作者:胡迁
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网友评价:
- “我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败”心里揪的啊
- 计划今年一起去满洲里 读着整个人又烦躁起来
- 时隔两年多,重新读过,活着、坚强。
- 能感知并且记录痛苦,是件微观不幸,宏观伟大的事情。 有的人天生就具有这种能力,比如胡波。 他用笔触沉默隐忍的笔触去记录生活中的绝望瞬间。以及对这些瞬间进行了咸腥味的重现。 像带有腐蚀性的粘液出于某种原因被糊到了他身上,他没有去着急洗掉,而是饶有兴致的看它把自己的躯体腐蚀成哪种艺术品。 这个等待的过程是痛苦的,他没去清洗,或许是感觉伤害已经不可逆,他无能为力,或许是想把自己当祭品,看看到底能腐蚀成什么。又或许以上这两条原因是因果关系。 不清楚了。
- 小说《小区》占了全书体量的三分之二,剩余三分之一是剧本《大象》,《大象》周边图文又搞了一本附册。让人不禁质疑,这种出版物是对死亡的再度盘剥。胡波的文字是典型的新概念作文水平,有一定的才气,有合格的匠气,每个角色都有作者自身困顿的投射,都很扁平,总之距离优秀还有一段距离。
- 一个细腻而孤独的梦
- 全书分为两个部分:小说《小区》和电影剧本《大象席地而坐》。不同的故事,同样的循环。没有温度的阴天,没有表情的面孔,没有灵魂的躯壳,只是在一个圈子里反复循环渐生绝望直奔死亡。但是能感受到不甘和挣扎,《小区》里的火车、《大象席地而坐》里的满洲里,每个人都渴望逃跑,希望用远方救赎自己;还有一些幻觉,这些幻觉是仅有的彩色镜头,但也远不足以让主角从日常中喘一口气。
- 对话写得真好。
- 很奇妙,《小区》里有个人物的名字和我一个重要但遥远的朋友名字一模一样。这让我无法停止去想我们一起长吁短叹的时光。谁没试图挣扎过呢。从前我不那么喜欢胡波,是总觉得他还是有可能再站起来的。三万字剧本读完,我觉得错的那个可能是以前的我。找不到大象,我们只能无望地踢毽子。有一星是给别册的,大家都想让他捱过去,可惜没有,于是大家有一部分,也随他走了。
- 年轻男性的欲望横流
- 文笔太好了,“司机把我送到动物园门口,他冲我笑了笑,大概终于摆脱了我。就像我喜欢的女人一样,终于摆脱了我。”
- 文字里处处是压抑与痛苦 每个人的生活都一团糟 谁也救赎不了谁 相信远方?相信未来?不过是从这边的监狱换到那边的监狱罢了 。
- 从头开始读的时候完全没看懂是在讲什么,这跟我之前在网上看过的《大象》完全不一样啊,再仔细一看,原来是作者的另一部小说《小区》,但是我个人极其不喜欢这种文字风格,看不懂,看得头疼,就没读下去,直接跳去看《大象》剧本的部分了。果然是一个非常阴暗的故事,完全感受不到一点点的温情,使得我整个人在阅读的时候始终都保持冷漠,没有特别能打动我的人和情节。可能看电影的话感觉会强烈一些吧。
- 小区: 初读起来很是零碎,但越接近真象,内容却又开始连在一块。一起奸杀案,一个生活沮丧的小学生一个被人群遗弃的中年人,形形色色的人,肮脏着的小区,构成了一个黑色裂痕。读起来那种悲伤和绝望的基调,永远只想要逃离,可能这个小说的主题就是逃离,但却永远逃不掉生活。 大象席地而坐: 逃离,逃离这个操蛋的生活。 一个孤独而绝望的世界,可能这世界生活着许多人,海子也在这里面。 人活着就要一直痛苦,作者用小说人物的口味说出了他的话,现在的我也是这个感觉,也许我该有一把枪,对着自己的下巴
- 看完哭了三四天都没缓过来
