作者:余华
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网友评价:
- 2021年1月10日 这本书的阅读体验和《一句顶一万句》、《望春风》很类似,都刻画了人内心的孤独感。看完后也理解了李志的歌词:我们生来就是孤独。
- 如果说《活着》是对命运的抗争的话,这本书更多的可以理解为对孤独的阐释。 全书有一种旁观者同时又不断“进入”两者相转化的视角,去看待顽皮但却救人而死的弟弟孙光明,冷漠吃人血馒头的父亲孙广才和哥哥孙光平,小聪明但又不屈命运的祖父孙有元,以及不幸过世的知己苏宇……所有人匆匆走过,或喜或悲,以时间为载体,以记忆为线索,而后消散在时间长河中。 诚然,没有比在无人的雨夜大声呼喊更为孤独的了,你大声呼啸,你漫无目的大步奔跑,你退无可逃。 喜欢结局,【那时候我不知道他就是我的父亲,我对他说,我要找孙广才】,就像是命运吧,兜兜转转但故事早在开始就已经注定。 (私心最爱的一本余华的书~)
- 当人们无法选择自己的未来时,就会珍惜自己选择过去的权利。
- 看完就有点忘了
- 打碎一面孤独的镜子。
- 很多故事仿佛在我身边也发生过
- “其实那不是抱住郑亮的肩膀,是抱住你的肩膀。”我总是喜欢在这些感同身受中无数次的被感动…
- 个人不是很喜欢。余华的作品目前还是最喜欢许三观
- 在图书馆用了两个下午看完。听书名就感到十足的文艺和亲切,有画面感且熟悉。跟着作者非线性叙事的文字回顾了一遍孙光林的童年和少年时代,地点时而在孙荡,又时而回到南门。看的过程中非常有代入感——孙荡的记忆唤醒了我童年的美好,南门的记忆则更多唤醒的是往前的幸酸。看这本书的时候,我是枕在自己童年和少年的脸庞上的,用作者的话说就是——“我在记忆深处唤醒了很多幸福的感受,也唤醒了很多幸酸的感受。”
- 【2019-8】掉进粪坑是余华所有作品中都会有的特色么……
- 看余华的小说,越发珍惜面条了,会满怀激动地做一锅葱花面,然后满怀感恩享用(感觉自己是不是矫情了……)。这部小说不少文学化的遣词造句,有时感叹作者丰富的想象力,有时感觉难读懂,反复读几次才知道长句所指。文中作者对时间的描写,不由让人感到压力。
- 余华小说里的小孩子讲话都很逗
- 私以为这部是余华小说中的桂冠。 一视同仁地对命运的永恒残酷与刹那美好报以冷眼。
- 在余华的作品里,生命的沉重感源于充满讽刺的荒诞。
- 生命会自己形成一个自循环;感觉许三观卖血记里的主要情节脱胎于此,有些细节也再其他书里再现了;早期作品和转型之后差别真的很大,但还是能感受到那种冷峻的注视
- 余华的作品是不是都是那样的沉重?生活的苦难和戏谑令人读来十分难受,却不得不承认这是现实生活中真实存在的。 这部作品我没有哭,但也十分难受。作者的叙事手法和文笔,我十分佩服。小说情节除了令人难受之外,也令人反思。读每一本书,读罢,肯定会有自己的收获。这本书除了让我认识到生活的不易和人性的一些瑕疵,更让我懂得了真善美,认识不足再加以改正,避免悲剧的发生,让余华没有素材hhh,这或许是读懂这本书的最优实践。
- 前天读完 有点儿疑惑…… 孙广才???
- 每次看余华的小说都会看的很快,叙事的方式挺独特的。主角父亲真的令人生理不适!
