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- 冷眼旁观,我们即山岗
- 余华早期作品真的蛮不错
- 恐惧源于陌生与混乱无序,源于只知其表不知其里,源于似是而非的因果关系,源于无从压抑的想象蔓延,源于自我保护下的冷漠与疏离,源于近在迟尺却不想承认的现实(过于可怕,扣掉一星
- 河边的错误部分太烧脑
- 荒诞和现实交融
- 很好 的寓言故事
- 余华早期的文字真是能够非常直接地让人感受到透彻心扉的冷冽和毛骨悚然的情绪啊,果然有些人年轻时候的才华就跟不要钱似的,想要多少就有多少
- 老人的故事真实而痛心
- 在血腥暴力之下,伦理统统都抛开,留下的就是现实一种。曾经是因为重口所以买了这本书,而如今黑暗面从我心里隐退我反而更喜欢温暖的鸡汤。
- 余华的文字让我感觉自己平日里悲剧想法是多么幼稚
- 读这样的文字,就觉得是余华的风格。但与最火的《活着》/《许三观卖血记》不同,这本书是你捧着读手会发抖的,鲜血和暴力与叙述语言的极度冷静形成了一种奇妙的张力,让你更为恐惧。他好像在写荒诞,但他是在构造另一种现实。
- 睡前不宜,饭后不宜。
- 《现实一种》荒诞地讽刺了亲兄弟冤冤相报反目成仇的故事,《河边的错误》讽刺了过去法律(不知道现在如何)对精神不正常者犯罪无能为力的状况,《一九八六年》通过一个受迫害发疯的知识分子的精神世界和他妻女的现状描写了文革给人民群众带来的伤害,读来心酸至极。最后一节的开头堪称绝妙。
- 光怪陆离,荒诞的没有逻辑。文字透露着恐怖、麻木、冷漠、残忍、病态、压抑、令人窒息。这就是余华的暴力美学。三个故事,一个比一个让人摸不着头脑,一个比一个让人看不下去。
- 2021年第7本书 《现实一种》:*余华恐怖故事* 因为山岗对皮皮不重视,才导致山峰的孩子惨死等一系列连锁反应,导致家破人亡。单从文字语言上看,故事猎奇的成分居多,特别是小说最后对解剖山岗过程的详细描写,看完后还是让人感觉挺后怕的,一家人都是神经病。 《河边的错误》:非常出色的凶案故事,先是渴望知道真相,但知道真相后却不能做什么,让马睿这个人物的形象无疑是立体的,可在查真相的过程中,他也渐渐迷失了自我,变成了局长眼中的“疯子”。这是个很好的故事,听说将拍成电影,不知会做怎样改编。21.02.05 《一九八六》:*余华恐怖故事* 又是一篇近乎臆想与意识流的先锋实验小说,讲的是文革的故事。疯子是在文革里疯的,所以当时代已经发生改变时,他依然无所适从。他残忍的伤害着自己,像是在控诉命运。02.06
- 好残酷。第一篇对老人渐渐死去的描写细致特别;第二篇看得我觉得自己的精神都不正常了,看了评论才懂是疯子在装疯,不疯的人也变疯的故事;第三篇余华文笔的细腻流畅都体现出来了,对血和肉的描写绝了。
- 2019/100 早期余华是写鬼故事的,难得的敏锐。后期余华写现实主义和苦难,再后期沦为一类人。血腥冷漠,叙事尖刻,结构生活亲情和社会关系
- 残酷,冷血,现实。感觉像一把冰凉的手术刀划过你的滑腻的肌体。有种暴力倾向,以前我是极讨厌这感觉的,感觉这书还行。它就像一只伸入你内心最黑暗处的手,毫不迟疑的把最脏的东西连根带泥的一把扯出来,给大家看,不过如此。
- 能看出来是早年的作品,化用卡夫卡和福克纳的小说桥段、细节,用文字重现音乐的特征对于年轻的余华来说是一种快乐。至于内容和主题的空泛则不在他的考虑范围之内,年轻真好啊,八十年代真好啊,可以随便撒着欢瞎写瞎玩。
- 文字瑰丽奇异,不知道潮水最终奔向哪里。
- 拍案叫绝的是对家里老祖母的刻画,尤其是心理描写。仿佛角落的一坨腐肉,浑浊、肮脏、散发恶臭...
