作者:路内
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网友评价:
- 尽管有各种缺点和硬伤,但还是暴风骤雨般读完了。
- 失望,如果是前作是对青春的缅怀与追忆,这本称得上个对当下的乏力的牢骚了。
- 开头先标4星,看完再标
- 需要很坚持才能把它读完,所以我没有读完。 在读《慈悲》的时候,我一直以为路内可以成为苏童,至少是“城北地带”的苏童,但显然路内本人野心更大。 《雾行者》是路内在尝试宏大的长篇叙事,这个宏大不仅是地域上的——从东北到喜马拉雅,也是时间上的——非线性的穿梭。并在章节上进行迥异的裂变,梦境、寓言、当代现实、文学素材、文学批评,间隔,深入又超脱叙事文本。 《慈悲》的路内是很中国当代文学范儿的,工厂子弟故事,处理时代与个体的问题,形成个人命运和共和国历史的叙事,所以素材来自个体经验,来自原乡江南。《雾行者》却走向了悬疑气质。为什么此一时代的悬疑类型文学都写到东北铁西呢?日薄西山的铁西符合江湖儿女的想象。
- 读到第五章确实被感动到了,时代的剪影、人物的轮廓都在这里消散后重生,文学最后是现实的补充,也是唯一能回答文学的方式,它自有其隐秘和孤勇,是安慰也是惩罚。观感接近于路内在你面前摊开一副牌,结尾全部收走,什么也不留,又好像角色所看到的,四座高峰正同时站在我们眼前。
- 路内所有的作品都读完了,每一本都喜欢。不过和少年三部曲相比,更喜欢他现在的作品,复杂,成熟,迷人,不再充斥着没心没肺的末世少年般的快乐。未来可期!
- 终于看完了,大概是最近几年看的中文小说的巅峰了吧。明年或者后年的茅奖应该有一席。像是一部文学青年的自传,却又写出了社会的百态。08年以前的事儿,让人不自觉的代入自己进去。我也想写小说了。
- 个人不喜欢,粗俗而矫情,粗俗中含有矫情,矫情里见出粗俗。不喜欢不干净的人物和描写。
- 太他妈能念了,仿佛有一个老头在我旁边一直来来回回啰嗦…
- 道长推荐看的,篇幅长,看的略昏,确实有雾里看✿的感觉,整体感觉比较悲观、压抑的调子
- 额,读了一半弃了,低配版班宇双雪涛。担得上又臭又长四个大字
- 周劭关于父亲的回忆 简洁 真挚 让人泪目
- 我们知道金钱很重要,搞男女关系也很重要,但做人办事还是要讲个义气,这样过一生才痛快。我们认为青春可以无数次在追忆里重来并带着面具变大变小变漂亮,但青春很难经得起回望,青春只合适隐没在文学里成癌成瘤。路内真正开始在为“一切”做总结了,九十年代的小镇和铁道,“盲流”和“热气”,是世纪末里闪亮刺眼的尖刀,这一切值得被立一个独一无二、无怨无悔的墓碑。我们会一直读下去,因为我们永远为路小路流眼泪。
- 很纠结的阅读体验,四成的索然无味,四成的流畅文字夹杂着一两成的亮点,人物模糊实在是最大的硬伤,所有的人似乎都是一个模子里出来的,如果压缩成中篇,可能更好看一些。
- 第一章读得最仔细,也最喜欢。后面就开始断断续续读,读了忘,忘了又继续读,整个故事在脑海里是支离破碎的,仿佛陆陆续续参与了好多人十几年的人生。
- 林杰最有趣。西藏段落毫无必要。
- 路内没有以前那般有野性了,有点失望
- 以端木云为主视角的2篇章很想按下快进键,个人觉得写得有些散,想表达的内容太多,像看故事会一样,这中间比较喜欢的是写到姐姐的篇幅。然后挺喜欢周劭和辛未来的部分的,虽然土土的但也带着一点浪漫。
- 大年初一终于看完了 这本绝对会是我2021年度排名前五(虽然现在是2月) 八零九零年代的工业中国,流水线,农民工 周劭、端木云、林杰,配得上江湖儿女的称号了 整个行文美得出奇,不知如何形容
- 没有当年在《收获》上读《少年巴比伦》和《云中人》的惊艳。
- 行云流水,简单粗暴,一路狂飙,根本停不下来。美仙诸人的故事非常精彩,虽然我觉得类似的事情在中国各种工业区过于普遍。最后一章有点没懂啊,后面几天还要再回味回味。
- 天马行空,心有猛虎!
