作者:朱西甯
格式: PDF, TXT, EPUB, MOBI, AZW3, DOCX
网友评价:
- 我常常会对一种文学场力而感动不已。就像今天,读朱西甯的短篇——第一次知道这个名字还是由唐诺在十三邀里提及,封面的推介上有才读了的莫言《檀香刑》,书的跋里又有才读了的阿城表达着“现实主义的写作是对包浆与透明的担当,但时时吸引我的写作现实是自然主义”这般强劲的信念。《新坟》《余烬》《出殃》颇有些期而遇的震撼,《红灯笼》则给人以“悲情的温存”样的舒服感觉,以及《索壳门》《铁浆》具有的强悍描写力。在风格上是可以列为二十世纪头五十年的一批——而这着实让我想起一年前探讨过的阅读体系。
- 总体来说是古镇传奇,对人性剖析令人读来唏嘘万千。几篇刻画中国男性主义的愚昧让人印象深刻。主打篇目所写的北方汉子拒绝投降,怒饮铁浆似乎有更多深意。
- 沉郁顿挫又怀悲悯,读完有一种无声的静默的震撼
- 台版“故事新编”
- 最喜欢的几篇是《新坟》、《刽子手》、《出殃》和《铁浆》,这几篇值得细细品读。朱先生悲悯又凶狠,真带劲儿,这语言是经过摔打的,特别硬,却也足够热乎。末尾阿城的跋很没意思,反而是刘大任写的那篇“灰色地带的文学”闪耀着真知灼见。强烈推荐。
- 看了腰封推荐 往往会失望
- 有惊喜,但更多是震动,这些小说总让我感受到一股温静澄澈又绵绵深长的宇宙浩气。讲不完的时代故事和写不尽的人情世态,都在朱先生的文字和悲悯观照里还原为最自然纯粹的状态,九曲回肠到了极点后归于天地自然季节时序的永恒轮转。杳远苍阔。
- 3.5吧 很难说能受到什么启发 全文的基调基本一致,出了某些白描出彩,故事上感觉一般
- 过劲,烈燥。里面有些方言安徽这边也讲。
- 喜欢《贼》《刽子手》《余烬》《红灯笼》《铁浆》这几篇,比朱家姐妹还叫人惊喜
- 笔力极强,写人说话做事铿锵作响,露着峥嵘,这些人寻仇半生,痛饮铁浆,愚昧得伟大。
- 清末民国的愚昧 是国民性的吗? 至少看懂了刽子手,吃着死者的肉,评论他的身前事,拍案,论辩,饮酒,其中不乏对死者的敬佩与怜悯。可评论家把下酒的人心吃完了,离开了酒馆,死者也就消散了。
- 这是硬功夫,几篇都太强了
- 总觉得没看懂
- 现在的普遍观点认为朱西甯比肩沈从文或是鲁迅……过誉了。当然的确是很好,只是并无什么特殊的光彩,反而是评价都写得美丽精深,什么“胭脂的化石泪的化石”,还有阿城所说的“没有包浆”的写作,以及张爱玲指出《铁浆》具有战国时代的民族性,都很好。《铁浆》>《红灯笼》>《余烬》。结尾刘大任的后记倒是一番难听之言,仅仅因为鲁迅成为政治符号而张爱玲“被尊奉在庙堂之上”就是贬低她的理由吗?有点离谱。
- 匆匆看完之后觉得不知道该说些什么,因为这种文风其实是我从未接触过的一种风格,有一种用极精致细腻之文笔去写极粗糙土地之故事的观感,这种搭配在49后大陆文学和台湾文学的发展脉络中都难见到,但是朱西甯先生把这两条结合起来了,这就是我昨天看到有人说是“鲁迅和张爱玲的结合体”这条评论时候的看法。评论中也多将这回的两本书放在文学史的体系中去看,类似于师承关系之类的,却不多提起小说本身,或许是大家也觉得确实比较罕见以至于很难下笔去评论吧。看过铁浆后一是想再阅读一下旱魃,另外就是文学杂志同人的乡土文学作品和胡兰成的书。我也在想朱家父女之间的某种传承,难点是处理题材不同我觉得比较难比较,比较相似的是对生活细致的体悟和想要改变/书写社会不平之事的侠气,这一点在三姐妹身上我觉得都有体现。
- 觉得每篇都犀利深刻,感到震惊之余,发现自己真能理解的不多。“铁浆”成了比勇斗狠获得权力的道具,但谁也无法阻挡科技发展,带来的颠覆。
- 一位老先生默默的把一副画卷徐徐打开,呈现出你没见过又似乎在你身边发生过的画面,淡淡的墨色涌满眼睛,流入心底,塞满整个身体。
- 哪是沈从文故事里的小兵,简直是鲁迅的徒弟。
- 贼偷去了心肝,刽子手斩断了思念,灌入喉咙的铁浆溶化了口舌,永别。红灯笼摇曳在夜色中,是故土的方向。当对远方乡土的思绪化作余烬,孤零零飘荡的小岛上又添了一座新坟。
- 确有沈从文的感觉,就是有些词有些晦涩了。
- 啊?我怎么没有一篇喜欢的?