- 读了四分之一:非线性叙事,第一人称叙事,高于“我”之外的上帝视角,我非真我,可自由切换。用词简洁,却含义深刻。
- 似乎一个角色就是一出悲剧,死亡是最容易获得的东西,不过死亡不是悲剧。
- 和另外几本小说风格不一样 对于回忆和未来 意大利版的自序解答了这个困扰我多年的问题 对于儿时玩伴哥哥下乡那一段描写 看到了许三观的影子 略让人有种 余华 宇宙的欣喜 🤓
- 比《活着》《许三观卖血记》要好很多。多线叙事,一个个人物的悲凉感扑面而来。以及我唯一不喜欢余华的点大概就是他的文笔太“平淡单调”了吧
- 憋闷的青春期
- 余华又出新书了,找来之前他唯一一本我没看过的书,是他一贯地风格,满是人间疾苦,通篇唯一幸福的点就是养母对我被诬陷的一次信任,从我的曾祖父是个逃避责任的人,到神神叨叨的祖父,到六亲不认作风下流的父亲,小时候就欺负我的哥哥,做好事救人却落水的弟弟,邻居的寡妇,从我的视角来看,这个世界没有一个好人,就连养母最后也抛弃了我……
- 逃跑挺值得,将惩罚延迟,并且延续了快乐
- 相比于《活着》《许三观卖血记》时间线写作方式,余华在这本书里用了“打乱过去信手拈来”的写作技巧,但阅读感却没有前两者好,带来的冲击感却稍胜于前者。或许是从一个孩子的角度展现了人性的多面和残忍,显得就越深刻了。祖父年老之后的种种表现以及父亲的某些行为尤为让我震惊和感同身受,在我的记忆中,这些也曾发生过且现在还在发生。
- “我们并不是生活在土地上,事实上我们生活在时间里。田野、街道、河流、房屋是我们置身时间之中的伙伴。时间将我们推移向前或者向后,并且改变着我们的模样。” 非线性的叙事,带出的丑恶、荒唐,人性与心理上的直观,剖析得很深;有时回忆过去会有很多丑恶,当你面对未来时,却会发现丑恶中会有那一些的美。 (当我们凶狠的对待这个世界时,这个世界却温文尔雅了。)
- 20210311:7分。通篇描述一个“穷”字。书中的影像描写的太真实了,似乎自己也曾经经历过,我想了想,大概是因为小时候经常听到类似的传言吧,书中因为贫穷而发生的那些荒唐、不可思议的事情,是那么的真实,所有人活着好似都为了受苦,迟暮之人的言语仿佛是对年轻充满生机之人的预言,他们是那么的想死,却对死亡充满了畏惧。
- 重读/可以理解在叙事上所进行的艺术化处理(非线性而像是“我”想到哪写到哪的叙述风格)人物设置和情节安排也都很有意思,并且还有“老天爷,你下X吧,X死我吧。”的传世名句。/不过对我来说还是少了点什么,所以给不了5星。
- 太好了。“我突然发现了逃跑的意义,它使惩罚变得遥远,同时又延伸了快乐。”
- 有点看不懂呀
- 这是一篇太马尔克斯式的小说,句式的叠挞重复和不同视角的分部式叙述都是在致敬或曰模仿《枯枝败叶》,这使它成为一部本地化的拉美小说,但并不及李少红的《血色清晨》编写地成功。齐白石说,学我者生,似我者死。马尔克斯亦复如是。另一隐含脉络是青春特有的敏感、躁动与不安,这在当代小说家如郑执、蒋峰身上亦可看到。但余华写得多少有些繁琐。三星封顶。另外值得一提的是,近期一位因父亲而自杀的少女在遗书中引用了余华的一句话,“死亡不是失去了生命,而是走出了时间”,恰是来自这部小说:“我的弟弟不小心走出了时间。他一旦脱离时间便固定下来,我们则在时间的推移下继续前行。”(第38页)
- 余华老师的巅峰之作果然还是那二本
- 余华老师的作品还是没话说的
- 我还是喜欢《活着》。
- 悲凉无奈中有一丝柔和
- 余华的幽默感是真自然
- 在细雨中呼喊,思绪绵密悠远~
- “当人们无法选择自己的未来时,就会珍惜自己选择过去的权利”。之前读余华,我看到了他的历史性和人物悲哀性,可是在这里我看到的是余华故事幽默中的荒诞悲剧性。搅乱又有序的时间线,夹杂着孩童时记忆中的复杂回忆,还有人物经历。小说是虚构,谁又能知道其中所蕴的所谓真实的情感回忆又是否是虚构呢?