- 三星半,五章分五天看完了,试图尝试长篇叙事,放弃“戴城”背景后的路内老师,在描摹地图绘卷时尝试了另一种写作风格,黑色幽默几乎不再。虽然还经常会看见在此前作品中就常见的“漂亮的句子”,但在叙事时显得平庸,战线拉长,不温不火,掉书袋似的罗列出一串人名和作品,试图铺陈成包罗万象的巨册。但主要人物设定多有重叠,死气沉沉,阅读到中后段角色开始模糊。最不能接受的是近些年网络流行语在行文中时不时突兀显现以及那种过时的对于“文青”以及“文青梦”的执着书写。“以前你是个文艺青年,现在变成了一个俗气的活在文青梦里的戇卵。”
- 不好看。很多年前跟一个同事一起去做足按摩,做完之后同事说“你怎么跟谁说话都一样的语气?不管是跟领导还是跟按摩小妹,你说话都没区别?”这本书给我的就是这个感觉。(2021之休闲小说8,电子书)
- 本来想给4星,最后一章让我给了3星。
- 看着厚,实则很单薄
- 但是它真的太厚了…
- 文艺不清新瘪三们的流浪记,男均守望麦田,女均兹维塔耶娃,风格诡异地东北风。对你沪讲得真好,沪适合做梦,随便混混也不会死,但这个故事真不沪。说真的,路内写什么都很像职高学生,流里流气的,但他也老试图告诉你:其实也坏不到哪里去。呃我好喜欢周育平的无意义对话,还有端木云掏刀那段!看了眼评论,伤痛小说最后都难逃安妮宝贝,我笑吐,这点看稍微像一群中年人了。少年人从不回头。
- 挺好玩的 读到最后 一切都联系起来了 最后几个故事值得我在加一星 但是提到那些作家 文学家 滥俗的文学比喻 我是一个都接不上 完全没概念 我是一个没有任何文化底蕴的人 也坚持看完了 真的是只能说坚持看完了
- 断断续续用了三四天的时间读完,重新认识了一个群体,书读得很慢,有很多精练文字,挺难读得快起来。最后一节表达格外出彩,有时不禁想,到底是路内在写,还是书中人的自述。 1,大量的白描,着实见功力,1998-2008这十年间,数量巨大却毫无话语权的打工者群体被再现。或者说,呈现的数量很多,如这般克制,且表达精彩的太少太少。 2,书只有47万字,但描绘的世界却丝毫不比百万字的《平凡的世界》小。路内对人物情绪的描写非常隐忍克制,极少的文字产生了大量留白,不刻意煽动任何情绪,欢乐与悲伤该来来该散散。就像路内说的那样,人物在他的脑海里自己跳出来说话。 3,戴锦华在《雾行者》新书发布会现场说,无意奉承路内,就这本小说而言,他不是大师的话,也走在即将成为大师的路上,他也将会是中国当代作家的一座难以企及的高峰。
- 总共花了十一个小时,跟着路内,在1998-2008的中国大地上走了一遭
- 读了第一个故事,文笔很好,善于讲故事。但是那种重工业的情节好像看得有点厌了😓
- “我们被命运带走,好过被命运抛弃。”
- 20世纪的旧世界一去不返,21世纪也过去了20年,2021就这样莫名其妙的来了,带来了苦厄、悲痛、勇气,还有希望。也许当下时刻将会成为一个新的文学隐喻,正流淌在某个作家的键盘或笔下,承载了人们对逆戟鲸的想象,对珠穆朗玛峰的想象,对麦哲伦星系的想象。但我们都知道,这种想象都是欺骗,真实世界与虚构之间依旧不可调和,支离破碎的话语,等待阉割的表达,群情激奋的民族主义,渺小如我如你,只有祈祷一切不会变坏,但王小波证不出费尔马,红拂逃不出洛阳城,一切终究要变坏的。
- 在我看来路内并驾驭不了这样的故事,作者本身就在矛盾,一边写着犯罪嫌疑枪支命案,一边又扯到麦哲伦星云甚至藏区和公路旅行。有些价值观也难以自洽,对于亲情、爱情和性的态度,在整本书中是各自割裂的,单就某种情感也很割裂。路内就算写广州上海重庆青岛,也还是让人觉得是“戴城”,总的来说,我认为路内如果想要跳出“戴城”,成为一个写类型小说的作者,首先要跳出小镇青年的思维桎梏,虽然他要是一直小镇青年我反而更喜闻乐见。
