小说面面观[pdf txt epub mobi azw3]

作者:E.M.福斯特
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网友评价：

• 没有想象中那么好
• 有点晕(=_=)
• 字里行间看出译者很优秀呐
• 最喜欢预言和节奏那两章，比昆德拉和纳博科夫都少了那种装腔作势的气质
• 太有意思了 但是并不认为幻想小说逊色于预言小说 预言小说有时不会太过于独断吗
• 看过一个老版本，貌似豆瓣本书各版条目没有一个对的上的，那版里书名人名都没有采用通译，读的吃力别扭，但是翻译措辞老派温厚，相比之下这个版本读来是顺畅许多，但文字水平个人还是偏心前者，翻译有时真是个难以取舍，无法简单评判好坏的问题啊；福斯特的演讲与评论集，藏掖不住的慷慨激昂侃侃而谈，并不强调理论性，但言辞间却自成理论，扁平人物与圆形人物、人生真理和艺术真理说法的出处。
• 福斯特似乎在说，根本就没有文学理论这么一说，你们都去死吧。但是他老人家自己在不知不觉中构造着理论。
• 好久没看到翻得这么对胃口的书了，基本零翻译腔。
• 80多年前的理论现今看来还是有可取之处，作基础读之尚可。预言一章最有创见。
• 卓越的小说家谈小说，坦诚而又幽默，高手谈高手写法，魔术师把一个个戏法拆解给你看。可是他一点也不担心，因为袖子里永远藏着一张王牌——大概也只有福斯特能有这样的底气。对同时代的小说家的评论令人惊异地中肯，敏锐地察觉到了古典向现代的让渡和转移。不愧是福斯特。
• 很有意思的书
• 目前我的极限……不了解大英文学，于是乎看得很累吧
• 考完了就来重读，仔细捋捋
• 虽然某些观点如今看来不见得新鲜，但还是觉得这本书写得非常好看~！而作者大人一定位毒舌吐槽狂，嗯- -……于是下一本想看的书是《白鲸》
• 小说就是讲故事，依照时间对安排的一系列事件进行叙述，通过情节塑造人物推动故事发展。但小说和现实以及历史不同的是，小说需要创造而不是记录，且小说将人物的私生活暴露在读者面前，使我们自我感觉既聪明睿智又富有力量
• 扁平人物和丰满人物的经典对比：前者是表面角色，行动有着一切可预测性；后者有着丰富的内在生命，读者可以去慢慢了解。
• 看完之后记住的竟然不是扁平人物圆形人物这些已被奉为经典的理论，也不是“'国王死了，王后因伤心而死'才是情节"，这样独到的见解。反而是那些似是而非，令人费解的说法，久久萦绕于脑海："真正的读者必须坐下来一个人与作者搏斗。" "具有预言品质的小说家不是在说说说，而是在纵声歌唱。” 福斯特的面面观，说到底，每一面到最后都是小说家的激情挥洒，是读者的深情凝望。离开了热爱，枉谈品评。
• 对于扁平人物和圆形人物早已耳熟能详，因为所作时代的原因，福斯特没能亲临后现代主义运动，故某些地方难免有些武断，但总体而言无过多时代隔膜感。视野开阔，无本土中心主义，同斯坦纳一样，推崇托、陀、麦尔维尔胜于文体家。最精彩的一章是第七章“预言”，所谓预言是一种腔调，可包含任何一种信仰或将人类的爱恨提至极端程度。预言式小说具有无限的延展性，其重在言外之意，延及全人类、整个世界或宇宙，境界远超出小说世界，携带偶发的混乱而面朝和谐统一，要求读者谦卑并暂时把幽默感抛开。预言小说家是作者最推崇的一类作家，他们用断续的写实主义使日常旧物焕发新光亮，他称他们为歌者，并只想到四个典范：陀、麦、D.劳、艾·勃。如若再有人误称陀爷为传教士，对比一下乔治·艾略特就可明了。最后探讨人性是否会变问题，使结语也染上预言味道。
