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网友评价：
- 卢教授说曹禺好的作品都是49年以前的。卢教授说得对！
- 印象最深的一本戏剧
- 一直以来看的都是电视剧，也演过，终于看到了完整的本子，看到了是如何选择四幕的场景的
- “你爲什麽不讓太陽進來？”
- 题外话：读这个想到了《子夜》，还有reddit wsb 。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。”太悲观而悲伤的故事，以及太政治正确了。
- 曹禺是一个很好的叙述者和揭露者，正处于同他写这本子的年龄的我，赞美并且羡慕他浑身散发的反抗精神。
- 最喜欢的一本
- 高中读的，补标。
- 相较于《雷雨》，这部剧本更带着一股淡淡的悲怆，我觉得陈白露后面不死会更有味道。曹禺先生的作品情节起伏很大了。
- 这样的故事让现在的我们没有了斗志，好像以为现在已经很好了，至少比那时候好。 就当本质是相同的
- 戏剧冲突的最高水准
- 我是看的电视剧，徐帆那版。
- 日出那么美好，似乎令所有人都沐浴着朝阳迎来带着希望的明天，可是，你我被留在了黑暗里，见不着。
- 看得太压抑太难受了，民国动乱时期，一个把人变成鬼的世道。顾八奶奶这个富婆养小白脸居然还恋爱脑，这个设定也挺悲凉的。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”
- “我睡得并不安稳，时醒时梦，仿佛我又回到十二三岁的时候，在树林里一个人走来走去。当然有树木、有花，有阳光从树梢里透下来，甚至听见各种好听的鸟鸣，还闻见一片青草的香。我高兴，居然要唱，躺在好大好大一片青草地上，望着蓝天白云，几乎要笑起来。因为有一只蜜蜂追着我，在我的耳边嗡嗡。我想跟它说话，它确是振着金色的翅膀，就在我的眼前飞来飞去，非常友好。没什么话好说的，就唱一支歌吧。我正要唱出世上最美的歌，忽然我怎样用力，甚至于嘶喊，也没有声音。只感到痛，不知什么地方痛，就醒了。你曾梦过有颜色的梦么？我的梦都是彩色的，比最好的电影都好，因为我身在其中。”
- from听书
- 无论黑夜有多长，总有日出的时候。无论这个社会有多黑暗，总会迎来光明!
- 公寓戏就是最dior的！现在看陈白露还是太美，设定像左拉的娜娜，但脆弱感和游离感如此迷人，纤纤弱质，是酒店上空的纸月亮。曹禺是他自己的黑粉，不以道德、阶级视角做价值评判，他的人物才富有魅力。潘月亭衬得方达生是多么虚伪，“可怜的老爸爸”，虽然他面目模糊，可教人不忍，值得短短叹息。第三幕好在舞美和音乐，感觉展示价值高于文本契合度，显得不够严丝合缝，暗喻其实没什么新意。曹禺太留意舞台设计，氛围的确精妙，但大概给后来的导演增加了无数障碍。
- #2012230#
- 群丑乱舞，惟魔永生？
- 以李石清为界的社会图景；虚化的工人群体；娜拉出走以后—— “太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。”这两句太动人。
- 不愧是名著，怎么排都好看
- 篇幅短小、情节紧凑。陈白露像是一个融入哪里都不合适的人，进不去、退不出，她心中始终有着一份善意，从对小东西伸出援手就可以看出。沉迷于花天酒地，却能保持一份看透世事的冷静，在这种矛盾中，她的死亡也是绝路之人无可避免的选择。
- 最近真的不能再看这些书了，会让人情绪很低落的。。。。
- 我个人最喜欢的曹禺作品
- 刚说「雷雨」太过火了，日出就整了个波澜不惊。几十年前两部或许还算震撼心灵，而如今曹禺的作品恐怕连重口味都算不上了。
- 陈白露啊陈白露
- 太阳升起来了 黑暗留在后面 但太阳不是我们的 我们要睡了。
- 五四味太浓了！
- 看了一半，这种语调调读不进去了
- 我永远忘不了看到结局那一刻的苍冷悲凉之感。
- 愈读愈觉得无奈悲凉。
- 今时今日看此剧,别有一番滋味
- 小暑大暑接白露，日出日落是春秋。