- 读太久以至于忘记前半部分是什么了…文学青年的落拓和故事,是的,同为青年读起来太孤独了。
- 后劲不足,有点失望
- 视角变换来去 全程又都在讨论文学 琐碎又不日常。分支太多太杂,其实没必要。
- 还是到《云中人》那个长度就好
- 真的很长,几个独立故事篇幅都很有意思,但是最后端木自传式篇幅收尾还是感觉跟前面有些脱节或期待的故事有些偏离。同时期待的故事是什么了,其实故事中太多故事和人物,只是开始的人物及故事吸引人或先入为主感觉是主题故事,中间每个人都有不同故事也看到听到转述了更多故事,或许承担了作者太多的素材需要记录和使用吧,感觉还是有遗憾之感……
- 偶有一两句子有点意思。结尾和全文风格完全不一致,西藏不适合工业和城镇叙事。无法理解西藏说明什么,估摸还是我浅薄了。无论从哪个角度来说,在我的阅读感受中都不如三部曲。
- 很好看,花了两个晚上的路途才看了一半。同样弥漫着凋敝破败的氛围,却又比同样好看的铁西区文学们,多了些颠沛流离的不安与惊喜。 也有相似点:所有个体的宿命,都终将被大环境所裹挟。似曾相识的迷离人生。
- 小说中曾引用卢卡奇的话,“短篇小说考察的是主体对客体的控制力,长篇则像是鬼压床,充满了主体的裂缝”,用在这里也合适。小说与现实,文学青年与江湖儿女,情节其实并不花哨,但讲述方式太过取巧,弄巧成拙,作者写得累,读者读得也累。 四星给“没有功劳也有苦劳”的“苦劳”。
- 时间乱码下,他述说着他野草一般的经历,他坚持着他倔强一般的文学,她过着她从未预料的生活,旁观着另外一群人如火如荼的人生;地球上有多少亿人,就有多少亿种世界,但就是这么巧合,有那么一群人莫名其妙地交织相遇在彼此的人生世界,然后完整了各自的独立的人生故事。这是一群最普通的人,做着最普通的梦,过着最普通的生活。通往喜马拉雅的路,只有每个人自己知道。
- 这本还是有些太长了…路内的小说是零碎的哲学。
- 喜欢“江湖儿女”这个词。最喜欢两个人在上海卖药和在铁井镇的那些故事。台企的厂哥厂妹,总让我想到今天我和我的同事们。也很喜欢安徽弱智村的部分,更像社会纪实。窥见了一些文学青年的模样。他们都好年轻
- 太长了。驾驭不不住了。
- 我并不认为跨世纪的十年,中国被割裂如斯。我也不相信生活如此乏味、愚蠢、残酷。但我被路内的讲述带进了一个平行世界,并随着那样的人物、那样的年代,一同躺着或者走着。说到底,大家都是江湖儿女。
- 太久没看长篇了,尽管只花了一周多点的时间读完,还是不太记得请人物和情节,文学青年太多情了,和谁都能发生故事。
- 是一本任何时候打开都会马上进入剧情的小说,是一本不会让人失望的小说,作家在讲述故事的同时似乎也在诉说着什么,至于是什么需要读者自行去体会了。另外我相信路内一定也很喜欢贾樟柯的电影,我就是这么觉得的。
- 没有深究的欲望。这活一天是一天的选择,没有结局,也懒得解释。
- 一种伤感的天真熔铸而成的匠心。爱过文学的人会感动,爱过创作的人会共情,这部作品会挑选读者,它筛去了一部分仅仅是想看生活的人,将他们隔绝在雾区外,因为里面所有修辞与台词,都关乎一种对创作的爱,不仅仅是文学,是一种山涧般流淌的清白的表达欲。里面有一句是“写出来就意味着你接受了某种惩罚”,但其实它同时有种绵长的安慰。路内塑造人物的能力很强,精巧编织起来的叙事又很自然,这篇里更能看见作者的影子,我从不认为有作者痕迹的小说没有价值,所有人物恍若幻觉,拉着手一起跳舞,应该会有人说其实写的都是同一个人,但恰恰是因为虚构中有伙伴,孤独才能被遮蔽起来。现实里这样的作者没那么多,彼此不相识,从不相遇,孤军奋战,才更令我伤感
