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作者:袁哲生
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网友评价：

• 最后一本了，有点不舍，以后会重读。袁哲生应该是今年读到的最让我惊喜的作者了，他不仅小说写得好，文学和艺术观也棒，看那些评论从沈从文到海明威、契诃夫，还有柯慈（看着内容觉得是库切，才发现注释写了，台湾译作柯慈），深入挖掘作品内部的力量，观点新颖开阔，没有那种揪住不放的感觉。想学着练习这本后面那些自述性的片段。
• 袁哲生说峻国是很勇敢的，我从散文里觉得袁哲生也是勇敢的。小说轻逸，所以跳跃；越往后的絮语却飘摇欲坠，显得脆弱。是文字太重还是太轻，或者说这个游戏真的太寂寞了。你有机会听过《黑择明》么？
• 写尽了人世的孤独与寂寞，人生就像一幅幅定格画逐渐离我们远去。本来一切就在我们身边，转眼缺远如稀薄的空气。
• “主要是等待，然后是运气，最后才装腔作势。”
• 这大概是我读的最后一部袁哲生的作品，我想他生前应该是一个幽默的人。
• 读完突然之间舍不得
• 空荡荡的人生会体现在一笔一划的触觉中。
• 阴郁之中有一些俏皮。
• “我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事”
• 绘画在于素描，写作在于描写。如何在“生活宽广的空白”中勾勒人物和裁取场景，读袁哲生《送行》，一如发现了梵高的绝密素描本，又好比看见陈平在晒谷坝上给老乡们分肉——游刃之间，远远地坐在榕树的枝桠上道一声好，倒不用亲事亲为。在他看来，写作是宿命，是通灵，是招魂，是意外，是助念，是鬼画符，是观落阴，是挑坟地，是结绳记事，是旁观冷眼，是模仿虚构，是因为恐惧，是撼人之无奈，是幽暗的寂寞，是用自己的方式算命，是离世前的一声叹息，是打造灵魂的棺木，是透视卑微和孤寂之存在，是为难过找到一位母亲，是那些不能解决的问题，他还说，要始于感性，终于神秘。短篇是天赐良缘，长篇是大禹治水。他终于说，我们是浮夸的一代，丑化自己乃唯一的创作园地。世界仅剩下追求性爱与迷幻的儿童和变态心理的老人，所有的肉体已经迷路，呜呼！
• 描述了一个繁杂的如梦似幻的世界 好的短篇小说不能只看一篇而要看小说集 是否是单一的套路还是基于一个内核的多重表达 本书虽有精彩之处，但是还是有些单一了
• In memoriam 七月（八月）的第一本书，竟如此厚重。感谢后浪
• 我喜欢他冷峻的篇目，一开始就舍弃了说漂亮话的目的，在远距离的观察中，以孩童为主的世界，向内向外的枝节衍生，成人的百口莫辩，在这里，无须多言
• 《蜡像馆》《牛奶和秋千》太细腻了😢接下来读读黄国峻
• 当代台湾作家被夸大了。骆以军张大春还有这位袁先生……平平洒洒，送行整体碎片化、流水账、比较浅，湾文化的日落西山。
• 发觉这个作家在形容人上的一些语句出奇的“惊彩” 想法也很新奇 譬如“我觉得我很富有 老天把我造的这么穷是因为我需要很少的缘故”
• 来回地铁读物。“我以写作，来模糊语言，像一个儿童，在大雨天时躲在房间里，以一种不被名唤的窃喜之情。”
• 火车上的场景记忆深刻
• 人和书的遇见也是缘分，仍忘不了那天在图书馆偶然看到时心中的雀跃。《送行》一篇也曾收录在《寂寞的游戏》一书中，用此篇题作为该书的书名再好不过了。 很喜欢这个装帧，配色、排版、纸张都喜欢。内容上，明显可见年龄的痕迹呀。最令我难忘心有戚戚的是《偏远的哭声》。觉得有趣不免笑出来的是吐槽编辑的片段。