- 一半是大象剧本,一半是处女长篇《小区》。背乌龟的男人,人尽皆夫的女疯子,胡迁早期爱用大段景物或心理描写,描述人群见阴翳的复杂关系。极度寒冷,撒谎,黑洞,鱼群,巨龙,鲜血,晦暗的意象串联起空间和时间之中一个巨大空洞,人在这个洞里穿梭,迷茫消失。剧本和电影镜头台词基本全部贴合,摄影师曾说大象基本没拍废镜头,一气呵成,文字到勘景,准备充分,也显示了作家导演从剧本到影像调度的非凡能力。踢毽子和文字一样,对胡波来说是远离社交最好掌控的本能,可控有安全感。胡迁的几篇小说都是一个案件引发的追寻,最后寻不到,好像什么也没发生。
- 看完小区,觉得只有2🌟半。更喜欢剧本部分,值得四星。
- 小区没读完,读不懂。
- 看完《小区》,持续感受是冰冷的雨天,发着恶臭的水坑,腐烂的葡萄。最后恶归结于少年。阴暗的文字带着日常街角巷尾的描述,生活处处都藏灰暗。大象席地而坐的剧本还没看,等看完电影再看也不迟。我倒不介意看这些阴暗文字,反而觉得,胡迁在描述这些情境,隐喻时的天才文字组合,看着真过瘾。
- 大象席地而坐,从来不是远方的奇观,而是身陷囹圄的人自身的隐喻。
- 能感受他的悲伤
- 第一个故事还可以。感觉主题和《坏小孩》有些类似吧。有些人性之恶是天生的,跟年龄没有太大关系。第二个故事也就是《大象席地而坐》,太压抑了,没看下去。换着电影看了一点儿,也是没能坚持下去。色调灰暗,压抑感十足……另:为作者(编剧兼导演)胡波的去世感到惋惜。还是挺有才华的一个人……
- 小区地上总是粪水和污垢
- 这本书,幸福的人看不懂。
- 十几年前就丧失信仰的小区,不会允许一条浸泡在自己屎尿里的龙存在。等我明白了人与人之间其实不会细致到那个层次时,也逃脱了伴随我整个童年的那份羞耻感。那如同被蚂蟥噬咬的羞耻感,在身体内部砸出齿印。在人的诸多目光中,好奇是最具杀伤力的。靠孩子维系的家庭,孩子便承受了双方的伤害。当我有了不想让任何人知道的一层东西,虚弱就开始从身体里由内而外的泛滥了。去保护一些人和去反抗一些人是同一个道理,都源于自身存在的口恐惧感。日常的伤害积累起来,和杀人没什么区别。薄的东西锋利,快,是万恶之源。一个人失控就不会再显得强悍。我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。大象席地而坐,从来不是远方的奇观,而是身陷囹圄的人自身的隐喻。爱是沉默的行径和牺牲。然而尤其悲哀的是,正是此种爱使他们沦为被世界驱逐的一群人。
- 把小区看完了
- 拍电影时,他叫胡波;写小说时,他叫胡迁。
- 小说的叙述手法很成熟,写小说和拍电影都很有才华,英年早逝,可惜了。
- 去满洲里 看看那只和我们一模一样的大象
- 哀伤是《小区》这部描写96年严打期间社会精神症候肖像群小说的基调。该作品结构上采用双视角交替叙事,以硬币的“花”和“人头”分别命名两条线索,全面的展现了90年代互相告密,检举揭发的狂潮。 成年人(黄枪)世界糟糕,少年(陈沉)的世界也好不到哪里去,倒不如说成年人所构成的社会与他们在教育中的缺席疏忽如何造就了少年们的恶。 看采访说胡迁望通过此长篇处女作回溯自身的少年时期,反思自己何以至此,可见他比我们所有人都勇敢。
- 看得我太难受了……断断续续读了很长时间才读完,脑子疲惫得像拉到哑的琴弦。
- 把丑恶揭示到了极致,把污水凝炼成了美学。
- 他的剧本、小说理应还属于剧本、小说的范畴,但电影给我的感觉……已经不太像那种常规的电影了。 像没什么值得太在乎的,我只知道他要说话——至于方式,虽然也应该考虑过,但估计不过结束前,最匆忙、勉强的手段而已。无暇他顾,甚至都懒得留下什么证据……他似乎连愤怒都没有了?
