作者:任晓雯
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网友评价:
- 文字精炼,细腻,有画面感。小人物的命运沉浮着实让人唏嘘!
- 如果做个回归,时代大势估计能解释超过70%的个人命运,置信度可能有99%。任晓雯短句和方言的文风非常适合小人物故事,是形式服务内容的好例子了。随机波动一期宝珀理想国特别节目里她和马良的对谈挺有意思。
- 【藏书阁打卡】听说读库mook唯一选入的虚构作品就是此书节选,老六的理由是虽虚构,但真实刻画了时代众生(大意),于是找来看。 短篇小说,每篇两三千字要勾勒一个人的一生,太难,作者很有文体意识,序言自陈写作实验的心得,干货满满。 力求精悍中不失生动,她夹杂沪语方言和明清小说动词,紧凑、利落,文章有琢磨的痕迹,但不生涩,笔力老辣,意外地流畅好看。在清明回家乡的车程中,津津有味地看了一路。 那股世态人情的淡然,人生底色之灰奠定了全书冷冷的基调。唯一遗憾是有些人物很有味,想看到更多细节和后续,而限于短小篇章,未能展开。打算接着看她的长篇《好人宋没用》。 以非虚构的口述资料为素材,创作小说,这种再创作还蛮新鲜的,版权所属怎么界定? 从《繁花》到此书,看到了沪语写作的生命力。
- 可以看做一种文体和叙述上的试验,虽然有些地方有过分雕琢的感觉,刀痕明显,但这种反复捶打的语言还是胜出那些根本不在意炼字炼句的小说数筹。
- 对于题材和作者可能有些期待,因此看了比较失望,感觉作者手里有一个公式,每一篇进行套用,感觉用这样的公式套进去写,每一篇结构雷同,少了很多特色,差了好大一口气。
- 好多字不认识不会读不知道什么意思,偏偏还是纸书查起来尤其不方面。有的少见到搜都不好搜,手写输入法都认不出,非常需要加注释。
- 每读完一个故事,便唏嘘一次。他们的人生,在几千字里,便定型了,又或是结束了。时代造就悲剧的一代。但是更多的因素还是家庭的影响和自身的选择。
- 这是一本与温情无关的书,以漠然旁观刺痛人心;这是一场浮世绘,数点小人物的沉浮,浸渍大时代的悲凉。
- 咬文嚼字,故作态势
- 这是故事大纲么…
- 二十一个短篇,二十一个人物,二十一种人生。每一篇的篇幅都不长,作者却能在有限的段落里,书写出属于每个“小人物”的浮生一梦。读者可以或多或少地从他们身上找到属于自己,属于亲朋,属于好友的那部分影子,从而对于他们人生中的万般无奈和无限忧伤感同身受。
- 读多了有种套路化的感觉,有一大半的章节开头是同一个格式
- 高中一篇曾雪梅,从此爱上任晓雯
- 短短两三千字,凝炼人世变迁。人生真如白驹过隙啊,那些匆匆过完一生的无名者,是我们的祖辈,父辈,也是我们的当下自身。那些跃然纸上的人生际遇,总让人唏嘘。你可以说性格决定命运,但又不得不感叹造化弄人。时光奔流,无名氏们就这样掩埋进历史的尘埃,如不被人忆起,就仿佛从没来过。反观我们自身,在时代大潮裹挟下,又能做些什么呢?想起那篇《张永福》,老实本分人,没事就捧本书,不知觉一辈子“刷地一下,就过来了”,却只能“鼓了腮,说不出滋味”。
- 失之簡略如大綱,但也可當是一種凝練。正是“細算浮生千萬緒。長於春夢幾多時。”
- 语言比较古,很简洁地描述了那个年代一些小人物琐碎唏嘘的一生。读下来觉得人这一辈子也不过如此。多少大的风浪事后来看发现也不过如此。又有多少平静中暗含怨怼。总体给人感觉非常写实又非常简洁。像是人物传记的小品。