- 开头49页看的太顺了,后来就踉踉跄跄,叙事很拖沓。絮絮叨叨的47万字。2021.2.19 22:07。看了一个春节还多
- 因为以前看过路内的《敲头记》,觉得不错买了这本书。谁知道看得如此痛苦。作者写得痛苦,我看得也痛苦。有点神神叨叨的一本书,又特别厚。啃了快两周剩下五分之一实在看不下去了。放进书柜里,不再打开。
- 之前很喜欢路内的轻骑兵和巴比伦 喜欢那样的少年气 这次坚持读完了...读到最后一章到西藏,忍不住内心吐槽:文学青年最后都成了安妮宝贝...真受不了文艺青年那些破事儿 想起来真土
- 太无力了,路内装深沉装得灵性全无。
- 细节也不行,弃
- 写作的语言以及氛围描绘还行 故事差点
- 周劭和辛未来的重逢,是路小路和厂医姐姐再见最好的样子吧。去南半球看麦哲伦星云,浪漫得像傻逼一样。
- 2021-02: 很难称得上“有趣”的一本小说,对知晓故事结局毫无欲望,主人公端木云的性格像全书的行文一样沉稳得沉闷;江湖混子的故事也燃不起人的激情,还是说作者的本意就是让大家像看傻逼一样看着。阅读进行到最后一章已经记不起来人物此行的目的是什么。玫瑰轮船倒确实浪漫,最后一章才最像梦境。记一次鬼压床。
- 像饭里有沙子
- 翻了好几本书都读不下去,独独路内的书,看到凌晨三点,十点醒来继续看。破败城市、黑帮、底层生活者、漂泊,读时一直在想:如果《雾行者》是电影,导演得是娄烨。
- 仓库管理员的生活,假人,打工者,小说创作者(爱好者),说不清的主线故事。第一章着实很精彩,后面四章也许是蓄意而为的支零破碎,穿插着各种人物故事和文字评论,越来越模糊,越来越难以理解。
- 剧中剧 小说中的小说 不断的切换视角 多线并行甚至跳跃 让这部小说变得异常复杂 双主角的设定比较有趣 看到最后原来其中一个只是一个掩护 哈哈哈 一个文学青年的旅途中能一直遇到文学青年遭遇各种离奇 惊险 刺激 恐惧 浪漫 也是一件幸事
- 没有生词大字,没有名言警句,有时记不住情节,再读回来依旧感动。
- 时隔多年,路内依然是我最喜欢的国内小说作者。
- 边缘人,仓库,文学青年,凶杀案,枪,不知道路内把2666读了多少遍写出了这本毫无灵魂的“大作”。
- 非常喜欢,可以在我心目中路内作品的序列里排进前二。多说一点,评论里那些纠结路内好笑不好笑了的,我觉得真的够了……首先,实在想一直傻乐的,去听相声,看什么严肃文学呢,相声也是一门悠久的艺术。其次,难道路内不是从来都是逗人笑的时候能把人笑死,没逗乐的时候郑重诚恳到男默女泪吗。从《少年巴比伦》到《花街往事》到《慈悲》一直如此啊。世上总是有些事情只能郑重地讲述,比如现在武汉肺炎的事情,嬉皮笑脸只能令人恶心。最后但并不是最不重要的,我个人觉得他最好笑的书是《天使坠落在哪里》,看评论也没人谢谢他好笑,都说他烂尾了。
- 雾气弥漫。如果拍成电影,导演应该是贾樟柯、娄烨和王家卫。
- 太好了,比他之前所有的作品都好。关于文学青年的梦,走投无路的人,低于庸俗的生活,茫然飘零的命运,走散又重逢。
- 啰嗦极啦,又臭又长的裹脚布铺陈。