- 三个故事将“荒诞扭曲”发挥到了极致 脊背阵阵发凉
- 荒诞又绝望。
- 有些残暴,世界上真的会有这么恐怖的一家人吗
- 三个短篇是不是应该叫现实三种?开玩笑的 确实我感觉这本书有点抽象和超现实,有些东西没有写的很直白,用了比较多隐喻的手法。第一个故事我理解为肆意、不计后果的暴力和以强凌弱。第二个故事说实话没太明白想表达啥。第三个故事还是文革给知识分子带来的伤害,同时母亲应该是努力克制自己,即使丈夫发疯自残死掉了,还是努力想给女儿正常的生活,像夏天街道上飘动的花裙子一样(毕竟自己的丈夫即使发疯了自己不可能认不出吧,视而不见和微笑,应该都是为了不影响女儿?)
- 现实一种,河边的错误。不太喜欢。虽然知道余华在讽刺,同一情节的反复出现,反而更凸现出荒诞,的确荒诞,这样的结构很吸引人。但我依然不是很喜欢这样的内容。1986,有一种时空的错乱感,确实好,文革对人的迫害以这种形式展现出来,对人性的刻画,余华独树一帜。不管怎么说,余华的书,还是最喜欢许三观卖血。
- 不是很喜欢。或许有所谓的一些隐喻,但是更多的只是余华在卖弄自己的文字,有些无趣。
- 荒诞与暴力三部曲
- 战栗地读完整本书。余华实现了纯文学中的类型化改造,以荒诞与疯癫讲述着这片土地残忍得可怕的事实——冷漠、报复、无尽循环的恶、腐朽、虚伪。所有人都如同精神患者,依据不连贯的逻辑来来去去。在庞杂的谵妄之中,我们自行体悟到锋利的真实。第三篇的写作更像是一种伪饰的倾泻,用多元但不深奥的指涉与隐喻打捞起十年的暴虐与癫狂,以灿烂的春光托出浪潮中的随波逐流与擦肩而过。我似乎完成了一次自戕。
- 《一九八六年》太绝了
- 这部作品用近乎冷酷的理智,把人性的肮脏、内心的扭曲、血腥和暴力,赤裸裸地晾在读者的面前,就像晾着一排湿淋淋的从臭水沟里捞出来的衣服。我们捏着鼻子从晾衣杆旁经过,厌恶地快速逃离,而余华则站在不远地地方,如同寒风里的冰雕,冷静地向我们一一展示。
- 之前看了《兄弟》《许三观卖血记》《活着》都对人性都很大的感触,有的是环境下个人的不得已或是环境造成自私的个人行为,而看这本书我只对前面两篇感兴趣,是那种看起来就不愿意停下来的有意思,第一篇是两兄弟成家后生活在一片屋檐下,年迈的母亲整天说听到自己骨头碎的声音,大哥的儿子不小心害死了弟弟的儿子,于是便是四个成年人之间的较量,我有些不懂是为什么,也没有深刻的解读,暂且认为是对自己作恶后暂时的心理满足吧。甚至在行刑后还有医生们来取下弟弟的各种器官用来研究。我喜欢这种风格的作品,不克制,看的很爽,但没有深刻解读有些遗憾。
- 山岗被医生们肢解和老师疯掉以后将刑罚加诸于自己身上这两个片段看的我真是裂开,我拿给刚做完解剖的朋友看,她差点就要吐出来。 开始我以为这是魔幻现实主义,中间觉得叙事应该不很重要,看完以后觉得这他妈就是扭曲的黑暗写实风。那十年带来的伤害我从母女两个不敢去面对疯掉的亲人和老师短暂的清醒中体会到了。 这种用冷静的腔调去写“理当”血腥的内容的方式,让我代入了“疯子”的视角去感受他笔下的世界。自闭了,好得无与伦比然后我不会想再看一遍的书又多了一本。😢
- 感觉有点渗人
- 当故事荒诞到一定程度之后,就成为了现实。
- 没想到 高中随意读的一本书 大学里常常被老师提到
- 《现实的一种》让我见识到余华“弃医从文”。解剖山崗尸体那段有看恐怖片的感觉。突然想到余华算是跨学科人才吧。有马尔克斯马孔多的感觉,神秘、神神叨叨、癫狂、诡异。充满了血腥、暴力、恍恍惚惚时间就过去了,人也没了。我更爱这早期的作品。这也像马原谈到的,有些作品并没有告诉我们什么道理, 它就是在讲故事。现当代读的还是不够多,慢慢补吧。昨天,参与葬礼,让我理解了默尔索。极致地繁琐与无聊,他没有哭是因为这一切让他感受到生活的沉重和疲乏。在妈妈葬礼上的游离是他暂时地休憩。
- 太辛辣了,不太习惯看这样的作品
- 余华早期先锋文学的代表作,每一篇都有力度。现实一种揭露了兄弟阋墙之祸,河边的错误探讨了社会法理,而一九八六年则控诉了文革和人性。可以说,余华用一种残酷的笔调在告诉我们,现实和历史是冷血无情的。而人性深处,究竟存在些什么呢?
