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网友评价：
- 最有时空感的一部集子
- 原来怨女是改写的金锁记，但是我更喜欢看金锁记。而且我觉得金锁记里最悲凉的不是曹七巧而是女儿姜长安。银娣的幽怨是有所追溯的，她有过泼辣自由的少女时代，在富贵枷锁下还能良心发现似的缅怀。但是姜长安从一出生就没法选择，还不停被母亲泼脏水真的是太悲惨了，一辈子就爱过那一个人，还被母亲搅黄了，最后变成欧也妮似的人物。看完怨女还对银娣有所同情，看完金锁记对曹七巧真的是无语了。（但是这个文学人物真的好典型啊！
- 看得人都郁郁难过起来
- 【2021年读】喜欢《色，戒》和《同学少年都不贱》两篇，但其中本名《怨女》那篇读得很焦虑，不知为何...
- 相比《怨女》还是更喜欢《金锁记》，也终于有幸已读《色，戒》
- 《怨女》：她本是一朵野玫瑰，没经住诱惑，褪下了一身刺，收下了他们送来的甜酒，任自己沉溺其中，很是鲜艳。时间久了，玫瑰花挤在酒面上流不出来，糖沉在瓶底，酒是涩的。原来，根早就腐烂了。是呀，死了的花怎么还能再开呢？ 《小艾》：小艾这一生，被打被骂被欺负，太悲惨太可怜了。还好有金槐，给了她光，让她相信这世间还是有爱的。但在张爱玲笔下，就算找到了爱她的人，她也没能有一个好的结局。“我真是恨死了席家他们，我这病都是他们害我的，这些年了，我这条命还送在他们手里。”她这辈子，从被送到那家开始，就不如一只猫，“把她的头发剪了，怕带了虱子，过到猫身上。”(致郁极了) 《同学少年都不贱》也很好！我喜欢写赵珏暗恋郝素容那一段，赵珏在本子上写满了郝素荣的名字，“左手盖着写，又怕有人看见，又恨不得被人人看见。”
- “有目的的爱都不是真爱”。她是真刻薄，以前不觉得，现在读多了，清醒。
- 张爱玲的文字配上下雨天，简直绝配。一个女人悲惨的一生而不自知。
- 旧时代的女人嫁出去了只是换种苦法
- 感觉好像更喜欢金锁记 可能是当时第一次看觉得更 惊悚 吧
- 小艾，是张爱玲少有的向新政权示好的作品，后人常常与《白毛女》对比，但我跟喜欢《小艾》，她的描写细腻远超颂歌中红色脸谱。其次是《怨女》，张在《半生缘》中说生命比死更可怕，大概是这样吧。而最出名的《色戒》则是最短的，她以谍战的载体融入男女私情，却用简短的方式表达的意味深长。后面的两篇读的很仓促，印象不深。
- ＂漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或者死了个名妓，谁也不知道是哪个。＂
- 张少了年少时候的锋芒，后期的小说更洗炼醇厚一点。
- 看得胸口憋闷得慌
- 怨女的前生是金锁记。金锁记里的曹七巧真的是一个很极端的人物。但傅雷先生对金锁记的评价极高。很难不认同傅雷对金锁记的评价，但很难认同他对其他的评价。毕竟一千个读者心中有一千个哈姆雷特。
- 真的好喜欢张爱玲 她的文字细腻而又真实 当代女性的悲哀跃然纸上。
- 咋一看有红楼梦的影子，贵族没落大概也都这样，很浓的上海味，对人物的表现力。
- 只能说里面短篇写得比长篇好
