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网友评价:
- 对我来说,这本书几乎是在10年之后对挪威重写。是五十岁村上重新回过头去理解年轻时候那段岁月,乃至是就挪威这个文本写作本身的再创作。年纪越大,越容易察觉出村上某些根深蒂固缺陷,但却反过头更加珍视他独一无二天才。
- 我们总是不得不丢弃/告别一部分自己。已经变成另一个人,却很难察。那一部分的自己,有她该去的地方。
- 但以凡庸的概论言之,我们不健全的人生,甚至浪费也是多少需要的。若将所有的浪费从人生中一笔勾销,连不健全都无从谈起。
- 要是有以无聊笑话为燃料行驶的车发明出来,我大概能跑很远
- 「我闭上眼睛,竖起耳朵,推想将地球引力作为唯一纽带持续划过天空的斯普特尼克后裔们。它们作为孤独的金属块在畅通无阻宇宙黑暗中偶然相遇,失之交臂,永离永别,无交流的话语,无相期的承诺。 」
- 这个故事感觉似乎适合拍成电影……(有人拍过么?)小说的语言方面,过于堆砌辞藻
- 读这本书的整个过程中,从头到尾都像是在听一个沉浸在梦中的人的呓语,又混乱又有秩序,又离奇又有逻辑
- 挺好看的,很适合冬天读。有一种很寒冷的孤寂感一下子从手掌心蔓延到脑仁儿里。本来是冲着同性恋文学去看的,没想到是以“孤独”为主题啊,哈哈,还挺意外的。有的地方读的不太懂,但是模模糊糊地也别具风味,好看的。
- 我们自身的另一半去美好的世界,独留躯壳承受痛苦孤独
- 前面get到了 后三分之一太过于村上看得我哈欠连天 林少华不行
- 2020.8.14
- 读过两遍后,发觉村上的长篇似乎也像他的生活一样开始停滞了。虽然语言仍然在创造新鲜的意象。可是小说本质的东西没有新的,长篇的架构也没有更加圆熟。他似乎有些矛盾,不知道该如何处置,已然昭示的此侧和彼侧。不像《世》那样,让两者相互包容,混容无间,却又彼此隔阂,不可调和。在这部小说里,明显渴望去调和,甚至出现那个很唐突的山顶音乐会,让人莫明其妙……然而却什么也没有解决。回到日本之后,主人公和堇还是哪里也没有到达。堇最后回来没有都是未知。当然,我希望她还是回来的好。因为这更符合村上的性格,然而也更于村上的风格相异。
- 再意象化的飘忽的意识由某种确切的逻辑编织串联时才能显现出具体的形态。 村上却把人引入越来越深的潜意识的迷宫,连他自己都不知道出口何在。
- 我愿意相信堇是去寻找敏失去的一半自身了,并且她成功了。
- 一直都对村上不感冒
- 居然看过两个不同版本的,真佩服那时的忍耐。
- 原本只是为了消遣想起村上,没想到在男主角身上找到了共鸣。孤独是逃不开的宿命,找到那个能将自己与世界联系在一起的人是多么难。
- どこにも行けない,unresolved,连结局都是如此。其实对村上一直着重笔墨的孤独感和对此无能为力的空虚没有很大共鸣,倒是那段沉入海底失去意识的暗喻式描写更有趣,还有分割的自我,不能不想到几件事了
- 好像記得這本應該是文采最好最典型的一本。
- 蛮无聊的一本,故事性太弱,枯燥的说教和文艺句子倒是不少。一本很莫名其妙的书。
- 每一段想象和现实都值得
- 第一次觉得村上春树废话这么多
- 20年前的一版,相较于情节,书里关于写作的探讨和人的双重性更加吸引我,应该不是论文ptsd了!
- 为什么人们都必须孤独到如此地步呢?我思忖着,为什么非如此孤独不可呢?这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么,结果我们却又如此孤立无助,这是为什么?这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?