- 六十年代却写出了三十年代的文感。初读有些拗口,但贼,锁壳门和铁浆三篇,果真有震撼,也有悲悯。读完心中有股苍凉,难以自已。
- 小小人物的可怜可悲可叹,像鲁迅又像乡土文学。人在悲哀中看不到自己的悲哀,在错乱中看不到自身的错乱。
- 不记得啥时候给自己Kindle里添了这本书,今天瞎点开,可好看了!
- 浓厚的乡土气息文学,带我们回到那个时代!
- 乡村民情小说,白描出色,人性却有些毛骨悚然。第一次看他的书,和徐訏的感觉一样,大家都说写的好啊好啊的,我却有些隔离的不觉。读感和沈从文很是不一样
- 用字像是淬炼过一般,精致,生动又流于自然。通篇几无废字,除了锁壳门的环境描写有点重复。可能是与作者祖籍地缘相近,许多话读起来仿佛是邻人在叙述,非常感动。作者是站在了许多历史交汇点的,民国与新中国,战乱与平和,故土与新乡,大陆与台湾。也许从这些可以一窥作者丰富而热忱的内心,但从无刻意流露。胸中万千墨,化作一纸文。
- 语言上的精炼,对现实的凝视,而又往外抽离(甚至试图永恒化)的眼光,都展示出一个小说家的本分和质地。的确是现代汉语小说的另外一种可能,一种更直接更顺其自然的可能,而放在历史里看,其实也就意味着另外一条道路。
- 后劲很大。读完第一篇“贼”,晃神了一下,这就完了?却又颇多感触。贼、新坟、余烬、铁壳门、铁浆。
- 觉得比起鲁迅差了点
- 70年前的文字,铮然若有声,动人心魄。当时已出的汉语文学里,能与朱文并论的,恐怕只有沈从文了。
- 讲故事的能力真是一流
- 4.5;语言功力绝了,简洁有力中透着凌厉的狠,直接沿袭白话传统,咂有余味绕梁,细品这些白描实话里全是血、皆是泪,说是四两拨千斤亦不为过,仿似轻轻巧巧就勾勒了超时代的国民群像——这才是大家做派;的确隐有鲁迅遗风,力度与深度兼具,凝练与沉郁并存,一汪望下去深不见底的黑水,荒诞人间的沉沦,苍凉乱世的凡人余烬。 虽并无具体时空的指代,然依旧能顺利进入彼时历经洪水、兵灾、战乱、瘟疫的年代,叹一声拾人牙慧的“人心不古”,近乎原始本能的人性在贫困和愚昧中迸发得赤裸,仿佛北方寒冬里始终不灭的野草,渡了一劫复一劫,贪婪与算计、情欲与复仇都最终屈从于无常的命;每篇均各有特色,改编成影像虽有难度,大概也是很好看的。
- 上世纪三四十年代,苏北胶南地区,普通民众生活,由短短的几篇小说勾勒出来,颇有鲁迅遗风。《贼》、《新坟》、《刽子手》三篇文章,透着《药》、《孔乙己》的气息;《锤贴》一般般;《余烬》,一瘸一瞽在火灾面前的纠结与纠缠,道不尽人性的弱点和生存的悲哀;《红灯笼》对舅舅宿命的无力感;《出殃》中家丁的出格想法和作为;《锁壳门》对二十年寻仇的孜孜不绝和心灵和解;《铁浆》对愚昧的刻画,都是那片土地,那个时代的深刻记忆。
- 第一次读这种描写清末民初且比较现实风格的小说,还是通过鲁迅,这次读完《铁浆》感觉就继承了鲁迅的那种风格与深刻,就有一种悲愤与感慨,那时老百姓的冲击与愚昧,也有那个时代才保留下来的那份乡土道德