- 离开这里也不一定能解决问题。
- 剧本比《小区》稍微好看一点。
- 这本书包含三部分:胡波长篇小说处女作《小区》,打破线性时间、单一视角的传统局限,以成年人、小学生两个角色双线非平行时间交替叙事。文字非常惊艳。让读者迅速沉入阴郁的气氛中,仿佛能够感受到笼罩在空气中下水道粪水的股股恶臭。在这出群戏中,每个角色都像是在死水中挣扎的虫蚁,可悲可怜。甚至比《大象》更加压抑。悬疑情节让人欲罢不能,最终可能无解而空余无尽的悲哀,沉重而有力量。而游离主线之外的叙述同样深刻。若能被拍成电影,可能会是《牯岭街》级别的神作剧本;《大象席地而坐》剧本,不得不说,文字比电影好太多,或者也可以说演员的表演与拍摄的瑕疵削弱了文字的力量。电影剪辑与剧本分场略有不同,结局部分也大相径庭;以及一本收录电影幕后照及文章的别册,印刷纸张手感极佳,内容倒是无感
- 《小区》写的已经很好了,看完后面《大象席地而坐》的剧本 感觉已经被震撼了qaq发生在一天里密集的四个故事串在一起 真的好惊艳…看完觉得好难过…唉…
- 分两个部分,一篇胡迁创作早期的长篇小说——《小区》,第二部分就是《大象席地而坐》的剧本,并携有一小本花絮册。其中前者是“大头”,所以书名有些“挂羊头买狗肉”之嫌,严重点说是“吃人血馒头”。如果只想了解《大象席地而坐》这部电影的前前后后,这书恐怕不能给予读者满足,还不如“百度一下”来得实在和全面。胡迁习惯预设一个污秽黑暗的空间,污水脏臭的小区与破败阴冷的北方小镇,这空间,给予了角色个性的正当性,即易怒、疏离、绝望、悲观、厌世的情绪。多线的叙事结构,制造交织与冲突。主要角色样本化的特质,呈现不同年龄、性别等个体的典型性,广喻出芸芸大众的荒诞又绝望的生命本质。“我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。”胡波带着爱,把自己燃烧进电影里,去到更高的地方了。
- 绝望而敏感 说他 也说我自己 某些片段完全能够感同身受
- 觉得第一篇《小区》比大象更好
- 我高兴我的浅薄没有妨碍我喜欢你的才华
- “日常的伤害积累起来和杀人没什么区别。小区,就是日常伤害连成一片的地方”。对于能真正意识到伤害的人,伤害也一视同仁,不分施害者与受害者。胡波以他作为青年特有的犀利笔触营造了一个儿童(“没有人会怀疑我,没有人会怀疑小学生”)视角的悬疑阶段,阴冷而决绝,也是这世界摆脱不掉的颜色之一。这周的电影放映我会带上这本书以纪念一位青年导演短暂一生的唯一长片。
- 你们再怎么用电影,如此写作的他也成不了太宰治。
- “人活着啊,是不会好的,会一直痛苦,一直痛苦,从出生的时候开始呢,就一直痛苦,以为换了一个地方会好?好个屁,会在新的地方痛苦。明白吗?没人真正明白自己是如何存在的。”
- 【微信读书】【epubee】⒈被《小区》劝退了快半年,但《大象席地而坐》剧本极好。⒉《小区》非线性双线交叉叙事,“人头”和“花”是硬币的两面,被抛出后翻滚的姿态。作为庸俗的996社畜,不爱看氛围感强、叙事效率低的小说。⒊《大象席地而坐》于城、韦布、黄玲、王金,多线叙事,一天内发生的故事。“人活着啊,是不会好的”、“这世界太恶心了”。 @2020-08-28 / 2021-2-20
- 小说两星,剧本四星
- “当初是我年少无知。”
- 爱死这种风格
- 大象席地而坐,从来不是远方的奇观,而是身陷囹圄的人自身的隐喻。可是胡迁,我不是大象,我不能悲伤地坐在你身边。我是动物园里排着漫长队伍、互相推搡着看大象的众多俗人之一。 我们以为我们在看大象,其实我们在被大象看。
- 个人觉得小区比大象好看,两个故事都关乎一个封闭的腐烂的环境,前者讲那些大人和孩子和说不出口的性与犯罪,后者讲不同年龄人的生活。 一个所有人都可以睡的女疯子,一个尊重他的男人,一个像笑话一样的杀人案。最无畏的少年对犯下的罪恶最一无所知。而只有被定罪男人的儿子知道真相,却什么也不说。 人头是不可说的,花是可说的,人头总比花多。
- 2021-29 生活就像一个无边无际的泥沼,以为陷在里面,努力伸手能够够着边,挣扎着爬上去,其实,根本没有边,陷在这里和陷在那里没有什么分别。
- 深深践行了那句“奥斯维辛之后写诗是野蛮的,也是不可能的”,多么痛苦啊。
- 版费是给胡波的妈妈吗?是的话就去买一本
- 压抑极了。它像个黑洞,当我碰到事件视界的瞬间,便被不可逆地吸进去,然后把我的身体和精神折成粉碎。
- 我深陷在胡迁的绝望中。
- 和小区相比 更喜欢大象席地而坐🐘 看完大象席地而坐 我的整个人都在颤抖 心脏出现了小区里 七号楼和八号楼间的裂缝 流出滚烫的鲜血和浮动的文字: 一切的一切都是虚无 这个无法挽救烂透了的向下走的世界 割裂了爱人 换诸于隐忍的爱的世界 充斥着粪便和茫茫的黑色荒原 太绝望了 我们都是满洲里那头席地而坐的大象
- 还是能清晰的感觉到胡波明显稚嫩的文笔,但这份文笔永远也不可能进行蜕变了!