- 不具有像样的智慧,也没有加以弥补的本领,没有指望得上的靠山。我们无限接近于零,我们这一存在微不足道,不过从一个“无”被冲往下一个“无”罢了。
- 那就快跑,奔向另一个世界
- 写的是孤独。
- 看着做作的比喻有些尴尬,虽然讨厌又好想拥有堇这种理所当然的任性啊。
- 说着短时间不再看村上,结果拿过来这本一看十万字不是很长,便又读了起来,于是收获到了至今看到的他最差的一本。
- 每次标村上春树就来一群文青赞我。你们几个太不懂我。其实一本都没看到心里去。全都在年轻的时候当小黄书看了。。。
- 有时候,生活的本质就是孤独,时间不是让我们忘记孤独,而是习惯孤独。
- 永远的最爱的村上作品
- 一分为二的世界。最后没看懂诶
- 非常是村上的风格,那些孤独、失去、灵魂出窍、情欲、惊悚、音乐、美酒,还多了点同性,可是真是莫名其妙啊……
- “为什么人们都必须孤独到如此地步呢?我思忖着,为什么非如此孤独不可呢?这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么,结果我们却又如此孤立无助,这是为什么?这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?”
- 终于读完了,堇还是回来了。
- 最喜欢的村上故事
- 情节其实很吸引我,就是结尾有点underwhelming(这很村上。。。
- 1.这女性爱堇,但感觉不到性欲,堇爱这个女性,且能感到性欲,我爱堇,并有性需求,堇虽然喜欢我,但不爱,也感觉不到性欲,我可以在别的匿名女性身上感觉到性欲,但不爱。2.回想起来,即使自己知道(以为知道)的事,也是姑且作为不知道的事处理成文章这一形式的,这是我写东西的最初规则。一蛋开始认为“啊,此事我知道,用不着特意花时间去写”,那可就寿终正寝了。我大概哪里也去不成。具体说来,假如我认为自己对身边某个人了如指掌,无需一一思考,因而放下新来,我(或者你)就可能被彻底出卖。我们自以为知之甚多的事物背后,无不潜伏着等量的未知因素。 所谓理解,通常不过是误解的总和。
- 似乎是村上为了告别旧文体而写,全是村上式的奇妙比喻。这一段印象最为深刻,记忆已经暧昧了,原文大抵如下:我们每个人不过是孤独的卫星,被囚禁在小小的金属笼子中,沿着既定的轨道飞行,偶然交集,然后再次分离。孤独感。
- 女同性恋,奇妙的女孩,娇嫩柔软如新生的耳朵,不迷人却受一类女人欢迎的男主角,异世界......无新意不惊喜。
- 村上春树的小说优雅烦腻又不至于一下结尾,可能大半要靠他无处不在的性描写,流行的或者古典的音乐的描写,还有播放着音乐的城市餐厅里精致的美食一盘一盘描写下去撑着。剩下也许还靠他新奇又小清新的比喻句。大概这只能说是他的风格,作品吸引人也就吸引在这里,城市文青的现代病,写成之后也能那么轻盈又带点力量。但是我就是有偏见,“动人之处”我读着也难受,每本小说里的角色换换人设再出场能死吗。好几本书女主角必有一个美丽又从不出场的姐姐,我知道这只是小说的技巧(或者还是很古典味的技巧)但真是烦了。况且何必那么多女孩,碰到的无非是女孩。都这么多性描写了,“我”也就是男主角永远连阳具勃起都勃起的不痛快。书里的女孩一边像个儿童一样孤独又天真的向男主角说个不停,一边还像个妈妈一样照顾敏感的男主角帮他勃起(不是
- 村上春树的书里最喜欢的一本,很有夏日的清爽感觉,又不同于更早的虽然很青春但是没有实际意义的作品,是又有氛围,又有真正的探寻、发现的小说。
- 简直是比喻大全,一个克卜勒的故事,人不过也是个寂寞的铁疙瘩,与另一个铁疙瘩在无边的宇宙里,偶然相遇、失之交臂、永离永别……
- 不健全的人生,浪费也是必要的。 斯普特尼克人造卫星,生命中的旅伴,但仅仅在某一时间线与空间线交汇的一点存在,走过短暂的这一点后,留下的只有沉默与空白,唯有不确切与或许还停留在回忆里喘息,触摸指尖的温度停留在渐渐爬上蜘蛛网的记忆抽屉里,让密度不均的空气与时间酿成的颗粒一层层落下浓淡不一的、不容许被打扰的、静止的灰。 抬头望着夜空,有一个在这一点的“斯普特尼克恋人”,在无眠的夜晚,与我一同静静地注视着好似发霉的月亮,我这一存在本身像被一根线牵引一般,分不清自我与非自我的界限,却只想耽于这一刻,暂时扯掉自我“有限梦想”的边界线,让黑夜的黑尽情挥洒它的浓度...
