作者:晋永权
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网友评价：
- 20世纪下半叶中国人的日常生活图像
- 开创和整理之功，会写进摄影史的书。
- 看似杂乱无序的日常生活照片，实则有着异乎寻常的理性秩序。
- 历史藏在这被冷落的角落里，更难得的是作者的自省甚至自嘲，这让破碎的图像更多了一份温度。
- 单纯翻完了照片，没读文字——它们有时候在页面上的出现甚至显得太聒噪了，虽然仿佛听得出那些文字声音中的喜爱和遐想，不过，还是聒噪了。仅仅是所有照片的整理、分类、顺序编排、页面排版已经带来了历史叙述和诠释的线索，毫无意外，翻到80年代的照片，其中的人是最美，自在、舒畅。翻到“亲密时分”这一节，一对情侣家中完成的私人照片序列呈至眼前，惊艳十分，其中的在场、情感和生命感美到令人微笑又在心中惊呼“oh my god！”，成为整个视觉阅读中的高潮。这本书另外做得好的一处，是在时代阶段、照片内容类别的脉络之内，通过精心选择其中的特定照片——那些因自身光晕跳脱出历史文献感的照片——进行单页、跨页打印或是作为类别小节的开头或结尾图像，实现了一种图像文献脉络之外的诗性与美感呈现。印刷很好诶诶。
- 这书味太大了。。。脑袋熏疼了
- 一本超牛的新书。 内容就是从50年代到80年代的1500多张普通人的照片，作者进行了分类、解说和初步研究。翻了一下，百感交集： 1、80后的祖辈和父辈的照片，是如此的高度一致，翻看这些陌生人的影像，却仿佛闯入了家族的相册。熟悉？感动？刚开始时是这样的，但看着看着，是悲哀，恐惧。看到这些人的个性，努力从程式化、相似性中小心翼翼表现着一点点美，一点点真，实在是令人难过。 2、当然，并非每一张都是如此，我们也要避免刻板印象，这些相片也有一些明显是来自私人之手，所以姿态、气质、相貌、笑容，也会充满自信。这类主要集中在50年代初和80年以后。 3、作者的分类乍看只是档案整理，细看却不然，很有现代主义的意思，透着幽默。若是有时间，这本书很值得写篇文章的。
- 珍贵的图像陈列，有趣的分类方式。相较于摄影理论化的论述尝试，更吸引我的反而是书中提到的一些针对影像的官方指示文件以及隐藏在无数张佚名照片背后的拍摄者、制作者和上色者。这些无名者背后的无名者奔走、记录、发挥、表达，制造了一批批日常影像和生活细节。
- 那么多佚名者的影像，与自然，人，建筑，文化符号的合影，记录了时间和历史的痕迹，更有佚名者在时代洪流里意外留下的姿势，表情，实践，展演，模仿，创造。照片的收集和分类都很显功力，文字有点弱，对西方的理论概念无法进行历史化转变，所以不能呈现出中国当代历史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦难”。
- 时代的记忆，适合和家中长辈同看。照片很有意思，文字却一般。
- 一个冷却的昨日世界：那些愚蠢的，疯狂的，荒诞透顶的，最后慢慢化作——“浩荡烟波里从善如流的死者。”
- 一部平民生活影像史
- 看看照片里的老前辈们，他们都在那个没有PS和美图秀秀，也没有普及相机和手机的年代里，再一想到照片里的很多人应该都已经不在了，造化弄人啊，每个人都只能有几十年的时光。一张照片就是普通人家的历史印迹，照片佚名那就是散落了，一个个远去的生命……
- 尤喜附录，被裁剪销毁的照片上留下的人形空洞展现出人们为抵抗记忆所作出的努力。
- 这本书牛。从50年代到80年代的1500多张普通人的照片，作者进行了分类、解说和初步研究。先大致翻了一下，百感交集：1、80后的祖辈和父辈的照片，是如此的高度一致，翻看这些陌生人的影像，却仿佛闯入了家族的相册。熟悉？感动？刚开始时是这样的，但看着看着，是悲哀，恐惧。看到这些人的个性，努力从程式化、相似性中小心翼翼表现着一点点美，一点点真，实在是令人难过。2、当然，并非每一张都是如此，我们也要避免刻板印象，这些相片也有一些明显是来自私人之手，才会惊讶，有些人的姿态、气质、相貌、笑容，也会充满自信。这类主要集中在50初和80后。3、作者的分类乍看只是档案整理，细看却不然，很有现代主义的意思，透着幽默。我忽然想到，搞这种摄影史，作者在后记会不会感谢某人？翻开后记二，果然，在致谢里看到了熟悉的名字。
- 韶华易逝 岁月倥偬 惟愿天地仁心 万物春光 P. S. 一如既往不喜欢复古风，我喜欢超越时代的感觉。活在当下，才能活在未来。
- 对世界来说，我的照片可能是佚名照。但拍了下来，就是属于自己的记忆了。
- 普通人的生活永远最好看。
- 一部聚焦20世纪下半叶中国日常生活图景的视角独特、资料全面的摄影照片集。书中收录的照片，全部出自编者在旧书店、文物市场、旧货摊等处收集的资料，而且拍摄对象无一例外都是普通人。这些珍贵的影像组合在一起，足以构成中国从新中国成立到改革开放初期的三四十年间，社会生活与社会文化变迁的第一手视觉史料。而编者对于这些影像照片的分类方式、评述内容和背景资料介绍，都体现出其不俗的学术眼光和丰富的阅读积累。我们也有理由期待，相关社会文化史、社会生活史、视觉艺术和艺术史研究的学者，能以本书中的资料为素材，开发出更为精彩的研究成果。
- 镜头前亦真亦假。千余幅照片通过编者的精心编排，从形态或异或同的照片中摸索到了时代特色条框的搭构和消隐，从无形的约束/引导的统一到七零后的大胆反弹。尽管图文观点前后偶有反复，编者点到为止的背景年代说明和偶尔发出的诘问，以及附上彼时来华名家对中国现象的解读皆可引发对照片背后的社会宏观历史兴趣与思考。不过有些抒情感叹配文略显浮夸和尴尬。我是个对文字兴趣高于图片的读者，所以如编者言，我的的确确把那些简短的文字当成导游册来看了，汗颜。
- “任何影像都不是孤立的，它们相互依存、借鉴。依此便可以拆解这些影像的边界，看到它们之间相互缠绕又彼此分离的事实。”——终于明白为什么做成平装锁线，不做成精装。因为太厚了，七百多页，这样已经很重了，而且做成精装估计还没这个好翻阅。翻阅这本书，就像是小时候在别人家里看家庭相册一样，只不过年代跨度更大。年份越靠前，越无趣，五六十年代，除了千篇一律的拍照姿态，还有沉闷的套装。八十年代的那些看起来有趣多了。
- 裸脊装帧适合翻阅，照片附带文字解说，好书，适合收藏。
- 所有面孔都让我浮想联翩。
- 1950-1990年间黑白照片，普通中国人的影像，20多年购买自旧书旧货里几千张不知像主的照片选出；
- Henri Poincare says,Ideas rose in crowds.
- 这些佚名照片遭遗弃或流失等故事更吸引我。
- 以为配文只是普通的介绍，没想到还有国内的行业历史和文化政治学内容。老照片成为新中国历史绝妙的观察角度。遗憾的是没有九零年以后的。整本书虽只有个人影像，不过张张都可以是宏大的叙事。
- 照片真的丰富。就是解读中很多疑问作者自己也没有展开。
- 上世纪下半叶中国人的历史，记录普通人的历史