- 《刽子手》和《铁浆》好,《刽子手》里最后聂家的干少爷在迎春楼喝闷酒的设置让小说的意味更深,但仍是不讲明的。《铁浆》把死放在最前头、再写这桩寂静的死前另一桩惨烈的死换来的兴旺。两篇一致的是那种扫过去轻松细想了发凉的描写,并非因为鬼怪而是人性。不喜欢《出殃》和《锁壳门》。跋里“一个孩子生着冻疮的后脚跟被谁给踩上了”这个细节我也立刻注意到并喜欢上了!不过阿城说这是自然主义的描写,我没想到。啊自然主义到底是什么。
- 一开始有点不习惯这种短篇小说的写法,没有很紧凑的故事情节,结尾总随意勾勒,在不似剧终的地方停住了,让我有点懵。但读到后来渐渐适应后,感觉有那么点意思,遣词造句也很有特色。最喜欢的是《红灯笼》和《铁壳门》,前者写出了少年成长过程的点滴,后者自有种沧桑感。最后的两篇解读很好地把我的感受总结出来,阿城的自然主义说和刘大任灰色地带说,分别揭示出了朱西甯文章的某种特质。虽然这种类型的文终归不是我的归途,但在长久的西方文学阅读后,偶尔能读到如此有中国味儿的短篇小说,既是一种警醒也是一种收获。
- 年前读的,朴实不做作精炼认真。
- 还没有意识到是什么的时候已经被触动。
- 看完这个更觉自己的肤浅。 所有文字,人物语言都是那么鲜活,俗语俗世甚至骂人的话,都是流畅自然的。每一个短篇,都让人觉得可以是个长篇,但在某一个时刻,结尾了。于是,文字背后的深刻,开始搅动脑海,翻腾。。。 另,这样的家学里的女儿们断然是平庸不得的[鲜花][鲜花][鲜花]
- 乡土的原力,孩童的刁顽,素人的热血,义士的慈悲。天地不仁的苍茫悲剧,卑微庶民的人性闪光。华语文学的珍贵遗珠,读之慨然心动。
- 读起来很有鲁迅的感觉,但是比鲁迅的难读很多,不知道为啥,很难看下去
- 强悍,今年看过最好的中文小说。
- 自然主义写作,阿城到了新高度,但后者缺少了“不大知道的民族性”
- 看了几部活人的小说心里太糟心了,对汉语被糟蹋到这地步感到心疼,还有看到朱先生的文集才又恢复过来。感觉不像腰封上所述沈从文,而更偏向鲁迅
- 寻仇寻老了万永春,可仇还是新的。
- 如阿城所言,这是无怨无悔别无他求的自然主义式写作。《铁浆》一篇,极致的暴力,极致的冷漠。一面干硬瘦峭,一面无限延展。
- 《铁浆》真是很好
- 震撼、有力也苍凉。
- “胭脂的化石,泪的化石,留下的便是这些,一个古老的世界,一点点的永恒;依样照出一个朦胧的现代,和后世。”
- 尤其是最后三篇,给人直冲天灵盖的强烈震撼,难以言喻。简明,冷冽,没有一笔多余的景物描写,比喻无不熨贴,令人叹服不已。大师,巨匠。
- “抓紧的手指慢慢松开,似乎什么他都不要了”实在太好看了
- 文字和故事都很锋利
- 今天读《铁浆》,并不会因为不知道当年的情况而降低阅读中感受的力量感,这正是《铁浆》的深厚厉害之处。
- 《红灯笼》《铁浆》两篇读完手心里渗出细细的汗珠
- 阅读的过程里一直有种感觉,仿佛置身天高地阔的北方中原,身上覆着一层细细软软的土,但是说不上来是什么造就了这种直觉。作者的文字一点儿也不粗粝,也没有我以为的台湾作家的软绵。实际上,小说里的描写非常细致,无论是环境,还是人物的心境。同时,作者将自己隐去了,几乎没有价值判断。所以,作为读者,产生的情感是非常复杂的,既有与人物的同悲同喜,也有抽身出来之后的不解、唏嘘(甚至是恨铁不成钢)。另外,《铁浆》这个小短篇里让我第一次体验了闭上眼睛不忍心再看下去的感觉。非常推荐!!
