作者:[英]石黑一雄
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网友评价:
- 非常石黑一雄的一本书。
- 居然忘了标记了…如今也记不起是哪时候看的了…
- 石黑一雄的书给我的感觉就是像「远山淡影」这个词给人朦胧不清之感,什么都是淡淡的。作者不断提到自己老是说着说着就偏题了,像是在生活中与人聊天一般,风轻云淡地描述着过去的惨痛。他书整体给人的感觉就像是在一个和式的庭院里坐着,听着旁边穿着和服的白发老人娓娓道来的这种日式平静感。“不管怎么说,怀着信仰所犯的错误,并没有什么可羞愧的。”(日本作家对于战后的反思的书都挺好的,上一本是 弃猫)
- 很难想用英语写的,虽说翻译也留痕的 大概我不太喜欢第二人称的出现
- 曾在战争期间为军国主义服务过的画家小野增二,因其过往不甚光彩的经历,致使二女儿仙子的婚事在战后受到影响。围绕嫁女这一主线,回顾了小野学艺、置业、投身战事、师友交往等历程。小野本人对战时作为的反思确实不够深刻,甚至避重就轻,然而,人的局限性可能就在于此,小野这段剖白——“即使现在,我也觉得很难想象世界的范围远不止于这个城市。”——至少是诚恳的。石黑一雄的这部小说非常好读,但并不浅显。这样的作品或许对日本国家的读者触动更大,尤其那些有过战时经历的人。他们也是战争的牺牲品,却不自知,仍沉浸于自我奉献于信念的荣光中不能自拔……作为战败国的日本不仅需要反思,而且需要正确的反思。20160621
- 属于那种“一看就是早期作品”的作品。叙事和语言很昭和,淡化情节,突出探讨的主题。但第一人称的主角的心理刻画反而欠缺,总有种浅尝辄止、隔靴搔痒的感觉。
- 确认过眼神,是我毕业论文的好素材......但是比起莫失莫忘来说,还是没那么戳我。被美化了的极端民族主义究竟会将身处时代洪流中的个人引向何方呢,没有人有答案,但总归不是有着尊严和希望的未来。而这虚无的自负的所谓“爱国主义”又是从哪里来的呢……?
- 读过《长日将尽》这样的作品后,都会觉得《浮世画家》的文学审美力量的略微薄弱,在《浮世画家》中石黑一雄只是一位用英语来作为表达工具,使用日本文学审美抒写了一段“日本式”故事。在《长日将尽》中,石黑一雄则是一位用日本文学审美作为核心,抒写了一段十分英国性(英国帝国荣耀与其特有的管家职业类比)的故事。
- 价值观是第一位的,如果单纯就小说风格而言确实淡雅含蓄,但考虑到文中画家所奉献青春和热血的“事业”是怎样一种邪恶本质,并且画家并没有对此进行深层次善恶方面反思,甚至觉得为此奋斗总比碌碌无为优越后,对这篇第一人称的作品充满了反感和厌恶……
- 日裔英国人眼里的战后日本人心态。中国人大概反感主人公的暧昧,对于自己在战争期间的污点,公开的态度是坦率认错,内心却要找一个看起来美好的理由,这非常符合社会心理学的结论:人都习惯于为自己做出的选择找借口。 结构上,大概是《长日将尽》的前身,二者非常相像,但是这部小说的闪回更显凌乱。
- 不小心删掉了标记(2018.1.13)
- 慢慢发现石黑一雄小说的一个特点,虽然都是第一人称视角陈述记忆,但完全还原了记忆这样一个陈述者的不可靠,会撒谎,暧昧不清,相互矛盾而有很强的主观色彩。但同时又能暗示出故事的全貌,让读者带入的同时又拥有上帝视角去提取感受