• 很喜欢关于山海的两段 1.海不太喜欢山暴露了自己的回忆，例如山顶上的那些贝壳。海说：“还好这个世界的百分之七十都是海洋。”山回答说：“我曾经仔细埋葬那些贝壳，不过它们又变成了化石来保存自己。” 2.山上有的海里都有，山顶就是从前的海底，海底就是未来的山顶
• 频频被地缘门槛困住。
• 袁哲生我是从这本读起的，之后才一本本捡起之前的小说来读了。初看时如他自己所说“无言以对”，再看时只觉人生如梦，这本送行颠来倒去地翻了一年，心里反复念起的四个字却是“温柔敦厚”。
• 这是我读的第四本袁哲生了，依然惊喜、叹服连连：挣扎于浮世，文笔仍干净赤诚，恍惚间仍觉是个十几岁的冷静少年，不惧天真，不染流气，头顶骄阳，坦坦荡荡走在路上。哪怕整个世界都缩进躯壳，还有这样一位少年，甚好。
• 史坦因称海明威他们为‘失落的一代’，我尝想，我们现在这个社会产生的一代，它最大的特征是什么呢？我们是什么的一代？我觉得我们是浮夸的一代。郑板桥曾说：少日浮夸，老来窘隘。即使是不自知的浮夸，所有浮夸的人都渐渐感到步入窘隘，陷入恐惧。浮夸人生的特征是，从少年一跃而进入老年。青年时期被忽略了，所有浮夸者尽力延长他们的少年时期以符合浮夸的品质管制。当一旦失去了作威作福、意气风发和摆饰幼稚的特权，一旦自觉无脸浮夸示人以自显不凡时，那么一切苦心经营的活力供应站便岌岌可危了。
• 呃…不是我喜欢的类型 太散乱
• 袁哲生纪念文集，文字直透我们的生活。
• 这本400多页的集子，被童伟格形容为“一笔一画的希望”，有早期绝版作品，也有未发表小说与私人手札，袁哲生的创作与小说之外的内心世界，都珍贵地保存于本书。通过《送行》，我们得以见证，一位经典作者的诞生。
• 所有消亡于我们所环视的世界里的一切，也消亡于我们内心。感谢后浪，看到了全部的袁哲生。
• 孤独而美好，特别细腻，这是袁哲生的文字给我的感觉。我看东西比较感性，他的每个字都像戳在我的敏感点上，痛苦又欣喜。太敏锐的人背负的负面情感也多，不会发泄，便自我堆积，直到“嘭”地炸了。
• “写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。”
• 同名篇目“送行”，也曾收入《寂寞的游戏》，作者遗孀希望采用此篇名作为简体版书名，是以保留。至此，袁哲生的纯文学作品已由后浪出齐。
• 在上班的间隙一点一点读完了袁哲生的第三本作品。同名的《送行》已经在《寂寞的游戏》中读过了。印象最深的是《雪茄盒子》，文中的父亲每个儿童节都会带“我”去动物园，父亲去世之后，“我”在雪茄盒子里发现了一沓动物园门票，其中有八年是双人票，剩下的全是单人票。马东曾经在节目上说过，一个人的情绪到了尽头是沉默。或许成熟的标志就是寡言，我觉得是无法言说，无人言说的无奈。母亲也常常在和我视频的时候埋怨我，怎么不和她多聊聊，一方面是生活平淡找不到有趣的事情和她分享；另一方面是每次听她抱怨生活的不如意，本就略带悲观的我，要假装乐观地安慰她实在是有些疲惫。
• perfect
• 长一些的文有些看不懂，短篇里有几个很喜欢的：《邮票》（原来迁徙是如此注定的事）《进城的一天》（小癞痢和同仁嫂和青蛙腿男孩和小黑，超级有爱）《差不多先生别传》（讽刺意味强烈）。后面的短篇灵感集有些真的醍醐灌顶。
• 读到最后总觉得有点啰嗦了，真有这么高的评分么
• 21-017
• 我还是不爱看短篇集😪