- 无论是茫茫宇宙的旅伴,还是被分割开的一个人,在交互过程中都渗出无奈的孤独,就像“孤独的金属块在宇宙黑暗中偶然相遇、失之交臂、永离永别”。村上作品中喜爱度排得上前几名的一本。
- 是为数不多真的看进去也共情了的村上小说…可是看完感觉被巨大的空虚包围,好虚无甚至更难过了。这个人真的怎么都能把自己的书写得这么孤独啊……………
- 兜绕编织了一个如此平淡又突然悬疑起来的故事讲述自我的写作瓶颈与人生虚无疲软的费解 大段独白 看似主角不过是被刻意高亮的斯普特尼克 隐去的自我 徒剩表皮也能默默打发掉人生 任何时节都是孤独颓丧的好时节 于是 都冲破了。
- 好悲伤,我好想接到半夜三四点堇打来的电话,希望她蹦蹦跳跳,穿着左右不一样的袜子,只问想问的问题,不停絮叨,我喜欢听,你不要掉到井里了呀! 我也好想想抱抱敏,告诉你,我爱你! 太苦了,悲伤
- 过去的事,就让它过去吧,我们错过了昨日的日落,再也不能错过今日的日出,保持平衡的心态,以最美好的心情来对待每一天,每一天都会充满阳光,洋溢着希望。
- 标准的一小时小说。好像是根据他自己的那个“背带短裤”短篇小说改编的似的。比较精彩一些的是小孩偷订书器的这个部分。
- 8天中的7.5小时读完,像是陷入梦境。
- “一如存在主义戏剧的剧情。一切都在这里走到尽头,谁都无处可去。别无选择余地。” 还是选择 此外别无选择
- 孤独 空洞
- 在失去面前,我竟如此担惊受怕
- “どこにも辿り着けない(哪里都到达不了)”——可以说日本现代文学或其他任何艺术表达形式基本全部都构筑在这句话上。在熙熙攘攘的人间世,从一个整体分裂开来的三四个不完全体行着自知抑或不自知的孤独业,这是村上春树给读者施加的最大魅力和最深咒语,《斯普特尼克恋人》于我是一本慢热且拥有掷石入深谷似空荡回响的村上作品,在某种层次上“到达了”独一无二。堇扭动把手打开的那一扇通往另一侧世界的门可能会和黑泽清《岸边之旅》山间潭底通往彼岸世界的通道相连接吧,至今我都认为黑泽氏的视听语言和作者化表达都是最契合村上氏作品表达形式的,或者至少不应该是陈英雄。
- 大写的我被一刀劈成两半,正如敏一般。隐秘的精神联系构成超现实梦境背景,我与我之间再也不可能相见,我的一部分失去了
- 和国境以南一样,某段时间的枕边书。睡前翻几页。
- 前半大爱,人设共鸣,希腊部分看得有些晃神,结尾回来了,但还是觉得行文部分比喻使用过度。——主要故事不是我期待的发展啊……
- 此人的书,最爱这本
- 不知道是村上哪个时期的作品,但估计是中年之后了吧,文字成熟至臻,相当致郁的一部。
- 其实是我最喜欢的一本
- 林少华译版虽然忠于原著,但是特么感觉译法很直白,连语法和用词也很有日文的感觉,读起来怎样都感觉违和
- “或许由此之故,从思春期中期开始,我便在自己同他人之间划了一条肉眼看不见的分界线。对任何人都保持一定距离,在既不接近亦不远离的过程中观察对手的动向。众口一词之事自己也不囫囵吞枣。我对于世界毫无保留的激情,仅仅倾注在了书本和音乐之中。”
- 喜欢出国之前的那个堇 堇的失踪或许是表达所在 但我不太喜欢
- 我的能力有限,读不太明白,只能当作小黄书看,也算一种收获
