作者:[美]弗拉基米尔·纳博科夫
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- 所有作家钟情的包法利夫人
- 好像看着神下棋一样。有时候忍不住比划着用纳博科夫的理论来拆解纳博科夫,譬如《爱达》里的马车主题、电影主题、莎士比亚主题——并且绞尽脑汁地寻找有关棕黄色雨衣的一切细节。风格,形式,细节,重要的是小指的味道而不是拉钩的理由,重要的是摆脱常识。“事实上,我试图和你们分享的这些知识不过是纯粹的奢侈品。”难怪捧起一本文学讲稿就觉着超级满足了,毕竟纳博科夫对于我来说就是奢侈品啊。
- 我大概不是纳博科夫口中的“优秀读者”
- 纳博科夫认为,一个伟大作家可以是讲故事的人、教育家和魔法师集于一身的,前两者带来娱乐和教化,但唯有第三个身份魔法师,才是他得以成为伟大作家的根本因素,那是一种独创新天地的能力。而对于读者要切记的是,读书不是为了把自己当作书中人物,那是幼儿式的目的;也不是为了学习如何生存,那是少年式的目的;更不是为了沉迷于各种各样的概念,那是学术的目的。读书应当为了作品的形式、视角和艺术,为了感受艺术满足的颤栗,为了分享作者创造的喜悦与艰难。
- 假如我们不知道如何激动,假如我们不去学习如何将我们自己比平常时的我们稍稍提高一点点,进而去品尝人类思想所能提供的最珍奇最成熟的艺术之果的话,我们就可能失去生活中最美好的东西。
- 气质人人不同,但是我可以马上告诉你,读书人的最佳气质在于既富艺术味,又重科学性。单凭艺术家的一片赤诚,往往会对一部分作品偏于主观,唯有用冷静的科学态度来冲淡一下直感的热情。不过,如果一个读者既无艺术家的热情,又无科学家的韧性,那么他是很难欣赏什么伟大的文学作品的。 我们可以从三个方面来看待一个作家:他是讲故事的人、教育家和魔法师。一个大作家集三者于一身,但魔法师是其中最重要的因素,他之所以成为大作家,得力于此。 从一个长远的眼光来看,衡量一部小说的质量如何,最终要看它能不能兼备诗道的精微与科学的直觉。
- “文学(最高的)有创造力的一部分:它使处于某种活动或状态中的人物、思维、情绪形象化,十分明显地打动读者的想象力。”
- 纳博科夫很犀利。最后《尤利西斯》的部分,我一个俗人,放弃了。
- 老纳《文学讲稿》新版,《曼斯菲尔德庄园》《荒凉山庄》《包法利夫人》《尤利西斯》绝对不能错过,写作者如何剖析文学作品,上海译文经典,只是图书价格越来越贵。
- 《曼斯菲尔德庄园》是一个神话故事,不过,所有的小说从某种意义上说都是神话
- 看了那么多年小说,是近几年才意识到情节故事不是最重点的部分。卡夫卡即使翻译过来也很有风格,阅读时能感受到那种独特的氛围,与其说是阅读一个故事不如说是融入一种体验。
- 分析得确实令人赞叹。
- 感受作者,而不是人物。关于艺术很多地方说的都很不错...
- 那天在图书馆,看谁写的散文提到了纳的文学讲稿,心里想:不晓得国内引进没有?结果一抬头就看到了,神奇。
- 五星给被学院派规训的学生对自由、艺术和美的向往
- 不适合没读过原著的人看。
- 通过这本书,终于知道我为什么喜欢读《追忆逝水年华》,但是《尤利西斯》读两章就不行了。当时还奇怪,为什么都是意识流阅读体验差那么多???