- 人事还是天命
- 因为这样的文字就可以短 但是白话文运动之所以发生 也是有原因的 这个值得思考 其中有几个故事虽短 但还是挺喜欢的
- 寥寥几笔写尽浮生里的起起落落,是21个人物素描,也是成千上万个他/她,没有一句多余的描写,精彩好看。
- 很快读完的一本小书。每一篇都是一个姓名,写一个人生的切面,读到中段的时候,会感觉到像是画画一样,人物速写,有时候文字很短,但是信息量很大。是一本旅途读物或者睡前读物,不必使用黄金时间阅读。
- 在图书馆的书架里取下它的一瞬,我被封面的纸张惊艳了一下。昨晚读作者的前言,心觉作者文笔不错,稍稍有所期待。 读前几篇时,心觉已许久未遇语言如此简洁的写作者,许是因了字数本有限制,于是在两三千字书写着这些小人物的浮生百态。 而读到后面,不免有些麻木。诚然,短短两千余字书写一个人的成长,笔墨上远远无法展开,于是像度过一个又一个人生梗概。看他们在岁月里如何浮沉坎坷,如何面对生活。如若是在报纸上每周看个一篇,大概更有趣,而我压缩在一两日中看完,的确就有点腻了。 接近书的最后时,作者的这种“简洁”让我想到之前玩饭否时受困于“140字”的限制,而把想说的话简洁表达出来。 虽然我还是觉得这些故事不错,值得阅读。但仍觉得,故事中呈现出来的效果大都不如作者在前言里使我“误以为”的出彩。
- 可能推荐者力荐,期待过大,导致读完有点失望。但是前言关于写作的一些论述,给我较多启发。之后,去看了《秋园》,也不是对比,可能是互相启发,意识到《浮生》虽篇幅短小,但是更能带来的震撼。
- 为无名者立传,在黄褐色的背景洪流下,哪有什么努力就能梦想成真。
- 一读放不下来,只是文笔初看略有点模仿明清小说的矫情,后来看完再看作者序原来是在做一些文笔尝试以及有字数限制2000字内,才理解了。二十一个人物速写,准确清晰生动者大半。值得一看
- 文风非常有意思,白话文干练讲究,是任晓雯在序言里说想要的上海气质(想表达和能表达往往有差距,这也是一些作者自序和正文里总会心手不一,这本书反而做到了),像江浙菜。 能感觉到作者第一遍做作者,第二遍做编辑,在文字里反复琢磨,从生活和书本中寻找最贴切的地方语言图谱。看到之前在这些短文是发表在报纸上,带入自己在看报或杂志,觉得小品文一样的阅读体验,轻松有趣。任老师像从侦探局接到一个任务“要给21个沪籍小人物做人生侧写”,然后就这样努力地写了。如果说期待的话,那就期待一下更好的长篇:)
- 作者写的其实是她父母那代的事情,我妈妈也会一直不停说,这是市井但是真实生动的上海,也是已经消失了的上海了。
- 是古典小说的叙事传统,摒除掉所有的哀哀戚戚和风花雪月,裹挟在洪流中的众生究竟想些什么值得琢磨却没有人在乎
- 让大人物去当历史的坐标吧,小人物过的只能是浮生。
- 最近看过最干脆利落的女性作家的作品,平凡大众的人生状态,更像是非虚构的故事,真实,短小精练的文字却掷地有声。
- 融合了方言的文字极美,简洁有力地讲述一个个底层小人物的故事。作者不花大力气去描写时代,而是通过人物的境遇、心态的转变和一体行为去为读者铺开一幅幅时代画卷。每个故事都停在恰好的地方,留下无尽的想象与叹息给读者。阅后只觉得心里发苦。