- 这本书里汇集了写作技巧极为高超的一系列作品：《怨女》将《金锁记》曹七巧的故事扩展为更长的中篇，张爱玲写作时已经四十有余，对人世更添感慨，不像《金锁记》一般注重情节曲折和强调人物的变态性心理，《怨女》的成熟之处在于更成功地描绘了一种结构性困境。《小艾》写被性侵和虐待的女佣，比同类作品《月牙儿》更上一层，《相见欢》写女性之间看似琐碎的鄙夷和攀比，《五四遗事》写转型时期婚姻风俗演进的奇观，《色戒》用男女主人公双重视角和蒙太奇手法，《浮花浪蕊》写单身女子漂泊的羁旅之思，最好的一篇是写女性情谊的《同学少年都不贱》，某种程度上和那不勒斯四部曲类似，显然融入了在美国驻华新闻处当译员的真实经历，标题出自子美“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥”，毕业才几年我竟然也有了类似的感慨。
- 张爱玲永远滴神。金句频出，洞察深入。最喜欢《小艾》《色戒》《同学少年都不贱》。
- 别人写不好。
- 漂亮是没什么用处的，只会让人多生出些虚无的盼望。 一对对亮晶晶的黑眼睛都像是苍蝇叮在个伤口上。 是张爱玲那味道了。总是喜欢写华丽的长裙上爬满的虱子。 房间像只酱黄的大水缸。这比喻也是一贯的。我还记得她在金锁记里开篇写月亮的一段。 张爱玲写银娣自杀前的纷乱心思，絮絮叨叨写了两大页。很有点茨威格的意思。 男版的茨威格，女版的张爱玲。 “她老是又想到他，没有脑子，也没有情感，冷冷地一趟趟回去” 张爱玲怎么这么会写！！ 银娣把自己陷在黑暗里的享受。听三爷有孩子撒娇的插嘴，心里泛起说不出的高兴。 我好像也陷入了银娣漫天的愁思和暗自欣喜中。 银娣是满怀心事的。从少女时代到五十多岁，从来就没有逃出去过。这点自欺欺人的情愫，在枯燥无聊的时间里慢慢拉长、溢满，自我伤害，自我感动。
- 后面几篇读得似懂非懂…
- 《金锁记》是戏剧，《怨女》是人生。以及，以爱为目的的张爱玲。
- 重新读了一遍怨女 与高中时囫囵吞枣又不同 倒是没有当初的那种惊艳感 过程中都怀疑自己的智商了 有些话我颠过来倒过去地看好几遍才明白 太暧昧了 把二奶奶女儿删了这点不是很好 金锁记里那还是唯一的暖意
- “忽然从前的事都回来了”
- 小说全是用女性视角写的，描写的也是女性的心理，对我这个钢铁直男来说太出戏了，也很难共鸣。
- 我可真是太喜欢看张爱玲写男男女女那点儿事儿了，我也同时庆幸我是这个年纪才看小说，小时候就应该好好学习好好赚钱，18岁才是谈恋爱的基础门槛儿啊
- 张爱玲太入世了，什么都逃不过她的眼她的笔。七篇小说看下来，像历经了七个人世，吐出一口气是萧然尘俗的味道。她下笔狠，却仍然很可爱，女人还是要多读读张爱玲，要学会自爱。
- 还是短篇写的好
- 高中看了都不贱 大学看了色戒 这本里剩下的都一般般
- 她这辈子还没经过什么事。
- 《小艾》和《色戒》可以读好几遍呀。
- 初读觉得银娣（七巧）是个悲剧人物，多年后再读就是个普通人的故事，实际上大房三房也不幸福，人生的快乐就是吉光片羽，她儿媳才是最可怜的，一点快乐都没有
- 找不着这本书了
- 能把家长里短写得这么生死攸关，到头来却也该撇就撇了。笔法这样淡漠，实际却如此辛辣。印象最深的竟是那句，西湖是名妓的洗脸水。
- 害，我不懂。
- 金锁记的长篇怨女 我也更喜欢金锁记些 但张爱玲到底是张爱玲 篇篇都好 天才之作