• 如果作者的语言能更平铺直叙就好了
• 大一文學理論入門作品，圓形扁形人物印象深刻
• “爱跟死一样这么受小说家青睐是因为它同样很方便终结一本书。他可以把它写成永恒的爱，因为有关爱的幻觉之一就是它能恒久不变。”
• 读的是中英对照版本，很有启发
• 言必称天才是伪学者的另一个特征。哈哈哈哈。
• 幻想和预言（尤其是预言一节）为基督教精神影响下小说家的写作风格作了精细区分 乔治爱略特和陀思妥耶夫斯基的细微不同正在于此 “谦卑有陷入怯懦和伪善的危险，但只有谦卑才能聆听先知的预言”
• 其实看的是李文彬译的台湾版。
• 比较清晰的体系
• 对这本书感兴趣的同学建议读朱乃长先生的译本，准确度和文字都更好一些。
• 外国文学课上老师推荐，确实理论很强也很有趣，包括扁平人物，圆形人物等概念，遗憾的是我读书太少了，好多例子没读过，但是依然有所得，还是多多看书吧
• 经典性是不容置疑的，尤其是“圆形人物”与“扁平人物”之间的区分。但我并不十分喜欢。理论很浅很通俗，这自然不坏，可与此同时却以大量并不基础的文本为例，使得阅读难度极高。今天如果一个人读过那么多文学作品，为什么还会需要这样入门级的理论呢？在我看来这是一本历史意义大于实际意义的书。
• 很经典，但是也有划分过于简单的嫌疑。不过作为一部1927年出版的专著还是很有前瞻性的
• 讲文学小说如何阅读，对叙事学的理论也有启发，有几段话明显感觉到是在透过小说讲社会人情，有道理
• 074 我感觉都是废话，没有什么有建树的观点，除了老生常谈的圆形人物与扁平人物。
• 哈哈太搞笑了。……其实很担心不了解理论发展史的作者看一本有历史局限的书就奉为圣经了，唉。
• 这是一个的讲座合集。囫囵吞枣地读了一遍，第一感觉，福斯特太毒舌了，近似于尖酸刻薄了。内容除了幻想和预言两章外，不难读懂，毕竟是上世纪20年代的文学评论，提到了《似水年华》还未写完呢。此外，文中不少比喻精妙绝伦，矮灌木和独木，光线，母鸡之类的比喻算是形象又贴切了。
• #看得见脑洞的房间#。国王死了，皇后也死了，这是故事。国王死了，皇后因悲伤过度而死，这是情节。国王死了，死的其实是皇后，最后宫里人全被灭口，原来是集体自杀事件，这就是三流脑洞推理小说了。Note.扁平人物和原型人物，倒是眼前又浮现出熟悉的一些身影了.......
• 浅显易懂的工具书
• 通俗易懂，可以参考借鉴。
• 记录一下今天晚上看小说面面观作者的几个观点，时间久了怕忘了。 1.故事是小说的基本面，故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。 2.故事是叙述时间生活的，好小说还必须包括价值生活。小说不能摒弃时间。 3.小说家使人物对爱变得尤其敏感，爱方便结束一本书。 4.虚构人和真实人的不同：虚构人属于一个叙述者与创造者合而为一的世界，虚构人物的一切被小说家彻底了解。 5.为什么小说可以给读者慰藉？（原因近于4），它呈现出来的是一群较易理解和把握的人种，这给了我们高高在上的权力和睿智。
• 第三章直接起飞
• 鸡肋。混乱。
• 福斯特提到的小说大部分自己都没读过...惭愧...以后提高一些阅读量之后还会再回过头来看一遍的 尤其是幻想和预言这两章看得云里雾里的 但隐隐约约感觉有点启发 扁平人物和原型人物的收获最大 可能是因为写得最通俗易懂吧...