- “为无名者立传”,喜欢这句浩瀚而精微的话。
- 这种把小人物搬到《史记》里立传的写法是很难的,篇幅小,谋篇布局就相当考验功力,省略的比留下的重要,如何收尾比如何开始重要,结尾的包袱抖不响,全篇很容易就水掉了。波拉尼奥的短篇集《地球上最后的夜晚》算是一个模版,任晓雯不仅抖出了不少响亮的包袱,方言写作也是亮点,而且从头到尾都很克制,细节尽量不展开,心理描写几乎没有。试举一例——旬余,蒋晓芸回信。“雨果描写生动,但有点啰嗦。”她嘱他别再寄至学校。十数字,言简意赅,回味无穷,换成别的青年的作家,在文学里谈文学怕是收不住的…
- 近两年没买纸书了,这次真香。 文字简洁,明清笔法, 二十一个小故事,为无名者立传
- 嗯 插画是我很喜欢的风格。故事挺精简的,还是有几个比较触动我的。文字很干净简洁,读着还挺舒服。
- 意犹未尽的感觉~最爱《袁跟弟》这篇。
- 有注释就好了,还好可以活捉绍兴室友解释上海话。
- 石景山I247.7 /2753
- 浮生上海,猥琐偏执,过眼即忘。
- 有点过于简练,很多故事看完还来不及细想,情绪就散了。
- 读完后最直观的感受就是上海从难以留下变到现在更更难以留下(笑..)同时惊讶晓雯老师的文字风格和她口头表达差异还蛮大。文笔刻画很细腻,融入了很多地方特色,读起来很像纪实性文字,好似那些人物真真存在过曾经各大厂房、田坎间。但不知是不是因为短篇小说的限制,常常读不出来个所以然,以为故事将要进入更深时,却又戛然而止,挠得人心痒。了解了些老上海烟火气,推荐一读。
- 读过三章本人不精沪语,无法体会地方语言的深刻,也因字数限制的确像写作大纲,或者说作者文字凝练朴素,与现代流行的城市电子感与情感意识流交融的作品风格迥异,本人只为入选宝珀名单而读。(全本读过大概能给一小部分上海话翻译成北京话,换成熟语就忽然亲切太多了呜呼
- 北京往返三亚的航班上读完。
- 不忍马上读完的一本书,想慢慢读
- 为普通人写传记,二十一篇故事,没有标注时代背景,却能在用词和细节中看出痕迹。每个人的一生,又串起了中国社会发展的轨迹。文革,知青,高考恢复,再到几代人为了上海户口拼命。不知道是不是作者有意为之,选取的每一个人的人生要么烂尾,要么重头到尾都是不幸。几乎每一个主人公都会主动或被迫在年纪大了后选择与不满意的人结婚,却都是拖累了一家人。如果期望通过和另一个人结婚改善自己糟糕的生活,那还不如一个人烂掉。
- 曾经全网没有的电子版,月初买下纸质书,很薄很好读。 《浮生二十一章》,二十一个人名组成的小短篇,二十一个人物的命运与故事,几页就跃然纸上。 其中感触最深的是《曹亚平》和《蒋晓芸》。虽然每个人身处的年代不同,际遇不同,但是结局无一例外是悲的、唏嘘的、让人绝望的和让人觉得惋惜的。这就是生活,普通人的生活就是如此的。
- 结束的时候怪怪的
- 可以说是一本”很上海”的疼痛文学,贯穿了30年代解放战争文革乃至影响到的现在,都是底层或者是跌落到底层的悲惨故事,支援三线是上海独有的吗?全国各地城市的青年可都去下乡了,整本书感觉就一个劲地给你看上海的伤疤有多糟多严重,用力过猛,反正我个人而言,极度不喜欢文中和现实中的那些自以为是的上海人。最后一个东北出生的马朝阳终于不那么上海了……
- 总觉得少了一口气。
- 沪语伶俐脆生,就是故事太短了。还有,人物也都太悲惨了些。相比另外一本沪语作品《小花旦》好了一百倍。