- 看完《怨女》，非常不舒服
- 大家都知道匪我思存小说虐，但在我看来，张大大比她虐多了，虐的太真实，太残忍
- 张爱玲的故事读了一遍又一遍，恕我愚钝，至今未曾理解，身心共识的跟着主角亢奋，哀怨，欢喜，难过的心情到底是怎么回事，但是张爱玲真的是我最爱的作者。只因为她纠结的情事，就让我为她心疼。
- 大姑娘，大姑娘！
- 文字没有早期锋芒毕露，但意象却更加严峻恐怖。要经历过多么孤凄的童年，才能造就一个至死都不相信真情与圆满的人。
- 没能读明白，只是觉得有些低沉，压抑
- 看不下去，全是对话，嘟嘟囔囔嘟嘟囔囔嘟嘟囔囔嘟嘟囔囔
- 2021年第十本 Kindle电子书
- 银娣如果嫁给了小刘，过得怕不就是小艾的婚后生活吧。生活给了我们很多选择，也并没有给我们很多选择。
- 真哀怨 真不爱看
- 我是把本集的《怨女》当作自己看的第一部真正意义上的张爱玲作品——之前的《秧歌》不算，那是一个异数——张爱玲的一双毒眼看得彻看得透算得到，一管毒笔写得准写得出，把人和人世写到无比的冰凉、黑暗、绝望，阴森，诡谲，斑驳，仿佛铜器的绿锈，或者发霉的苍苔，令读者窒息。《小艾》其次，但那是50年代初人在大陆的作品，还多少有些阶级仇恨的意思。《同学少年都不贱》有无限的怅惘在里面。
- 金锁记的加长版 因为没有一次读完 中间隔了一段时间 所以之前看的有些忘了 还不错 张爱玲的作品基本都看了 接下来要读点别的作家的啦
- 女性就是一叶扁舟，不管是惊涛骇浪，还是水波不兴，她唯一能做的就是自成孤岛，随波逐流。
- “他爱的是海——两瓢不新鲜的海水，能到哪里？”
- 李安兴许懂她
- 又细又轻又很精准，喜欢她的意识流，太“女人”导致我持续臆想各种女人在各色旗袍里的样子｜还是最喜欢《色，戒》
- 《怨女》是我认为的张爱玲写得最好的小说，《小艾》则是这个集子里我最喜欢的。透彻的世情，微妙的人际关系，复杂的人性，还有最朴实的生活和最好的爱情。小艾坚忍倔强的性情也叫人印象深刻。
- 前几篇有意思，后三篇渐渐读不下去了
- 从怨女开始就看不懂了……
- 終於還是買了這一本:(
- 2021第6本 是细碎的生活里各种各样的心思。
- 怨女的故事十分典型，大概就是受封建折磨的人最后也活成了封建的模样，这都是命。（本书也收录了色戒的原作，张爱玲的作品真的太适合拍电影了，每个短篇都是
- 《小艾》不同版本
- 《怨女》和《金锁记》是一个故事吧。
- 小时候看张爱玲，就是觉得好看，她天赋真高，不自觉拿她跟男小说家比，那时候单纯觉得男的才华比不上她。现在发现，真的光有才华不够，祖师奶奶真的只有一个。这种冷啊~~她根本不爱人。
- 粗看以为张爱玲最善写爱情，睁大了眼她是在写中国千百年来的世情
- 不知道张爱玲为什么要写怨女，低配版的金锁记（不过其他几篇还是可以的）
- 有点像金锁记，过去的女人比现在更不能掌握自己的命运。所以一旦有爆发的机会，很容易就极端了。另外，色戒里面，最后佳芝是死了呀，还真的是不记得了
- 原来每一篇都是怨女：对命运怨怼的女人们。 冲着《怨女》来的，倒是喜欢上了《五四遗事》、《色，戒》。《怨女》平淡得有点模糊了，玉熹显然不如长安鲜活。