- “怕抖冷”!因为太血腥了我都想标三星了,不建议心脏不好,胆子小,情绪低的时候看。真是从白纸黑字间渗出来的残酷,荒诞至极。
- 余华在结尾根本不愿意放过读者啊,一定要点明“是的,大家都知道他就是那个受了迫害的丈夫”。所以大家只想无视他。因为他是苦难时代的象征,破坏了新的阳光下的生活。 清醒了的疯子让人想起威廉布莱克的《尼布甲尼撒》
- 现实一种/一个家庭三代人的死亡,一个孩子的失误,引发了山峰与山岗两兄弟的互相报复,余华写鲜血,写尸体,可以不带感情。 河边的错误/套着侦探故事的外壳,法律对一个杀了三次人的疯子无能为力,马哲开枪杀死了疯子,最后却不得不装疯以免罪。在此期间,紧张不安的情绪四处蔓延,甚至有人自杀。 一九八六/反思历史暴力与人性冷漠,残酷的历史与美好的现实形成强烈对比。
- 对历史与现实的深刻讽刺。
- 2018.5.2纸书读,一九八六年未读完,之前读了活着、许三观、鲜血梅花、一点细雨,都是借室友书看的。但这本集读到后面甚至觉得余华的路子用烂了(觉得…应该…于是…感到…所以…开始…了),总之,可能有的风格读多了就觉得疲惫,余华的故事的力量既以它的叙述风格吸引我,又以其叙述风格消磨了我的兴致。再看这本是因为喜妈的北斗夜凉讲解了《现实一种》,很喜欢,但是现在好像停录了,好可惜,非常非常喜欢他分享小说。人潮往往,遇到的陌生人,希望你我都好。
- 一个又一个“疯子”,一次又一次“优雅”。
- 通篇充斥着冷漠 但过于去情绪化 文章即使有情节 也会显得有一种空泛和平淡 风格是我所不喜的 但余华确实才华横溢。
- 今天这个血腥气很足啊
- 一如既往的冷酷! 一如既往的冷酷! 《现实一种》:不用深究作者意图,现实本来毫无意义?《河边的错误》:人们总是坚信自己愿意相信的?疯子不是真凶?《一九八六年》:她们早就认出他来了?她们在他回到镇上的第一天就认出他来了?他死了,她们如释重负?又找回曾静的平静生活?
- 这样的美学取向让我挺不舒服的,就像是将污水池底的淤积捞上来,同刚从后厨小巷运出来的厨余用手翻拌在一起。
- 那个年代的故事
- 非常喜欢,余华的犀利和荒诞。
- 感觉自己通过一台架在远处的摄影机观看整个故事,太冷静了,太抽离了。就好像余华把你领到太平间里,捞起一只手臂贴在你脸上,对你说,凉的。那些平庸的罪恶,就是这么冷,这么凉。
- 余华说,他在写完《现实一种》之后,有人这样评价他,说他血管里流淌的不是血,而是冰碴子;张佳玮也说过,读《现实一种》会让人减损食欲。的确如此,三篇冰冷残酷的小说,读起来让人相当不舒服,会有一种生理上的不适。稍微提一句,对《一九八六》这篇很有好感,一方面是因为小说里的隐喻,另一方面因为我就在这一年出生。 OK,至此,余华的六本短篇小说全部读完。
- 观感:b级片/【杀戮都市】
- 残忍 暴力 还有些许反胃 不忍心继续读下去的程度 露骨地揭露现实
- 这本书,在一个春日午后的新华书店,人多到有点嘈杂,静不下心来时看完的。大概这种阴暗,血腥,暴力,残忍加上有些许诡谲的故事文风,才能让浮躁的心忽然一下子被拉到静下来。让人感慨,人,人性,生活,看起来三个故事是这么的光怪陆离,那么荒诞可笑,那么不可思议,但极端的手法刻画的也许是极端真实的其实一种现实面,人生在世本就一半阳光一半黑暗,看惯了春光明媚,也应该知道现实也有黑暗冬夜,惹人深思。
- 最喜欢第三个故事。走出伤痕
- 这本书是和朋友一起看的,结果朋友实在是受不了这种风格,不过我挺喜欢的。尤其是弟弟杀了山峰后的描写,真的是绝了。只有在阴影下才能安心的人,就像是故事里那些早已败坏内心的人。
- 补标,现实一种这篇的震撼对我如当头一棒。
- 有些事就这样发生了
- 残忍荒诞的暴力美学。
- 少年时不懂。如今再读,依旧被那种失了智的行为,和冷眼旁观的淡漠,震得盛夏如冬。
- 像暴力而冷酷的默片