- 《雾行者》一书通过人物对话来推动剧情以及过多的地名、人名已经注定了这本书琐碎、冗长而不易懂。但是作者既然选择了这种写作方式,就证明了这是私人性质的作品。 而城市与写作,这是我从《雾行者》一书中捕捉到的中心思想。 “年轻人不遗余力地离开农村,投入全球化,投入报酬低微的流水线,相比于农村,这点报酬又显得丰厚,让他们暂时满足。” 这本书中许多事实的阐释,都令人震撼而无奈,像无情的史料。我们在承认过去社会的不足以及疾病,只有承认与认清,才会向前发展。 第二个,则是写作。这是一个写作者写写作者的故事,从端木云的笔下,从这个互联网逐渐发达、写作门槛逐渐变低的时代来看,写作的意义又是什么?写作和新闻有什么不同?到底什么是值得写的?为什么王静要收回《巨猿》这本书?我们该如何定义和解读虚构与真实?
- 他写得辛苦,我看得辛苦
- 周邵和辛未来重逢那段 很喜欢
- 开年读完的第一本,开心富足:“你的灵魂一片混乱”。会重读一些重点段落。本就不该预设完整一体的表达;四十七万字,浩浩汤汤、泥沙俱下。在朦胧和混浊中,你会看到那些亮晶晶的闪耀。问是什么?“摩诃迦卢尼迦耶”
- 路内老师终于借端木云将讨论了大半本的所谓“文学”给符号化为了一种旅途的必达终点,说实话,这很叫人恶心。
- 给爹安利双雪涛时被反向安利,周劭和端木云的仓管生活迅速成为我本月的精神避难所。作者毫无疑问地具备讲好一个故事的能力——记录方式无比细腻、日常,像日记或未经剪辑的纪录片。但众多人物堆积在被刻意剪碎的时间片段里,性格与行为均平平,还是给人很强烈的“迷雾笼罩”之感。
- 整部小说就像一首五个乐章的交响曲,每章有各自的主题,又从不同的视角交叉讲述了同一个故事。挖的坑基本都填平了,没填的也做了很明显的暗示。最后一章借文学老青年端木云之口,探讨了关于文学、爱情、命运等主题,虽思维跳跃,但杂而不乱,既是对前面的解释和补充,又是总结和升华。在情绪上,感觉这部小说正好对应着电影《大象席地而坐》。
- 走在浓雾里的文学青年,辗转在一个个面貌相似的城镇,在仓库管理员的身份里继续谈论卡夫卡和博尔赫斯,以文学的方式讲述和审视与每一个人的相遇,用意象和隐喻追述一个已经逝去的年代。他们穿插在充满悬念的故事里,却在其中扮演可有可无的角色。直到他们不得不来到2008年:手机、奥运会、西藏旅行……多么熟悉而无趣的年代啊。在这样一个年代到来之际,他们便悄无声息地消失在雾中了。
- 捕捉到了世纪之交的流动与混乱,小说中的人物都感觉自己无处可去,是时代的弃儿,却走向了不同的结局,一部分人走向了似乎是“被命运压制的死亡”,另外一些则奔向了喜马拉雅山。
- 第一次读到路内的书还是在高二的一节晚自习上。从小城少年到漂泊的青年,仿佛自己就经历着书中人物的生活。 “希望并不仅仅在生活中,就像绝望也不仅来自生活。”
- 坚持过第一章,豁然开朗。文青、工厂、世纪末,仍然是路内的三要素,城市间的流动,真假人的谜团,写诗,写小说,大雪,潮湿,半夜的电话,偶遇,相遇,真是浪漫,最喜欢第四章,雾中行走,星空漫天。
- 看过《花街往事》,印象不深刻。让彭伦推荐写当下中国的书给我,他推荐了这本,看了第一章,有点失望,但是之后越看越喜欢,想的有点多,有时间再细评
- 江湖儿女不问过往 文学青年不谈时间和爱情
- 看到第三章,忽然意识到这是一个多牛逼的小说,之前的文本重力像海浪一样,一点点的拍上来,直到排山倒海
- 春节期间读完,太长了,有点不记得了😅
- 读第一章时还挺喜欢这个调调,一切都是灰色的,之后再来几章就受不了了,实在看不下去
- 参加匿名作家大赛所作的那篇《巨猿》让我对路内刮目相看。现在来看,那个短篇更像是一个粗浅的实验品,其中所涉及到的主题(文学与时代的碰撞,2008年之后文学在现实中的缺席,文学青年的消散),用到的叙事方法(现实和小说素材以及文学评论的结合),都在这本新长篇中以更成熟、更浑然一体的方式出现了,那篇《巨猿》也成为这本书第五章的一个重要组成部分。于是两者的可贵之处也是一脉相承的:敏锐地感知到了一些重要的时代切片,并反思文学在其中的位置,以及为何缺席。