- 201932：色戒一开场，一张麻将桌，头顶上开着强光白炽灯——舞台剧的感觉就出来了。重读王佳芝短暂一生里最为重要的一段，她也还是在演舞台剧，一开始是爱国戏里牺牲自我的女主角，直到易先生捧出了鸽子蛋，又觉得他们是古代落难的才子佳人。张爱玲小说里的女人，很少有不爱钱的，王佳芝也不例外，大房死都不肯买的，倒买给了她这个红颜知己，至少王是这么理解爱情的。临到死都不知道原来易先生只是对这场中年艳遇洋洋自得，他也以为她爱他呢！说白了这两人谁都不爱谁，一个爱钱爱演戏，一个爱色爱自己，也确实是张爱玲说的，为虎作伥的关系。
- 小艾和五四遗事不错 尤其是五四遗事 最后几篇有些难懂 个人觉得怨女不如金锁记 反正全是女人的悲剧
- 《怨女》比《金锁记》长了好多，细节也丰富了很多，可是读下来却没有《金锁记》那种沉重的让人透不过气的感觉，也许是因为删掉了最悲剧的人物长安？连带二奶奶的形象也没有七巧完整。《同学少年都不贱》如果真是写张和炎樱，那也太让人唏嘘了。
- 寂寞梧桐，深院锁清秋。
- 还是《小艾》印象最深。
- 《小艾》恐怕是最能够理解的一篇了
- “她不必再想知道未來，她的命运已经注定了。”
- 可怜人终于成为了自己所厌恶的人
- 还是更喜欢传奇里的作品
- “漂泊流落的恐怖关在门外了，咫尺天涯，很远很渺茫。”
- 越读越发觉张爱玲的宝贵，“国家不幸诗家幸”，在动荡不安的岁月里她冷眼看过太多大宅里的龃龉，洋房里的秘闻，出租房里的困窘，于是寥寥几笔就足够惊心动魄。《怨女》一辑里似乎少了些雕琢之感，意到笔到随性之至，主语被简略掉，时间也模糊了，像是无意间提起的一段残损的记忆，这点也是很像毛姆的。
- 暑假人民路上一家书店狂嚣着“图书论斤卖”，没什么好书啊..无奈选了两本张爱玲的。当时并未注意封面颜色，相较于这样轻亮的紫，而我遇到那本盗版的，加上一些蓝，更加深沉，庄重，幽怨，所以喜欢自己这本，即使是盗版的。
- 【2021008】有红楼梦金瓶梅的影子。其余几篇别的版本都看过了，辛丑牛年大年初二重点看了《怨女》，国人的影子都在里面，满篇“亲戚”两个字出现多次，借债应酬亲戚，现在那些借钱给儿子结婚不还是一样吗？其实没多大变化。“她最大的满足还是亲戚们。” 真是令人窒息的人际关系和礼节，都是封建糟粕，国人活得真累，什么都讲个“好看”“全福”。 “我不过年。从前是没办法，只好跟着过。”“大家还在议论着，嚎哭声渐渐消逝，循着一条垂直线的街道上升。城市在黑暗中成为墙上挂着的一张地图。”
- 张爱玲真的蛮会写的，里面很多当地方言，一般人可能看不懂
- 《浮花浪蕊》令人惊叹：爱玲姐姐真的太会写了。（这本集子中最后三篇简直看出史笔的力度。）
- 张爱玲写出来中国近代最好看的小说
- 张爱玲的小说集中，这一本的名气相比《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》而言较小，除了被李安翻拍的《色，戒》。看完没有像其他两本那么深的感触，最喜欢《小艾》，其他的感觉有点冗长了。
- 分明从《同学少年都不贱》中看到了张爱玲和炎樱。唏嘘。她居然敢于这样剖析自己的心态，想想都觉残忍，至少我是不敢面对的
- 琐碎的人间事
- 五月第一天的雷阵雨中读完。