- 读了不少村上春树的小说,却始终没有清晰的印象,像水汽一样,散发于记忆的轮廓之中。但总也有些许的印记,像过了一冬的残留物,该是有些余味的。 斯普特尼克,“旅伴”,我、堇与敏,在三人行的一侧与另一侧的世界中迷失。我爱堇,堇爱敏,身份的模糊定位,感情的不明交织,仿佛一出现实与荒诞混杂的戏剧,台上台下,浑然一体,都不自在。 村上的小说都是像是得了一种癔症,或者说是自言自语的产物,《斯普特尼克恋人》也不例外。莫名的消失,消失于现实世界的另一侧,自己去找寻另一个自己,把灵魂重新镶嵌进去。然后莫名的出现,在莫名的时间,莫名的地点。 每个人不用行走,不用从出发地到目的地,其本质上无非是一种旅行,有的是独自旅行,有的却需要旅伴。那些需要旅伴的,难道不是更加孤独的吗?
- “那时我懂得了:我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时,我们便这样相会了。也可能是两颗心相碰,但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。”
- 重读。与《1Q84》和《奇鸟》以及《海》的互文。
- 对“如果说这不是性欲的话,我血管里流淌的就全是番茄汁”印象深刻
- 村上春树总是把同性恋写得毫无腥味。
- 2021-05: 在地铁里读完,复盘一下觉得这本书相当适合在地铁里读。本是为了读敏和堇之间的爱,却读到了“我”和堇的爱,说实在的,真令人大倒胃口。部分句子很喜欢,整体无感。“就算哪里也抵达不了,我也不能将自己的心曲简单地束之高阁,因为哪里都找不到替代。”实在是大胆又自私。
- 大概是最喜欢的一本村上春树,所有角色都有一种sentimental casualness(某种矫情与随意感的synthesis). 我自作多情地以为自己和堇很像(但真的只是这样吗?我放下笔),她的反美满结局式小说type of persona,她自以为是的疏离的执念与爱情/欲望,她陷入另一个次元的幻想,就连她笔下的spontaneity也是。恒久的孤独偶尔被打破,金属块消弭于太空,而我们终究哪里也去不了,那里是一片指尖之外的虚无。
- 短篇之作,难以代入
- 感谢daisy的书
- 整本书都是性压抑的基调。
- 充满男性幻想的一本书。让我充分看到——男性凝视下的女同性恋女性主义为何物。女同性恋关系建立的脆弱和不堪被极度的理想化和完美化;两位符合男性幻想的女性走在一起,因为性的不统一因此产生隔阂的故事情节又可笑又可悲;本质是男性性幻想高潮的产物。
- 我们是被地球引力而牵引的卫星,金属块状的球星和周围天体格格不入。短暂的相遇后又因为引力而渐渐远离。
- 这本书对我的意义,大概也只有留在我心里吧,永远的痕迹。
- 村上所有作品里最不喜欢的一本。什么同性恋,绝望于异性之爱,在这里只不过是承载出直男欲望的容器罢了。所有人物都矫情到令人无法忍受。虽然真的喜欢村上春树,但他真的是直男癌本癌了。
- 里面的比喻都挺精彩的,但似乎有点太密集了,对情节的推进造成了一定的障碍。
- 同性恋的描写很纯粹,希腊的风一定很凉爽吧。
- 好难得一口气
- 读起来很孤独很舒服。
- 无法诉诸言语的行为。刺穿狗的喉咙,在卫城门的墙撒下它们的血,联结此侧与彼侧。写文章的方法。附着着复杂人际纠纷古旧的钥匙,柔软的小手被我握住,站在大雨滂沱的河桥前,是遥远的熟悉的触感。时间与时间的交合点,躺在坚硬的岩磐,侧耳谛听海潮的阵阵拍打,哪里也无法抵达。 多美的描写。是不是村上对现实与言语之间尺度的无限逼近的尝试之后的一次告别?