- 3.5,比同一序列的《云中人》好多了。
- 路内的《雾行者》是我2020年春节最果腹的精神食粮,太好了好到可以暂时治愈当下魔幻的一切。
- 语言质地是脏兮兮的、暧昧模糊的,和90年代的时代氛围很像吧。什么时代都不是黄金时代,都充塞着龃龉和灰尘
- 杰作。路内是中国城镇叙事和工业时代最好的书写者。这些仓管员、打工者、帮派成员和文艺青年的身份叠合,也是作家丰富的打工经历与生活经验的内化与输出,他拥有无可弗及的潜入资格,去探索底层的边缘化的年轻人的具体世界。我跟路内同年龄段,对于他笔下1990年代的小镇生态、血汗工厂、盲流、假证、洗头房、“小姐”、文学青年、性饥渴的打工仔、糟糕的治安和随时发生的抢劫,共有深刻的记忆。小说里的每个人物都可以成为独立的主角,有各自的故事,他们的身世,他们的来路与去处,模糊一团,就像纷纷投入汪洋人海的水滴,随同工厂这个庞然大物的衰落而成为一种对存在的遗忘。作品以高度真实且奇诡的方式重现一个时代、一个群体、一些个人的剪影。叙述不动声色,铺陈照应合拍,因出场人物和连环设置多,用于揭晓的最后部分有点仓促,整体仍一流。
- 在春节期间读完了这本书,里面有种模糊不清的情绪,可能是世纪之交和社会的快速发展带给人的迷惘与宿命感。十兄弟的故事前后呼应得很好。最后那段去西藏的记载感觉和前面有些断裂,这可能是时代的断裂吧。
- 很喜欢作者的语言风格 不知道作者想说什么,也不想知道,一旦开始,就被文字里的孤独感 茫然感所吸引
- 本来挺想为路内这种带着市井味的文艺腔做辩护的,毕竟最受不了文艺腔的就是文艺青年自己。结果从挺好一小说突兀转到佛意盎然的结尾我也是傻了……难道所有酷人终究会成为半吊子仁波切吗
- 有种初三学生不学习偷偷去看的,写的很差的网络小说的感觉。
- 里面的人动不动就谈文学,谈文艺,男女相遇,无外乎都是一见如故,二见脱裤,真的太他妈网络文艺青年,看的煎熬。
- 通了好几次宵,还是感觉以断续的方式读完了,真的把人读伤了,对长篇小说有了畏惧感。消解、消解,又偏偏剩那么一点点软弱温柔的东西,这让我怎么弄,这真的很难弄。真害怕路内下一本小说会不会有,会是什么样子。
- 看到一半已需要坚持才能看完,理解路内说写到后面写得辛苦。主线故事(如果还算有的话)不算复杂,但被穿插进来的各种碎片打得很是松散。小说以悬疑侦探故事开篇,居然以文学青年的公路之旅结束,动不动就絮絮叨叨聊文学。整部书被分成5个风格迥异的段落,很多出现又消失的人物,全靠主人公的名字串联,但并没有哪个人物的形象特别突出。感觉并没有写这么厚的必然理由……
- 读着很悲伤,却也上瘾。生活确实不能单单地以命运作茧自缚,却也在无法挣脱的洪流中默默地走入了亡灵大军。但是,所谓的文艺青年或是所有年轻人的生活,不应该仅仅是烟、性和发泄不出的苦闷,也应是粲然的轻盈的,不屑一顾或是孤注一掷的。这本书中,所有的压抑无奈的经历都有了,就是没有最后的爆点,缺少的事实上是主题的升华,因为颓丧和虚无不能是全部,这么看来,比起【慈悲】中优雅的忧郁与执着的坚忍差了些。小说家不进步,资本家却在进步,想想看来,一定是我们忘记了思考些什么。
- 对瓷砖仓库保管员这个职业有特殊的印象
- 50万字写尽了98到08十年间的群像,中国工业时代最为黄金的十年,也是文艺青年和江湖儿女们最后的十年,从此我们就要告别,再无文学也无江湖...