• 【2019.64】1.大师写的往事（童年/军旅）回忆和我写的简直就是云泥之别…读着很容易让人联想到自身的经历，这就是好作品的共鸣感吧。今后当多寻找前辈失散之族群 ，以求心灵交通之感动。2.童伟格的老师。作品的叙事场景没有童伟格大（后者可以从小水港飞飞飞到外太空且缺乏联系），一般都是瞄准一个家庭or少数几个有明确联系的人，是不一样的阅读体验。3.小说的留白给人一种奇异的感觉，让后味余韵更强烈了。一切作品，只要推至一个撼人的无奈，便是好的杰作。《眼科诊所》很适合作为杨德昌电影的剧本，可惜，double sigh。4.辑三被安利了好多书，挑选收藏加入想看条列！5.辑四的话语，除了智慧，我不知道还能怎么形容。幽默吗？那是悲伤的低音部。
• “下午的一场雷雨使空气中弥漫着一股带霉味的湿热气流。” 喜欢作者清透文字中的美感，像静置在午后长桌上的透明玻璃器皿，窗外斜照进来的日光落在上面，像是落在轻微浮动的海面上，明明灭灭。
• 是我喜欢的短片散文累，台湾的，挺好！
• 看完这本，才知道原来作家也是开心的，毒舌的，有恶趣味的，我们很多时候被一个强烈的标签占据注意力然后剥夺他的其他次特征，这不是什么很坏的习惯，但却是个需要提醒自己注意的惯性~
• 第二部分文学随笔不错，其余的都是习作。
• 我承认这个评分是带有私心的，但就请让我任性地为它打4星吧。理由其实很简单，每次读都会让我产生想要认真写一写的冲动，这一点和我读史铁生的时候是一样的。我是从辑四开始往回读的，在辑四里，可以直白地看到袁哲生在当时对写作的思考。他在反复地问自己，写作是什么。终于在无数次的自我对答中，他的答案开始慢慢变得确定下来。这些答案是他的思考过程，而更显而易见的，是这些答案里始终有一份对写作的热忱。于是再看辑一里的作品时，就能看到他这份热忱是如何转化成文字的。
• 开篇小说很震撼。原以为讲亲情，读到最后才发现，这是困兽围观困兽。野兽被动物园所困，而父亲则被生活和家庭或者其他所困，围观狮子发怒，他才会开心。狮子的反抗是徒劳的，但这毕竟是反抗，这让父亲能喘一口气。狮子磨它的爪子，而父亲则收集自己剪下的指甲。一生被困，困兽犹斗，斗也徒劳……
• 读完了袁哲生所有简体，这本比较全面展现袁哲生的文字世界，但相较于这样的天赋，我更愿意骆以军的书写，大家都是废柴嘛，就丧一点废一点好了。玩自杀感觉都是有钱公子才能玩的游戏。
• 简洁是至高的繁复。
• 黄国峻的那篇悼文写得真诚率性，最后那段让我想起上一本小说的片段，像是我会写出来的。对于文学创作的见解也精准，带有一点点戏谑，让人想起木心。其他短篇则是我不太擅长夸赞和评析的美学风格。
• 对他的小说无感，反而对后三辑那些简短的散文随笔有点好感。
• “我这一生对文学艺术上的努力就是要为难过找寻一位母亲。”袁哲生的文字和小说就像一种遥远的哭声，透过他笔下对不详的阴影的留白，你仿佛能将其听得真切，那声声撼人的无奈。他还说，“写作是打造灵魂的棺木”，或许他选择离开之时，是他以写作为出路，而灵魂已找到它的栖身之处了。
• 好像渐渐地被那些似乎什么事也没发生的短小说感动了，因为忽而想起自己童年的某一刻，或者莫名伤感的某一刻。
• 喜欢后面的小短文，仿佛窥探到一个人某一时刻的思想剖面，轻飘飘的。
• 二月读了袁哲生的两本小说，三本儿童文学。很喜欢送行里他分析作家的那一部分，精准而有趣。
• 最爱辑一辑二 ,读不懂J 也不喜欢J
• 文字很有台湾的特点，集子里东西很多很杂，虽然故事大多不长但是耐人寻味
• 他的敏感像一块磁铁一样吸引着我。
• 我们会在《送行》中看到袁哲生用一种“轻短俏皮、厚积薄发的小说阅读术”去诠释沈从文、汪曾祺、海明威等经典作者；也会看到他书写出风格不同于小说的散文，谈论爱情滋味、服役经历与日常生活。袁哲生在小说之外的创作面向与内心世界，都珍贵地保存于本书。
• 看到“马奎斯”，想到王小波也是说“马奎斯”的，于是想到《革命时期的爱情》，想到王小波跟袁哲生一样，都死了，而两人的诗意和诙谐都有悲凉的意味。王小波死于不惜命，袁哲生当然更是不惜命。