- 学会了一种结尾的方式,就是把故事讲完以后,再用简短的带有警言的句子概括一遍。。。。
- Emotional
- 再见,杰克!再见,我的凯鲁亚克儿~?
- 人生必然如此吗,迟早走向不可避免的停滞、分裂,被抽干,被隔离,首尾不能相顾,重复从点到点的生活,好比以地球为轴心无休止旋转的斯普特尼克卫星。到头来,我们的结局也许还不如莱卡狗那般壮丽,至少,它在生命的最后一刻用肉眼真真切切的看见了宇宙。
- Sputnik,宇宙中孤独的旅伴。村上的小说看过极少,就这本而言,削弱了故事本身的转折和自发性,带着对Beat Generation的致敬,探索了以个人体验为题材的极限,同时融合了小说(novel)、自白(confession)、剖析(anatomy)和传奇(romance)的特点——它可以将虚构的故事、随意的絮语、内心的独白自由组合,使得真实与虚构相互交织,“善”与“恶”相互转化,并将自己的叙述、言说、幻觉交织在一起,使一个原生态的自我彻底地展现。
- 假如敏现在所在的这一侧不是本来的实像世界的话,那么同时被紧密地包含于此、存在于此的这个我又到底是什么呢?没有敏作为镜像参考的我也常常在想这个问题啊。
- 很多无关情节,拼凑的感觉很强。
- 心理描写好,但结构结尾有点奇怪
- 文字展开甚是流畅 村上春树x林少华 情绪慢慢打开 又慢慢合上了 HE #我们为什么需要亲密关系#
- 堇去那一侧的世界寻找失去的那一半敏了
- 总觉得有点讨巧的嫌弃
- “那时我懂得了:我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时,我们便这样相会了。也可能两颗心相碰,但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。”
- 看的是台湾版,文字华丽,另有一种味道,有些王家卫那种持续的牵拖效果。喜欢女主角,十分自我的魅力
- 村上的书满打满算这是第六本。他的书基本上都有一种粘稠而炙热的情绪在里面,以及角色在自己风暴中心深处的挣扎。然而几乎每一本看完,都觉得什么都没有留下。想了下可能是因为我是"爱看故事"的那类读者。我只想也对角色们说,"你们都在干嘛"..
- “那时我懂得了:我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时,我们便这样相会了。也可能两颗心相碰,但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。”太美了,这本书的每一页都浸满孤独,“人为什么非如此孤独不可呢?”