- 展现纳神毒舌以外,对文学阅读极为虔诚、对读者/学生相当诚恳的一面。第17页,“扶养”。 第一篇感觉略敷衍,越往后越好。纳神隐藏在教学任务与责任心之下的好恶也是很明显的。 另外,借此亦可以窥见纳神阅读中关心的问题与其写作方式之间的关联,比如即使感觉平平的首篇,其中提到“面具的微笑”还是什么的懒得查了,显然在纳神作品中常常有所展露。
- 由于我个人是陀氏忠实拥趸,难免对纳氏有点偏见。但两本讲稿确实让我心服口服,真正的艺术赏析,让我感觉自己的《包法利夫人》算是白读了。其他篇目等读完原著再读。
- 真的很像上课…
- 纳博科夫的笔很刁,眼又很尖。谈吐幽默而又意在嘲讽,写起美来却又广阔幽微。这样一个人,平日里爱研究蝴蝶和植物,自然把真也能讲得细致入木。
- “风格和结构是一部书的精华,伟大的思想不过是空洞的废话。”“一个优秀读者应该有想象力,有记性,有字典,还要有一些艺术感。”
- Nabokov是我最喜欢的学者作家。Susan Sontag指出通常学术训练伤害一个作家的创作能力,Nabokov的学者习惯和修养却成了他作为作家的魅力。他的语言是细致的(极致的precision)、经过仔细推敲的,每个句子都是一个发出清脆韵律的零件,对于很多喜欢文学中更原始、更有生命力的rawness的读者来讲,甚至过于精巧了。
- 我读这套书是为了验证一个观点:我和纳博科夫一样站在艺术的一边,文学不是为意识形态服务的。
- 分析普鲁斯特和卡夫卡那两篇很有趣
- 优秀读者纳博科夫
- 从文学讲稿认识了一些系统性地解构与阅读小说的方法或者角度。而这种解构使我们得以认识到作家们是如何支撑起这样一种自成一体而独立于现实的的艺术空间,而这种阅读方式实则使得艺术作品失去了风格与结构的统一性,全然不顾审美活动在人感受与思考的综合过程中实现的在复杂客体介入后形成的多重紊乱中的高度统一。 就像这篇短评一样。 《曼斯菲尔德庄园》《变形记》两篇几乎只是对文本的整理。 《荒凉山庄》《包法利夫人》两篇对情节,结构,主题的拆分和对文本中手法 ,风格的解析中可以很好地认识两位伟大作家的创作风格,两部作品解构排列后可见创作过程的清晰纹路。 《化身博士》似乎不具有讲的价值。 《追忆似水年华》作了对重要场景文本的展开和解读,被作品本身的出色,丰富,新颖所吸引。 《尤利西斯》待读,尝试自己理解后进一步比较。
- “不要用修辞掩饰无知。”
- 还是在学校的时候看的。我的妈呀,完全推翻我对文学的想法和理解
- 一份来自70年前的文学讲稿!纳博科夫真厉害啊,他是多么严谨热情又傲慢啊。
- 讲《尤利西斯》很好,条分缕析。 然而似乎太注重对于技术手法的具体解读,好像讲课文一样。 或许这也是老纳自己的艺术追求。
- 上个学期写《包法利夫人》在图书馆翻到 最近买了纸质书全集打卡。狄更斯部分不太认同 但别的都很大的开拓了我的视野 典型的新批评方法 close reading 太多可以学习的地方了
- 魔术师的戏法胜过师者传道授业胜过说书先生评话,字与符号通过诗与科学的艺术交织化处理,使文学达到美的境界。“写作的快乐完全取决于阅读的快乐”,在他创造的新世界里他命定的读者,用头颅而非愚蠢的心灵,通过不断重读与细节考据获得美的体验,突然立起的汗毛与脊椎骨的刺痛会告诉你何谓真实的艺术
- 原版!原版!装帧设计非常好看,很适合一套入!终于看到新书好感动😭😭😭
- 换个新角度看小说,仅《包法利夫人》那一章就值4星了……
- 怎么会有像纳博科夫那样一般自负的迷人精!