- 潮湿、黝黑的温情,余华最好的一本书
- 就像一把被遗弃的破旧椅子,以无声的状态期待着火的光临。
- 我太喜欢余华了,用着纪实文字向你展开一个个鲜活的血肉…作者的整个创作思路清晰明了,作品大局观太强了,每个人都讲到了,从南门的故事讲到孙荡,小人物的故事也熠熠生辉。
- 好自然啊 水到渠成的跟着他的记忆走 (孙广才真是个大渣男 全篇唯一不值得的人 妈妈好惨 摊上这么个破人 生孩子那段太窒息了呜呜)好喜欢苏宇呜呜
- 以小男孩6岁开始的回忆,自己的家庭,父母,养父母,同学,朋友等的孤独心酸往事。还是一样的可怜。当他的母亲生完他之后又马上去给田间的父亲送饭,这让我想起了奶奶曾经跟我说过,她生孩子的时候都是在家里自己接生,说生就生了,那个年代的人们是怎样坚强的活着!还有小男孩的同学国庆也是懂事的让人心疼。这些回忆真实而残酷。
- 意外邂逅,却成为我最喜欢的一本余华写的书。 “这是一本关于记忆的书。这本书试图表达人们在面对过去时,比面对未来更有信心。因为未来充满了冒险,充满了不可战胜的神秘,只有当这些结束以后,惊奇和恐惧也就转化成了幽默和甜蜜。 当人们无法选择自己的未来时,就会珍惜自己选择过去的权利。回忆的动人之处就在于可以重新选择,可以将那些毫无关联的往事重新组合起来,从而获得了全新的过去,而且还可以不断地更换自己的组合,以求获得不一样的经历。” “于是我找到了生与死之间的不同,活着的人是无法看清太阳的,只有临死之人的眼睛才能穿越光芒看清太阳。” “生命在面对消亡时,展现了对往昔的无限依恋。 ” “我突然发现了逃跑的意义,它使惩罚变得遥远,同时又延伸了快乐。 ”
- 有人说这是余华最好的作品,想去书城买来看,结果书城坐一下午,一口气读完了。男朋友在旁边说:嘿,看小黄书。 余华的作品大多粗俗而又沉重。
- 用冷漠的语言,写出了最鲜活的童年。
- 潤物細無聲 🎈
- 第一次读余华的文字,爱了
- 一天读完。余华创作的长篇小说里,这本是处女作,但我把他的所有长篇读完的顺序中,最后一部才读这本。我有这个习惯,喜欢最后读一个作家的第一部作品。可以看出,余华在长篇的领域里,也是“出道即巅峰”的代表。印刷工艺、纸张质量、装帧设计、成书效果等都非常棒,排版上有点小瑕疵,有几处字间距明显窄了。
- 余华的书总是让人不忍一读再读。这本《在细雨中呼喊》也不例外,不同于《活着》的苦难连击,《许三观卖血记》的娓娓诉说,《在细雨中呐喊》如书的题目,仿佛人处于在细雨中,头发、衣服乃至全身被逐渐浸湿,寒冷也悄无声息的侵入身体直达心底。生活有什么道理可言?我们像一个玩偶,被称为命运的主宰者随意摆弄着,所有对其的控诉,最终也只能化作无声的呐喊,埋藏于心。
- 许是见过更残酷的,(准确来说是经历过),觉得书中的愚昧啊死亡啊诸如此类都已无关痛痒。用了许多个下雨天来读完,我在这样的天气里隔岸观火。(30/2019)
- 无可名状的孤独 近乎残忍的冷静 回环复沓的解构 死亡如画的绮丽 记忆废墟上的神性
- 自开始就感到书中的悲凉 对往事的回忆中 哪怕是些开心的事 也会因为事过境迁 无法再回去而遗憾 到最后结尾更是悲伤中夹杂可怜可恨。文字细腻,对人对事对心理对环境的描写文字每行都值得慢慢品读
- 想到了之前看过双雪涛的聋哑时代,不同的年代,没有被爱的孩子在家庭和学校都是战战兢兢,独自面对这世界的恶意。
- 非线性的时间线恰到好处,读起来不会觉得杂乱。对乡村生活的描述很真实,画面感很强。
- 时隔八年重看,又觉得好像没有那么好,至少没有第一次阅读时以为的那么好。但精彩的部分还是精彩,依旧是余华最好的小说。
- 我觉得这是余华最好的作品。
- 余华最好的作品,或者可以说终于读到了本余华写出的好书。普通的线性叙事被一把剪刀将长线分解为若干线头,每一段线头都记录下曾陪伴过自己一段路程的人,幽默荒诞的追忆中透出辛酸,层层铺开的回忆中与往事干杯。
- 时间可以让精壮青年变成游走在生死间的没有尊严的暮年,还可以让骄矜少年变成平庸青年……真可怕😱
- 各种人性的抽漏,读起来就是各种气愤、谴责、同情,也有一些很低俗恶趣味
- 出版于我出生前一年,关于记忆的书,也是余华第一本长篇小说,读开头的时候被雨中呼喊的氛围深深吸引,让我想到石黑一雄的远山淡影。读到后面那种氛围消失了,有点遗憾。余华很会讲故事,只是温暖太少,太冷太残酷了。人生的艰难残酷,每个走在途中的人都知道了,何必写这么苦呢,读的也难过。跟我小时候看活着一样的压抑苦闷。
- 游刃有余的叙事技巧,很巧妙也很流畅,
- 余华说这本书是关于记忆的,我们通过对记忆的选取和重新的排列组合,获取完全不同的生命感受.家庭和亲人并不总是温暖的,它们也会以最残忍的面目出现.所谓家人,不过是被血缘强行绑在一起的陌生人罢了.