- 感觉《日出》比《雷雨》更对我胃口🤣里面的人物有的很惨，有的让我觉得是“疯”，是可怜又可恨的。那些角色中我还挺喜欢陈白露的。这里面人物最终有自杀的、破产的、孩子死了的，其实这样的结局很大程度上是时代、时局所导致的命运必然的悲剧吧。“太阳出来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了”，除了方达生，剩下的人都留在了黑暗之中沉寂着死去，或将被从未登上过舞台的“黑暗”继续压抑、迫害
- 太阳出来了，太阳不属于我们
- 4.5。曹禺先生对环境和人物的描写出神入化，值得来回咀嚼，尤其是那几篇他“很费些思虑”的引文。可侧面折射出他平生的为人和感性又纠结的性格。 BTW，我太喜欢他写得那篇跋！探讨了自己在专业技能上的不自信和焦虑、对职业的热爱和敬畏、对导演阉割自己苦心写就的剧本的委屈和抗议（尤其是第三幕第三幕第三幕！）、对前辈们文学批评的回应、对雷雨“喷子们”的委屈和自省、对自己写作技巧和心路历程的反思、写自己为了取材求乞丐学数来宝和挨揍的小故事。整篇写得真诚谦逊小受又社恐，果真是一个天真赤诚的“书呆子气的好心人”！小可怜，真是一汪清水。想他在此创作顶峰的时候才二十出头…我突然想起几年以前看到的一张曹禺的照片，他在特拉法加鸽子广场上，鸽子围着他飞了一身，他朴实温和地微笑。令人可亲。
- 自己很喜欢的一部剧本
- 还是忘标记了，因为现当代把陈数版日出还有剧本都看了一遍，果然比雷雨更让我喜爱。陈数和陈好的两个陈白露，一个凌冽一个柔美。
- 太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。
- 雷雨,日出和原野是一口气看完的.感觉都很好.很想看看真正的话剧版
- 作者通过激烈的戏剧冲突、鲜明的人物形象、丰富的语言魅力以及尖锐的文风特点揭露了时代和现实的真实。向读者展示了半封建半殖民社会的黑暗面，唤醒人们的良知。该书给予了那个时代普通大众极大的信心，让他们有了生活下去的勇气。每个人都应该有尊严的活着，向着希望而生，黑暗不会停留太久，阳光终会刺破黑暗，耀眼的光芒会照亮这个原本混沌的世界。
- 最喜欢的一出戏~~
- 非常有张力... 我好想很喜欢看别人痛苦！！
- 全员悲剧，方达生是唯一可见的光。稍逊《雷雨》
- 太阳出来了，黑暗就要过去了。可这太阳不是我们的，我们要睡去了。 大资本家的贪婪罪恶。陈白露。方达生。潘月亭。李石清。黄省三。胡四。顾八奶奶。张乔治。小东西。最后同归于尽。发生了什么故事：好像一直是在叙述。话剧就是交代他们的前世今生。然后让矛盾在这一刻爆发。
- 这是我最喜欢的曹禺先生的一个剧本。矛盾冲突依然激烈且集中，每读一次就震撼一次。
- 深秋晚上九点半一个人走在大连的大街上
- 本书通过对都市达官贵人腐朽势力和底层人民被侮辱剥夺的描写，反映了20世纪30年代初期，受到资本主义世界经济恐慌影响下的半殖民地半封建社会的都市生活状态。作者淋漓尽致的勾勒，增加了人物之间的矛盾，使人读来产生强烈的共鸣，更是表达了作者对现实生活强烈的爱憎和期待东方红日的迫切心情。 作者通过激烈的戏剧冲突、鲜明的人物形象、丰富的语言魅力以及尖锐的文风特点揭露了时代和现实的真实。曹禺先生向读者展示了半封建半殖民社会的黑暗面，唤醒人们的良知。该书给予了那个时代普通大众极大的信心，让他们有了生活下去的勇气。每个人都应该有尊严的活着，向着希望而生，黑暗不会停留太久，阳光终会刺破黑暗，耀眼的光芒会照亮这个原本混沌的世界
- 太平盛世里，眼泪三两滴，凑成历史一支小步舞曲。
- 太阳升起来了，黑暗留在后面。 可太阳不是我们的，我们要睡了。
- 阅读了四本曹禺先生的作品，而《日出》是最让我触动的。小东西的被逼无奈绝望自杀；李石清的欺软怕硬攀附权贵致而自己的小儿子生病死去；竹均出卖肉体过活，心灵的疲倦让她失去了活着的勇气。相对于他们，那群在日出日落被汗水浸润下坚韧的打夯人活得更热血。那声声悲切低沉雄壮的夯歌一声又一声的叩击着竹均的窗子，也一声又一声的激荡着她的心。《日出》，在绝望中透着希望，希望也总在绝望中诞生。文学是有力量的，中国好的文学作品，开卷有益！