- 第一人称巧妙夹杂第三人称,世界的此面与彼面,女女的爱情与男女的爱情,波澜壮阔又云淡风轻的比喻。
- 有些比喻实在让人捉摸不透
- 有幸能够遇到这部作品,得到陪伴
- 想写点什么,可是什么也写不出来。每次读完村上春树的小说我都有点云里雾里的,但每次都会忍不住去读。我可能从来都没有理解过他吧。
- @2019-02-16 22:39:33
- 仅次于《太阳以西国境以南》后第二本喜欢的村上春树的书 而至于挪威的森林我实在难以共鸣
- 补标,故事如标题一般迷人
- 还是喜欢《地球卫星情人》这个译名
- 觉得还是拖沓,总觉得长篇之所以为长篇,是因为如果不是长篇就不能完整的表达作者的心情。但是村上的长篇,总是有那种明明可以短篇却因为掺杂了太多其他的东西而被刻意拉长了的感觉,所以总不如他的短篇来的有意思呢。不过这里的比喻有个倒是很喜欢——“没了你,我的生活就像是没有《大刀麦克》的《鲍比·达林精选集》一样”。
- 我也害怕 有一天 我的一部分 会挣脱引力的束缚 逃往未知的空间 剩下它的空壳 孤独地日复一日地绕着这个巨大的岩石块旋转(中二病短评大赏)
- 这大概就是,意识流吧
- 真的,对村上,完全爱不起来。《斯普特尼克恋人》在某种程度上,可以算作是一部习作,是村上动笔写《海边的卡夫卡》前所做的准备。后者的架构明显比前者高出不少,一分为二的概念贯彻始终。生而为人的孤独,这个命题是村上一直致力于描绘的,这本尤甚。
- 村上的文字讀起來很舒服,但過後什麼都留不下。這種特質也蠻讓人驚訝的,因為不管是好壞的文字,也多少都會在心中留下些什麼吧。
- 过多绚烂的比喻太不必要 有卖弄之嫌
- 读完整本“诉诸语言”的故事,我看到些许“无论如何也不能诉诸语言”的故事。
- 在无聊的窗口期看完了原版书,说不上感动,只能说与我现在的处境很应景。每天生活在包围与嘈杂之中,内心无比地孤寂,却不平静,只想有个栖身之所,能让我安安静静地度过孤独的时光。
- 最后重归现实体现了村上在《地下》之后的反思。摩天轮的桥段,是全书编排的顶点。
- 斯普特尼克意为“旅伴”,却实为“孤独”。当堇邂逅敏时,便将其称作“斯普特尼克恋人”。天空中的斯普特尼克只是在无垠的宇宙中“偶然相遇、失之交臂、永离永别,无交流的话语,无相期的承诺”的金属块。而当两颗卫星的轨道偶尔交叉时,便是两颗心相触的一瞬,只是,相遇下一瞬又是渺渺无期的孤独。 我也“泡了杯浓咖啡,把椅子移到窗边坐下,然后一边看书一边等待黎明的到来。”太阳升起后,便想象着在宇宙中化为灰烬的斯普特尼克。
- 我未曾坠入过堇那种龙卷风般迅猛的恋情,所有的crush都会被我就此打住。不知道自己到敏那个年纪时如果再读此书,会是怎样的感受。
- 可以的话 希望你能告诉我你有何种现实性能力?
- 村上的风格,没有突破,《IQ84》框架加入新的故事
- 就着洗手间的灯光站着读完了剩下三分之一,多孤独的书啊!
- 也有这个一个斯普特尼克
- 日系的感情,朦胧又深沉
- 太喜欢了!!!
- 读完这本书,好像有一个人穿越人海来到我面前,正如Isak从教堂来到Even面前告诉他: “Du er ikke alene.”
- 先生的小说简直是我的噩梦,每次读完要心痛好久
- 那时我懂得了:我们尽管是再合适不过的旅伴,但归根结底仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿,远看如流星一般美丽,而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时我们便这样相会了。也可能两颗心相碰,但不过一瞬之间,下一瞬间就重新陷入绝对的孤独之中。总有一天会化为灰烬。
- 弗朗茨·卡夫卡曾在1904年,在致友人的一封信中說:" 我想,我們應該只讀那些咬傷我們、刺痛我們的書。"這本書,是一把砍向我們內心深處冰封的大海的斧頭。
- 看完这本书,我许下了一个朴素的愿望,希望所有我喜欢的作家们,都写一本拉拉小说!活久见!
- 村上的书怎么说呢,前大半部分就是四星水平,但是到了后三分之一,感觉老家伙越写越投入,越写越牛逼,超五星。节奏、文法,掌握的非常曼妙,林少华的翻译也很棒。
- 如果我在20岁时读它,想必是可以给五颗星的。村上的小说,为何读时总能有持续而空荡的共鸣,读完后却什么都留不下?