• 对不熟悉英国小说的读者有些不太友好，无法心领神会其中一些内容。作者是托尔斯泰的是真爱粉啊
• 我曾经看过……
• 12W/2h 文艺理论1，小说的构成要素，故事人物节奏，情节，幻想和预言这三部分我不确定是否是必要的构成要素之一，感觉是一些补充要素，本书是福斯特的讲座文本整理而成，总体阅读感不是很好，逻辑性和联结性不高，导致看完之后很难形成知识脉络网，但是有一些吉光片羽的新鲜观点散布其中，比如对读者的要求，还有如何从整体和结构上把握小说脉络，这对一直都是沉浸式阅读的我来说也是一种新的视角和挑战。
• 与罗伯特麦基的《故事》一样精妙
• 反正也有好多书没看过😳
• 我读了E.M.福斯特的《小说面面观》，从中我学习到写小说的唯一途径就是要像E.M.福斯特那样写……
• 以前看過 寫論文又重點翻了部分 有些不敢看因為怕被劇透= =
• 还是看福斯特点小说吧书有点年代里面的作品 虽然是引经据典 但是基本没看过
• 作者敏感自谦又可爱！（小说依赖于自身的敏感度而非选材；故事是时序；只有温吞的内心，绅士的情感，还有对乡村深思熟虑的爱好，这种基础创造不出伟大的小说。空间感只要不威胁到我们，总是令人振奋；小说家的职能就是从根源上揭示隐匿的生活；爱是自私的也是利他的，比吃饭睡眠更加复杂；小说中的饮食都是社交性的，多不会吃得津津有味；爱跟死能方便地终结一本书；圆形人物适于悲剧性表演，无论长短；扁平人物基于单一观念或品质塑造，诉诸幽默感和适度心；认知范围及视角转换的自由和我们日常认知的经验对应，但不可刻意；人对自己也不太讲真话的；情节是因果关系，应包含谜团，发现新线索或因果链，最终形成紧凑简洁的整体；情节要求智慧与记性；人物诉诸读者常识和价值...（有关幻想预言模式拉辛之美陀哥之宇宙白鲸之文意再重读划线吧摘不下了
• 一本极其惊艳的小说理论书，作者的深刻见解以及幽默的口才让这本书欲罢不能。 那些在那用“主观”否定作者的人，他们就不适合读这样优秀的作品，不配领略作者富有活力的语言，不配感受到作者思想的魅力，他们只适合去看冰冷死板的教科书，就像作者文中说得，数清楚天气九种普遍的应用形式，并且意识自己绝不可能是那特殊的天才。
• 音乐类比文学结构我永远吃不透 更别提我根本无感的贝多芬了。。。
• 2017年已读041：福斯特从故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏七个面向观照、解读小说，明白晓畅，不妄言不教条不空谈理论，反而注重直觉式的自我领悟与斩钉截铁的论断，常有一针见血的洞见。90年前的小说批评文本，如今读来已不算新鲜，有些观点更有待商榷，如福斯特虽然开创性地提出了“圆形人物”与“扁平人物”的区分，但对其概念本身并没有诠释得很清楚，援引的例证也很可疑，尤其随着叙事技术的发展，“圆形”与“扁平”已不是衡量人物塑造的关键。关于这一点，可参看詹姆斯·伍德的《小说机杼》。
• 我竟然在到期之前神速地把它翻完了！还做了摘抄= =福斯特在我印象中从一个严肃的小老头变成了一个可爱的小老头呵呵
• 读完比想象之中失落，觉得小聪明多过大学问。也有可能是我没有理解到福斯特的反讽，
• 我们所谓的亲密关系，也不过是过眼烟云，完全的相互了解只是幻想。
• 经典的小说艺术理论书。
• 可以作为了解小说批评入门读物，福斯特结合人性，以较为平实的角度进行探索小说创作中一些重要要素，深入浅出提出自己观点，比如圆形人物和扁平人物，今天也在沿用。因为是在剑桥讲座汇集，所以可能语言会平实一些，不像别的理论著作那么难啃。
• 聪明人写的文学评论，有时候感觉他也太聪明了，不太好
• 第一次阅读写作相关的书籍，收获还蛮多，但受限于自己少得可怜的阅读量，谈到一些作品中的经典情节的时候就只能简单翻过，并没有太多认同感orz....