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”对这句话印象太深刻了
- 太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。这话放今天，意境又多不少 剧情深，人物浅了，陈白露给方回忆那段有点给人物形象找补的感觉，没雷雨观感好
- 看了一个奇怪的本子，也是人民文学出的，是本非卖品。下午在店里，坐在窗台边上，一点点看完，窗外的阳光也渐渐向西移没了，浑身发冷。民国时候的社会究竟是怎么样的？又是什么缘故，让曹禺写出来这样的剧本？
- 时日曷丧，予及汝偕亡
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。” 露露的形象塑造得略显单薄，比起《雷雨》似乎差了一点什么，但是第三幕尤为感触，总体上来说，比雷雨更平实，更没有那么像戏。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。” 跋很动人！
- 损不足以奉有余
- 没有《雷雨》好，但是个人很喜欢。尤其是陈白露，塑造得非常迷人。“太阳升起来了，黑暗还留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”
- 我想看话剧，想看话剧。
- 以前我觉得自己是陈白露，现在我觉得自己只是李石清的老婆。
- 请看老版电影。陈数版千万别看。
- 太阳是谁的？它照耀过每一个人，但不能驱逐尽所有暗夜和死亡，这样的太阳还未出现。关键是心里的太阳能不能在每次寂灭后倔强地升起。朝露待日晞，你我何异？雷雨重人性，日出重社会。唯一不变的是命运残忍弄人。这次命运他老人家的名字叫金八，正如同有人管他的朋友叫戈多。剧场感强，细节动人。
- 没想到这么简短，挺有戏的，但也像一场剧情没展开的戏剧。就觉得有点过于文明了。
- 陈白露听到方达生叫她的原本名字，让她想起了过去，她恳求他再叫几声，但是回不去了……她等不来日出，她沉到黑暗里去了。我觉得这个角色太好了，其他人也都无望痛苦。日出可以说是四部中最喜欢的。
- 作者通过激烈的戏剧冲突、鲜明的人物形象、丰富的语言魅力以及尖锐的文风特点揭露了时代和现实的真实。曹禺先生向读者展示了半封建半殖民社会的黑暗面，唤醒人们的良知。该书给予了那个时代普通大众极大的信心，让他们有了生活下去的勇气。每个人都应该有尊严的活着，向着希望而生，黑暗不会停留太久，阳光终会刺破黑暗，耀眼的光芒会照亮这个原本混沌的世界 “太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”——曹禺《日出》
- 「太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了。」「真奇怪，你为什么不让太阳进来。」唉，把现实里的众生相刻画得真好真残忍啊「奇怪，为什么你们男人们自信心都那么强？」原来陈白露早就说过了
- 都市达官贵人腐朽势力和底层人民被侮辱剥夺的描写，反映了20世纪30年代初期，受到资本主义世界经济恐慌影响下的半殖民地半封建社会的都市生活状态。太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。应该对未来充满希望，所以我们要一直坚信太阳的存在
- 那句太阳出来了我们要睡了似乎是在夹边沟记事里第一次看到，于是找来这本书看，感觉这句话的力量比故事的力量大多了……
- 比起《雷雨》，更喜欢《日出》——“太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”人世挣扎，苦海浮沉，满纸辛酸泪。
- 喜欢甚过雷雨。
- 婚姻如果不能给对方自由就毫无意义