- 三星半吧…血腥的部分有些超出我的承受范围😨
- 其中现实一种这个短篇,我现实中竟然真到遇到过~~~
- 一边读不下去一边继续读,我喜欢余华的叙事风格,故事情节实在残忍。
- 冰冷,随性暴力,超现实。
- 这本书里的段子真的太重口了啊啊啊 每个故事都是 好可怕
- 还好吧,笔下的人物都顺理成章地做出非人的事
- 作家出版社系列第一本。张颐武说余华这段时间迷上了暴力,他自己也承认。这本书是你捧着读手会发抖的,鲜血和暴力与叙述语言的极度冷静节制之间形成了一种奇妙的张力,让你更为恐惧。余华效仿罗布格里耶式的人的物化,在人无意识的行走中发现暴力,发现疯狂,发现社会的悖谬,发现人伦的冷酷。他好像在写荒诞,但他是在构造另一种现实。
- 【冷叙事】 自然的暴力和粗暴的日常组成强烈刺眼(但文笔是简洁)的文本
- …我为啥要看这本书
- 什么鬼。文学的意义何在?如不能让人从悲凉中生发一种善意,还要文字干嘛?还要文学何用?用来自暴自弃吗?真后悔翻开来
- 这是一本没有什么剧情的书,却不影响我疯狂地想象,疯狂地在脑中描绘画面,疯狂地延伸。余华老师在书里尽情玩弄文字,用优美描写残酷,用残酷描写优美,用平淡展现震撼,用震撼展现平淡...我好像进入了一个有七情六欲,却没有怜悯,没有共情,没有善良的人群社会,这个社会好像离我很远,却又是现实一种.... 总的来说,这本书给我的震撼太大了,警醒我不要冷漠,不要失去敬畏,不然我和书中被模糊的“他”和“她”一样,没有区别.....
- 让人脊背发凉的人性之恶。 结尾高妙,恶的延续和传播。 恶,永生。 令人发毛。
- 为什么我读不下去…
- 残忍到不忍再看第二遍。这个笔法太深邃诡谲了。《现实一种》由偶然的事故,变成兄弟之间的自相残杀,死亡以各种各样的形式笼罩着整个篇幅。《河边的错误》由一场诡异的凶杀案开始,展示了人与人之间极度的冷漠,最后杀死疯子的警察,反而要被迫装成疯子逃脱刑法,真是荒诞讽刺到极致了。《一九八六年》一个沐浴改革开放春天的新年份,却有的人,在十年浩劫中被永远留在了过去。人们害怕揭开过去的伤疤,集体看向茫茫然的前路,历史的错误,就这样被掩盖。文风极度的压抑,视角奇特,用词新奇,陌生化效果极足,不愧是先锋文学作品。
- 是余华的风格 但是太过了以至于残忍到麻木不仁 不过这也许和内容也有关 我把这一类命名为窒息文学 最后解剖部分真的是绝了 此风格的极致化表达
- 好难受…好难受…《现实一种》开篇的气质跟残雪太相似了……只是不再像做梦,而是真实的好像要扑进鼻子的血腥味…今年不想再读余华了…………
- 余华早年简直碾核
- 跟我理解的冷漠不太一样。。
- 《现实一种》描绘的是孩童近乎无意识的残忍和成人间冤冤相报何时了的冷酷。整部小说弥漫着彻骨的冷漠,“冰渣子”余华名不虚传。 《河边的错误》真相的扑朔迷离,永远抓不到罪犯、从而失控杀人的警察,对应《杀人回忆》;疯子与婆婆,病态的关系对应《母亲》,奉俊昊真的没有看过余华的这篇小说吗?可以,这是大师之间心有灵犀的相会。但是!余华比他早了十几年。 《一九八六年》从一个疯了的文革受害者的角度,以惨烈自残的形式唤起历史的记忆。这方面和张艺谋《归来》的隐晦主题如出一辙,面对历史,不要当失忆症患者。
- 以家庭为单位的肢解消化体系
- 真的很考验人的承受力…
- 对心理异常人物的描写视角独特,文字如此的准确,尖锐,洞穿了人性的隐秘之处。
- 现实一种,虚拟与现实
- 死亡的零度叙事,自私冷漠,充满血腥暴力,善恶对立,儿童无意识犯罪,否定家庭伦理,解构亲情。
- 余华总是直抵人心。《一九八六年》一篇颇有魔幻现实主义的味道了,故事在时间错杂中展开,两个世界融合在了一九八六年。
- 卡夫卡一种。
- 感觉自己有点变态很喜欢这种暴力让人裂开的类似文章.相比于合家欢更喜欢这种展现人真实的心理的表现.余华的作品总能震撼人心,也总能在现实中寻觅到身影.