- 地铁读物,不然真的压抑到看不下去。
- 大三下学期的影视研究,我研究的题目是《青年意志与虚无主义》,专门看了胡波的几本书,除了他,还结合了加缪的《局外人》,手写了一万多字的读书报告,这真是大学干过很幸福的一件事啊。
- 《小区》让我回想起去年夏天在闷热的下午看《大裂》时后背直冒冷汗。 看完剧本后就觉得,胡波真是有天赋有才华,电影极其精准的贴合剧本。 “成为异类后会面临两种进化方向:一种是用其他更平庸的地方来填补那些不一样的地方;一种是异类得更彻底些。” “如果都是如此悲凉,他只想趁着赵湘死之前,去摸一下她的大腿。”
- 沦陷在你最温柔的倔强。相见恨晚,一切已晚。只能在单薄的纸张里找寻你炙热的魂,在你的影片里一次次沉默穿梭徘徊轮回。有一只大象,它坐着,坐着坐着,就哭了。
- “很多年后我想起她的喃喃自语,那种逝去的、也许是世上最美好之物毁灭后的失落都会在胸口迅速积聚,让我坚信人的绝望再也无法从身上剥离。这残忍的世界。” 韦布:“其实我不知道去看那头大象能改变什么。” 黄玲看着韦布。 黄玲:“我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。”
- “你总是不高兴,跟个诗人似的。”
- 你为什么看上去那么哀伤?
- 个人的阅读体验是与一个引力极大的黑暗世界相抗争的过程。
- 《小区》是一个沉重又浑浊的粪坑,堆叠起日常里所有的倦怠和肮脏,从中奋力胀出一朵花,又被以最恶毒的方式撕碎、融化。一方面元素的拼接使它与胡波之后的作品比起来略显刻意,另一方面,它给了那些无边的阴暗一个具体指向,历史的幽灵。
- 构思很巧妙,连贯。阅读时候的感觉就像这个封面上的画,笼罩在乌云之中
- 之前在oneAPP上就看过《小区》,小区的文字不如后来的中篇通灵简练,能看出来他的写作是一个上升的过程。买来主要看大象的剧本,可以理解出版社现在把一切存留下来的文字打包整理出版,但总觉得哪里有什么不对,死了才被挖掘,是他给世界的馈赠还是世界对他的再度盘削
- 灰蒙蒙的天气读了这本灰蒙蒙的书
- 看完书忍不住掉了几滴泪。 想起了那个故事: “一对夫妻在家的后院发现了一具尸体,他们把尸体埋在后院的土地里,并在上面种上了花。后来他们给花浇水,想到的确是底下的尸体。” 我想作者想要提醒我们,永远不要忘记土地下面有什么。但绝大部分人依然自欺的生活着,假装没事的种着花。
- 小区里令人作呕的肮脏粪水实在是邪恶之花最好的养料。遗憾智识浅薄,《小区》里太多的隐喻还来不及参破!