- 孤独的、偶尔短暂相交的金属块,地球以寂寞为养料,写作是思维的出口,我是什么,读到什么。
- 喜欢前半部分和堇的第一封信。
- “是星际碎片,是破铜烂铁。”
- 我的心情也一如既往地抑郁,我不再觉得你必定拿诺奖了,太玄乎了,抽了两支老利群,早上和小义回来,下午和玲玲聊很久,现在慢慢平复吧,毕竟明日就是那残忍四月的倒计时,我不要小孩,我要爱的女人,就这样子吧,前半青春就这样吧,还有明天。居然还有凯鲁亚克,就会有符号和象征的差别。我还收到了白尓的明信片,她说我是神经病,她是神,我却觉得我们是一样的。灵魂暗夜,海的那一边,史学,葡萄酒在这里像梦一样苦涩。康拉德不买特产,这夜景给人的印象很深,真想拿剪刀剪下,用图钉按在记忆的墙壁上。可从北京回来,我瘦了八斤,断桥的风快把我吹下。两个人一起刷牙很可爱,是吧?是的。我犯了什么错?这颗星球莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成?所以不是棵……谁又是那个拥有故事的女同学?孤独就是自由,爱情就是艺术,钓雪又是什么?
- 比喻恰到好处即可,这回太罗嗦
- 1999年,50岁的村上春树写下了斯特普尼克恋人,距离他上一次的长篇小说《奇鸟行状录》已过去七年之久,这期间他旅居美国、意大利、希腊等地,最近的一篇长篇作品是采访日本毒气事件经历者的《地下》。很明显可以看出这篇小说是一种“残留物”的存在,村上描述了很多希腊小岛的风景,并且不知为何总觉得男主和下一部长篇1Q84的男主很类似(生活作风以及性格),堇真的是非常让人印象深刻,“龙卷风的爱情”,迷恋凯迪拉克以至于想要去山里生存,为了自己心爱的人义无反顾地闯入未知的空间,实在浪漫得无可救药。
- 前半部的言情小说真是够无聊,但后半部怪里怪气的村上异世界出现后感觉好多了。在云霄飞车上丢失了一半的自己,沉默的惯偷小孩
- 细节描写丝丝入扣,但是看着太光滑。
- 對結尾一臉懵⋯⋯很流暢,也很有意思,看過跟沒看過一樣,非常村上了
- 2021-37,与赖明珠翻译的稍显生硬,没有比较就没有伤害。😄(2021.3.21二刷,此书是二十年前在“席殊书屋”买的。)
- 我感觉堇是生命力的象征,敏优雅得体但是象征了生命力的缺乏,她在书里面是斯普特尼克恋人,是建造中国城门的白骨,是韩国小镇上的铜像,是堇读过的书。是象征,不是符号,不是等于。两个世界,一个世界有死亡和性,一个没有。在中间那条线上待着的是男主吧,他更像堇。
- 开读时也实在没想到,前一天就遇到了可相伴遨游的Sputnik Sweetheart。
- 读之前看到别人使用恋人一词的我:有被恶心到;读之后看到太太写文用恋人一词:他妈的好甜好深刻。但从一个男性视角去看一个女子对另一个女子的爱和欲望,就还是有点奇怪(但没有那种让读者生厌的感觉,就是不知道哪里有点怪),可那些情感与体验的描述是真的令人感动。尤其喜欢那个镜子这一侧和那一侧的比喻,村上恋爱应该谈得很好,不然就是想象力很棒
- 我心中的村上春树最佳!关于不一样的性取向的群体,但确是一模一样的孤独感成为可以名状的文字在固态的纸页中横流。偏生把故事加在一个相对陌生相对远离尘嚣的岛屿,反倒把那种爱和孤独的界限感提纯了。讲的还是城市的故事,有一点点魔幻现实主义那味。我太喜欢啦
- 读完啥也不记得
- 从堇失踪的位置开始就持续地被情节的发展和不断涌现的细节描写、自问自答震撼到 即便我知道你已然是她的卫星 却依旧愿意一圈又一圈不知疲倦地为你奔跑着——是这样一个关于三颗轨道像涟漪那样层层叠叠的「斯普特尼克」的故事 (虽然感情线可能是个闭环 持保留意见 结局的话我更愿意把它归于幻梦 村上的通感和比喻真的好强好喜欢!!!