- 簡潔明快,夾雜滬語,生動市井。時代的魔幻,人物的靈動與固執與虛妄,殊途同歸。故事嘎然而止,夠了。
- 用2000字来为一个人物立传,在短小精悍的篇幅里,不仅要将人物形象立住,更要将他的生平叙述完整,这点作者处理的很好,尤其在很多古文和方言的使用上可圈可点。作者描写了21个人,他们是芸芸众生的典型代表,可又正因为这种“典型”,他们的名字似乎也被模糊化,都成为那个年代上海普通人的符号而已。通过这些故事可以了解那个时代生活的真实面貌。有点很有意思的是,作者描写的这些人有个普遍的特点就是都很有“志气”,但最后这些小人物的浮沉还是被时代洪流裹挟着滚滚向前,充满着悲剧色彩,结局似乎都没有那么“完美”,也许这就是浮生的无奈吧。读完整本书,觉得可能是受篇幅限制,每篇读完都有种戛然而止、意犹未尽的感觉,总觉得有些话似乎没说完。
- 短小的一本书,围绕着不同上海小人物写的类似“传记”。可能是每篇都过于短小了吧,总觉得刚进入就结束了,而且每次都要重新记人名,比较不适合我~另一方面,这里的人物不是“沪生”就是贴边,我这个土生土长的东北人看着总觉得别扭。但是其实这种题材我还是挺喜欢的,尤其是“为无名者立传”的这种思想~
- 2019年7月。在不多的作品间,任姑娘不断追索新的境界,以此,七零后是年轻驰骋的。这一本的路线,深深甩入非虚构的境地,作者也在序言中直面这一时代性的设问,并坦言自己是如何操作的,即两个写作侧面并行。在我看来,很厉害。实际上大多数文学作品,也都是这样实践的,不可能纯粹取其一端,这也是简言命题本身的特性所决定,你终究会发现它——没什么用。关于“非虚构”,就从“是不是”的空对空,转入了经验的层面,把可见不可触的概念题,转译为可体验的实体。在此序言笼罩之下,展开二十一篇,谋篇发力精微,文字干脆利落,每个短篇精悍有力,一咏而绝。袁跟弟、曹亚平、蒋晓芸,在结尾还有回光初照,故事结构模型一如长恨歌,合眼看到是少年的自己。选题选角,女性为多,可能是沿袭了当代纪实文学的一种潜性规则,也可能是女性的确更多苦难。
- 二十一个故事,二十一个上海梦。文字精悍是最大的亮点。
- 人物不活,故事都是有故事的,也有些性格特点,但人物不够立体,两千字的体量还要展现一生的跌宕起伏,真是难为作者了。个人认为,写小人物还是雷蒙德卡佛写作方式比较好。
- 15年就在读库上接触过,想来这才出版。以前是学生,也认同那些岁月挤压之下的苦难是低眉顺眼难言的苦楚,可等你也大了也读了也工作也做着,多少事情,无非就是碰着了。 一茬算一茬的。
- 很上海,很细节。但整体欠点东西。
- 适合单篇读。集成册反而有些冲淡了。展开写也许更好,比如《好人宋没用》,当然说这话属于站着说话腰不疼。
- 想了解一下上海,小时候听了很多电话这头的上海话,最后都能听懂七七八八。电话好多年前就不打了,是不流行了,还是人不在了。
- 很喜欢作者的文字,干脆利落。今天才知道,作者写的这些故事都有原型。这就不一样了,如果是虚构写作,就太类型化了。另外,以后要多读上海作家的小说。
- 短短几页道尽平凡一生,那个年代尽是辛酸与无奈。可放眼现在,又何尝不是?难以认同自己的平凡,但也许最终也不得不。
- 3000字的篇幅为小人物立传,写作难度很大。所有故事都是真实的悲伤,读完很是沉重。