• “我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处？”
• 難過和絕望的情緒是會傳染的，有那麼一瞬間也會想，乾脆大家一起死掉好了，這個世界也不會好了，大家一起毀滅吧。
• 后浪出的三本袁哲生全部读完。童伟格的序言与黄锦树的收尾，加上提及黄国峻2003年的离世，构成一个“文学世代”的光谱，谁又能想到次年他即再蹈此路。四辑分类明晰，辑一「转动的景物」最能体现作者的创作美学，以近乎冷静的凝视距离勾画生命体验，凝练而深具寓意；辑二「联结的经典」乃书评，多次提到聚斯金德《夏先生的故事》，“长镜头可以把人变小，我们因而可以看到更多渺小的人物被交织在一起”，以及男孩目睹夏先生的自戕，都像是一语成谶；辑三「静止的时间」中非常喜欢《温泉浴池》，有微型迷宫的空间建构感，时间延宕在父亲人为的静止中，“一个人庸庸碌碌地在工作与生活琐碎中消耗着，一生中没有半次灵光乍现的圣宠时刻。”辑四「告别的叹息」乃思维碎片，“因恐惧而写作，写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。”
• 这两年翻过的港台作家，不乏常把死亡挂在嘴边上，或看得出的确认真思考过关于死的；但如袁哲生这般，平静、自然地散步于绝望的边缘，并无第二人。他的文字里，寂寞、孤独都有清晰的形状…
• 断断续续读了几本袁哲生，又是一个被大众捧，我实在喜欢不了的小说家
• 这本大概是现在读过的袁哲生里感觉最复杂，情感也最丰富的一本。他的短篇打破了印象中的概念，拨开了丰茂的花草看到了更广阔的重峦叠嶂
• “我该如何同时记起你认真生活的勇气，又忘掉你匆匆结束生命决定？我要如何提醒自己人生在世追求的是爱，同时又不会偷偷地想到或许恨的力量更大？”
• 2021.02.28🖇
• 从这本书中，可以看到袁哲生的成长轨迹。他曾努力勾勒出“一笔一画的希望”，却早已一语成谶似地写下：“写作就是以一种深情的方式跟这个世界说再见。”
• 一个个充满情绪独立的空间充满宽广的空白。
• 场景描写很有参考性
• 真的是「一笔一划的希望」，坦诚的动人的灵气的稚嫩的让人惊艳的都有，同桌讲，从袁哲生的轨迹她看到虚无，一个热爱文学的年轻人如何度过这一生，写作的无望，这一生好像一种被复制的虚伪，但我现在觉得嗯好像不是这样，不是现实要朝向那个完满的理念因而拥有意义，而是实存（the real)本就转瞬即逝，很脆弱，只能轻柔的触碰它不可能长期拥有，但我们仍可以不断地触碰它，去感受永恒的短暂幸福，通过信念和创造性的活动。
• 重读才是真正的阅读。 第一次阅读时仿佛是为了赶工，那么赶时间的阅读却已经深陷其中不能自拔。第二次读这本集子，好像离他更近。
• 终于读完了。送行 看到最后才知道他是选择了自杀 或许是文人的世界和情怀太过丰富吧。
• 【2019165】“时间如此真实，真实如此短暂”，写作如同“寂寞的游戏”，补漏时间中的缺席，让不在场成为在场。喜欢袁哲生的抒情式小说，情绪与行动代替了情节的转换，平淡日常中关注人的境况，诗派短篇：精准、有力、节制。
• 阅读体验就像是钻进一个作家的心灵深处，偷窥他全部的精神世界一般。对袁哲生的敬佩有多深，对他的惋惜就有多深，又正如他作品的基调一般对自己的偷窥行为感到羞愧，以至于不忍心阅读最后一辑的内容。
• 有点过于杂乱
• 读几篇看一集老友记，在沉默和微笑间横跳
• 袁哲生写给黄国峻的悼文太感人了……读到后序才得知他在一年后也选择了自杀，唏嘘不已。喜欢《一件急事》，有“新浪潮”的味道。有写作的才能真好啊！