• 人类生活中有五大事实：生、吃、睡、爱和死。最出奇的是生和死。说到人际交往，我们总无法相互理解，至多不过似是而非或是一厢情愿；我们总无法充分展示自己，哪怕我们心甘情愿；我们所谓的亲密无间无非只是将就凑合；完全的了解只不过幻梦一场。
• 人物性格刻画和情节描写的此消彼长
• 没感觉有任何收获，在今天，大抵史的价值大于其本身的价值
• 关于预言一节，还未读懂。从现实出发，对小说加以对照。才可以弄清楚作者的把戏。作者创作的人物和叙述的手法，在故事的基础上展开情节，塑造人物的目的是诠释在历史下的人性。悬置这个概念，比扁平人物和圆形人物要惊喜很多。
• 对英国文学不是很了解，所以读起来有一些知识上的限制。最喜欢的是作者的“圆桌”比喻以及对“预言小说”的阐述。
• 虽说有些乱, 但分析的还是蛮到位的
• 学完文学理论有很多不理解的地方，看完之后收益很大。 让不同年代的作者跨越时空，坐在一张圆桌前写作来进行比较。
• 深入浅出，而又通俗易读。教你如何写小说。其实福斯特很多观点都带着强烈的个人偏见，但他对小说的艺术是如此真诚，这一点就已足够。“扁平人物”与“原型人物”就出自此书。
• 夜读。读得很兴奋。极睿智。
• 比毕飞宇高出好多个等级
• 非常有收获～
• 有一些难懂，但还是可以从中学到些知识
• 话絮叨，理不糙，只是必须努力从各种絮叨中分拣出零星的理出来，有点令人不胜疲惫。当然肯定有人认为这种絮之风格是令人愉悦的并安享其中。我在书里划了一些杠杠，之后决定不用再去看作者本人写的小说了。另，翻译把絮叨变成了华丽的絮叨。
• 早知道读起来这么容易就早点看了
• 对于我这种小白，理论方面收获很大。并且收获了一系列书单。
• 贴近生活，个人主观性色彩较强，观点略显陈旧
• 扁平人物 圆形人物
• 四年前读过的，现在都忘光了.....唯一记得人物篇好像有扁平人物和原型人物之分。
• 推荐给所有一定外国文学基础的，想写小说的人们。
• 小说写作：故事、人物、情节、视角。
• @2014-09-02 13:42:38
• 很有啟發，對於我而言卻有一點深奧。
• 需要一定文学理论方面的积累，不太适合入门，分别从故事、人物、情节、幻想和预言，模式与节奏七个方面来分析小说中常见的问题。人物分析占得比重最大，不过最有简介的还是故事部分。故事会创造各不相容的气氛。故事既无关道德，也无助于理解小说其他的层面。如果我们想对其他层面有所理解，我们必须先从洞穴里出来。
• 扁平人物圆形人物，幻想家传道士预言家。（错字哪能这么多）
• 不能只为了看而看啊。。
• 特别、特别、特别经典（重要的事要说三遍）扁平人物和圆形人物的概念非常有效，很明白的解释了为什么俄国小说永远读起来都是那么累，通俗小说为什么又经常看起来滥俗的过分。PS，读过这本就会忍不住用里面的理论来分析，倒也有趣。
• 翻译的还不错。书也很薄，两小时就读完了，但体会其中的意思和技巧需要很长很长时间。
• 经典 可是我读不下去
• 最爱预言一章。
• 一本真正的书，一部庞杂有力的交响曲，讲得是小说的元素与读者心灵的激荡
• 同样论述小说的艺术，昆德拉将它当作哲学，福斯特将它当作艺术，洛奇将它当作工程。
• 福斯特在这本书里最大的贡献一是提出了扁平人物和圆形人物，一是很好地解释了何为情节。不过局限也是明显的。
• 幻想预言两章究竟在干什么= =
• 英国文学种草大会。“预言”一章讲得像玄学（
• 还是先读点英国文学做底子再看这个比较好
• 挺有意思的，福斯特如果生活在当代做一名影评up主一定能坐拥几百万的粉丝，吐槽的太有水平了kkkkk
• 福斯特损起人来实在太……
• 值得看，我还会再看一遍的
• 传统、中规中矩的小说文论，带着演讲语体的俏皮。与昆德拉的《小说的艺术》解读作品的角度截然不同，一传统一现代。Be brave to reach those fields you are less familiar with,我该从维多利亚时代走出来了。
• 最有意思的大概就是福斯特说英国文学和俄国文学比起来就是一个柱廊......