- 是稚嫩的石黑一雄呢,但还是非常触动人心。“浮世画家“的形容既朴素又华丽,到底谁才是“乌龟”呢,小野画家才更像是不会上膛的战士。
- 没有评分,因为看了两本黑石一雄后有些厌倦了。
- 三年前第一次读的时候觉得进不了脑子,现在觉得还蛮好读。(读得太快对背景了解不够所以不是特别理解)
- 长日将尽和这本超级像,本书:为了意志而活本身就是意义,长日则是问句,为了自己狭隘的意志而活真是意义本身么
- 看到现在终于醒悟我喜欢石黑一雄根本就不是因为他情节设置有巧妙,而是故事是从他笔下写出来的。
- 很喜欢每次回忆的转场,就像是和我妈拉家常。
- 很平实的叙事,回忆和现实交织场景的移换跳切感很强。对于战后反思,我们希望看到的是“坦然承认自己错了”的坦诚,但将过错视为“勇于冒险,超越平庸的行动”才是更广泛的真实吧。不可靠叙事让这种“折中”的态度更加暧昧不明,将反思构筑于叙事者主观色彩浓厚的回忆之上又有什么意义呢。
- 『最好的东西总是在夜晚聚集,在早晨消失。画家有希望捕捉最细微、最脆弱的美。』这本书时不时让我想起了三岛由纪夫,比如前半部分那个退婚的三宅他公司的总裁(切腹不成,肚子有几道小伤口),还有画家小野增二那不想让未来亲家知道自己的过去,还有“野口由纪夫”,甚至是怀念旧日的美好也很“三岛”。边读边在猜想他想要隐藏的过去是什么,那些画为什么不能拿出来给外孙看。直到后半段接近结尾的时候才明白,小野背离了老师毛利君的画风自创一套新风格。这种新风格令友人“乌龟”大呼小野在背叛。小野还举报自己的学生黑田,之后为女儿才求和解。书中说日本像个小孩一样追赶学习西方,小野自己不也是想另辟蹊径认为自己这样才是对的…这种过去和现在的反复横跳令人应付不来。当然犯错误可以重振旗鼓,但是请认真明白各种问题中什么该丢弃什么该保留…
- 私以为涉及大量回忆的题材,《浮世画家》这样的群像描写不适合用穿插太多闪回的写法,相较而言,还是《远山淡影》集中于一个女子在两个空间的互为观照,所营造出的若即若离气息更引人入胜。撇去个人不喜欢的写法,我倒是还蛮喜欢这个故事的内核,个人心路和国家命运交织在一起关于信仰和幻灭的故事。
- 战后画家父亲为嫁女儿做的一系列事,也有关于自身的反省,最后又都放下了
- 不痛不痒、避重就轻的自省,微妙精准地勾勒出部分日本人对于二战所犯罪行的态度。太爱作者第一人称的写作视角了,你需要在主观描述中剔除人为的粉饰遮掩,于幽微之处寻找隐藏着的真实。
- 面对苟且偷生的战争发起者与承担死亡的普通将士的反思,让我感同身受。
- 对日本普通人对战争的认识,有了一些了解。从侵略国的角度看待这件事情,错的就是错的,日本人普通人对应该和不应该的认知和我们一样,让人还是欣慰的。否则总认为他们是异类,不可理喻,有些变态。
- 很好奇一个六岁移民到另一个文化背景完全不同的国家的人, 怎么能把发生在自己出生前的母国故事写得如此生动。
- 很难也不敢与其中情感有所相连