- 1.评判文学作品的三个标准:魔法➕故事➕教育意义 2.什么是文学素养:常识➕细节 “读奥斯汀要极其努力的融入太太小姐的下午茶,而读狄更斯随着文字就飞起来了,品读福楼拜—小说故事线和社会事件时间线”
- 作为作家,他是大魔法师;作为评论家,他是侦探。
- 能看出毕飞宇的评论真的受纳博科夫影响很大。
- 一部让人沉浸研究语言之美的书,会再读
- 纳博科夫所主张的是:阅读时注重作品立体的魅力与细节之美,也强调了图表的作用。这不同于我们阅读时所画的思维导图,如果我们关注的是枝干的话,纳博科夫注重的不仅有脉络,更是有血有肉的立体外观,是视觉和感官的组合,或者二者之间的转换,内在的视觉还能将作品的色彩和意义化作画面;要拥抱全部的细节,用细节来绘制自己的文学地图。
- 你有才华你说什么都对!反正我这辈子也不可能有机会接受真正的精英教育,能通过纳博科夫的文学讲堂来深入名著也是一种幸运~文学性至高的一本书
- 尤利西斯到底讲了个啥...
- 刷版!全套!附赠一本笔记本。老纳的睥睨群雄,有才华做底子。老纳的教授生涯,用细读做文章。叹为观止。
- 跪着读!其实这是一本最佳的,教你如何写小说的书。
- 形式、视角、艺术。我们不能读一本书,只能重读一本书。
- 不知道为何这么高分? 看不懂,看不进去,实在空洞
- smart is new cute!
- 可怕,真就是讲稿啊,内容干得不能再干,没看过对应的作品,简直就看不下去。可是就算看过,要想纳博科夫这样抠细节,恐怕还要重读好几遍才行……没看过对应作品+大段复述作品梗概+毫无现场感和互动性的讲稿,看得挺痛苦的……
- 过于个人化,但是分析的专业方法论可借鉴
- 找到了当年读格非编的那本文学写作课教材的感觉,原来这些创作技巧是能用文字说明白的啊,其实是可以精确地用大白话说出来而不必故弄玄虚用词的啊,这种感觉。书特别通俗易懂。
- 一本高傲而优雅、精准却冷酷的文学评论,评论对象虽是清一色大师,但在纳博科夫显微镜般的检视与分析中,在原著文本的同步呈现中,亮点与软肋一目了然。按照老纳标准,读者与作家都须得拥有心灵、大脑以及敏感的脊椎骨,双方须得形成艺术上的和谐平衡关系,须得既富有情感的热情、同时兼有科学的理性。贯穿于七部作品分析的共通点:1、所有艺术都是骗术/幻象,创作者是魔法师;2、多声部配合的群像刻画,人流的分叉汇聚交织成“人类命运精妙的微积分”;3、永远被嫌弃的弗洛伊德;4、对双关语/头韵/尾韵/俏皮话等诸多语言技巧的关注;5、对文体的精密结构,对形式(结构+风格)的精确考据;6、强调文本,体察作者的情感,而非仅仅满足于作品本身。最爱《包法利夫人》一章。
- 先不论讲的如何,但就是挺有意思的。
- 老天爷啊老天爷啊!这tm才是文学批评tm该有的样子啊!