- 看完剧本非常不适，大概就跟陈白露在结局吞了药一样，头疼欲裂，还伴随着胃里一阵翻搅。我是觉得这剧本了不起的地方在哪呢？就在它经得起时间的冲刷，也经得起时代的检省，你方唱罢我登场，“日出”的故事从来没有完。
- 被陈白露迷住了。翻到一半曹禺忽然说觉得写死小东西味道太浓厚，于是加了一幕没让小东西自杀反而写死了陈白露。明明这样更加容易骗取我不值钱的眼泪😰半夜看到结局突然一变真的特别难受，小东西死更像是一种自然的结果，甚至陈白露救她都像是暂时的延续，因为她的背景就注定她会成为悲剧。陈白露不同，她给我的感觉是骄傲的人，她理应这样继续昂首活着，正是她这样鲜艳的人的结局更能引出悲剧的力量。
- 「白天死睡，晚上才飕飕地跑，我们是小鬼，我们用不着太阳。」左翼思想比较浓，举个偏的例子，对窗外打夯工人的热情歌颂描写，仿佛让人觉得下一秒就要串上「咱们工人有力量，社会建设高大强」。 PS:今天打卡把七百页的曹禺戏剧选读完了！开心！
- “我是水——是鱼?——是树叶?——还是风?——我是什么?我是什么人?”——陈白露 花了两个小时，看完了《日出》。感觉没有看够。当我看到活不下去的黄省三妻子离开、他被迫用鸦片杀死自己的孩子时，心跳突然收紧。都离开了，小东西，陈白露，还有无数像她们一样的人。“太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。”太阳也不是我的。
- 每个人都向往美好的生活，但并不是每个人都能幸运的拥有它。
- 其实日出比雷雨写得好
- 个人认为的曹禺四剧本中的最佳，尤其第三幕中刻画的妓院场景，是整个剧本的点睛之笔
- 幽暗狭窄的剧场里宛如啼血那一句：“太阳升起来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡了。” 往事历历在目
- 透过方达生的行动轨迹（“留下来观察观察”→“进入到人吃人的世界”→“到地狱里去探索”），一个“损不足以奉有余”的世界昭然若揭。作为紧跟《雷雨》的第二出戏，《日出》在艺术手法上显然更为成熟----“譬如《雷雨》的开始是用鲁贵父女冗长的对话来叙述过去发生的复杂的事件和当时复杂的处境，而《日出》则是通过人物的动作、性格和矛盾冲突很自然地描绘出了往事与处境。”
- 第四幕强无敌
- 「太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。」那些在日出前消失的人们。
- 结构散漫而破碎
- 结尾的方达生有点儿二……哎
- 看了剧，读了原著，还是觉得原著的情感表达更充足
- 没有雷雨好。 雷雨里那么荒诞的故事我却觉得很真实，每个人物都很真实。可是日出那么写实的戏剧我却觉得很荒诞，每个人物都很虚假。提一句陈白露，死亡真的是她最好的结局了。
- 老子曰：“天之道损有余而补不足，人之道则不然，损不足以奉有余。”
- 每个人物刻画的都具有其自身的魅力，李石青的矛盾心理，黄省三的胆小软弱，顾八奶奶的矫揉造作，陈白露心存良善却又不得不周旋于声色犬马的场合，归根结底，为了钱
- 该书给予了那个时代普通大众极大的信心，让他们有了生活下去的勇气。每个人都应该有尊严的活着，向着希望而生，黑暗不会停留太久，阳光终会刺破黑暗，耀眼的光芒会照亮这个原本混沌的世界。
- 粗粗看了一下，感觉人物不是很丰满，没有刻画得很到位，特别是方达生这个角色和幽灵一样，飘忽忽的，他的行为和转变都不能得到合理的解释。他对陈白露居高临下的姿态，启蒙意识太重了，但从来不愿意真正了解白露的内心，自认为博爱伟大，搁那当救世主呢？他的救赎可真廉价真令人生厌。陈白露开场让他留下来见识洋场丑恶，应该是作者想借他的视角一贯到底吧，所以他还“目睹”了最后白露的自杀场面，看到了一向不愿意关窗、会对日出欢呼雀跃像个孩子般天真的白露竟然在日出前把房间遮得黑漆一片，他没有察觉异样，只是习惯性拉开，随后就像白露预言的，和诗人一样也去追寻他的“希望”去了。不得不说陈白露这点活得非常之清醒，如果说作者的用意本是借他达到反讽的效果，那效果还不错。可能没看得太仔细，错过了一些人物细节也不一定，以后有机会再看吧。