- 患难见真情也见冷漠。大晚上看得人毛骨悚然
- 有一种荒诞的恐惧。对场景的描写就让人感觉自己在千里之外用全知视角看了一部黑白电影。剧情里的所有人都冷漠的让人不寒而栗,所以合上书本总还会有剧情的画面闪现。应该是不会再读第二次了,读完甚至有点恐惧这冷如冰霜的剧情中人物的漠然
- 三篇不同的故事,荒诞的故事集,哥哥与弟弟一家反目成仇,丈夫和孩子陆续死亡,只剩两边的妻子;老奶奶在内的三人在河边接连被杀害,很多年无法破案的刑警只得将疯子枪毙,然后装作精神病人免于处罚;因为文革而遭受心理创伤后的历史老师,最后成了疯子回到原来的小镇,妻子和女儿选择了装聋作哑和漠视!人性的冷漠与自私被反映的淋漓尽致,余华用文字实现了杀人的目的,八九十年代的中国,在成长中也暴露了很多的社会问题,这些问题最终是以很多人的默默离世作为代价收场的。
- 余华的书不能几本连着读,容易抑郁。
- 朱康老师推荐的适于在某月黑风高夜独赏的被窝读物~余华老师早期的现实主义先锋作品,全然不同于后来的《活着》诸作。村巷里弄冷酷的日常,人与人无情的倾轧,人和生物本体的共生……寒凉气从字里行间弥散开来,通感是余华的文字独有的灵性。用残酷的方式讲残酷的故事,是余华“残忍的才华”。勇敢之处在于用小说的形式反抗小说的表达,因为生活和人性本身的毫无逻辑,语词混乱、叙事断裂、语焉不详,因此顺理成章。形式的悖谬反而更加自由地接近了真实,因为作家用于执笔的手术刀一刀扎进了现实,也扎进了人性——躺在解剖台上的仿佛是我自己。
- 三篇八十年代的先锋小说,现在看来却有点生硬了。余华的细节很好,像是在练习,想起《在细雨中呼喊》《十八岁出门远行》,第二篇有些故事性,另外两篇是故事的思想延伸,天马行空,胡思乱想,乱七八糟。
- 我已经对余华笔下这两个故事里的疯子如痴如醉。
- 诡异,冷静,魔幻,炫目
- 第一篇最后的解剖说明余华确实是学医出身,最后一篇充满暗喻啊。
- 是在阳光灿烂的一个日子里读的,在日光里感觉不到温暖,遍体生寒。仿佛架了个摄影机,冷静抽离的看了一出残忍的默剧。
- 余华早期颇具先锋味道的作品,语言冰冷直接,几乎不带感情色彩的叙述,只有动作连接动作,纯粹以体验与想象力暴露现实。难怪有批评家将他的写作称为“残忍的才华”。
- 「现实一种」:黑白镜头下的鲜血淋漓,克制的艺术。「河边的错误」:侦探小说般的阅读引导,扑朔迷离的真相,摇摆的艺术。这两个短篇可以看作是牛逼的「在细雨中呼喊」的前奏。「一九八六年」的臆想似乎接近意识流,但全局上还是二元互相烘托的写法。三个短篇都具有荒诞、讽刺和超现实主义色彩,但其大相径庭的写法展示了余华在早期写作中对小说可能性的探索,他的才华真是肉眼可见。在这个集子里,余华对死亡审美的颠覆和他近乎冷血的叙述已经崭露头角。他是写死亡的强手,日后的写作也会印证这一点。