• 有见解挺有趣的“一家之言”。
• 有些书我是招架不住的。比如这本《小说面面观》对后半本。它的内容超过了我能接受的程度。如果觉得已经读不下去还要硬读话，有害。因为这个时候，看这本书本身已经是一种折磨，一种需要攻克的难关，它成了一种心理障碍，打击自信。其次，就算硬读，能吸收的，也只有非超少一部分，效率低。最后，它浪费时间啊。就像我小学的时候看《傲慢与偏见》，《茶花女》，甚至《红楼梦》，就是一种折磨，体会不出它们的好，可惜了。可见遇见一本书，也像遇见一个人一样，是要分时间的。
• 说得很好，但对于小说入门的读者来说实例繁多而复杂，作者的思维过于跳跃，很难跟上。
• 作家们的批评文章（或是演讲）总是充斥着个人的性情和志趣，因为妙趣横生的比喻和联想而金句披纷，所引起审美上的共鸣和愉悦，大于其所产生的理论价值。作者在从小说构成的故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏角度来剖析小说写作时，其中隐含着对“小说”究竟为何物的探讨。在作者的年代，对小说的定义是明确因而局限的，但福斯特以写作者的敏锐意识到小说所能蕴含的容量远大于评论家所划定的范围。而实际上此后的写作实践不断地提升、扩大了小说的表现力和表现范围，胀破原小说概念，小说具有了更丰厚复杂的意蕴空间和境界。预言一章最有新意，可以再读读。
• 喜欢这样诚恳的真正去分析和比较作者写作手法的文章。“读书者必须独自坐下来与作者奋斗。伪学者则不会这样做。他只会把一本书与历史、作者生平、书中的事件特别是与某种潮流相提并论。只要一用上‘潮流’二字，他的精神就来了”。如今有太多的伪学者，以至于作者生平都被抄烂了，原来症结在此。06.10.15
• 还算在讲人话的文论
• 翻译有趣得很
• 时间，人物，情节，有些启发，不过我看的是02年版的，豆瓣上没找到
• 原来那个烂俗例子是这书里的~~整体说来就讲了一个道理：小说的本质是构造形式感受场域而非针对切实出现在文本里的对象。换句话说小说并不等于小说讲的故事，而在于讲故事的方式，在于基本面与逻辑面的凝和。
• 好像对我帮助不大
• 我们应该开始明白，小说家真是有一大堆异常混杂不清的配料需要调配处理的。
• 《小说工厂》精准地道出了我对于国内大多数文艺学文论著作的反感，他们既想当那只抓母鸡的老鹰，又想当我爹来教我做事，真让人恶心。我以为值得一读的文论作品有两种，一种是小说家写的（如果那些作品没有斩断读者对他们的信任的话，那么他们的文论才有可能是可靠的），另一种则是作为讲稿的文论；《美国讲稿》与本书都符合这两个特点。只是文中引到的作品几乎没有读过的，所以翻来总是感觉膈膜，不少文段都可以看出十足的才思，值得细细审思，另，《项狄传》似乎是很重要的小说，有空读一下。
• 最后，福斯特写道:“我们将两百多年来写作的小说家看作是同一间屋子里一起写作的人，情感都一样，他们把所有时代发生的事情都放在一座情感的熔炉里……时代变化，历史变化，艺术没有，它屹立不倒”
• 经常碰到的一本书，然而读过之后并没有特别大的启发，还有点稀里糊涂...
• 故事和人物上下三章还不错，后面都不行，有些泛泛而谈了
• 视角的转换正是扩展或缩小的征兆，这种可以自由决定彰显什么、隐藏什么的权利，正是小说这种艺术形式的最大优势之一。扁平、圆形。
• “扁形人物”对于小说家来说是非常简便的手段，它们就像一个个精良的筹码被良好放置在了预定的位置。同时它们在读者的记忆里历久常新，所谓千古风流人物，说的就是它们了吧 “圆形人物”变幻莫测，小说家有时单独运用他们，更多的时候将之与扁形人物结合在一起，成为一个和谐的整体（简奥斯丁）
• 对小说的几钟要素归纳还算可以，但是每种要素介绍却过于简单和粗糙。正如毛姆所说对完这本书，人们会认为好小说就应该像福斯特那样写。想想他对“尤利西斯”和“预言”的评价吧。另翻译的确实不错。