- 十一月读的,忘了标, 上海话蛮有意思的。
- 平实的语言,寥寥几千字,写下那个时代下个人的境遇。让人在描述个人的言语中看到时代的烙印,时代对其的限制。
- 竟然才认识这位作者,女生的文字这么简洁有力还真是惊艳!其他作品打算也看看。
- 8.3分是认真的吗?还是我自己的审美有问题? 就是放在高端餐桌上的故事会,文笔技法甚至还逊色一些。总觉得下一篇应该会好点吧,看了5篇,作罢。
- 每一个故事都很好
- 因融入了沪语,语言简洁有力,短短几个字,画面已丰富,但又好像不够深入了解方言?让人读得不太明白,不知道什么意境下是沪语还是宁波话。在内容上,二十一个人的命运在整体上都很统一:早早出来做生活,在大背景的强烈影响和父母的催促下结婚,生子传宗接代,什么理想啊梦想啊都似梦一场。里头的人反复在说,“做人是要吃苦的,晚吃苦不如早吃苦。”最恐怖的是,这群人是一辈子都苦得不行,像命运给了超纲的命题,怎么做都无法完成,最后不得不面临死亡,才稍微安心了些。太惨了。放在如今大背景下,跟这些人相仿命运的人也比比皆是。将这些人单独成篇,对于个体来说是很感人的,但还不如写中长篇,深入研究一类人。
- 文笔凝炼,但故事说得寡淡。
- 扑腾一生,也改变不了阶层的“沪生”们。现实得一点都不浪漫sad……
- 和宝珀奖另外一本北京故事一起买的,本来期待不高觉得不喜欢矫揉造作,结果看了北京那本很失望之后,这本短小精悍却不失回味,人物不算丰满但至少情节故事合理,没有故意造出来的大悲大喜。相比另一本人/狗/鸽子都死了的是成熟很多的作品。
- 不能多读,不能一次性读完,重复了就没意思了。
- 芸芸众生,小人物的命运。
- 仿佛小人物的侧颜剪影,遗失了五官的黑色印象但轮廓清晰,自以为理解了但又可能很陌生。那些轮廓代表的特色与风情,也无法分辨到底是个人的性格特征,抑或是一个时代的集体印记。浮生若梦,联想起火车站附近有一家点心店“浮沉里”,我们就像一个个汤圆或者馄饨,被上帝之手揉搓成对应的样子,随手扔进生活的大锅里,浮浮沉沉,还以为是自己折腾。
- 微型繁花,但相差甚远。作者作序说特地将沪语和古语结合,读来略显平淡,好似流水账。沪语运用得算很本地了,不知道其他地区读者读来会不会有障碍。人物经历都非常惨淡,以致于每看三四章都要歇一歇。
- 最后一个故事,大庆是我故乡。其他的人物,都有那个时代特有的悲惨。路都是自己一步步走的,性格也确实决定命运。
- 不够好,但也挺好的。有些读起来是有趣的,但大部分读起来柔若无骨,故事支棱不起来。说它们挺好是因为,里头的人物他们都是浮生众生相,有值得被一窥的“分量”,个人最爱袁跟弟和彭娇娇。
- 好几个故事意犹未尽的感觉
- 两千字要写尽人的一生,怎么说也确实太短了,不过确实,徒劳是一种常态
- 看本土作家的书太少了,许久不接触真正用中文写成的句子。看得很惭愧,因为即便是上海人,书中的很多字都需要查读音。 故事很真实,仿佛是父母曾经口头说起的某个熟人的一生。 文字用得真好,虽有重复类似,但真的好。
- “他也年轻过,面对即将展开的人生,心觉惶恐。幸亏唰的一下,就过来了。”
- 好是好,但总觉得故事不够饱满,就是个写作大纲。没稳住,出书早了,可惜。推荐阅读,由第一故事改写的长篇小说《好人宋没用》。35万字和2000字故事怎么比呢?任晓雯至少有两点好:1. 从非虚构向虚构跨越的度,拿捏的好,像海明威。2.语言生动简洁,明清笔记语言汲取得好,沪语运用得当。青年作家里的好作家。