- 阿城说的"刷色”果然很准
- 牛逼。和《旱魃》连起来看更有意思。阿城那篇跋,像挽歌。
- 我必须向《铁浆》献出最诚挚的敬意,为他赋予小说的力量、质感和纯粹,以及书写所在世界却不止于匕首投枪的努力。这是今天的小说家很难企及的。
- 不停想到鲁迅
- 非常喜欢铁浆、出殃、红灯笼、余烬四篇,其余的都非常不错。 台湾文学(小说)在战败后期一直有倾向张爱玲创作风格的传统,作者的这篇有鲁迅和萧红的影子,非常感慨的是,在这个快节奏的时代,在这个让我读书速度非常快的时代,这本书里的每片文章里的文字,都需要让我放下脚步慢慢读,里面的很多话、很多意象、很多语句都值得仔细分析并摘录下来。他并没有那么的深奥,要表达的东西,其实浅层的还是一看就能知道的,只不过要往深里挖掘,人人可能通过自己的视角会有不同的发现。
- 《铁浆》一文,时代洪流,血腥冷酷,是为最佳。
- 语言的密度和故事的走向超出想象。几个简单的故事却让人梦回五四,环境细节处处都有,留白意像让人称奇;故事人物有着让人喜爱的执念和质朴,他们燃烧自身的荒诞行径却也冲淡了悲凉的现实,为他们的命运而唏嘘。
- 这本拖着读了一两个月了,中间我有点跳脱出去了,但读到最后的《铁浆》,突然感受到了像是火山爆发喷涌出岩浆似的那股劲儿,好痛,就一瞬间,但好像能改变之后的千万年。为了得到的是盐,可谁知,是白茫茫的雪。
- 文字的感觉太好了。
- 铁浆和新坟好,别的就罢了
- 不可忽视的乡土文学。新坟 余烬 红灯笼 出殃。
- 这种自然主义式的描写,不加夸饰的,纯粹白描的手法,是继承了沈从文那一脉的。其主题和语言,却比沈从文凌厉,接近鲁迅。朱西甯先生真是一位有情怀的作家,他是鲁迅和沈从文的结合体,丝毫不会让人觉得拧巴,这是一种胜似吸功大法的神功,体内得有多么大的能量才能装的下这么多的东西。《铁浆》这部作品,这几个短篇小说,其功力之深厚,语言之精到,人物之立体,方之中华百年作家,虽鲁迅张爱玲,未肯轻让。
- 《余烬》《锁壳门》《铁浆》有回味。朱西甯爱写悲剧。在他笔下 主角无一不用有一种近乎生猛的求生欲 但是这欲望总是阴错阳差地将人推进深渊。
- 坦白讲不太喜欢,可能是我没仔细阅读,本着“看都看了”的心态,才把这本书翻完。
- 光看题目,根本猜不着故事的走向,展开来却是那么惊人且强悍;乍一听朱西甯这个名字,也是那样陌生,他不该被文学史遗忘,实在太好,好得太早了。最后一篇让我想起一坨狗屎和两个经济学家的零和博弈,硬汉老子舍得一身高热铁浆浇,给儿子换来半生逍遥快活鸦片烟,一切似乎失去了意义,愚昧荒谬的血性抵抗背后隐藏的深意难以赅述。
- 前面几篇我只觉得故事还不错,文字没有陈旧感,然而文风太干硬了,有点难嚼、无味,像没吸收羊肉汤的馍。后面的《锁壳门》《铁浆》,却实在是让我震动,那干硬的文风忽然变成一把劈空而来的冷刀,蛮横、悍然,摧枯拉朽,让人肺腑凛凛。我也很想为这两篇给五星,但最终还是留一星期待,希望可以看到他更多的短篇。
- 差一些的(当然是和大陆的大家比
- 坚硬而灼热的内核,扛得过时间的侵蚀。冲《锁壳门》和《铁浆》,也要打五星。“人总是这样子,不说也罢。”
- 对不起,有点没get到点,只是觉得像乡土浮世绘,描绘的不错,血肉充实,结局总是点到为止。
- 写的太好了!感觉朱天文和朱天心的才华对不起她们的爸爸!!!