- 淫雨霏霏的时候总是要翻一翻张的书，买的一套，也不会一次看完，因为冷上加冷，读得奇慢，也够好几个来回了。这本不大翻起，只读过一次，约摸还是好多年前了，可能是因不喜欢，一直放在不留意的角落里。当时看了小艾心惊，现在觉得这篇是写得最不好的。张爱玲大概实在不喜政治性的写作，命题式的作文多少有点硬，为了交稿的那种不情愿式的硬。我现在也最不喜这篇。惊讶的是浮花浪蕊，插叙式的节奏巧妙不乱，可见张爱玲就是张爱玲。《同学》以前看到不觉得什么，年纪大了后跟同学们的境遇不同了反到能体会那种较劲和不愿低头的坚持。哪怕她现在过得再好，学生时代你的优秀在她心中也是一把刺，希望你向她低头且不要表现出你的倔强。七个故事，尽数了七个或是更多不同女性的命运，终究都是可怜人。
- 同学少年都不贱 这篇看得好难受 大概它是真正和我产生了共鸣 哎…不管是友情还是可疑的爱情 我都有过 现在却和她们几乎失联 少年时期的感情特别珍贵 那是由不带世俗色彩的吸引力所驱使着 彼此靠拢着的一段段甜蜜关系 怨女读起来有点像金锁记 浮萍那篇 不知道是我心不在焉还是别的原因 总要返工重读上一段 总有些看不懂似的…迷惑了
- 始终对小艾不是太喜欢，最喜还是“色戒”。
- 对时间-意识-生成的描述好现代喔，其实很容易视觉化的，许鞍华加油。
- 确实和倾城之恋的时期完全不一样了
- 不愧是咱祖师奶奶
- 确实没有金锁记好，有个情节印象很深，当着自己瞎子老公的面，佯装帮他找手串，找到坐下把那串八百罗汉核桃手串夹碎，一边夹一边问，你吃不吃核桃？这部分全书最好，却也太瘆人
- 补标。高中阅读。
- 几天看完有点致郁 伤身 张爱玲也真是太会写 看的心有戚戚焉
- “她临终一定恨他。”我心深惊。
- 《怨女》比起《金锁记》稍有人情味，后者是白刃进红刃出，前者倒像是钝刀子割肉。最后几篇倒是有张自己的影子。
- 唉，在自习课上才看到五四遗事的开头就被地理老师没收了，好想落泪啊，也不知道书现在到哪儿了。 好心痛小艾啊，席少真渣啊希望他下辈子追人永远追不到，那儿也不行
- 婆子丫鬟比小姐夫人们耐看那么一丁点
- 感觉后几篇对我来说读着有点费劲，但依然能对那种微妙的感觉感同身受，个人感觉“把握住那种微妙”是张爱玲的优势，让我咋也看不腻歪
- 张爱玲的文字是很有画面感的。
- 细腻的感情，看人世看得多通透啊。
- 张爱玲的所有作品都读过很多遍，最喜欢的可能跟别人有一些不同是这本怨女，我觉得张爱玲才是悬疑作品的鼻祖。与三毛的温暖不同，张爱玲是疏离甚至有些刻薄的，但丝毫不阻碍我喜爱她的文字。
- 最喜欢同学少年都不贱
- 除了自传体的《小团圆》，张的全部小说算是看完了。张是文体家，不仅仅是文学家，有她，中国文学要说和外国那些大家扳一扳手腕，才有底气。
- 虽然很喜欢李安的《色戒》，但还是很期待能有一位女性导演重新改编一次，会不会有不一样的感受呢？（大概是没机会了吧hhh）
- 过去女人的命运是握在别人手里的，就像在一个大活人身上打了烙印一样，不管如何都逃不脱被缚住的绳索。大多也曾有过真挚丰沛的情感，但也只会沦为他人口中的谈资笑料，连声叹息都得不到。
- 人生在世，天地为炉，哪一个不是在苦苦煎熬。
- 有目的的愛都不是真愛。那些到了戀愛結婚的年齡，為自己著想，或是為了家庭社會傳宗接代，那不是愛情。