• 吹爆后浪这版的装帧和排版，拿在手里就是视觉和触觉的双重享受。相比于小说更喜欢长则几百字短则一段话的碎碎念。
• 小说是对人生的一种猜测。用自己的方式算命。 写作就是为自己的灵魂看风水。 小说就是告别人世前，一声如释重负的叹息。 写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。 我好喜欢辑三叁的超短篇，更喜欢辑四的“呓语”，所以也那么喜欢加缪手记。 早期的作品有很打动我的，但还是有很多尝试性的东西喜欢不上。
• 恍若读日本小说，被压抑的细腻，现代性的疏离感，《温泉浴池》多次用一块遗失拼图的意象，J在回环重复父亲会议室拼拼图、母亲面对电视打鼾的记忆，碎片，割裂，跳跃……让人想起来余华的《十八岁出门远行》还有残雪的《山上的小屋》，但割裂感和荒诞感并不强，袁哲生在节制和简省的叙述里面独有一种张力，有时是时空错置，让人不小心扎进清而远处淡淡的孤独里面去。有些篇目更像叶绍钧，废名，郁达夫。 后半部分描写温泉浴池仿佛冰海上洒下阳光的一丝暖色调，J显示出少有的热情。但对温泉三冷三热的锻炼、对身心疲软的漂浮感的沉浸，仿佛预演死亡，J渐渐对其成瘾。这丝暖色调或许可以看做是一种死亡前的回光返照，像是默尔索遇见阿拉伯人的那个红色沙滩上，阳光炙烤着额头。
• 《送行》最后一辑的散句好像作家临走前回忆年轻时的呓语，一个学文学的年轻人在研究生院大量阅读名作家的作品，他遇见一生中最喜爱的风格，兴奋地发表文学观点，大胆地迎接明知不幸的未来…他想着，或许我们能改变一点什么呢。
• 一笔一画的希望，最后依旧是无望。😢
• 只喜欢小说评论部分。
• 再见啦袁哲生。非常感谢。
• 偏远的哭声真的写的好好啊😭
• 如果说寂寞的游戏读下来有相似的调性 这本送行对我来讲太散了。主要是我读这本的时间也太零散了。
• “幽默是悲伤的低音部。” 辑三，冷幽默。辑四，像对于自己的注解。 他说，写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。
• 读完后记得父亲宽宽的裤腿、兜里皱巴巴的钱、火炬冰激凌、逃兵、孤岛和淡淡的忧愁。
• “我站在冰冷的书架前感到全身发烫。这些作者出书时也不过大我几岁而已啊，我想，我肯定是白活了。然后果然祸不单行，我从架上选了一本小说买回家。我想，在我走出书局、迈开坚定步伐的那一秒钟，地狱里一定传出了一长串的鞭炮声。 接下来十几年‘否定自己’的日子,我想,一定有很多跟我有相同或类似的遭遇,所以就不再赘述。” 我看着你，就像是当年的你看那些作者。
• 本书读完，颇为感伤。
• 那是灵魂，人死掉以后的样子
• 《寂寞的游戏》《猴子，罗汉池》作者袁哲生纪念文集来了！收录早期绝版作品、未发表小说与私人手札，见证一个经典作者的诞生。“写作就是用一种深情的方式跟这个世界说再见。”
• 感官小说，甚至能嗅到南国微醺的夏风。袁哲生就像一个吸纳世界的容器，当生活每处细隙都成为映射自身的镜子，面对如此精致且多面的分身，唯有创作才能给予真正的慰藉吧——写作就是为自己的灵魂看风水。
• 如果没读过袁哲生，还是要从《寂寞的游戏》《秀才的手表》《猴子·罗汉池》读起，但读过了这三本，那么这本《送行》也就不可能不读。写作内外的袁哲生都很苦，而这一本就成了给苦痛作结——它耗尽了他全部的力气，给他以通透，以及用他自己的话说，可以流传的作品——一口不朽的“好棺材”。
• 真的好好看…
• 我家袁哲生！！！
• 开篇狮子的故事就震撼到我了，每一篇一个看似单独又有联系的小故事，很喜欢这种感觉。在阅读软件上和书评标注一起读也很有意思了。知道了一个丢掉的指甲被妖怪捡到会变成主人模样的说法。