- 印象最深的描写是国庆家楼上的老太太,[她被生与死的世界同时抛弃了]以及祖父觉得自己魂魄跑出去了,都是将死之人的挣扎痛苦,与我而言,无论是小时候的贫苦还是长大之后的逃避都是在雨中行走的无奈。
- 最可悲的就是看似荒诞却反应着真实的生活状态
- 感叹余华好强大的叙事方式!
- 没看懂。似乎不如活着和许三观卖血记精彩吧
- 用不连续的时间线描写过去的时光,带我们去体会生命中其他人都只是过客
- 人和人真的差别很大。有些人可以保留很多儿时记忆,而我却只有星星点点的残留镜头。余华的人物和场景描写很细腻,可惜题材不太感冒。
- 在家看书真的超级需要耐心的 呆了大半年的时间了 断断续续看了好些天 最后看完 长呼一口气 感觉人生兜兜转转最后又回到了原点 亲人 朋友 和已经模糊了的初恋的样子 最终一直走下去的 只有自己
- 当我回头去看生活的一幕幕,满是近乎荒谬的沧桑与无助。
- 由一首歌寻来的书,由衷的喜欢这个书名。文字博大精深,在细雨中呼喊给我的感觉是一种孤独,在暴雨中嘶吼却又是一种力量一种发泄。我们都曾在细雨中呼喊,细雨不至于掩盖我们求助的声音,但也无人理会,细雨中呼喊是一种深深的孤独感。祖父的那句“老天爷,你下屌吧,*死我吧”深深的印在了我的心里。
- 几个姓孙的读的我感觉自己快成了孙子,生活悲惨不易,且行且珍惜,好好活着
- 余华笔下的人物都显得那么荒诞,恰恰是这份不正常又凸显出一种无奈与痛苦。好像只有男主一个人在冷眼旁观一样,一个个人离他而去,他也最终成长起来,只是当初那些悸动与冷视都会成为岁月路上的歌。
- 读了四分之三就停了,不能继续,看了感觉人好焦躁抑郁
- 余华的第一本比其他的好。
- 回忆,对时间的回忆,对已知的时间的回忆。
- 真是像是小说式的传记,我对孙广才跟大儿子孙有平印象最深。并且孙广才的死充满自虐的玩笑。余华真的幽默。
- 他用冷静的语言,描述着强烈的感情。从小生长的边缘化,父亲的专制和愚昧,爷爷的孤独和小聪明…所有人都在设定的情境里压抑着,却不时迸发出一些光亮,似乎是那种面对困难挣扎的光亮,看着看着不自觉眼泪就会掉下来
- 原来高中做摘抄,有(一位公认文字煽情的)同学借去我的摘抄本去抄。回来他质问我都抄些啥啊高考能用吗?好吧我承认我当时的确没考虑高考的事(记得当时抄是一些比较当代的描写与人生感悟)只是纯粹文学性摘抄罢了没必要这么功利,看到他不屑的表情还是很失望。但一些人生感悟还是能用的【除了生命本身,我再也找不出活下去的另外理由了】
- 余华也曾青涩,也曾不懂隐晦而用力渲染。但依旧不掩锋芒。
- 一直觉得这是余华的巅峰
- 重读,读时在笑:-D读完后长久的哀
- 每个人身上都有闪光点和阴暗面,关键是选择。
- 很深刻很深刻
- 农民的生活:激情,无知,木讷,小气写的很棒;从小成长过程中碰到的身体心理问题写的很入味,有时候真的会掩嘴偷笑
- 作为余华长篇的起点,水准还是很高的,但需要一点时间去进入。在书中人物第一人称叙述视角下,暗藏了另外一个上帝视角,通过运用截取、篡改、再造记忆的权力,在处于断裂、碎片、延伸状态的回忆碎片里闪回穿梭,传递出一个敏感少年在苦难年代里的精神成长史。虽然是“苦难”主题,但在冷色调地叙述下蒙着一层懵懂而温暖的滤镜,与文中偶尔浮现的幽默共同调和了整部作品的调性。从形式上来说,是余华长篇中最先锋的一部,具有一种中国作家少有的特殊精神气质,看得出福克纳的影子。