- 先看过余华的 活着、兄弟、许三观卖血记,再看他早期的作品,真的觉得他的文笔到后面温和了许多。《现实一种》让我看到的是怪诞、压抑、冷漠
- 我还是非常喜欢余华早期这种残忍的风格的,才华横溢,有着很多作家写到死都无法企及的高度啊。
- 残忍的 病态的 冷冰冰的人
- 最后一篇《一九八六年》冲击力很强,意识流中裹挟恣意的血腥,立意足够深。
- 现实是疯狂的排列组合,回忆是光影的不堪重负。余华赋予现实一种永远是现在时的动感,这流动关乎阳光和骨骼,关乎死亡与血液,却无关生之喜悦。生便不再是生命,而是生成,一切仿佛恰如其分,从前和往后通向永恒。是另一种螺旋,永动机的冷漠。余华笔下的人体有筋肉分明的颜色,坦诚且一丝不苟,像医学课的人体写真。现实一种避问家族情感,只在代偿中进入轮回。河边的错误是对真相的执念,追逐本身即是恶,而真相拒绝被表达。一九八六年的意识流惊艳如泼倒的染料铺,残酷得迷人。2018-026
- 我以为我不会哭 可是最后余华还是没有放过我
- 笔调冷静克制,故事残忍荒诞
- 同是余华的早期先锋实践,《现实一种》舔血的部分写得太妙了,不过初读可能会让人感觉不适。《河边的错误》用反讽结局揭示了某种荒诞。《一九八六年》我认为反应了某种在新时代的独特反思(一种伤痕),疯子只要还在就会让人惴惴不安,特别是结局疯子之死与母女二人阳光下的行走形成的对比
- 余华创造了一个没有人性中的善存在的一种“现实”,给人们展示了一个没有善的世界的恐怖景象。腐朽的只关心自己的生死的老人,冲动的只发泄自己的情绪的中年人,无知的只以自己为世界中心的孩子。像多米诺一样,一块的倒塌引起了连锁反应,最终导致整个“家庭”的破碎。看热闹的邻居,冷漠的行刑者与医生,行刑者打碎半张脸只因为他是眼科医生的孩子,为了保存完整的眼睛。医生把尸体像货物一样分割。全篇通读下来感觉所有人物都是黑白的,只有那条狗是彩色的。
- 一本看完只能简单粗暴感叹卧槽的书。先说第三个故事打死没看懂,不知道这算不算魔幻现实主义,如果是那我跟魔幻真的是有仇。但就第一二个故事而言真的是至少四星水准,故事里有股隐隐的冷漠和残暴随时在暗处准备给人一击。
- 余华的血液里都是冰和精神病。
- 相比于余华后期的作品,我确实更倾心于他中前期的混乱、暴戾、血腥和嘲讽……大概是因为我还年轻吧啊哈哈哈?