- 多年前的阅读经验，好像是嘿嘿呦呦的劳动号子结尾，好似长长吁了一口气。
- 陈白露：“好好的一个男人，把他逼成了丈夫，总有点不忍。”
- "金八多的很，大的，小的，不大不小的，在这个地方有时像臭虫一样，到处都是。""生得不算太难看吧。人不算得太老吧。可是…太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。"
- 曹禺的名话剧，一个纯情文艺女青年到交际花再到金丝雀服毒自杀的一生。觉得自己的共鸣不下于《雷雨》。小暑大暑接白露，日出日落是春秋。
- 刻意把纸醉金迷写得恍惚，把凄冷穷苦写得清醒。读完有种梦中惊醒的感觉。
- 天地一逆旅耳，你又能逃向何处去呢。
- 万恶的旧社会
- 譬如朝露，去日苦多，太阳要升起来了，但不属于那时代多数人的。
- 初中课文提及曹禺 那段时间就一直看
- 日出之时，公债一落千丈、李石清的儿子死去、四爷不再光顾这间旅馆、顾八奶奶和胡四还沉溺在奢靡的幻象中，旧社会在光亮中落荒而逃。伴随着日出，连珍找到的消息也来到喝下安眠药的竹均身边，只是她已选择永远的睡去，不愿再在洪流中挣扎。同样伴随着日出，达生继续迈步向前。 对，走。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了。”互为宾主，交相陪衬，烘托出主角——这“损不足以奉有余”的社会。
- 好好的男人，硬是逼成了丈夫
- 问题就在于我对曹偶先生这种“神马？！你是我爸爸？！”以及带有微妙韩剧感的路线实在是爱不起来。。。（说错话了）
- 这本是曹老师最好的一本
- 太阳出来了。
- 谢谢李鸿蒙。女人，一旦认定了一样东西，不管做什么，不管什么时候，不管如何欺骗自己，她心中想的是它，手中写的是它，做梦喊出来的也是它。潘月亭破产了，可是方达生仍在，什么样的女子，会送自己花，在空荡的屋子里，悄悄地开放着。在诗人的世界里，瞬间即永恒，在最美好的时候离开，好过越开越败。如果她一直在追求日出的梦，那么，她终于找到了最彻底的方式。
- 高中必读书目
- 也就北京人还算喜欢
- 错字敢不敢再多一点！
- 作者想表达的其实是悲观，太阳不是我们的。被强硬解读就很无奈¬_¬｀
- “太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。”在结尾处张乔治梦见满屋子的鬼啃着活人的脑袋，而大厦坍塌，鬼都被埋在下面了。陈白露吞安眠药自杀，方达生追求“春天”和“太阳”永远离开了她。 不论是社会上的“有余者”如顾八奶奶，面首胡四和银行家潘月亭，都在公债大跌的大厦倒塌前面走向了末路。但那些“不足者”也被迫逼上了绝路，依靠阿谀谄媚过活的李石清，出卖肉体来养活家人的妓女翠喜，在妓院里上吊自杀的“被侮辱和被损害者”小东西，因为银行裁员而走投无路,变成疯子的职员黄省三，都被埋葬在了“先前的天地”中。谁能前往那片新天新地呢？曹禺自言《日出》是喜剧，“该死的都死了，不该死的继续活下去”，然而最终活下去寻找出路的只有一个方达生，他寻求的光明又在何处？
- 大一时，为了看同学演的方达生，临时恶补了下日出。太阳出来了，但是太阳不是我们的，我们要睡了。
- 没有《雷雨》好，差太多了。 曹先生自己的废话也太多，说出自己可能有些辩解有些饶舌并不能减轻辩解的印象吧。我是这样认为的。 创新很好，但是我的确可能是了解不到天才天赋的愚钝观众吧。 第三幕是很奇怪，不合适。但没否认这一幕可以说是这本子最好的部分。只是不合适而且其他三幕不好看。 人物不立体，陈白露和方都不真实。商界浮沉略苍白。配角还行但是推动不足利用率不高，紧密配合差些。群戏读起来有点尴尬。 改成小说说不定不错。
- 让我纠结的分析
- 看话剧的时候，简直震撼了
- 太阳出来了 我也该睡了