- 还是《长日留痕》里的那种控制力,如丝绒上的水珠,滚动而不下渗,但比《长日》的控制更用力也更隐微,潺缓推动的叙事,类似于缓慢打开的重瓣的花,但花打开了,并不是要突然呈现一个谜底般的结局,这个故事没有结局,只有往昔、当下与来者之间的彼此重叠,时光互相投下的重叠的阴影,叙事者(小野)那种老迈迟暮的口吻(“原谅我又扯远了”)为故事的潺缓流动的节奏赢来了可信度。老宅子、老交情、老画派、老英雄——新公寓、新打点的交情、画师叛徒们、大力水手,新旧的元素设置非常清晰、甚至有些刻意了,被推到远景处漂浮着的,是战争大历史、人情的冷与暖,这些东西是竹篮打水,被滴滴答答地沥出来的。
- 不可靠叙述下个体与自我的和解。不能说他认错不诚恳。生活毕竟还是要过下去,为犯过的错耿耿于怀又能怎样呢?军国主义精神鼓励有良知的人剖腹谢罪,他也觉得不是很好的办法。不如坦然去承认,以积极承担的态度抵消罪过。精神上勇于冒险,体验过了超越平庸的滋味,年轻时也尽力了。可芸芸众生又有多大的力量呢?最后也只是个坐在路边,吃吃橘子就开心起来的老人,只是个拄着拐杖的老头子,和女儿一说话就起争执,放下姿态和孙子慈祥聊天的老爷爷。一切心理负担都放下后,才能再拾起画笔。心灵的创伤是战争的过错,又不全是。
- 艺术与政治,战争与反思。
- 10.6w/3.34h,熟悉的石黑一雄,第一视角讲故事的能力让人惊叹。
- 不可靠叙述者,游刃有余的虚伪,战后孤父嫁女不及秋刀鱼之味。
- 老头的絮絮念
- 一种全新的视角审视二战中日本年轻一代的所思所想,还蛮震撼的,人的信念真是一把双刃剑……这部作品让我一窥作家将自己的写作放置于历史变迁中,产生的惊人魅力,也希望有一天我能写出这样的作品。另外我觉得《长日将尽》是这部作品的“英国人在一战”的仿写,之所以感觉这部作品比那部好看,也许是因为文化地缘上离的更近,所以更震撼
- 又是这个沉重的话题:崩塌和重构,自我原谅。前面一直觉得他的心结是社会对他的所为耿耿于怀,最后其实放不下的只有他自己而已。为自己的过去骄傲又愧悔,欣慰又时刻渴求原谅。他的矛盾只在于信念本身的缥缈,当自己在其中注入太多价值的事物崩塌,却是在整个城市迎来美好明天的时候,这是一切不安和不稳定的根源。崩塌和重构。小野和景子一样是缝隙里的人。折磨,挣扎,欺骗。可他们只是始终还相信着什么的人
- 和远山淡影一样的淡淡的感觉
- 处处都是把“我爱你”说成“今晚的月光真好啊!”的含蓄,整本书是一场隐喻,没有关键的情节,适合一口气读完,断断续续读就会忘记“浮世绘中的夜间灯火”跟“主人公爱国主义的艺术理想”究竟有什么关系。摊手。
- 还是“我”一贯面目模糊的回忆,有一搭没一搭,捡起些散落在时光里的过去,小心翼翼的掩饰着,极尽所能的语焉不详,战争摧毁的远不止熟悉的景色和生命,人心和信仰的骤变才让人无所适从,毕竟只是浮世中的芸芸众生,又怎能清晰的回望自己曾投身的“历史”
- 在闪躲与反讽之间徘徊。总觉得石黑一雄的文笔很好,比如开头战前战后酒街的描写几乎是白描,但是格外有声有色。
- 我创作那些木刻画的时候还很年轻。我怀疑,我之所以没能描绘那个浮华世界,是因为我无法让自己相信它的价值。年轻人对于快乐经常会产生犯罪感,估计我也是这样。我想,我当时认为在这样的场所虚度光阴,用自己的技巧去描绘如此短暂、看不见摸不着的东西,实在是一种浪费,是一种颓废。当一个人对一个世界的美产生怀疑时,是很难欣赏它的。
- 在反思二战这点上,日本人比德国人暧昧多了。石黑一雄也是洞若观火。不可靠叙述用得更得心应手了。