- 还是更喜欢红白玫瑰那集的故事，这一集的名字看了就发凉啊
- 爱玲字短意长，李安独具匠心。
- 看到《怨女》这一篇，我以为张爱玲和买油的商铺有什么关联，《金锁记》和《怨女》中女主角都在买油。看完大家短评后方才知晓 。:-)
- 细腻，感伤，残忍。在那个高中阅读时期伴随着的噩梦我至今犹记。在漫无天日的绝望里又躲进楼里成一统地惶惶度日，她只是明白指出了这一阶段。
- 怨女和金鎖記太雷同。
- 喜欢张爱玲的人有很多，但是大多都爱得肤浅、不懂得她真正的好，就连我每次读的时候都会被她诡谲的比喻攫获——她的语言的确是好啊：隔着一层距离、淡漠地写，倒也说不上冷，就是准确、近乎刻薄（男人是不便这样写的）。然后比喻也是奇了绝了：不管是好的还是坏的、喜庆的还是触霉的，她也不避讳，用就用了，鬼气森森，但是恰当！但说来，还是她小说写得好：人物塑造的好，写人物小传、夹以评论，用人物的经历串联起故事来，交代清楚前史，然后便评论着推动人物向前走、面对着那浮沉不定的命运了；在人物顺从地接受命运的同时，又是合乎社会伦理的，然后在这螺蛳壳里上演着心理上的拉锯战，人物之间你来我往，好不厉害——配合上她的语言，真是绝了！这语言和敏感力是天生的，学不来，而且她敢犯忌讳敢写出来；可是在写作的技巧上，是看得出来有进步的。
- 张爱玲属于初看让人震惊其语言天赋，久看却生厌的作家。因为她笔下没有一丝高贵，都是些刻薄和龌龊。
- 读的是本合集里的
- 金锁记很短，还不是很可怕。可是，怨女真的太可怕了。读的时候，那种头痛，简直是度日如年。
- 张爱玲描写人情世故总是一种冷眼旁观的姿态，反而称得她关于爱情的刻画更加丝丝缕缕都缠绕着暖意。是在情人面前念诵着“世上原来除你之外，并没什么可爱”的小女孩。
- “小艾在夏天的傍晚到晒台上去收衣裳，总看见对门屋顶上有那么一个青年坐在那里看书，夕阳在那红砖和红瓦上，在那楼房的屋脊背后便是漫天的红霞。”日落里读书的青年和他塞在小艾手心的铅字比倾城之恋还让人动心啊…
- 後三篇真是太難讀了，不喜歡。最喜歡的還是小艾
- 张爱玲晚期的一些中短篇真是在语言上更进了一个层次。从《相见欢》到《浮花浪蕊》到《同学少年都不贱》，都能看见《小团圆》笔法的雏形。时空的交错、语言的适可而止和对大段环境及心理描写的收束，都通过主语省略的技巧呈现出来。这是汉语一贯而来的传统，简单的东西都好，简单的东西都复杂。
- 从未为自己而活 说的情爱都是假
- 人人都似是抱着幻想生活，想用来掩盖或是点燃这贫瘠凄苦。她以为她曾经拥有过一段不贫瘠的爱情，她以为他爱她，她断定她爱得荒芜。可终是镜花水月。
- 从银娣到曹七巧，才是“我们如何走到这一步”。后期的张爱玲，简直魇住了我。要把她49年后所有的文章找来看。
- 这篇文笔比较喜欢，但是太压抑了
- 这一本个人感觉明显没有早期《倾城之恋》和《红玫瑰与白玫瑰》出色。七篇小说看下来也只有《小艾》和《色戒》扣人心弦，个人觉得整理改编过后的《怨女》比《金锁记》收敛了，仁慈不少，《金锁记》那才叫一个变态、令人作呕。《同学少年都不贱》和《相见欢》竟有种悲戚之感………emmmm…看完一本祖师奶奶的作品总是五味杂陈的。