- 什么?这就是人性的现实。
- 仿佛认识了一个不一样的余华。
- 读过每一句,都能听到自己皮肉被文字撕开 分离的声音
- 看到了人生的无奈吧。山岗和山峰为了儿子,一个个都死了。但是在那个环境下他们还能有什么选择,比如我现在找工作能有什么选择呢?河边的错误,那个马哲枪杀了疯子,最后很让人啼笑皆非,竟然被迫当成疯子。愿意为别人着想的人是需要付出代价的。一九八六年更是让我见识到了那个时代的悲剧。被打压的教师的妻子女儿应该怎么办,一直守着他自怨自艾,还是重新开始新的人生?一切都是那么无奈。是这个时代造成了个人的悲剧。在这个悲剧的时代面前,个体显得是那么渺小无力。
- 余华把所有书里死掉的人从太平间里拉出来给你看,然后血腥味弥漫到整个房间,整个小镇,整本书
- 中途有了心理建设之后,看得不困难也不痛苦了。对我的冲击第一篇>第三篇>第二篇。我想象了一下,这是一个会使我在签售会上也退后三尺的作家。
- 余华早期作品,风格已经与众不同。贯穿三篇文本的关键词,大概就是“疯子”,他们代表了扭曲、肮脏、暴力,他们没有社会意义的正常逻辑与思维。看似没有道理可言,却是无情的现实。余华通过这样的写作,聚集这些虚构的现实,给自己营造出另一种人生。
- 每每合上书看到书名都感到一阵恍惚。
- 先锋派的血与荒诞。现实一种兄弟残杀,河边的错误一宗永远没答案的凶杀案,一九八六年疯子的不断自残。《现实一种》没有提供一个闭环的故事,杀到最后谁即将死亡已不再重要,荒诞与异化体现在残杀的过程中。《河边的错误》疯子大概率是凶手,但叙述仍然不明确指出,余华留下许多可能性一如现实莫测。所以无证据的事件背后没有唯一确定所指;法律无法制裁精神病患时河边的错误也就显得暧昧不清——疯子、警察或是老太太在河边犯错?《1986》明显有卡夫卡的影子,结局似乎在模仿变形记结尾。但格里高尔始终有着自己的清醒意识,他在用自己的意识观察体验异化的现实;余华小说里却是一个处于无意识杀戮状态的人,回光返照时突然清醒,旁观者也就意识到80年代以前的历史究竟对个体生存带来怎样的影响。
- 看完鸡皮疙瘩掉一地,心理不适。颠覆传统上的兄弟,人伦情。兄弟之间连环报复,小孩的冷漠残酷,人的心理丑恶…余华写得太太太直白了,以一个旁观视角,冷漠的叙述者,有条不紊的讲述了相互残杀的故事。
- 有种窒息的感觉,心情不好的时候读会觉得胸闷
- 第二篇没读明白。许亮的存在是为什么,他也是一个精神病?他和疯子合谋杀人?
- 现实一种最好,余华的暴力是阴冷的。河边的错误差强人意。一九八六年不喜欢,类似意识流荒诞表现手法的小说佼佼者多矣。
- 第一个故事和第二个故事感觉线条更缜密一些,现实一种中从婴孩无人照管到老奶奶浑身疼痛不已不理世事再到一切结束俩弟媳继续聚在一起吃饭,实在是诡异的冷漠;第二个故事更具有视觉感,总感觉像是电影历历在目的感觉,不过结局还是较好猜测啊
- 轻描淡写,残酷,深刻。
- 疯癫的状态 人称的使用
- 摔弟弟那段把我惊呆了!虽然这种事我一直想干但真看到有人用文字把整个过程、心理轻描淡写出来的时候还是忍不住慌了一下......皮皮摔弟弟的整个过程像是在无意识状态下进行的。从抱起弟弟开始他就处于放空状态,以致后来都忘了手里抱着的是个活生生的人,结果直接手一松,弟弟就头着地掉在地上。接着静静地看着血从脑袋开花的地方淌出来,蚂蚁受血腥味驱使钻进开花的脑袋,然后毫无波澜地像做了一场梦一样走回房间。整个过程平静得可怕,这种“轻率的暴力”令人不寒而栗。
- 还是喜欢《现实一种》。
- 人与人关系的解构。
- 这三个故事太狠了,差点给我看吐了
- 早期作品真是巅峰哇!
- 相比余华后期的《活着》,我更喜欢他早期的一些短篇。阴冷、血腥、荒诞、压抑,但有一种多义性,耐人寻味。
- 应试而读,猜想余华是生在什么样的家庭里面?以至于以冷冰冰的语调写出如此血腥暴力的短篇。说到人与人之间的隐藏暴力,其实可以看作是冰山一角,平时暴力从不显山露水,但总有些时刻集中爆发。比如文革。那些生活在家暴中的人,很容易以暴制暴。基督说人打你左脸,你要把右脸伸过去。现实可不是如此。
- 最后山岗的睾丸被移植:仇恨的种子仍旧在发酵,即使灭门也无济于事。
- 个人认为这是比活着更具代表性的作品
- 余华早期的文风,荒诞得理所当然,残忍得到了极致。仿佛在描述他构建的另一种现实,可又好像就发生在我家隔壁,令人毛骨悚然,后背发凉,久久没能缓过来。一头扎进荒诞里的感觉真是酣畅淋漓! 「其实天底下最大的痛苦不是在夜里,而是在太阳下也令人战栗」
- 水平不够吧,没怎么看懂
- 寒冷且血腥……不过他的遣词造句功力真的好强~~