- 石黑一雄起步阶段的小说能写到这个地步,确实厉害。至于被掩埋的巨人,就当是一次好奇的探索吧,不要过于苛刻。
- 连自省都是如此的暧昧,只因没有人是无辜的,可是又有谁能真的为历史的灾难负责呢,军人,政客,商人,还是每个人呢?这困惑看起来是地域性的,但是仔细想想还真是石黑一雄所说的国际问题。觉得好看还是我喜欢他这种叙诡带来的若有若无的思考和回味的空间。
- 讲述真相的方法有很多种 挖掘不同的方式也是作家的责任吧 暧昧克制的手法自有它的好处
- 如果说《远山淡影》还是道清新爽口的菜系,那这本简直就是纯白开水那般无色无味了,再说相比之下对于战后的反思这点也没有做的很好就是了。
- 时代的创伤,单靠个体是无法抚平的。自以为是的不遗余力,在历史的显微镜下,不过是飞蛾扑火的一场悲剧。
- 在一众英日作家中,个人还是比较喜欢石黑,波澜不惊的叙述总能直击人心,他笔下是真正的风俗画,不像奈保尔那样浮于表面,也不像川端那样玩冰山又玩不好,即使这部书的思想有不好的嫌疑,其本意也绝不像三岛那样险恶。
- 小野自始至终都认为自己的错误是“瑕疵”,鄙视不肯正视自己过去所作所为的人。可是他这种淡化自己错误的做法不也是一种自欺欺人吗?
- 看书的过程中,我一直在两方徘徊。作为一个中国人,当然应该站在小野先生的对立面谴责他为军国主义做的那些事情。可是,有的时候,我又怀疑那些在战后谴责当初因为政局的煽动而失去判断力随波逐流的人的后来者站在了道德的高点上。人该如何在历史的洪流中保持自己的判断力?如何不被卷入?如何面对曾经犯下的错误?即使读完整本书,我也无法做出哪怕是一个私人的回答。可这却是石黑一雄想达成的目的吧。只做描述,不下结论。把思考就给读书的人,把思考一直留下来。
- 看完就觉得老头子还蛮功利嘛,女儿有麻烦就这样反省那样反省,女儿顺利了就自我解脱,也不都是我的错……还有那个一郎每次出场我都想揍他怎么回事
- 什么鬼翻译。。。
- 石黑的前两本书都有关于日本战后文化入侵冲击的描写,老一辈总是觉得日本像一个小孩在跟一个不认识的大人学习。管家是画家的2.0版,对于虚掷光阴的刻画技法更纯熟含蓄。
- 第一次看石黑一雄的书,读的并不流畅。我不是一个好的读者,没有接受作者的引领。或者说,不是全然开放的去接纳作者的观点。毕竟那一场战争,刻在了每个长在各自土地上的人的骨血里。
- 8.5 / 自由意志的幻灭。以及通篇都没出现对真正受害者的忏悔,也许小野也不算真正原谅了自己吧。
- 还不错 写日本战后的书 换个角度看二战
- 写完音乐,石黑一雄开始写绘画,这一次的主角是位曾显赫一时的浮世绘画家小野增二。绘画是表象,石黑一雄写的是战争(或者对战争的反思)。“反战”是战争年代的作家都逃不开的主题,石黑一雄把弥漫在全日本国民心中的痛苦和犹疑情绪,具体浓缩和落实到小野增二一家,通过这一家人来反思日本的侵略罪行,因此心态描写十分重要,荣誉带来的虚荣、尊严以及后面的觉醒,这些都很适合用回忆的方式表达出来,回忆经过筛选,真真假假,无所谓真相,才更值得思考。《浮世画家》与《长日将尽》有些类似的是,小野增二最终也发现,自己一生所追求的救民于水火的崇高艺术理想,最终竟给人民带来了永远无法磨灭的伤痛和灾难,他身边的环境发生变化,年轻人发生变化,但社会的孤立和谴责能代表他一生的追求只是错误吗?真的有脱离社会的个人错误吗?