- 小时候只看过张爱玲的散文集 只感觉她是冷眼旁观人间 活在云上的女天才 不食人间烟火气 总有一种看不起人间的漠视感 像一种冷香 现在才凑她的小说 这才知道爱玲阿姨原来是女权斗士阿 如果没有深入过生活 怀揣对女性的体恤之心 又怎么会那么懂得女性在那个时代的爱和恨
- 看完怀疑人生。张爱玲真是个天才！
- 小时候只会看故事，觉得她写的太冷不温暖不浪漫，现在看来这是不可避免的现实部分，并且语言简洁精准，节奏特别好。
- 前面比较爱小艾这篇，怨女的话与金锁记各有千秋，但个人还是偏爱金锁记。后三篇虽然不太进脑子，但这句话即便到了今天也依然适用。“我们这一代最没出息了，旧的不屑，新的不会。”
- 说实话看《金锁记》比这本要早，所以再看这本的时候会有种很微妙的不适感。我个人更喜欢金锁记一点，更隐晦也更直接，怨女在我心里可能更像现实，粘腻又有脉络。一个是刀一个是药，但其实本质上没办法分得开。
- 书中的一句很适合全书：我们这一代最没出息了，旧的不屑，新的不会。
- 鲁迅说陀思妥耶夫斯基是恶的天才，我看张爱玲也算半个吧，而且对象偏偏是那种东方罗曼蒂克的腐坏部分，看得过于真切，剖析过于鞭辟入里。能战斗的人是阳刚，然而藏着，掖着，阴暗，鄙陋，专营，人格不健全者多。《怨女》一章作者表现的是女人心思，背后捕捉的确是时代之象，男与女，亲与子，家与国。
- 张爱玲下笔描绘她的女主角们的琐碎生活和冗长人生时，心里对她们怀着怎样的感情呢？她用冷清眼光和锐利笔锋，把她们身上和心里无趣、隐秘又真实的东西一一摊开，让读者和她一起看透了她们。
- 看这本书期间，分手了。
- 读了几遍，一直印象零零碎碎的，前天于是从头到尾理顺 ，压着心细读。 语气渐趋和缓，清淡，从初二读北地胭脂到现在读一次多一次心胸激荡。一重重心痛，(竟然嗑错了cp……)可作曹七巧的背景资料全参考了……我当年一度以为张爱玲她心软了，没想到是更铺张的寂寞悲惨。 其他也是，毫不留情。 《留情》里尚且无情，《半生缘》那半生又如何不辜负。 一生故事在情爱里辗转徘徊，……可是却是你伤的最沉痛的，不是吗 呜呜😢张爱玲，你没有❤️ 画里画外都是难过。为她为我。
- 这个封面太过赞
- 文字很克制，感情很充沛
- 读的时候想了很多当代影视，总会有那么些情根深种的角色，可深究到人本身，个人利益才是很多东西的出发点。这个老三，我真的emmm...看到老二的时候也想着幼年读的爱情小说的情状，但是没有滋生爱情，但也有些许经年相伴的别样情愫，只不过银娣周遭太多事让她应接不暇，加之大烟的存在，虚幻中也只能看见利益了，深埋心底的物件许是需要刺激物激起，会有吗？（2019.3）
- 张爱玲的文笔冷而深刻
- 可能是我太low了，张爱玲的生活世界与我似是两个世界，没有丝毫共同之处，而且也不喜欢时时刻刻密斯张，王的生活环境吧，张一直生活中自己构建的象牙塔之中。一直在凸现自我，看多了就没什么意思 还是喜欢萧红轻柔细腻的情感，笔端无意的时刻流露的孤独和感伤。
- 女人心思的捉补 没有比张爱玲更地道的了
- 晚期的作品555很窒息惹
- 张比较后期的小说合集。《五四遗事三美团圆》一篇辛辣讽刺得厉害。《怨女》一篇是《金锁记》的扩展版，篇幅增加却拉掉了女主的女儿（长安）这一条线，故事变得单薄了不少。