- 纳博科夫满分,上海译文扣一分,用纸非常差,而且译本还是三联那一版,很多人名书名都没有跟现行统一。纳博科夫心目中的理想文学读者,是真正为阅读文学而阅读的那种人——他不是像小孩子那样希望成为虚构世界里的什么人,也不是年轻人,想通过读小说学做人。阅读文学只是一种享乐,而通过拆解文本、分析风格,我们可以更好地理解文学之乐趣从何而来——但起点一定是,你能够感受到“那背脊的微微震颤”,感受到文学作为一种艺术,带给人的至高喜乐。
- 这一套书以这样的形式出版真的很开心!(装帧啊内容啊,尤其是纳博科夫本人的魅力)可是还是要说一句,三本的纸张真的蛮差…
- 既然文学是一种以文字为材料的魔术,那就潜心于文本得以创造出来的风格和结构。别忘了,一件瓷器之所以成为精美艺术品,是因为制作的手艺而非其他狗屁主题、功能或者思想。
- 我给《纳博科夫短篇小说全集》写的书评,名叫《纳博科夫的“风格练习”》,纳博科夫在创作伊始,就形成了强烈的个人风格。在这部《文学讲稿》里,我发现,“风格”也是纳博科夫阅读、解析经典作品的核心,在他看来,语言、结构、文体等带有作家个性的特质,要比作品的时代意义和曲折情节更加重要。
- 一个优秀读者应该有想象力,有记性,有字典,还要有一些艺术感。
- 对被应试教育毒害的人来说,这无疑是一剂文学祛邪清毒散
- 纳博科夫的文学课……
- 强烈建议这种译文把原句列出来,否则在讲头韵尾韵的时候只能糊脑子👋🏻👋🏻👋🏻觉得纳博科夫的奥斯汀章节和卡夫卡章节最出彩,别的感觉不那么喜欢……可能我也不配喜欢吧👀
- 狄更斯的荒凉山庄
- 好读者的理论很有趣。我也最喜欢《包法利夫人》那章。看了下课程考试题,这就是大师课吗……对于语言细节、技巧形式的把握与解析太天才了……
- 竟然入选年度榜单,我纳博科夫厉害
- 时间,空间,画面,细节,结构,风格,纳氏创作解剖法
- 纳博科夫安利成功,想把每部作品都看一遍(或者好几遍)
- 和纳博科夫一起读书,之前读bleak house的时候觉得乱乱的,听纳博科夫讲完之后便豁然开朗
- 书不错,翻译也不错,然而这个纸张和印刷,是村头厕所没纸了么……翻完之后一手全黑,亚马逊开始卖盗版了???
- 第一次接触到这么系统的文学理论和文学分析,实在是开拓了我的眼界。
- 小学六年级看的就问你刚不刚?!!!
- 开始 看完了 讲《尤利西斯》部分有点冗长了,而且大都是对情节的复述(还不如引用原文) 不过也是看了后面才意识到,看了里面介绍的小说再看这本书更好;《包法利夫人》就是看完再看这本书讲解的,读得很很酣畅淋漓。
- 情节梳理的时候冗长到乏味,有故意拖课的嫌疑
- 小时候看小说只看故事情节,“我的课堂是对神秘的文学结构的一种侦查”
- 呵呵c,要是早那么七八年读纳博科夫,语文阅读理解满分无敌手就是我^_^
- 跳过了尤利西斯细读,日后再看。《文学艺术与常识》完全就是抒情散文,纳博科夫倾尽全力表达对文学的爱情。考题太真实了,请问是开卷吗。细读太棒了,以后我也想写出这么棒的文本细读,而且能培养潜在的理想读者,大家都应该来写一写文本细读,无论好与坏
- 诚恳 但我不喜欢
- 读完发现我阅读技能为0
- 较好的读者不应“只在书中寻找情感的寄托”。
- 读了以后就觉得,自己以前看的大概都是假书……
- 新年第一本。非常自觉地略读了普鲁斯特和乔伊斯的部分。目光犀利,品评独到。
- 细读是奢侈的,我也没有那种过人天赋。形式—语言文本总以一种流逝的模糊感划过,诸多结构和意象形成的风格在我这里留下的只有干枯的印痕。甚至无法耐下心来读完每一段引文,啊,何时才能像身穿棕色雨衣的乔伊斯一样穿行于文本间呢?我注定成为一个“平庸读者”,尽管有着去努力感受“优秀”的心,哈哈哈。
- 写作的艺术首先应将这个世界视为潜在的小说来观察,不然这门艺术就成了无所作为的行当。
- 断断续续把这本书看完了,其中还夹杂着看完了化身博士》和《去斯万家那边》。纳博科夫仿若一位冷峻的雕塑家,拥抱全部的细节,侦查每一部作品的风格和结构,完全不谈伟大的思想。纯粹地,虔诚地去感受艺术满足的颤栗,分享那份作者的情感。但其中《尤利西斯》的的确确看不下去,啃不动原著也看不动纳的讲解。
- 基本结构大致是顺着剧情发展进行精讲,过程中穿插主题性的全盘分析,最后再做一次结构或风格上的总结(部分作品没有)。看完之后印象比较深的是奥斯丁的“特殊的笑靥”,福楼拜的“多声部配合法”,《变形记》中的人与虫的对照。另外我果然是欣赏不了意识流……
- 最喜欢《荒凉山庄》、《包法利夫人》和《尤利西斯》这三部分。一本定价68元的薄书,怎么印得深一块浅一块的...