- 是这样一代人。
- 短篇可能算吧,更像微小说故事或架构。每篇人物虽然篇幅不长,但是基本可以看到人物的形象,性格和故事后命运的归宿缘由。喜欢那个年代人物不同的故事,这里面更多上海或沪郊地区稍微有些地域性。都可发展成为中长篇,虽然结局已安排但是故事发展和旁线应该还有更多有趣故事性的空间。
- 做人总是要吃苦头的 晚吃不如早吃 母亲父亲的部分总让人想掉眼泪
- 3.1。老上海个人生活概述。这种写法说得好听是言简意赅,说得难听是偷工减料。正如作者在前言中自述,其实每一篇都可以改成长篇(如首篇改为好人宋没用)。读完还是觉得这样的短篇幅难以支撑人物这个生命史的体量。写法上也很类似,喜欢先讲结论,后印证;先摆意向,后呼应。看来看去,还是王安忆的法子有用,细碎也好,絮叨也好,总还是能自圆其说。
- 大环境决定了大多数人一生的命运,悲凉
- 精炼的文字讲述了上海小人物的一生,他们的命运都和他们所处的年代紧紧相连,匆匆走过一辈子
- 通过随机波动的访谈,对这本书期望值很大,但是读完以后失望也很大,感觉就是一个怪字。故事是好的,但怪就怪在篇幅限制了发挥,以至于不像小说,也不像人物生平,倒像是故事大纲。怪也怪在有几篇都不算点到即止,不清楚作者写作意图。但好在文笔细腻,而且反倒是序言比正文更凸显了作者的真诚。
- 没有生活在那个年代也没有去过上海,文字的代入感蛮强。有很多的共鸣很多反思。没有注释有阅读门槛,很多上海方言跟一些少用的词需要查。弗肯还有p120的银牛现在还不晓得是甚意思
- 部分描写很生动;故事性差一些,都是大纲没细写扣分;沪语嗲额,加分。
- 为二十一位个性明朗,境遇普遍的无名者立传。《蒋晓芸》一篇印象最深,好端端的区三好,就因为交了笔友,父母担心谈恋爱将这段友谊扼杀,随即人生一落千丈。30多岁结婚后想考公务员,母亲催促生子就说女儿从小不是读书的料,一脸懵逼,无奈唏嘘...
- 太致郁了……
- 20191026。好看。 这种语言在当今算是独一无二的了,不仅仅是古语的余韵,更难得的是语言的力量。在西化翻译体大盛其道的今天,则显得尤为独特又尤为重要,或许说,它代表着汉语本来的面目。 上海人是一个切面,再辅以上世纪中国的背景,说尽小人物的心酸愚昧,以小见大,岂不是每个人的人生。故事都是意犹未尽的,没有结果的,这就是浮生的意味:没有来由,没法评判。
- 对那个年代的上海没什么概念,但很羡慕作者凝练的文字。
- 故事太短了 人物不够饱满 总觉得还差点什么
- 小说中的每个细节都刻画的到位,完美的展现其语言驾驭能力。小说缓缓打开上海普通人的长卷,如同启用动态透视,笔触干净精准。
- 生命最初圆满的欢喜,在一场场凌乱混沌后,潦草收场。其中善恶美丑交织,怜悯与憎恶都辨别不清了,只感叹生而为人,如此命运。一段段浮生似都交错了,在命运的泥潭侥幸活着。
- 在上海生活,却对上海人了解不多,原来也曾有过那么多不光鲜的,汲汲营营的日子。时代洪流将人卷去何方真的是小老百姓没办法预见和把控的。唉…
- 简短精炼,不过看得我心惊肉跳的,都是恐怖故事。
- 挺难写的。但这么多篇有头无尾的故事,我还不如就看一本「秋园」。
- 确是浮生,人生最怕(之一),不甘心.