- 对于那个年代以及之后的年代,我想,“忠义千秋”这四个字是最大的讽刺了。 也许,在我身上也不再保留什么。 ——胡波长篇小说《小区》
- 比起剧本我更喜欢《小区》虽然那时候胡迁的文笔还稚嫩
- 长篇小说《小区》、《大象席地而坐》剧本,一开始书名就带来难以想象的奇异感,阅读小说-剧本时这种感觉一以贯之。小区用大量的文字来直接表达一种“艹蛋”和撕裂;而剧本则用了简练的对白和读者的生活经验,表达了一种荒诞。在胡迁的理解中,世界是一片荒原。好在自己一早接受了一种观点,明白每个人眼中的世界都不一样,不应该被带着走;但是知道有人这样活着,用自己的痛苦经验创作作品,还是心生尊敬。 世界是一片荒原,我们还是要带着热情走下去,看能不能去开出一朵花。 “大象席地而坐,从来不是远方的奇观,而是身陷囹圄的人自身的隐喻。”“人世的答案不在别处,不在于所谓的终点的幻觉,而在于个人面对世界的立场。”
- 你为什么看起来那么忧伤 我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。 你真的知道自己在想什么吗?
- 【2019135】所谓致郁,就是那些理智而清醒地感受到绝望的万钧之力的瞬间,而胡波(或胡迁)的厉害之处恰恰在于对这种力量深入骨髓的体察,以及对这些瞬间的,带着宿命感与血腥味的重现。《小区》,罪案故事的外壳下是封闭聚居的人类群落中一连串看似微小的伤害逐渐发酵成巨大恶意的臭酱缸寓言。《大象席地而坐》,读完剧本更加确信,作为编剧的胡迁,其才能一点不比作为导演的胡波差。别册也好看……如果那些敏感而才华横溢的艺术家们都能皮实地活下去就好了。不过这是个妄想吧。
- 故事是好的,赵湘很美,干净,于是赵湘的屡屡被撕裂是有很惨淡的力量的。黄枪有些微弱,陈沉稍微好一些,但也微弱,动机和行为离得有些远,于是要靠神叨的修辞来遮掩。而修辞又有些生硬和牵强,偶尔不太体贴。
- 《小区》是他的长篇处女作,我在通勤高峰的地铁上读完。小说中来自不同方向的压抑感,却不是以同一种实感向我压迫过来。花与人头都是一样,但希望留住花。他还不甚成熟,但所凝视的视角与落点,以及在他电影里凝滞与流动的时间,在这里都已经野蛮生长。 《大象席地而坐》剧本带我再次回到电影里,灰蒙蒙的颗粒,弥散的触角,在途与抵达的痛苦。 最后我在旁人关于他的记忆里,知道原来拍摄期间每天都是灿烂的阳光,难怪灰蒙蒙的空气也有灼烧之感。他们说,他是最勇敢的电影人。他带着和他一起陷在苦难里的人物,沉默而决然地把黑暗投向足以灼伤我们的光。
- 读完的感觉很奇妙,怅然若失,又没有读其他小说时那种撕裂的心痛感觉。可能这种感觉就像小说本身,笼罩在小区里的阴云、流血的楼宇裂缝,阴沉和压抑如影随形。本来是冲动购物为了纪念电影买下的这本书,读完之后感觉捡到宝了。
- “我从下午五点,一直待到晚上十点,中间去一家宾馆用了好几次洗手间,我运气很好,离开的时候没有人来坐这两个小圆凳子。这是我今年运气最好的事了。”
- 寻找大象,等待戈多,有苦难也有花朵
- 想说的一时半会儿说不完,总之就是在无尽共情中,读完了胡波老师的两个作品,一字一句都写到了心上
- “1、没有什么不同,像往常一样,混混沌沌得像开始和结束一样,就差去死了。2、成为异类后会面临两种进化方向:一种是用其他更平庸的地方来填补那些不一样的地方;一种是异类得更彻底些。3、去保护一些人与反抗一些人是同一个道理,都源于自身存在的恐惧感。4、其实所谓童年,就是一个轻易让人感到荡然无存的时期。5、我的生活就是一堆破烂,每天堆在眼前,刚清一块,就有新的堆过来。6、你能去各种地方,可以去,到了就发现没什么不一样啊。但已经过了大半生了。”《小区》孤绝阴郁,众声群像交织的恶与痛,如噩梦,如胶泥,如时间的暗夜。读同名剧本,脑内重温了一遍电影的长镜头,回想起来依然丝毫不差地对接各种细节,无论文字还是影像,他都是一位极具天赋的创作者。
- 内容确实挺丧挺压抑,作者把生命都写进作品里了。
- “如果把人的一生比作一场旅程,那么,此人抵达终点的方式很可能会改变他一生中诸多事件的意义。大多时候,被清除、被遗忘,以及偶尔——被审视、被记忆。” 读完最后一本胡迁的书。
- 每读一遍他的才华他的锐利他的锋芒都还是会震撼到我!他值得被记住!!