- 囫囵吞枣读了一遍,里面的书只有两本看过,再系统的看是个大工程。
- 纳博科夫有解构文学的野心,好在普鲁斯特守住了最后一块阵地。
- 读此书之前得把其推荐读完,然后在纳博科夫的带领下,找寻自己所不注意的细节,并品味之,成为一个优秀的读者,并不是说要怎么样写获得什么知识,而是要感触文学的魅力。作者的讲课稿如此精彩,我想其课程也应如此,只不过对他的小说并不是对路子,要想做评论家以及作家兼得,不是混为一起的事情。在他的解读下,我对狄更斯有了新的角度认识,又喜欢上了奥斯丁,这些名著是真特么的好。除了化身博士稍差一些。
- 超级好看 外科医生一般的精细解剖 让人受益颇深 绝对值得一读
- 真想当他的学生去听课啊😭文本细读的典范,“用脊椎骨的震颤去读”真的妙。最难得的不是对福楼拜普鲁斯特卡夫卡的分析——这些人有无限挖掘的空间,但对于《化身博士》《曼斯菲尔德庄园》这类还依旧能精彩纷呈探到幽微隐秘之处简直棒呆.... 话说回来,什么时候像他一样我也能搞一搞玛丽瑞瑙特或者斯蒂芬金哎,,Ծ^Ծ,,
- 大神!每天读一本小说的讲稿,读完又再来一遍,感觉就是拿着讲义每天上大师课~
- 七部书只有变形记和曼斯菲尔德庄园比较喜欢,虽然我觉得这两本也是它们的作者写的比较差的,包发利夫人小时候读的,现在忘得差不多了,哪天重读一遍吧,普鲁斯特的是真看不下去,感觉读他的书需要充沛的感情,不然靠毅力硬读只会收获合上书睡个好觉。纳博科夫的见解确实很精彩,最近看了一些废话很多的文学评论后读完这本真是神清气爽。
- 看过纳博科夫文学讲稿一丝不苟的手稿后,我对文学充满敬畏与谦卑。
- #居然看过这个#系列
- 毕竟我是纳吹,不管是以此打造纳翁(我强行)心中完美的读者,还是他作为评价家的一己之言,原书,解读都有极高的可读性,写作风格文体特色才是真正驾驭色彩文字的能力。这本主要是偏短篇和意识流普&乔的评判,下次有空读了堂吉柯德那本我再具体说哈我的收获!!