• 袁哲生的纪念文集，收录了早期的、未发表的作品，关于写作、关于小说的手记，以及他对一些作家、作品的评论，比起之前《寂寞的游戏》《猴子·罗汉池》等代表作精选，这本确乎更像是对其短暂一生的总结与纪念。虽然少作多有稚嫩，但却可追踪其一生的轨迹，了解他的最初与最终。在他线性的成长中，我们可以清晰看到他白描、留白、克制风格的养成，看到他对隐匿与逃离的向往，看到他的痛苦与不快乐，看到他怎样用一笔一画、一字一句构筑一个未知的神秘的世界。而比起文集中的小说，我更喜欢他那些谈写作、谈自我的断片：写作就是“观落阴”，去回顾，去看那些心灵深处放不下的人、事；写作是对人生的猜测；写作是“打造灵魂的棺木”；小说就是告别人世前，一声如释重负的叹息。他写黄国峻的死与日后自己的死形成互文，他哀悼黄国峻就像在哀悼自己。
• 比起他的小说，更喜欢他自说自话的小散文。仿佛在说：'有人懂我吗？没有也没有关系吧，但是，有的话就好了呀。'明明从未见过你，却好像面对面的跟你说话。
• 装帧设计比较……复杂，个人不是很喜欢这种风格。个别几篇小说和以前买的书重复了，但还是很喜欢后面那些短短的随笔——“也许我们并不介意消解，只要我们可以看见事物的流变”——这些被记录下来的零星闪念，仿佛让我更靠近袁哲生的内视世界。
• 少年袁哲生。和千万个普普通通的少年一样。
• 我仍然记得小时候玩捉迷藏时候的感觉，在黑暗的角落里蜷缩着身体，紧绷着神经，盯着向我们寻来的同伴时，我总是感到自己深陷在一股漆黑的幸福之中无法自拔。通常，在这段游戏中最静谧、最美好的时刻里，我会轻轻地从裤袋里搜出一颗压得皱皱的糖果来，剥进嘴里，再用那把油亮亮的小刀把糖果纸切成雪花般的碎片，一面品尝烟消云散的滋味，一面咀嚼糖果的甜美。 我想，人天生就喜欢躲藏，渴望消失，这是一点都不奇怪的事；何况，在我们来到这个世界之前，我们不就是躲得好好的，好到连我们自己都想不起来曾经藏身何处。 一直对袁哲生这段话印象深刻
• 袁哲生自己说“清而远是文字的最高境界”。又说“文字是补药不是解药”，大概是自己最近这段的读书心情了。这辑有种热带雨林的枝蔓丰富，除了短篇，读书笔记部分和最后的随笔部分看到了作家另一侧面。
• 每一个字都想摘抄
• 带有自杀tag的艺术，无论哪种形式，都会让我产生兴趣。
• 后浪太棒，袁哲生的早期文集，许多文章从没读过，很惊喜。袁哲生的短篇文风自成一派，有吴念真之真，技巧上又更为成熟，将因果深埋在故事的细节，充满了生活的隐喻。第一次看袁哲生的书评，通透得很，语气像好友聊天，有点可爱。
• 如此多的时候陷入人生困境 即使在那一条众人都会去尝试自救的路上 还是免不了有崩溃放弃 人生实难 写给黄国峻那篇 泪目
• 人类的困境如此相同，可还是互相觉得吵闹。寂寞。
• 不错，行文流畅自然，语言幽默风趣。结尾都充满了教人恍然一悟或者意想不到的描述。
• 同桌说你现在的地址在哪，给你寄一本。我说我都读完了，而且忘不了。它使之前芜杂不清的梦或理想有了一个略微平定的自我终结，使我真正意识到写作的无望。有些人或许可以拼一拼，但我得选择逃跑了。你从中看到，在台湾，五年级的小说家大概的成长路径（袁哲生是这样，读文学研究院，成为报刊作者，业余写作拿文学奖，糊口还是需要当时尚杂志总编），更具体的在骆以军的这篇https://www.douban.com/note/212984906/里。但总的来说，是一种虚无，且是一种被复制的虚无，在使人不得不写作。《送行》最后一辑的散句好像作家临走前回忆年轻时的呓语，一个学文学的年轻人在研究生院大量阅读名作家的作品，他遇见一生中最喜爱的风格，兴奋地发表文学观点，大胆地迎接明知不幸的未来…他想着，或许我们能改变一点什么呢。