• 我果然还是书读得太少。另，译笔很好。
• 很多观点 福斯特没有说明 但是他的体会已经很打动人了
• 旧版已经买不到了，买这个新版也是为了看看冯涛先生的译笔如何。想当年看《性格组合论》，看到刘再复差不多全在用福斯特的理论，特鄙视，呵呵。
• 虽然开始废话多但总算渐入佳境，有见地的见解已被人引证很多次就不说。福斯特这讲座风格明显侃大山大过严谨，虽然幽默有趣，但是司各特到底在哪里说奥斯汀二寸象牙你给我找出来！以讹传讹可能就是这里来的吧-_-#
• “人物（下）”后面的章节越来越没意思。。。
• 一己之力自然是无法战胜学术长河的，但福斯特的截流使他在历史上有了位置。福斯特无时无刻不在警惕所谓的批评体系，同时又小心翼翼地构筑一套属于自己的模糊混沌又不乏武断的批评话语。对待此书，别太严肃。应该当作家随笔读，不应当理论读。他激烈地抨击和否认亚里士多德，但也跳脱不出亚里士多德的阴影。同样为小说家做演讲录，福斯特比帕慕克那本要精彩得多。因为福斯特身上有着小说家与批评家的二律背反，帕慕克则怡然自得地充当着小说家的角色，写下的都是小说家的随感。福斯特则有一个激烈的搏斗过程。 任何一本批评著作都在嘲笑此刻正作为读者的伪学者：还来读我吗？赶紧滚去读小说吧。
• 巧了这本也成功地看完了。为了扁形人物和圆形人物看的，看这本就像一个挑食的人翻阅菜单:唉这个……不想吃，哦……那个啊，也不想。
• 看的最早的文论......
• 我可能成为不了作家
• 2.8啦。没看到想要的。千万别当理论或文学批评看。人物类型、情节定义、附录中天气功能“有用”。其他部分很风格化。幻想、预言还是没解释清，但陀与艾的举例很棒。又，福斯特果然很爱奥斯汀哈哈。又又，译者很爱炫古文底子哦，“缧绁”“沸反盈天”“处境堪虞”。不过译得晓畅简明。若哪天想买，只为翻译。
• 幻想、预言、模式和节奏四个面向没读太懂，感觉分析论证得不如前三个面向清晰，有空还是得多看原著。
• 我感觉不是预言 是寓言吧…？
• 是蛮有意思的文论，难得我能有兴趣读下去。就是举的例子多是十八十九世纪的英国文学，对我来说就很陌生了
• 看完后，能否清楚给出长篇小说的定义？恐怕很难。古往今来、世界各地有那么多的小说，经典的小说可以列出不知多少箩筐。每本小说都有它值得称道的特点，即便没有哪本小说是完全具有原创性的。所以，故事也好，情节也罢，人物或动植物，幻想或预言，节奏或模式，大可洋洋洒洒如作者般写出一本著作。但最根本的，就是人性的探索与表达。即便写的动物，也侧面反应了人性。正如结语所提，“'小说的发展'一词也许就不再是个伪学术标签或者纯属技巧的琐碎小节，而真正变得重要起来，因为它可以揭示人性的发展变化。”
• 写作传说中的小说入门理论书，必读. 看了着本书，知道了英国小说要少读。对于两本度过的《尤利西斯》和《卡拉马佐夫兄弟》有了更多的了解。
• 部分内容因为过时而读着无味，福斯特还有点神神叨叨、抒一己之迷思的话痨感觉hhh
• “福斯特先生的表现是，他非但是位小说家，还是位牧师，在这部作品中，他仿佛一只手举着‘圣体’，另一只手同时在写有关这圣饼是如何烤出来的卖弄学问的俏皮话。”说这话的是Ford Madox Ford
• 语言可爱，态度诚恳
• 小说家的理论书。
• 密集书库的灰尘啊
• “我们这块海绵一般的小说地块中，有的部分虚构性强些，有的则弱些，这是事实：靠近中间位置，一个绿草茵茵的小丘上站着奥斯汀小姐，她塑造的爱玛随旁侍立，还有萨克雷扶持着他的艾斯芒德。可据我所知，还没有一个聪明的定论能把这整个地块讲个清楚。我们只能说，其两面环抱着两列并不陡峻的山脉——一列是诗，一列是历史，相反相成——第三面则傍依海洋——我们如果去拜访《白鲸》就定然会邂逅的海洋。” 从导读里这一段就开始喜欢，也从中窥得作者的文学批评态度。正文没有让人失望，坩埚里冶炼的是满满的干货和灵感。