- 我很少看“乡土文学”,要么是情绪代入后恨其不争——但这又是站了全知全能的视角,不管内心怎样辩解都多多少少是种高高在上亦或事不关己的共情;要么是无法理解甚至抵触那种老乡抱团式的传统大村族进进出出悲欢离合。《铁浆》读完,除了“锁壳门”一篇都很震撼,有一股野蛮质朴的生气,纯粹的人味儿。作为开篇故事的“贼”最好理解,“新坟”让人笑不出来,中间的“余烬”竟读出几分“等待戈多”的戏谑,作为收尾故事的“铁浆”则是一瞬间让人无法呼吸。还有一段话,希望以后每每看过社会新闻都能提醒自己:“然而听故事的人多少总有些残忍,故事听到此处,只觉得这两个都是不大被人瞧得起的残废,在那样紧急关头,居然也有着一手绝招,着实难为他们了,就没有谁再去关心以后的日子他哥俩儿该怎么打发。”每个故事后面都有一群真实的人,这才是最要紧。
- 《出殃》一篇极好
- 余烬开始都好。野,蛮。
- 早年看的kindle短篇
- 读的时候很吃惊,讶异于作品的“时差”,很难想象这是产生于台湾六〇年代的作品。读起来很像五四时期的白话小说,甚至比那时的更好,清末民初的人物,传统的白描、叙事的戏剧性冲突,《刽子手》里吃炒人心的画面、《新坟》里的能爷,很容易让人联想到《呐喊》。阿城老师说过一句话,鲁迅“哀其不幸,怒其不争”,朱西甯先生“哀其不幸,为其争”,或者用朱天心老师的话,“鲁迅太没有温度了”,而父亲因为信仰的缘故,多了一些温暖和宽容。而真正的悲剧,是善与善的冲突,不是善与恶的。
- 读起来像民国的恐怖故事
- 读完朱西甯的短篇小说集《铁浆》,被这些优秀的小说故事深深吸引住了。语言如此地道老练,往上直追鲁迅的《呐喊》和《彷徨》,也难怪阿城给出“《铁浆》是现代汉语文学中的强悍代表作”的美誉。集中最喜欢《新坟》《出殃》《铁浆》,边读边感慨大有相见恨晚之感。
- 极高的文学功底,描绘出当时社会最底层的生活,自不必用情爱肉欲穿插字里行间来吸引眼球
- 我老实承认,我读不下去。
- 又土又辣,乡土的气息好像隔着很远,每一句话又让你觉得文字竟然可以如此精准地调动情绪,陌生开局中途急剧热烈地带上感动,结尾似有似无地带出说不清也没关系的寓意。在这样的时代,上世纪的乡村粉尘也许真的会变成光怪陆离的异世界,但有种原始的人情是相通的,而铁浆就是再一次证明这件事
- 朱西宁再次出土。理想国能在大陆出版王文兴的作品吗?
- 以千钧之力,写寻常世情。对乡土人情的刻画极为传神,末两篇《锁壳门》《铁浆》更是在寥寥数笔中展现了岁月变迁的苍茫无常。苦水先生曾言:“雅不足以救俗,当以力救之。”诚不我欺。
- 刚读完的感觉就是强烈的“周氏兄弟”感,无论是文字、语言和表达的主题,都非常“周式”,区别之一在于朱西的笔触并不像鲁迅那样充满讽刺意味,而是在冷酷描写的外表下包含了同情和温暖,几篇故事都涉及了“死亡”这个主题,而在很多人看来,故事本身就充满着荒谬性和某种可悲的幽默感,例如《余烬》中的瞎子和聋子之间互相算计跳河的故事,《锁壳门》中的复仇故事还是《铁浆》中为了争取贩盐资格而自灌铁浆的描写,惊心动魄之外有一种对现实的解构和抽离,语言精炼不拖沓,可以说是现代小说中的一颗明珠了。
- 二零二一第一读的朱西甯。相见恨晚。看着莫言的导读,多多少少想到了会相遇那乡土的血魂。一遍阅读,字里行间,文字导向情绪,词句导向结果,意义,别人趋之若鹜的意义在这里变得多么的牵强苍白。谦冲温和中潜藏的顽固和抗拒,是如此的温暖,震撼,又跌入寂寞。他说他“交心”了,他说他同好同行的朋友如此之多,不会苍白太久……他的文字仍然行走得在人迹罕至的小道上,同行者和追随者寥寥。