• 短篇、评论和片段里最喜欢片段的部分，更像写作练习。写黄国峻好动心。 平，冷静。袁在的是自由被监视的世代。这种安静延伸进眼科诊所里，变成看到小学同学自杀时的沉默，外在的视角里读不出林的心理活动，林好像一直都是沉默的，游动在父与子的夹层里。 说说农夫和兔子，袁在桃花源的背景里注入守株待兔的寓言。先是田地最大的农夫整天守株待兔，然后是村民帮其修建杂草反遭农田因兔群遭殃。一是同化，二是将兔群的恶行也加于农夫头上。而农夫只是整日坐在那里守株待兔而已。
• 简洁笔触下芸芸众生受难相
• 400多页见证经典的诞生
• “我这一生对文字艺术上的努力，就是要为‘难过’找寻一位母亲。”
• 我感到无助，当我们娴熟运用语言，辩才无碍；我以写作，来模糊语言。我以写作，来溶入时光，希望一笔一画，一字一句，如同沼泽里的萍藻，或是静室内的浮尘，能够不着痕迹地沉浸在一片未知的世界里。
• 开篇比较震撼，后劲就淡了，喝白开水一样。
• 袁哲生算得上是画家，也是时间的魔术师。他的文字是白描是速写，也会用静态传达生命力。我在他的文字里找到氧气和阳光，就算黑暗面里，也可以有让灵魂栖身的角落，可惜他自己只是把写作当作灵魂的棺木。我也不知道该不该为他感到惋惜。看完真的想大哭一场，也不知道为什么而哭。
• 可以说是长成，最开始的笔触还有些青涩，直到静止的时间，袁哲生的感觉还是出来了。反复掏出来读读了很多次了，仍旧没有读完，除了几篇稍长的短篇认真体会了，其他太散太短，不适合我。黄锦树在篇尾写到“不到一年内，两位年轻的小说家自杀了”，十分好奇另一位是谁。刚在豆瓣19年文学榜单里发现了：《度外》黄国俊，把自己置于“没有窗户的房间”里，等待死亡的降临。“我想不出来，除了躲藏之外，还有什么比游手好闲更能让人觉得充实？” 会再读。
• 细碎的写作，灵感来了写写，像是便签里的文字。于我是写诗，他写这些片段，用来写诗多好。
• 短篇+评论合集，质量参差，胜在文笔洁净。 整个阅读体验，就像看王童镜头下的一部部电影，画面直印脑海。 总有那么些作家，让人心疼走得太早了。
• 《寂寞的游戏》有送行吗？在这里读，感觉才像是第一次。
• 袁哲生、童伟格、黄国俊、张贵兴、黄锦树……最近翻阅了这几位老师的华语文学作品，发现自己都不大读得下去。
• 断断续续看完后，只记住了积满灰尘的雪茄盒子里打开全是公园的门票，最后只有母亲的一句扔了吧。
• 我觉得《进城的一天》《眼科诊所》等写得都比《送行》更好，前者更加举重若轻，后者则有马尔克斯《礼拜二午睡时刻》的味道。袁哲生偏师沈从文一路，只不过沈从文对笔下人物是俯视，袁哲生则是承受不起的感觉，最终自杀。这类知识分子在大陆倒是不多见，平世凡俗已是压力巨大，再思之略深，已是连身心都要垮掉。
• 风格类似汪曾祺，但区别也很明显，汪老更放松、闲适，处处透着美好，袁则在看似轻松的文笔中藏着沉重，还有无力、无奈的故作轻松。
• 最喜欢的是写童年回忆的几个故事，到了末尾才骤然想起作者的结局。可是我还记得他写给自杀的朋友的信，又怎样会走上相似的道路呢。
• 深入挖掘作品内部的力量，观点新颖开阔，没有那种揪住不放的感觉。
• 最喜欢的居然是最后一辑：告别的叹息，对文学极为虔诚的人，汲汲求索的思考，不连贯地，一段段洒落。
• 我彻底收回去年说不喜欢袁哲生的话
• 寂寞。就是寂寞。凡人所最不能抗拒，圣人所最不愿见到。钱财、怨恨可以使人杀人放火，但唯有寂寞能使人急于毁灭自己。
• 前面的的短篇小说和小散文好好看
• “艺术和宗教皆从死亡开始”，大抵是洞见了本质才可以深入浅出。强烈建议按照韩文学的出版方式先直接看正文后记再看序，胸中丘壑已成不容易先入为主。