- “我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。”在胡波的故事里,我们太强调后半句了,忘记了他的绝望是建立在前半句之上的。我也很高兴听到他对朋友说自己的写作是外部的,他的敏感不是那种流行的个人绝望感,而是和90年代至今的社会变迁紧密共振的,因此才会展开那样一个细腻、完整、经得起推敲的文学、电影甚至戏剧的世界,才会形成那样一种难以负荷的重担。
- 花了两个小时读完了电影剧本 在苦难中开出花朵 [世界是一片荒原]
- 这样骗读者真的好吗
- 是有意犹未尽的.
- 很矛盾,想给2,或者4。他文字的质地不实,太虚的悲伤让人厌恶,《小区》是一个掉头离开后还走不出的稀碎地带,《大象》更短,却比电影更漫长。 我又开始想,过去这么久,大家还会怀念胡波,或者胡迁吗?
- 那些无处可逃的困境,漫长又狼狈。我看到他们有那么多那么多的愤怒,绝望的愤怒,愤怒的绝望。话说到最后是为了不再说话,作品一旦完成,便该保持沉默。从《小区》到《大象席地而坐》,胡迁用他的小说和电影,成就了生活的预言,而生活则成了对电影的摹仿。断裂感无处不在,甚至连“光”也无法填补,而那份必将失败的激情与绝望的昂扬令人动容。“满洲里有一头大象,它他妈整天就一直坐在那儿。”
- 相比之前几部的话 没有了强烈的魔幻与末日感 不同意短评说的没有前几部好的说法 大裂属于写的很疲惫且需要一定积累才能出来的作品 小区则是每一个想要表达自我的年轻人必经的阶段 属于在认识自我中必写不可的一类小说 它包含了我们对往日的总结与想象
- 虚无 绝望 重生
- 先读了小册子,他的朋友们真好啊。 《小区》又漫处了一股浓郁的粪便气息,我不得不承认我刚开始没有看懂剧情,但读完开头的第一个晚上我就做了个噩梦。街道暴乱,我慌忙逃命,而其他人无动于衷。 《大象席地而坐》,每一句话都锋利到可以杀死一个人。
- 第一次完整的看完电影剧本。因为在大学和hyq一起看过这部电影,所以每一个情节都能很清晰地对应上。书后胡迁的朋友以及其他作家对这部作品的剖析让我更加了解了胡迁。
- 剧本是根据作者原小说改的,不过这个完全小说写作方式的剧本,出版出来只会对业内人士起到误导作用。 真诚地期望编剧不要再像写小说一样地写剧本了。
- 有言是,一个人写什么体现了他看待事物的方式,一个人怎么写反映出他的性格气质。胡波此中的小说和剧本,人们都生活在奇臭无比的粪坑之中,在小说中那个粪坑还是个小区,扩展到剧本中,散发着臭气的地带延伸至了一个城市,人们都埋怨着生活如此糟糕,自己却从没想过把日子过得更好。去爱这个世界,去爱人,也不是没有过,即使有人出面试着改变这一滩死水的生活,也是徒劳,他面对的事物过于强大,不是凭他一人就能改变的,况且一个人目睹了更多的恶以后,他的心真就能抵达波澜不惊,从中理出个头绪,把这个头绪纠缠为一团的发端给解开吗?真实情况是,有心有力到头来你还是救不了别人,救不了自己,倘若承受不了痛苦就在眼前,还会走向毁灭的结局,如同胡波,如同胡波书中的人物。
- 本着读一读《大象》剧本的心态买了这本书,但里面的处女作让人得以窥视胡迁最初的内心样貌。比起之后的中短篇,《小区》的文字略显零散,但毫无疑问的,它奠定了胡迁小说一贯的荒诞和压抑。
- 现实让人压抑哎。
- “我好想爱这个世界,但它总是给我那么多挫败。”
- 就是天才,脆弱,偏执,深邃,洞见。动人的是天才的被毁灭,而不止是天才自身。
- 这个时代的悲哀在于一个人连死亡这件事都不能完全属于自己,生前受人欺凌,死后还要被媒体、出版社狠狠榨干最后一点价值,给老百姓机会挤出感动自己的泪花,给意见领袖表现自己的空间,等他们各自得到了今日的廉价满足,这才终于可以长眠在下一日的八卦新闻里,等着利润下一次垂青你的棺木