- 个人总是抵不过时代
- 朱西甯老师写的太棒了,一定不能错过的中文作家。 读的时候,我一直觉得有种鲁迅先生的味道。有描写很犀利很爽的时候,也有被戳中很难受很痛苦的时候。 尤其是书名《铁浆》这一篇,我太喜欢了。将新旧时代交替下的民众描写的入木三分。人们祖祖辈辈的生活,自然积攒了一套做事的方式、对事物判断的方式,为之拼上努力和生命,博得家族的荣耀、子孙的幸福。殊不知换来的,也许不过是一声火车的鸣笛。既像是新时代发起的号角,也像是旧时代最后的哀鸣。
- 不是沈从文,是鲁迅。
- 我好奇,脱去了清末民国的那段历史风貌,现代的小说家在建立什么样的天地
- 语言非常好,节奏上有点不足。
- 最后一篇《铁浆》读得我倒吸一口冷气,那画面仿佛就在眼前。
- 读完之后回味最久的就是《锁壳门》 “在一个永世不可挽回的转念间,一个悲运开始,他把刀尖按进长春的脊背,直按到刀柄的护手挡住,再也按不下去。”
- 语言很幽默 目前看到第四则小故事 喜欢“新坟”
- 一篇篇读下来,前几篇不觉得惊艳,反而觉得坊间多少有些过誉了,直到《锁壳门》镇住了。读当代中文写作,总有个怪圈。总是觉得翻译小说读多了,要换回来读一读,接接地气。但真读起来,百年来千年来的文化包浆,写得好的总是觉得笔法老道到没有新鲜感,写得不好又会丑得难以卒读。难就难在要从这层层包浆里面透出新的来。《锁壳门》真好,《铁浆》也好,但没有想象中那么好。
- 读完了也放不下的书 读完一篇短文就要消化一整天的程度 没有温暖 只有震撼 我想我会再看一遍的
- 够狠…但总是觉得差一点滋味
- 朱父比鲁迅少了几分残忍,比沈从文多了几分火热。“胭脂的化石,泪的化石,留下的便是这些,一个古老的世界,一点点的永恒,依旧照出一个,朦胧的现代,和后世。”
- 「這故事似乎仍然沒有完,恐怕永遠也講不完。人總是這樣子,不說也罷。」
- 太会写了吧!比朱天文更有张力,也更亲切,每一篇都能拿出来做个长篇,结尾都处理的让人意犹未尽,看完都都深呼吸几次回味了才能看下篇。特别推荐最后篇《铁浆》,最能体现他个人风格,但最精彩最凛冽是《出殃》,有点像刚看完《活着》和《许三观》之后合上书的感觉,短篇能做到这个不容易。这一家子都太有才华了,阿城的跋也写的好,今年头一本看着特别令人兴奋的文学作品。
- 文字是凝练传神的,久违的中文阅读快感,故事讲的是一些在愚昧无知的旧社会里为命运做徒劳挣扎的人,悲凉又无奈
- 朱先生人长得极其好看就算了,小说写得比人更加好看一百倍,不,一千倍。这是这两年里,看完一遍后,想立马从头再看的小说。真的是天生的小说家,不止书写技巧堪称完美,每一篇的内核里都包裹着跃动的善良的灵魂。
- 建国之后失传的乡土文学居然在海峡那边有精彩的正响!那种对中国农村的关注真是充满了温度。粗细兼备,差不多每篇都好,尤其是《铁浆》。这个九州出版社的版本,我总觉得和后浪那套包括黄锦树、袁哲生的华语文学是一拨人操作的,用纸太像了。2021.0402读到林满红《银线》才意识到其实对盐引的争夺就是黄宗智华北小农经济里提到的内卷的再现,但文学的神奇之处,在于叠加了铁路这个解构原有权力结构的新事物,让这内卷显得荒谬。