- 小人物的人生百态
- 好几篇读完愣住无言。 若是读完轰轰烈烈滔滔不绝的长篇 再来读任晓雯 你一定会觉得这个作家“好小气” 多写几个字都不肯 因此便也觉得 所有的故事 一个字也删不得了
- 21篇失意人的故事。一开始不免唏嘘感慨。但看多了,又未免觉得雷同。一样的大时代中的小人物,为命运左右。对那个倒卖毛主席像章的小偷印象深刻。比起其他自怨自艾的角色,他倒是活得很有生命力。任晓雯似乎可以放大了小市民、农民工于心计的一面。人情也以冷色调为主,尤其是亲子之间,有些不免夸张,但又时不时让我想起一些亲朋好友。作者的文字洗练,阅读起来有节奏感。只是有些地方还有些刻意。
- 聚焦上海小市民的21个故事,语言十分凝练,作者善于用短句写作,真的如书后的推荐语所说“以明清古典文字,写当代芸芸众生。”“每个短句都像个小棒槌掷地有声,组合起来势大力沉,且信息量惊人,读起来过瘾。”然而我觉得这本书最大的特点也就是语言了,由于每篇篇幅很短小,所以故事主要在于讲述,讲述每个人的浮生、每个人的经历,不易等等,读完也会感慨,会思考,但就觉得平平的,也可能故事中的人物离我们现在太久远了,真的很难产生共鸣,总觉得不读也罢。
- 周末泡杯咖啡 慢慢地看 每篇故事很短 却几乎总能进入到故事里去 仿佛很快的看完了一个人的一生 不管是什么年代 不管是谁 总有自己的小怪兽要打 我爸爸没去做过知青 但姑姑和大伯伯有短暂的去过 想起三个礼拜前 上班的八号线地铁上 一个看上去五十岁左右 身形消瘦高挑的女子 在拥挤的车厢挤过来挤过去地 带着哭腔一遍遍喊着:“我要回家 我要回家” 穿着一件特制的白色背心 上面写满了字 写的最大最醒目的是“上海知青”还有“依法治国”(其他的没看清) 读到《曹亚平》这件事又突然跳了出来 蛮难过的 好多上海话看着蛮带劲的 有几篇读到最后还蛮有味道的 有几篇觉得稍显刻意
- 最甜蜜的一篇是《何秀花》
- 一个时代有一个时代的不幸,那时的小人物吃穿发愁,身体残疾,有病无治;如今的小人物,精神颓废,心灵残疾,再,就不敢说了……
- 语言好,篇幅未免有些过于短了,有意犹未尽之感。最喜欢《袁跟弟》一篇。
- 任晓雯当然是好的作家,用字非常准确简洁,叙述得也很得体到位。但是对她还是有更高的要求吧,在虚构与非虚构之间,题材的现实与真实是非常难跨越的金线。
- 很有画面感的短篇小说集,特别是父母那个年代的故事听了很多遍,再看小说也特别有共鸣,每个故事都是开放式结局,让人遐想,很不错,已经准备看同作者的长篇小说了
- 真的是年纪大的人才能体会到的书吧。看蒋晓芸那章仿佛看到了自己,才想起我也曾看过红泥土,我也有过一段白纸黑字的青春。
- 短篇,看起来容易,不自觉唏嘘,又觉得意犹未尽
- 宝珀奖的设立初衷是为了摆脱伤痕文学的影响,但评委还是那一代人,那入围作品怎么可能跳出窠臼,结果就出现一个78年出生的作者写伤痕文学的咄咄怪事。喂,你出生时CR已经结束了啊,这不叫无病呻吟,什么叫无病呻吟?也别怪年轻人不看传统文学,看你们这帮抱团取暖的呻吟几十年,文笔还矫揉造作,还不如反反复复读红楼梦和明清小说笔记呢
- 非常奇怪,当初在南方周末上读的时候,非常喜欢,还打印了好多文本。昨晚上读完,却觉得有些一般了,可能是太短了,很多东西展不开。奇怪。
- 语言确实很灵活不拖带,可读着就是不那么够味。
- 有点赋格的意思,一个主题贯下去,升几度降几度纠缠着奔向终章,方言的运用还有些搭僵。
- 北方人读海派文学,总是找不到共鸣。作者文笔不错,多用短句,句短余音长,读完总要想一想。而且学了好几个生僻字和词
- 作者将不同年代的普通人刻画的很真实,虽无惊天动力,却也不少跌宕起伏的人生。大部分人的人生并不能事事顺心,完完美美,却也是尽其力气将日子一日日过完,也实属不易。读起来一气呵成
- 冬天的早上在班车上就着初生的太阳看完的,抬头窗外就是成片成片荒芜的郊区冬景。每个故事短小到还没来得及沉浸进去就结束了,但是出会儿神想想前言里所说的,每个故事都有其真实的原型,又觉得唏嘘不已。
- 今年读的第三本宝珀理想国文学奖,浮生>小行星>北京西郊,南方人读任晓雯的文字,好亲切。20世纪上海、江苏的小人物的故事,语言精练,故事常常还没听够就戛然而止。开篇居然还有南通、海门、三星镇。好亲切
- 沪语闲话亲切熟悉,一个个小人物的故事,煞刻得很!一代代的人。