- 可以看出怨女之于金锁记在写作手法上成熟了很多，很多旁敲侧击和欲言又止。色戒也是写得很神，精简的语句却讲出了前因后果如此庞大的故事。另外几篇就相形见绌了。
- 和金锁记比起来，这部中篇小说更多的是描写特定时代下的女性模样，甚至连带着男性一起嘲讽了。内心空虚，最终只认得钱，以为钱和控制就是自由的代名词，其实也不过从男人的附庸品变成了钱权的附庸品罢了。相比之下，我还是更喜欢金锁记，对这种精神空虚的变态女人描写得入木三分，没有时代的印记，很有代入感。
- “喧笑声中，他悄然走了出去。”祖师奶奶总是能把小说结尾写得这么惊心动魄。《怨女》是由《金锁记》扩充的，改成长篇后者的多少恨意被冲淡了，变成晕不开的怨与不甘，剪不断，理还乱。《三美》和《浮花浪蕊》总有点自传的意思。重读发现了不少细节，《浮花浪蕊》里提到了好几次毛姆，还引用他老的毒舌语，“是毛姆说的，杂种人因为自卑心理，都是一棵棵多心菜。”，《同学》里不少时代的片段再读也是感慨了。
- 冷漠和琐屑人生 啊真是
- 喜欢祖师奶奶晚年的作品
- 这本书里面除了色戒，其他都挺无聊的
- 只看了《色，戒》 显然男女主人公都已经超出了政治域走向了由“性—爱”诠释的迷幻关系。张爱玲文笔中隐秘的色情，正好也诠释着二人那种模糊的无以言表却能够在行为中确切展现的矛盾关系。
- 男士女士都很贱
- 挑了几个故事看。中间几个实在看不下去。太冗长。
- 收集张爱玲五六十年代的作品 总是要年龄大一点再看才能更懂得 也是年龄大一点当真蕴化开了以往“急于”锐利的 冰冷的段落 更舒展 慢刀子杀人 当是更震彻。《怨女》版《金锁记》除却相熟的故事 只剩很俗烂的一句 叹为观止 无可比拟。
- 2021.3.14 读完 7分 总的来说不太喜欢这本，读起来很吃力。 只有《色，戒》是看过电影，所以比较喜欢。 没想到原著是如此短的一篇。 看过原著之后，更加感受到李安的nb了。
- 印象最深刻《小艾》
- 似切肤的慢刃
- 倒食甘蔗 渐入佳境 张爱玲后期的作品并不光彩夺目 但贵在味深甘厚 耐嚼 气韵也更加淳厚精实 《金锁记》《倾城之恋》云云是爽快的凉拌爆炒 那《怨女》《浪花浮蕊》《相见欢》云云就是陈年腊肉和广味香肠
- 读到最后一篇《同学少年都不贱》想起之前台湾学者对台北女校同性恋行为的社会调查
- 婚姻对于古代女子来说，是决定命运的事情，即便对于现代女性来说，好的婚姻和坏的婚姻，也会对于女子的生活产生截然不同的影响。 古代女子，没有社会地位，没有工作收入，只能依附男人。 银娣，嫁给了大户人家的姚二爷，但是姚二爷却身患各种疾病，不能像正常的男人一样，一个女人，得不到丈夫的疼爱关心呵护，不断的被亏待得不到满足，就会变得充满戾气 相反，一个被呵护被爱包围的女人，她会变得温柔平静有爱
- 张爱玲的笔下的女子总是苦苦挣扎不得解脱
- “有目的的爱都不是真爱，她想。那些到了恋爱结婚的年龄，为自己着想，或是为了家庭社会传宗接代，那不是爱情。”
- 我倒是还真最喜欢《小艾》这一篇，尽管看了文学评论多说不看好。个人觉得张爱玲的阅读成本很高，既要了解时代背景，又要不断的思索各个人物的出场。她的小说，很像生活，有些人来了，就来了，有些人走掉，就死了，没什么原因。