- 《铁浆》是给现代文学多出了个孟昭有,好比给藤多出了个瓜,而不是又有什么新的藤。《刽子手》简直比鲁迅还好,省去几个字词就完美了。鲁迅写得大,反而散失了,不像这个竟是那样压进的。然而在鲁迅后比鲁迅好是扫兴的。《捶贴》是两个文本这样对照来写,论题是“善人”与“好人”,合不拢处让人生出史思,然“偷桑叶”的结尾似遄急了。《余烬》节奏真好,那么急的事那么又瞎又瘸地顺写下来,他的文字且有些硌,让人也快不起,他又很喜欢用一些闲笔,叫人走出故事,这一两句闲笔也是生花处。首尾两句做一个抬升,其实不抬岂非更高了。另,个别方言字或有误,如“不是人揍的”,或为“不是人做的”。《红灯笼》语言让人想起暗中的胡兰成。然后这篇颇有些不明处,不然就是做得不太周全。《锁壳门》唯一句“好人不长寿,恶人活万年”是诠释得好。
- 《铁浆》是台湾文学家朱西甯先生的短篇小说集,共收录九部短篇经典。在【二十世纪华文小说一百强】榜单上,朱西甯及其两个女儿朱天文、朱天心各有一部作品入选。于是我对这个文学家庭充满好奇。三部作品都读完后不得不说,这三个人真的文风各具特色,入选是实至名归的。 朱天文、朱天心的笔调大概都很“台”化,承袭张爱玲一脉之文风。而她们的父亲朱西甯则不然,《铁浆》是更有鲁迅之风的作品。他写的是中国北方农村集镇的故事,关于仇杀与救赎、侠义与温情,愚昧与文明。情节震撼,笔力苍劲,刻画出厚土之上的悲凉。小人物的生命,原也是一出出震慑心魂的悲剧。
- 的确是很强悍的古老中文写作 其实也说不上来跟鲁迅相比差的一点到底是什么
- 啥时候把朱西甯的所有短篇引入?
- 仅《铁浆》一篇,就可以五星了。 《锁壳门》,倒似无间道 晚清到民国时期北方农村市镇的民风民俗描写极为细致生动
- 整本书的语言很质朴,一读起来就会让人融入到当时那样的环境中去。不过,尽管这本书故事性强非常好读,可别想囫囵吞枣一眼带过,很多地方需要静下心来细细品读。整本书中基本上每个故事都包含了生与死,而且每个故事都让人难以忘怀。从这些文字中可以感受到作者深厚的文学底蕴。一方面,这是在当下各类层出不穷的畅销书、快餐文学、流行小说中所看不到的。另一方面,这样的文字又和国外的经典作品不一样,透露出一种特属于中国的,或者说是特属于故事中那个年代的乡土深情,在这样的深情中又道尽了人性。读完这本书,会让你真的觉得仿佛是经历了一场文学洗礼。
- 看完铁浆第一遍,没有被灌铁浆的孟昭震撼,这篇在书中已是最后一篇,当时想书名为什么叫铁浆,紧接着就看到最后一篇的标题,又因为前期对孟昭有的铺垫,大概率是个偏激性人格,所以作出这个行为能理解,因为对灌完后面目全非进行详细描述能,画面一下就出来了。对炒人心的屠夫没有深刻记忆,害怕内心没有触动的原因是平时在b站看案情解剖太多,多么骇人听闻的事件都有,会产生一种原来有点正常的感觉(实际上残忍手段杀人的都是极少数,视频时间跨度大涉及全球)。害怕有天会心如止水。唯一有所印象的是瞎子跟瘸子的故事,书中描写瘸子的心理活动跟语言表达较多,然而反观什么不说的瞎子才是更残忍狠毒的那个。
- 鲁迅会在瑜儿坟上凭空添上一个花环,大顺儿的身旁却只能多出一座新坟,人血馒头在这里成了热乎乎的炒人心,对死的渲染很有力度——尸体在雪地上沙沙地被拖着走,蜷曲成一团儿,好像还很懂得冷。一只僵直的手臂伸到狗皮外边,划在踏硬的雪路上,被起伏的雪块挡住,又弹回来,挡住又弹回来,不断地那样划动,属于什么手艺上的一种单调的动作。孟宪贵一辈子可没有动手做过什么手艺,人只能想到这人在世的最后这几年,总是这样歪在庙堂廊檐下烧泡子的情景,直到这场大雪之前还是那样,脑袋枕着一块黑砖,也不怕杠得慌;铁浆迅即变成一条条脉络似的黑树根,覆盖着他那赤黑的身子。凝固的生铁如同一只黑色大爪,紧紧抓住这一堆烧焦的烂肉。一只弯曲的腿,主儿的还在微弱地颤抖。