- 怎么说呢……感觉对比葛薇龙来说，陈白露那种不想脱离，那种沉沦的感觉还是没那么清晰。其实最后很像上海屋檐下，都是一种在阴暗或者在梅雨季中，突然云破月明一声惊雷的作品。可我还是觉得，不是不能脱离，可是因为是人，所以便不脱离。
- “太阳升起来了，太阳不是我们的，我们要睡觉了。”
- 一个字，很好。
- 现在的社会又何尝不是。
- 故事其实挺普通的
- 陳白露。太陽不是你們的，也不是我們的，是他們的
- 话剧的作品中，比之于老舍、郭沫若的，我更喜欢曹禺
- 初中时读了雷雨，大学时才读了日出
- 太阳出来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。
- 太阳升起来了，我们却要睡了
- 4.3－－－想看戲劇哦。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。但太阳不是我们的，我们要睡了。”
- 十分好看 舞女与诗人
- 这本子随便怎么导都是好戏啊
- 世界一如既往
- 曹禺的作品其实我都喜欢……
- 又是一出悲剧。也许是由于我社会经验不足，没有体会到太多太深的感情，我怎么觉得不如《雷雨》精彩呢。而且我还觉得第三幕三等妓院的描写有点儿“番外篇”的感觉，主角陈白露都没出现…
- 初中的时候哭了又哭
- 今年看完的第一本，淡淡的悲哀。
- 好像《外套》
- 太阳升起来了，黑暗留在后面。
- 活着原来就是不断冒险，结婚是里面最险的一段。 奇怪，为什么你们男人自信心都那么强？
- 确实跟《雷雨》《原野》不是一层的。
- 2020.160，太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。日出了，但是人走了。
- 曹禺先生啰嗦和爱炫耀文笔就不谈了。这出戏直白得都没快透了，没原野有意思，群戏的节奏把握感觉不太好。最后关于第三幕，曹禺先生应该不知道在剧本中某些时候必须割舍自己的最爱。
- 挺好。上层社会和底层社会的刻画很真实。令人唏嘘。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。而太阳不是我们的，我们要睡了。”
- 将近100年前就知道女人要经济独立，情感自我了。 “太阳升起来了，黑暗留在后面”接下来的话就给它舍去吧。
- 月底要去看话剧，所以先预习一下剧本，结果非但不感动反而觉得有点搞笑。作者显然既不了解女人也不了解交际花，每个人物都很脸谱化——出生书香世家因为生活沦落风尘，但是内心仍然坚强的女主角，很坏的时代和大反派，只知道享乐的富婆，坏得不彻底但是惨得很彻底的中层职员，只剩惨的工人农民和妓女，还有一个纯粹为了点题的不知道是夸是黑的诗人；每个场景都透露着一股做作的气息，没有一个人是“活人”，大家都机械地按照作者和“时代”的安排机械行动，所以即使是死，也没有力量。 @2019-05-19 22:37:06
- 后劲太大了 刚读完没什么读完之后一个月老想到
- 太阳不是我们的，我们要睡了
- 前几天正好也有人说起那句太阳出来了，我们要睡了，有时候就是那么巧，不热门的东西会突然在短时间内被随机的一起提及。
- 陈白露，陈白露…
- 太阳出来了 黑暗留在后面 但太阳不是我们的 我们要睡了
- 视线分散，第三幕小东西的支线完全是控诉社会，而对剧本本身没有任何推进作用，没有发掘人物更深的特点。
- 损不足以奉有余的社会，太阳出来了，只有小鬼化作一团灰。
- 再次读的时候我发现自己真的成长了，我能挖掘到更多东西了。个人的悲哀，个人去过。黄省三李石清小东西翠喜顾八奶奶潘月亭陈白露，他们的生活被揉成乱麻，解不开，绕不过。正如乔治说的含有隐喻意味分话那样，这一楼全是鬼，许许多多人被鬼压在底下。陈白露太有魅力了，在舞台上更是光芒四射，但她终究结束了自己的生命，在日出之时。原本以为方达生和周萍曾文清焦大星一样，是曹禺笔下的懦弱者形象，但我这次注意到了他勇敢的细节，他留在了城里，同金八代表的恶势力作斗争，为小东西小书记那样的人谋不平，他是真正的勇士。以后会怎么样呢？我们不知道，但我肯定他还是会失败，这是时代所致。不过他可以选择，同流合污或者和白露一起不见天明。最后一个小纰漏是第二幕结尾陈白露追达生而去，但第三幕完全没有交代陈白露的事情，不过在舞台上呈现了。