- 读完有一种在空中飘浮落不到实处的感觉,主角一如既往地痛苦。
- 这本书是余华写来回忆的,阅读时也勾起了我对少年/童年时期无数的痛苦回味。还是一如既往的直白和一针见血,这次题材不再是着力于抨击时代的残酷,而是从性启蒙、性幻想、认知、学校压力、家庭斗争、女性地位、友情、歧视、封建、时代的没落方方面面阐述着最真实的世界。我读很多情况都体会到它背后独特的感悟,小时候早点意识到这些多好~ 回首这么多残酷的现实真是刺激又不好受啊
- 同事与我争论苏宇与我月光下漫步那段,二者之间是否有超越友谊的东西——同事认为没有,我认为一定有。同事认为那其实是任何一种友谊中都会存有的占有欲;可我笃信,若非有超越友谊之物存在,是不会看见“斑斓的夜空,月亮正向一片云彩缓缓地飘去”和“当月亮钻出云彩时,月光的来到使苏宇的脸蓦然清晰”的。我们无法说服对方,反而映衬了这几段写得好。
- 魔幻现实的自我成长呓语——时常冰冷,偶尔显示一丝温度。成长的诸多经历熟悉地引人发笑。
- 补2019年1月读。
- 记忆的碎片总是杂乱无章却又难以忘怀。而我好像看不太懂这故事。
- 以第一人称视角旁观的角度回忆儿童时代的生活,和以前看过的《兄弟》一样,还是带点色儿,对老人死亡时的描绘感觉不错。几个主要人物有极端化之嫌。
- 意犹未尽……为什么不写第二部,主人公在北京的生活。
- 我好心疼鲁鲁啊
- 从头到尾,没有名字的母亲。
- 南门稻田捕手,孙荡逝水年华,十年后重读祛魅不少,但技巧、语感还是能耐的,就是农村心灵史写作风格太沉滞了,飞行读完像干了什么重活似的,回到热带岛屿满头汗。还有,谁又能想到当下机场书店并列最夯的中国作家是余华和冯唐呢?
- 光是活着,就已经很辛苦了。没有一个是能好好活的人:祖父的父亲筑桥失败暗淡余生;祖父经历战乱穷困潦倒,到老到死被各种嫌弃;祖母被前夫休弃遇到屠夫抢劫强jian;父亲穷苦贫困活成无赖;母亲临死愤恨难忘耻辱,最后一句话喊的是被送走的盆桶;哥哥贫苦,因媳妇受父亲侮辱,割父亲耳朵坐牢两年;嫂子从小照顾瘫痪的父亲;弟弟救人淹死;养父杀仇人失败自杀;养母疾病缠身;朋友苏宇不受家庭重视,十几岁脑血管破裂死亡;朋友国庆母亲早亡,九岁被父亲抛弃,十二岁独立打工,“谈恋爱”被抓;朋友鲁鲁,九岁,生父不明,母亲被抓劳改。自己,一直不受家庭待见,活得非常孤独。活着真的很辛苦啊。
- 这样的叙事方式,是等到看到四分之一才习惯。余华在附录里说是循着记忆来描述,看完发现确实是如此。只有记忆里的人面貌才如此清晰又个性化,附带着本人对他的感情。也只有记忆里的描述才那么激烈,跟随当时的心情波动。余华对人性的刻画,细微且直观。
- 补分!说实话,书中苏宇和“我”那种朦朦胧胧的感情好美,月光的那段描写真的深得我心。苏宇去世那段看得我好难受……
- 只有我觉得写的很幽默吗
- 1 2020第36本 2. 太久才来评论现在想起来只有自己读这本书时候的感受 具体情节已经迷糊 但是那种心里的感受还在上演
- 余华的记忆之作,和活着一样有几代人的苦楚和生活,个人推荐看第四章,少年关于友情,亲情的回忆!书里的成年男子大都描写的很不堪,完全被性驱使,是贫穷和饥荒带来的吗?女子大都凄惨抑郁隐忍! 《在细雨中呼喊》中·余华 2020年:书:NO31
- 读着读着我也回到了童年和少年,记忆有甜蜜有心酸,文学总会让我觉得心获得了滋养。只是偶尔会因为叙述的精美而出戏,一直疑惑这是好事还是坏事?