- 《余烬》:合伙做生意的两个人因为一场大火,失去了钱财,而两人又偷偷私藏了一点钱,谁都想独吞,谁都信不过谁,从生意伙伴变成彼此仇恨的陌生人,就像文中说的那样“人总是这样子,不说也罢” 《铁浆》:孟沈两家为争夺官盐,以伤腿,剁手指头来显示其决心,最后孟昭有生吞铁浆死亡为他儿子争得了官盐,但火车一通,官盐的生意一落千丈,最后孟家破产,一无所有。孟昭有一生为孟家殚精竭虑,到最后落得一场空,也真是荒谬。 《贼》:狄三为了救家人,偷了主人家的镯子,而鲁大个却为了帮助狄三,说是他偷的。而在“我”的印象中,鲁大个是恶人一个。善恶于一人身上交织,有意思。9篇小说选看了3篇,其余的翻了翻,文风简练,充满了一种原始的“江湖气”。
- 是中国文学史上不可错过的短篇小说经典之作,如今看来,超越了当时的历史政治氛围,实在是中国村镇各路人性展示的大舞台,而且也非常好看,讲愚昧讲得有力度入人心,特别是《新坟》《铁浆》两篇,讲贫穷也是有力量,有戏谑如《余烬》,也有无奈如《贼》,孩子视角几篇也蛮好看的,《锁克门》像有电影剧本气质了,央六比较土的那种。
- 太强悍了,真是没想到能这么好。书中的每一篇几乎非常出彩,在某一个方面令人印象极为深刻。如果说开头两篇还只是水准,看不出多精彩,从第三篇开始就精彩纷呈了:《刽子手》这一篇几乎可以媲美鲁迅老舍,将人物性格与时代特征结合的极为出色;而《余烬》里瞎子与瘸子的互相算计则是尽显人性之黑暗面;《出殃》的画面感极强,几乎读起来令人汗毛倒竖;《铁浆》更是以一个极端的叙事由细微见庞大,见证时代变迁;《锁壳门》则在一个短篇的篇幅里蕴含了一个庞大的叙事,人物多但个性极为鲜明,故事也极具力量。总体来说,朱西甯的这部作品几乎篇篇耐读,水准极高,在高超的叙事之后更有着强烈的时代印记……
- 这个笔法太有魅力
- 喜欢新坟和余烬两篇
- 张爱玲说——永远是沈从文故事里最好的小兵。热烈而赤诚、坦荡而荒芜。台湾的乡土文学
- 告诉他家学医不要自学
- 看了评论说是比肩鲁迅,然后就非常感兴趣来看的。但我感觉和鲁迅还是有点距离。朱西甯的语言有点拗口,可能是那个时代的惯用语,偶尔看着看着就走神了。但是这本书还是非常棒的!人物个性鲜明。你能看到人们身上凛然的义气,也能看到看客身上对他人生命的漠然。既能看到内心的慈悲,也能看到人性的狡黠。有些角色和鲁迅小说里的差不多, “可怜之人必有可恨之处”。读者在阅读的时候,往往也是“哀其不幸,怒其不争”。可有的又不同,虽然他们身上带着愚昧、蛮横的味道,你能看到他们行事的彪悍和冲动,但也让人禁不住佩服他们与命运抗争的顽强精神。写得太厉害了!
- 有些字用得真好,随便拈出几个都够琢磨一会儿的。“刀身给焊住了”之类。但有些地方过了,不知节制,或者干脆说,就是爱耍嘴皮子,爱摆弄自己的语感(或者还是像阿城说的,是在“刷色”?总归是有些别扭)。有人拿他跟鲁迅比,但鲁迅可干脆多了。我无疑更喜欢鲁迅,无论他写的是杂文还是怎样。
- 乡土恶人传,个个是狠人,勾结外敌、自残、饮铁浆......为的是私利,为的是私仇。愚昧、残忍,但都是活生生的人
- 很难用几句话去形容朱先生这本短篇集带来的震撼,凌厉又慈悲。如果早先引进,孟昭有应该会是和孔乙己一样在文学中被标志化的人物吧。
- 虽然我最爱的是朱家的外姓人,但朱家一门三代也真是妙,各自作品自成王国(海盟还只是城邦),仿佛毫无传承各不相干。
- 2021 NO.16这才是短篇小说集 前阵子读了近几年的中短篇小说集 全部加起来也不如此书中一篇好 如果中国文坛就只能拿出那种东西 那我辈之能继续膜拜已故大师们了 好的文字 不是那么容易遇到 要珍惜
- 或许作为山东人的我,对朱先生的方言用语莞儿
- 这个真的就是传统小说的写法