- 当农村文艺青年开始做仓管员,一个独特的视角看上世纪90年代到千禧年之后社会结构、社会生活的变迁。
- 其实挺好看的,除了许多句子太啰嗦,随时想拿起红笔想帮路内删点词儿之外。但我的问题是,这么写小说,小说还有什么意义呢?
- 故事枝节太多,显得杂乱无序。
- 亟需耐性!!!
- 一个不喜欢用引号和分行符的作家写到47万字意味着应该读了至少60万字的信息量……双主角的设置,客座的配角们来来去去,四块年份拼图,最终用角色的主观记录拼成一块完整的跨千禧年图景。这是属于路内小镇文学的宏大叙事,即使大城市的浮华偶有一瞥,但铁岭镇联结上全国各地或实名或字母标记的仓库,构成了一个紧密的网络,这个网络还是如同路小路的化工厂一样,以有限封闭的物理环境,叙说无限变迁的工业时代记忆。结尾一定要走过318国道一定要进藏,倒是非常不喜欢,好像任何文学抱负到了藏就能获得某种意义上的救赎。关于工业土地路内现在也写了好几百万字了吧,其实挺期待能写一写幻想小说,至少在这本《雾行者》中,那些被角色们转述的故事中的故事,雨雾中隐隐透着一些无法看清的摸样,比起主线内容会更喜欢一些。
- 看了作者6本,3本四星,2本三星,就这1个两星,作者亲自跑来开嘲讽技,牛逼哦。最初是因为《阿弟你慢慢跑》,然后读了他几乎所有长篇,前几部都很喜欢,从《云中人》起,大概能感觉到他突破自己的试图,虽然不太成功,《慈悲》似乎回来了一些,还是那个写工厂最好的路内,没想到这本真的是……放下了两次,今天还是忍着听完了。怎么说呢,感觉路内把他这五年所有的家伙式全部拿出来了,泥沙俱下,小镇、打工者、仓库管理员、妓女、枪战,又混着文学青年的自恋故事,最后连特么西藏、318公路都出来了,仓库管理员的神奇故事刚读到舒服的地方,立马就有文学青年来给你讲他的自恋故事,真是太倒胃口了,还穿插着各种外国作家理论家的名字,种种铺排就像云中人里提到酉阳杂俎什克洛夫斯基,完全是种自恋式的报菜名,仿佛刚从文学吹牛逼聚会上回来。
- 2020年1月到手后到现在2021年3月断断续续看完,这一年发生很多很多,感觉一年的时间像过了两年三年一般。悬疑的开头,倒叙穿插,一开始有点双主角感觉,但也不是,没有以前的作品有意思,不过作者表达的更加深邃生活了吧! 就算生活很灰暗残酷,也要手持利剑刺破黑夜,追寻那一抹光亮。
- 路内重作。从《少年巴比伦》的轻盈,到《慈悲》的紧致,再到《雾行者》的凝重,与其说路内是面向曾经咆哮且遁形的生活,不如说他回望记忆、征用记忆的全部用心,在于探寻长篇小说可以逼到什么地步。
- 路内可以说自创了一个主题,叫“追随”,《雾行者》亦颇有“追随”的味道,故事因为追随展开,一个人追随着朋友,恋人,或者某个过客,又或者追随着自己也未能清楚的理想。时间是无情的,它不会等人把一切事情想明白,时间永远汹涌向前。人在漂浮不定时,没有方向,但有一个陪伴足矣,某个人的陪伴,或某样东西的陪伴,然后只管去经历,去感受,最后还能剩下的,也许其中就有答案。
- 仓管员的彪悍人生。其实前四章结尾就挺好,最后一章就是解密。停留在周邵和新未来约定,一起去南半球看麦哲伦星云,多美!
