密,我们爱他,正是因为那些秘密”(这个嘛,神秘感,可能是不了解,了解之后大概就是不过如此。。。)PS:读书对某本,某段,某句的认同大概真的是与当时的心情状态相关哈~
- 平稳的叙述,淡淡的忧伤,有种浪漫的感觉。另外,译后记写得很精彩。
- 文字故意很冷静但是充满了感情,字字句句都镶嵌了怀念和感慨。
- 午夜巴黎的文字版,场景由昏黄灯光的夜晚换成小雨淅沥的阴雨天,每个人物都在阅读、在观察、在思考、在游离、在寻找。
- 请再给我来一打莫迪亚诺!!
- 01.01@蔦尾书店。起初知道这个咖啡厅是来自一本关于书店的相册。书的内容也有一种类似的味道,一些萍水相逢的人,还有一些需要逃离的过往。(就是如果有一张巴黎的地图就更好了)
- 你找到你的幸福了吗
- 昨晚沙发上翻完,感觉很一般,故事很单调,翻译较生硬,封面把我骗了
- 人如果到了二十岁就不应该再读翻译的书了(理想。
- 看完了,想去走走,看看那些有着复杂名字的道路
- 值得仔细品读,很好看,而且非常薄
- 你们要进窄门;因为引到灭亡,那门是宽的,路是大的,进去的人也多;引到永生,那门是窄的,路是小的,找着的人也少。
- 青春就是这种不知道在逃离什么的逃离,已经对这样的故事无感,但对无人可以理解无人可以挽救的结局,仍心有戚戚。
- 您找到您的幸福了吗?
- 逃逸线完全脱离质量线,由破裂到断裂,主体则在难以控制的流变多样中成为碎片,这也是我们的解放之线,只有在这条线上我们才会感觉到自由,感觉到人生,但也是最危险之线,因为它们最真实。
- 被文学和艺术庇护的60年代左岸青年挥霍青春,在迷茫中探寻人生意义的忧伤故事。聚焦在一个女生上,却采用4个人以4个“我”来叙述,阅读过程中在这4个”我”里或多或少都能找到自己的一些影子。模糊的追忆体产生了一种留白和悬念的阅读快感。很多暗喻,如咖啡馆的窄门,墓地,看似讲很多夜晚漫步,巴黎街区的各个路线,实则暗喻人生的道路。记录下那个年代巴黎年轻人的样子,垮掉的一代《在路上》的感觉。
- 在这个被商品和景观统治的社会中,创造精神和人生梦想失去了自己的家园,人生活在这样的环境里感到窒息。 这段话真的可以直接套用过来,所以真的要力所能及的善待自己,给自己留些空间。 第四本莫迪亚诺,也是读得最畅快的一本,一气呵成酣畅淋漓,也总算明白他为什么那么喜欢用象征的手法描述那种不断追寻、回忆、逃避的故事。
- 如何去平衡这轻浮又沉重的生。幸福又该去哪里寻找。