- 如果不是放映后王小帅又被观众吊“北电师哥逼死师弟”,都差点快忘了这茬。几年之后才翻开看,还好没错过
- 胡迁是碳血色的
- 我一般对作者的处女作是一定要读的 哪怕很幼稚 可了解下思想动向 这是我买此书的原因…唉 硬着头皮读了几页 怀念《大裂》里的短篇 真是好啊 #看过电影把后面的剧本看了 加一星#
- 整个世界都臭烘烘的,人活着就是不断地换地方开始新的痛苦。
- 收回对第一篇的评价,在新年酒醉的夜晚,我他妈也想看看满洲里那个坐着的大象,像傻逼一样坐着。
- 最后砸在赵湘头上的烟灰缸以及在一群孩子面前,她的那种无力感和无助感让我觉得人性有时候就是这样丑陋,我有些被压的喘不过气来。那污水横流的小区,弥漫着粪臭味的每一个清冷的日夜,每一个人都不是无辜的,大人如此,孩子也是一样。有时候我们就是不该去原谅一些人和事,那些曾经伤害过你的他们,总以为时间会冲淡他们的罪恶,也总觉得我们应该以“都是过去的了”自渡,但是为什么是需要受害者去大度,为什么作恶者就不该承担应有的惩罚?灰色、压抑、暗淡和卑劣是我们生活应该直面的地方。
- 可惜剧本删除的几幕 只剩下个标题
- 侯导说,胡波比台湾新浪潮导演年轻时拍的电影都还要好。 王兵说,胡波是在电影的夜空中划过的流星。 而在我心中,他和让-维果是等同的。
- 灰暗肮脏绝望,整个人沉了下去
- 爱是沉默的行径与牺牲。 ——记于新型肺炎下的北京
- 是啊,就跟他电影一样,这个世界是一片荒原。
- 跟朋友借阅这本书的时候,我本打算是晚上睡前看的,但是越看越烦躁,后面就选在早上阳光打在枕头上的时候再去看,然后发现自己能静下来看书了。这本书看着会让人不由自主的把自己一地鸡毛的生活带入进去,越看越丧。但看完后又有种释然的感觉。
- 天生的敏感,天生的忧郁,天生的文字质感。
- 小说电影都是戏剧性的,它们会把社会的某一面放大,让读者观众在某段时光里抛下其他来见证它所展示的世界。我很反感因为一本书就觉得什么“世界黑暗”,或者“充满光明”,每个人在生活中必有自己的看见,不必把别人的精神当成自己的精神。有些人说,这些事怎么就这么巧发生在一起——拜托!这是创作,巧合营造戏剧性,不然你怎么看得下去!如果你不是从下水道里爬出来的或生活在到处是裂缝的小区里,就当是一场旅行,到了一个黑暗之地,最后回到自己的生活。
- 对于不可求认同的事物的冷漠。 当找到同类后,还未明白同类的冷漠就和自己一样,自己并不是同类认同的对象。如果大象是没有权势的人,他大概会在排队等你说无聊笑话的时候,想往你光亮的皮鞋上吐口水。 这回到了早上的平静,不是平常心的平静,是难过的,没有起伏的平静。 我不知道自己为什么压抑,到现在也不知道,也没有了知道的必要。
- 《小区》让我想起小学读故事会的时光
- 我继续惠存这重击。
- “你不懂,你还在想别的,我告诉你最好的状况是,你站在这里,就是你现在站的这个地方,然后(王金指向远处),可以看到那边有一个地方,你相信那里很好,比这里好。但你不能去,你不去才能解决这里的问题。”
- 光就是身陷囹圄的人的救赎吗
- 人活着啊,是不会好的,会一直痛苦,一直痛苦,从出生的时候就痛苦,换个地方也不会好的……
- 我可能更喜欢前边的《小区》
- 万物皆有裂隙,万事皆有定时。这是最初的,也是最后的告别。
- 拆了一本,只来得及看完剧本,或许我也只是想看剧本。 没有预想的拖沓,游荡,无意义,十分的简洁,直击。 有机会去满洲里看大象吧,即使什么也不会改变。
- 忠义千秋,我操他吗