- 对《包法利夫人》和《追忆》的分析给人诸多启发、思考。看来还是要再重新阅读这两部作品。
- 读《包法利夫人》这篇评论,感觉自己没有读过。“一个优秀读者应该有想象力,有记性,有字典,还要有一些艺术感—这个艺术感很重要,我自己也在不断培养,而一有机会就向别人宣传。顺便说一句,我这里所指的“读者”是一种泛泛的说法。奇怪的是我们不能读一本书,只能重读一本书。一个优秀读者,一个成熟的读者,一个思路活泼、追求新意的读者只能是一个“反复读者”。气质人人不同,但是我可以马上告诉你:读书人的最佳气质在于既富艺术味又重科学性。单凭艺术家的一片赤诚,往往会对一部作品偏于主观,唯有用冷静的科学态度来冲淡一下直感的热情。不过如果一个读者既无艺术家的热情,又无科学家的韧性,那么他是很难欣赏什么伟大的文学作品的。艺术的魅力可以存在于故事的骨骼里,思想的精髓里。”
- 几乎讲透了小说作为故事的编织需要用到的所有技巧,同时却也显然是故意地忽视了小说中的心理学和世界观,执着于对人物进行道德评判。但是年纪越大越明白他都是故意的,所以讨厌不起来。
- 哈哈哈哈,科博纳夫是不是刻薄纳福啊哈哈哈哈哈哈哈笑死了
- 啊,因为我还处于那种读书功利的阶段,所以会觉得纳博科夫的评论有点玩世不恭,但我我觉得自己能够这么悠闲的读书真是奢侈。 除了《尤利西斯》那一篇我实在看不下去,晕得很,其他还好,角度很新奇。不过我不喜欢他的“谐音”或者炼字之类,我觉得那是自己一厢情愿
- 被纳博科夫置身到一个辉煌的文学世界
- 编辑方式确实不错,大量原文的饮用,像在跟着纳博科夫上课,很多观点耳目一新。唯有《尤利西斯》一章,让我感觉我一定会在这堂课上打瞌睡……失去读原著的信心
- 一个优秀的读者,一个成熟的读者,一个思路活泼、追求新意的读者只能是一个“反复读者”。 我以为,需要在读者和作者双方心灵之间形成一种艺术上的和谐平衡关系。 读书人的最佳气质在于既富艺术味,又重科学性。单凭艺术家的一片赤诚,往往会对一部作品偏于主观,唯有用冷静的科学态度来冲淡一下直感的热情。
- 纳博科夫真是伟大的「中文系教授」!老师的偏好很明显。对「荒凉山庄」(绝好的侦探文)的介绍真的很引人入胜;原来「包法利夫人」不仅是篇搞婚外恋不得好死的世说新语;以及,对于全书唯一看过原著(且还只是因为是高中课文)的「变形记」,我竟然难过得流泪了!
- 读完原著再来读这本书会更好
- 普鲁斯特一章尤其精彩,《追忆》是看过且爱着的,不过感谢原编者的努力,个别没有亲身阅读过的文本也得以勉强进入。
- 感觉确实是讲稿,讲述不同文学作品的内容的部分居多,但是是不是过多了,整篇下来感觉百分之六十都是在叙述作品本身的故事情节,剩下的才是鉴赏分析。最好是在读过原著之后来看他,不然感觉纳博科夫的描述还是挺混乱了,通篇下来不是很条理清晰的样子,口述感觉挺严重的。
- 他是怎么做到语言中意象的密度如此高的 唉
- #一周阅读#阅读欲望的激发:我喜欢读故事;阅读技巧的提示:细节;重复;心灵、理智、脊椎骨;摒弃先入为主的思想。
- 主要读了《包法利夫人》《追忆逝水年华》,纳博科夫的精致灵感和狡黠的迂回
- 剖析的部分比较有意思,可惜没看过原著的两本体验不好,特别熟悉内容的又没心思好好看情节梳理
- 读小说的新方式
- 匆匆一阅,真的是上课的讲义......不太友好
- 希望能把里面点评的所有作品都读过再来重读一遍,一定会有更多的收获吧
- 拿到书的那一刻,我真的很想再去洗洗手!封面太美了!书的质量也太棒了!上海译文牛逼!对待这本书,除了虔诚,只有虔诚。这本书拥有纸质书的全部魅力。
- 学者和作家的身份,让他的批评少了分严肃多了分敏感
- 一个浪漫的人,在精神上或感情上生活在一个非现实的世界中。这个人是深沉还是浅薄,取决于他的心灵的素质。 我认为小说家拿女主角和她的情郎开玩笑,这是第一次。但讽刺并不妨碍同情——正相反,讽刺加强了故事哀戚的一面。
- 感觉之前的小说都白读了(?)