• 说了一些东西
• 福斯特的理论比小说写得好。
• 《我的信念》： 为敏感者。
• 其实扁形人物不算贬义词吧。。
• 把文学拆解为相对单一元素，然后分析变量，格物致知。可惜好多提到的作家作品我都没读过，就当学习方法了。
• 短小精幹的好書，對小說有興趣的人應該都要讀讀。
• 我不行，看得脑袋疼，烦死外国作家瞎扯的能力了，我知道，我的问题。
• 囫囵吞枣，读的很艰难，读完后发现原来老师上课已经把重点都讲过一遍，我简直就是自讨苦吃，而且福斯特的例子全是英国小说，对于像我这种不了解英国文学史的人来说，这些范例反而是阅读时的累赘，叙述过程中的俏皮话倒是成了少数的亮点之一。
• 补录，十年前和英文本一起阅读的，现在想想还是云里雾里的，不太懂。
• 后面几章我真的读不懂了，我还需要多读几遍。
• 让小说在时间与空间中展开。 检验人物是否圆形的标准，看他能否以令人信服的方式让我们感到意外。
• 没啥看头，不推荐
• 作者的思维火花、闪电、灵光频频闪现我脑海，并印刻下深痕
• 前面几章还好，谈到预言的时候不太能看下去，作者大赞《白鲸》，《白鲸》却是我从去年到今年都没读完的一本，sad，我可能是真笨。
• 观点略显陈旧
• 三星半。本书是作者讲座的讲稿，因此文字具有口头演讲的优点和缺点。对小说进行分析，先进行定义，然后分成故事、人物、情节、预言、图式等要素逐个研究，区分了故事和情节，另外相当有名的一组区分是对扁平人物和圆形人物的区分。讲座的要求是某一时期的英国文学，作者采取了相当分析的态度，把所有小说看作是所有小说家同时在一个屋子里进行的创作，所以不局限于一时，书中例子仍大多为英国小说，不过没有读过那些小说不影响本书阅读。
• 有意思，尤其是叙述层，浅薄如我看文论要睡着，福斯特拯救我
• 这和米兰·昆德拉的巜小说的艺术》两本论述小说艺术的著作。福斯特这本书对于小说艺术入门非常有帮助，如果你感觉读完一本小说，只能说一句“woc，真NB”或者“woc，写的太烂了”的话，这本书可以提供给你很多有用的视角。以后读小说，就可以从故事的时间性与空间性、叙事角度、情节与人物的关系、节奏处理、人物营造等角度进行分析啦。 相较于福斯特的面面俱到，昆德拉的着力点显得更为集中，基本上是对他个人小说艺术的阐释，可以看出海德格尔、胡塞尔对于他创作观念的影响。文学在他们那里，从单纯的讲故事的艺术，变成了对人的存在境况的终极追问。在我看来，如果这种追问变成一种主动地刻意追求，似乎就变成了束缚小说创作的一块儿石头，让文学背负本不该主动承负的重量。
• 很难啃的一本书，观点也有很多我不是很赞同，但是对于想学写小说的人来说，还是有一定易处的。
• 读的读一本文学理论
• 说实话一般，废话太多
• 这本书是 人民文学出版社于2009年8月出版的中译本，作为文学评论类书籍，深入浅出地举例讲述不同小说的精妙之处。每当读到这样的书，回想起之前的阅读就会觉得辜负了很多优秀的文学作品，草草读过并不能算是真正读过。未完待续的故事还有那么多，好的作品也要找时间细细地回看，感受不同阶段的滋味，书是看不完的，进一寸有一寸的欢喜。
• 福斯特在这场讲演中，对组成小说的要素，如故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏的论述，诸如圆形、扁平人物，内外叙述视角分类这些内容，已经成为了院校学习的经典理论。但福斯特最终的结论是长篇小说的技术要求并无须严格限制，只要合用就好。福斯特的讲演语气亲切，内含讥讽，指出其余作家创作上的缺陷时毫不留情，在书中福斯特比较赞赏的作品通常都出自他所说的预言式作家，《卡拉马佐夫兄弟》《白鲸》《呼啸山庄》《尤利西斯》，对亨利.詹姆斯和司各特、伍尔芙的某些作品则颇有些不认可。在看完福斯特对其他著作的点评之余，当然还要记得通常看论述一部作品的书，肯定不如直接去看原著。