- 开头非常亮眼。故事在不同的时间线和叙事角度上来回跳跃,却不让人感到凌乱,反而能够跟上主人公的回忆一点一点走,读起来很有意思。本来觉得一些情节和人物的处理过分戏剧化,但当接受了回顾“记忆”这个概念,便觉得一切似乎也是合理的了。记忆本就不是真实,它会被篡改,有的被放大,有的被磨灭,说来也可以算是一种精巧的安排了。
- 很快就读完了,可惜没有共鸣。女性(母亲)在书中是缺失的,寡妇反而得到更多的描绘,村庄男人的粗野让我读来有些反胃……
- 一分扣在前半部用力过猛和后半部余力不足,唯一欣慰的是故事最后的最后把一切的琐碎连接起来,将荒诞却并非难以想象的几年完完整整地摆在我们面前,足以回味。 (读间想,不如把《城南旧事》的名字送给它吧?)
- 再看早期作品,绝啊。看完祖父之死《消失》那一节之后,有种虎躯一震顿觉索然无味的感觉,后面匆匆看完了。其他的也不错,但那一节的节奏、语言、内涵都太强了!
- 你只要能给我出版,我从头到尾都能给你改光明
- 在这个细雨迷蒙的上午读完了余华的这本《在细雨中呼唤》,还真是应景。这本书用第一人称的手法叙述了一位6、70年代的江南小镇青年的成长和内心历程。整本书文字非常细腻真实的讲述了主人公在那个扭曲的时代又生长在一个扭曲的家庭所经历的成长故事。行文并未按时间线推进,而是颇为天马行空,一会儿在五岁,一会又到了小学,一会儿又回到了爷爷辈,让我第一次看小说看出了晕车的感觉。这种似曾相识的眩晕感,仿佛是在看娄烨的电影。同样的真实细腻,同样的晃来晃去,同样的要硬着头皮才能坚持看完。
- 在读过《活着》《许三观卖血记》之后时隔多年补上了这部《在细雨中呼喊》,自认为是不亚于前两部的经典。读的过程中各个角色形象跃然纸上,特点鲜明栩栩如生的角色数不胜数,回忆中夹杂的寂寞/苦痛/迷茫/恐惧都是那么真实可感,甚至难以想象这个故事不是真实的自传而是虚构。上及三代平及数个小伙伴,以细碎无序的回忆编织出了60/70年代末农村哈小镇两幅生活图景。虽然时间线/空间线都很错综复杂,人物繁多,但每个小段读起来都那么令人情感投入,对孙广才的气愤,对孙光明的叹息,“我”对几个女性的迷恋和疏离,“我”和苏家兄弟,郑亮,国庆和小青几段短暂而深刻的少年友谊等等,这些情感真实到仿佛就发生在自己或者近邻身上。感觉之后还想再读一遍,要是豆瓣有重读这个标签就好了
- 蒙太奇的写作手法,看的我有点懵。在这本书里看到了《许三观卖血记》的平行宇宙,不过许三观的儿子在这里死了。
- 感觉就像看到一个孩子,以与身边环境格格不入的聪明,向读者戏谑地展示那些大人通常小心地避而不谈的、却又分外真实的荒唐、无耻、自私,以及无处不在的死亡
- 我独自坐在池塘旁,在过去的时间里风尘仆仆
- (没太搞明白。)前半部分独坐在一旁的少年有种余华想要写成百年孤独的气质,前半部分写乡村的从归来到离去,后半部分再讲城镇的过往,有着从败落回到美好的倒叙式哀伤。部分间间隔过大还是有短篇的感觉。所有人都在雨中的大火前呼喊,哪怕残忍也要造成壮观的悲哀。