- 这书就算是读过了,新版我也是要买一本囤着的
- 易卜生与妖性自我
- 对福楼拜多声部写法的分析绝妙,好的作家能往色彩上添加色彩,而评论家给你指出来作家的独特技巧。
- 拥抱那些不平凡的细节吧!
- 跟卡尔维诺一样精致的大脑吧
- 在对欧洲文学结构的“侦查”中,纳博科夫秉承着任何一种艺术都是一片“独创天地”的原则深入洞悉这些“童话”的幻术和咒语。纠缠于“事实的虚构”或“虚构的事实”在他看来是对珍贵心力的浪费,因为“风格和结构是一部书的精华,伟大的思想不过是空洞的废话。”任何企图在现实和虚构中寻找一种普遍性映射的努力最终都只会使侦测之矢偏离靶心。纳博科夫的分析和解读无疑是对这种倾向的纠偏,而他对经典文学所撰写的翔实梗概,绘制的准确图稿,乃至对写作者结构、语言、节奏、角度的擘析都分明让我们看到了一个尽职的学者、极富洞察力的作家严谨而缜密的案头工作。
- 纳博科夫是主要观点是文学作品的核心是结构和风格,作品的情节和思想不重要,重要的是表现的方法和效果,是让读者“脊椎骨酥麻”的愉悦;总的来说我赞同他的观点,但思想、人物、人物的重要性被放得太低似乎也有失公允;这本书讲了七部英语文学作品,翻译水平有些参差不齐,讲授的精彩程度也有高低,不能给高分的主要原因在此,其中前三篇《曼斯菲尔德庄园》、《荒凉山庄》和《包法利夫人》非常好,没有意愿全文精度的读者只读这三篇其实就好了,《变形记》几乎只是复述并讲解了一遍情节,《追忆似水年华》讲得较凌乱,《化身博士》和《尤利西斯》翻译得不清楚
- 说实话 我并不是很喜欢纳博科夫 对于书中他的一些观点也并不想苟同。但天才终究是天才 对其他天才作品的分析 细致到令普通读者汗颜。
- 无法拥有原装系列,读的是研究生期间室友送的影印版。
- 借于市图书馆。虽然只看了部分篇章,很喜欢,想收一全套。
- 这么说吧,如果自己尝试创作,那么整本书都是金玉良言。
- 读名著还是要学习纳博科夫啊
- 安静的中秋,能读读喜欢的书也是好的。读过纳博科夫写的两本短篇小说,再来看他如何读别人的小说,很有意思。能读得出,才能写得出吧。
- 不必因为他是纳博科夫就觉得他写什么都是好的。
- 老纳讲稿新版,太美了
- 用心,用脑,用脊椎骨来读书
- 没有很读进去。大略领会到纳博科夫怎么读小说,他是在头脑中构建一个充满细节的真实世界。
- 好的文学经得起凝视与推敲,专业读者纳博科夫对细节的control让我觉得自己白读!但感觉有些章节的解读弱了一点,感觉好像没有俄罗斯文学那么那么那么自如。不过我还是爱纳博科夫。
- 2020.10.26 选读了《包法利夫人》这部分。
- 纳博科夫谈的许多问题其实在叙事学中有进一步发挥(比如热奈特谈普鲁斯特),但那个时候学院派同具体文本创作的疏远显然更加严重了。在纳博科夫这里还尚且保留着他作为一名小说家对文学技艺的敏感,这也正是他值得骄傲的地方。
- 纳博科夫真是爱好艺术选的七部作品都是从艺术层面精析,各种艺术细节的把握,特别是福楼拜这篇最是见出艺术的山水沟壑,最另人惊奇的是《化身博士》的解读,卡夫卡《变形记》那篇感觉解读地有些空若无物。最近在读《死魂灵》这部其作者备受纳博科夫推崇奉为俄国第二伟大(第一托尔斯泰)小说家的作品。过后就可把他的《俄罗斯文学讲稿》一并看了。