- 能很明显地看出来在整体情节安排上对契诃夫戏剧的模仿。但是只得其形未得其神。契诃夫的剧本尽管也是群像的描写，但无论是万、樱还是三姐妹，始终都有一个戏剧核心事件贯穿始终。但是日出显然没有做到这一点，也是其略显散乱的原因。同时这部剧的主角也并非是出场的人物，而是时代，这也就导致了整体人物刻画无力，他们不是活生生的人，而都是某个阶级的刻板代表而已。同样是以“时代”作为主角的戏，茶馆的处理方式就高明了一些，完全放弃了人物，安心地让人物作为传声筒，就避免了两边都要，但两边都不沾的尴尬境地。但是话说回来，不得不佩服曹禺能在25岁写出这样的戏，实在是了不起。
- 我喜欢陈白露
- “太阳升起来了，黑暗留在后面。（她吸进一口凉气，打了个寒战，她回转头来）但是太阳不是我们的，我们要睡了”。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。” 小东西自戕那段看得我浑身起鸡皮疙瘩。
- 经典之所以能成为经典，因为它有穿越时空的魅力！很好奇曹禺能在一百年前就能写好现在读起来依旧很震撼的作品，很折服他的思想力度！陈白露的人生，就像北京人里的主人公，想飞却终究飞不起来了，只能一味地堕落到生命的尽头
- [01]太震撼。
- 没办法了呀陈白露 2015/08/29 小职员为了往上爬 逼着自己太太跟富太太们打牌 输了还得去 一直打到孩子病了没钱治病 这个情节今天在知乎上受到提醒 特来记下
- 在那样的时代和环境里，良心和道德不是必须品，麻木不仁才能活下去。
- “太阳升起来了，黑暗留在后面，但是太阳不是我们的，我们要睡了。
- 一部剧，世间百态。《日出》用陈白露的视角将这个光怪陆离毫无底线的世界描绘了出来。金八简直神仙写法，一个从头至尾完全没有露面的绝对主角儿。看了徐帆主演的电视剧版本，跟我理解的陈白露好像不是那么一回事儿了，有点儿傻白甜了么
- 曹禺先生对文字的把控和戏剧性冲突的描写可以封神了 白露沉静地奔向死亡那段太震撼
- 损不足补有余
- 太阳升起来了，黑暗留在后面。但是太阳不是我们的，我们要睡了。
- 太阳出来了，黑暗留在后面，但太阳不是我们的，我们要睡了
- 找这个版本找了好久。终于看完了曹禺先生的四部剧。是真有才。
- 第一幕里“小东西”这个人物的闯入是全剧不精彩的起因，曹禺本来就将方达生的闯入当作异象进行处理，并赋予一些力量的渴望企图他冲撞暗夜，而他到场的第一幕不久“小东西”这个承载了资产阶级所有罪恶而又承担所有恶果的十五岁女孩又着急闯入，破坏了陈白露形象的塑造，还未立，即要向，即便在第二幕时陈白露向方达生交待了她的经历，然而此时也已经很难对应上陈白露身上的善了，因为第一幕的善是如此的骤起，以至于成为感性反应，再去讲求因果，似乎有些强加了。但曹禺在第四幕时偏要讲求因果，又显得过于着急，陈白露以及方达生这两个角色就有些莫名，无坚实的人物背景，而全剧最不精彩的话也出于这两人之口。曹禺为何选这两个人物作为主角有些想不透，即使作为视角和管窥口而言，也塑造得不成功。全剧最精彩的在第三幕。另外，曹禺文笔着实好，顶级。
- 《雷雨》小资了一点，窃以为《日出》才是真正的悲剧。
- 交际花不好当
- 但太阳不是我们的，我们要睡了。唉。
- 陈白露宛如喜宝
- 有时间都得温习一下，快忘差不多了。依稀记得读完这本戏是在一个冬夜，周末离校又不愿回家，半夜逛荡在清冷的火车站，蜷在候车椅上，伴着深夜时不时的火车汽笛声，时间好像过得又快又慢，除了寒冷外各种感觉都似乎若有若无，戏里在讲一个黑夜，我也在过一个黑夜，又浪漫又绝望，又存在又不存在，一直等到日出天明，回到学校当作什么都没发生过。现在回想过去真像梦一样。
- 直白却不失深意。
- 太阳不是我们的