- 端木是作者,周劭也是作者。七零后男人自己的浪漫故事。
- 路内新书评价不咋地啊 看到三分之一才稍稍好看一点点 比较一般,但是算是一种对凌乱年代的纪实。比较出色的角色就是傻逼周昭,辛未来,端木云遇到的妹子了,特别是鲁晓麦,有一种之前作品里共有的灵性。后面的西藏也太俗了给我看笑了,不过在那个时间点,确实是那么俗套的。值得一看,加油!中年韩寒!
- 大小故事穿插,越到后面越支离破碎
- 故事很长,以致于一些存在着的名字在读的过程中就不见了,可这又有什么关系呢,一些人就是这样离去的吧
- 前面部分讲述世纪交替小城镇小人物的命运非常精彩,后面一小部分就着实很难看下去,大篇幅讲述写作的失控和崩坏,怕是读者不明白,作者特意示范了一遍。
- 怎么想到偷渡船舱底平躺着,直到抵达岸边,时间才流动起来的精妙比喻。
- 应该是作者给予巨大期望的作品,既现实有文艺,很值得一读,很容易将读者待会到那个世纪交替,野蛮生长的年代,当然前提是读者至少也得八零后吧。个人感觉,这是本被低估了的作品
- 一路狂飙,刹车失灵。
- 文学青年的梦与醒,人山人海的暴力与美,每个人一再出现,又一再消失。繁复,芜杂,滂沱,恣肆的变奏。枝杈横生,以至有时过分溢出,但路内确实是70后作家的佼佼者了。语言真的精致精巧精美,践行了路内对修辞术的理解,很多段落,是看过后还忍不住返回去再看一遍的那种。
- 无论是致敬还是模仿,充满浓郁的波拉尼奥的味,致敬作者,致敬我想做而不可得的文艺青年。
- 分了几天读的,还是应该一口气读完。他的慈悲心好像是越来越重了,所有的告别都有不那么悲惨的重逢,十年二十年,等到你认识人的婚讯和死讯。真正狠了心拼命的年轻人,都远离了叙述的视角,变成刻在山神庙上没有人细看的名字。
- 路内笔下的戴城也好,E市也罢,那都是回忆里的苏州。铁井镇是花桥镇,开发区是花桥开发区,美仙公司是冠军瓷砖... ...除此以外那个时候还有捷安特自行车,波力海苔,好孩子... ...哎,别问我怎么知道的
- 有很多感想想说,又好像变得无话可说。
- 路内的作品让人不禁地向往起曾经的工厂和那个一去不复返的时代
- 这书和我是有代沟的,文青、打工青年、流动人口、江湖儿女在98年—07年的浮浮沉沉,他们循环在同一个时空里去了,就像行走进迷雾中,那时我才几岁啊。一个也许不大成熟的建议——掉书袋不说,一些想要浪漫的词句读起来感觉那么的生硬不自然,倒不如减去端木的文艺青年这条线,直接写周勋的江湖儿女,要更符合作者的写作风格吧,干脆利落,现实冷峻。
- 周劭、端木云以及那些没有提及结果的人物,他们应该都找到了让自己平静的方式,仓管员的变数让他们没有找到辞职的理由,都在挣扎等待着那个最终结束的临界点。在520页处,作者写到:“小说写得越长,主体的裂缝产生,有一些直接崩溃了,有一些则像危楼”,仿佛是说给自己听的。
- 看人物讲述文学,自己真是知之甚少啊!
- 感觉我也像在迷雾中穿梭。人生海海,不期而遇。