- 偏向“讲稿”的成分多些,读过原作或至少读过作家其他作品再看纳博科夫的剖析会更好些
- 是看之前没想到的细腻导读,还以为纳博科夫很刻薄来着的……非常细致严谨的分析,没有太多理论之争,而是真正以作品为唯一解释中心,也没有太偏门冷僻的过分专业性创见,更像是一个亲近平易、耐心祥和、怀有热爱并乐于分享的老教授,开启和引导多于专门训练,破除旧见和禁锢多于严整剖析,也就是结语所说的“突破常识创造幻想”。很细致地一步步解读作品的结构、细节、风格特点,在案例选择上也能看出他对结构的重视,狄更斯、福楼拜、卡夫卡的解析很出色,冷面教授一再重申“动情”这一点;有普鲁斯特、乔伊斯的解析打底更让我有信心去攻破这两大难关了!
- 他挺会做复读机的……好作家果然和好理论家有很大差距,不过确实是一个好读者
- 不是目前水平能读的书
- 一堂文学赏析课该有的样子。喜欢逝水年华那一章,层层叠叠的比喻也许需要有人这样讲才能更深刻的感受到妙处。尤利西斯那一章让我想起了傅立叶变换,从一个图景拆解出不同的轨迹和曲线。想去读原著了。
- 断断续续读了好几天,中间甚至重新翻出了包法利夫人来读,感觉有了全新的体会。纳博科夫真的是天才吧。
- “一部伟大的艺术作品给我们(这里说的'我们',指善于阅读者)留下什么关联的印象呢?是诗的精确和科学的勤奋。”
- 只读了普鲁斯特和卡夫卡,后面的跋语综述值得反复阅读。
- 我太太太喜欢纳博科夫写讲析了,其本身就是一种艺术。不止于作品,技巧,方式,更关乎于文学本身和时代和作者本人,文学就是超验性的救赎灵魂的利器,没有什么比肩胛骨的震动更具有力量!
- 各种名著没读过看不下去了
- 门槛太高。看不懂
- 研究昆虫那一段也太水到渠成了吧,跟他从大风车开始分析堂吉诃德一样。普鲁斯特真的完全答疑解惑,他说出了我说不出却感受得到的好。
- 风格来源于结构、语言、形式、技巧,小说的故事性和思想性倒是次要。小说到底是什么
- “一部成功的艺术品的抽象的象征价值绝不应该凌驾于作品美的、燃烧的生命之上。”
- 如果能听他的课一定超有趣 真羡慕他的学生
- 纳博科夫一九四零至一九五零年代在斯坦福大学等高校开设文学课程,旨在探明文体结构(literary structure)之奥义,后辑录成为《文学讲稿》。他主张立足细节,反对预先构想的概念(preconceived notion),反对将形式和内容、情节和主题割裂开来的传统做法。纳氏方法论呈现出三位一体的框架,包含通过一种中项(go-between)或所谓“棱镜(prism)”显影的文学机杼(“inner weave”);多身份(说书人——教员——魔术师)的作家;兼具客观想象(impersonal imagination)和艺术愉悦感(artistic delight)的“优秀读者”,而“文本解读即是‘重读(rereading)‘’’”的观点则与“读者反应批评理论”不谋而合。
- 大师文学课。前两篇看的还比较投入,《尤利西斯》就真是看不进去了。主要还是读书少。