- 最没有高级辨识度之感的一本,温柔到难以吹起内心深深浅浅的波澜.深刻于回忆与现实不断交叉,叙事空间来回跳换的娴熟,主旨之谈别无太多.
- 设置悬念和欲抑先扬的笔法巧妙,流动的感情细腻哀伤,今昔交织叙述,既有对战前的忧伤反思,也有战后新时代的忐忑怅惘。2018年2月阅。
- 真的很难想象用英文是怎么写出这部作品…
- 为什么我觉得主人公完全没有发自内心的反省?
- 这本一本关于自省的小说,但不是什么声泪俱下的检讨,或深刻剖析的自白,仍然是一种素净淡雅的感觉。作为叙述者的小野,曾是一名为军国主义服务的知名画家,现在退隐了,最大的希望是女儿能够找到好婆家。在叙述的过程中,小野不断离题。在我看来,这种离题有其象征意义。对小野而言,对于过去,想要彻底遗忘是不可能的,全盘去否定似乎也不行。在某种程度上看,离题是因为不敢真正地面对。关于过去,小野对外的表态是,“当时是凭着坚定的信念做事,现在坦然承认做错了”,似乎是两全了。但他对内的表态则是,“比起因为缺乏勇气或意志力,从来不敢尝试自己相信的东西,凭着一腔热血去做事,肯定更值得称道”,又往回拉了几分。我认为,其实小野纠结到最后都不能解决的一个问题是:我们凭什么如此相信自己的内心?
- 沙发客小朋友拍了一桌子书,让我挑。看了标题,以为是浮世绘作家的介绍,结果是曾服务于军国主义画家战后的自述。 不认为是反思,感觉主人公也很迷茫吧,满腔热血的坚信着为国效力,可是“视野”终归是狭隘了。 语言很平淡,故事也简单,但还是吸引人再读下去。
- 如何面对过去与现在,如何面对自己与他人,如何面对下一代,这本小说提供了多种选择。处理得简洁到位,个人非常喜欢,不像国内的那些动不动就几十万字的长篇,大段大段的描写抒情议论让人读不下去。石黑说不上伟大,也是很厉害的,而且艺术修养很高,写音乐家、画家这类题材可不是每个人都能写好的。
- 小人物背负着国家的罪恶
- 战后日本也经历过一场“文革”。文中具有反思性的人物都是年轻人,他们产生了微妙的变化,像小野这样的“罪人”很难改变了,和年轻人打交道的时候自然徘徊在自己的信念里,怀疑和不安。
- 补标 被战争裹挟的芸芸众生
- 并不是只有小野在回避,身边的人同样是为了免受自责侵扰而不敢面对自己真正的希望而缄默或者辩解。在石黑一雄的很多书里我看不到一个勇敢的人。更讽刺的是真正勇敢的克隆人或机器人永远是被蒙蔽的,为了信仰付出的信任实在是太美又太脆弱了。
- 书看到大半,依然无法感受到作家想要传达的主题。沉重的时代背景和氛围感的烘托倒是不错。等待探索原版。
- “画家必须看重一些比随着晨光消失的欢乐更加实在的东西。画家不必总是缩在一个颓废而闭塞的世界里。先生,我的责任心告诉我,我不能永远做一个浮世绘画家。”
- “我们没有必要过分责怪自己,”他说,“我们至少为自己的信念而尽力了。只是到了最后,我们发现自己只是芸芸众生。是没有特殊洞察力的芸芸众生。在这样的时代做芸芸众生,算是我们的不幸吧。”
- 属于一读就知道是石黑一雄的作品但毕竟是石黑一雄早期的作品,回忆比起《长日将尽》显得混乱和潦草许多,不过通顺的语言加上全是偏平静的基调让人读起来很舒服。外公和孙子的感情也很细腻,最后外公和在外孙床前的对话真好。
- 二战结束后,日本满目疮痍,曾经为战争机器宣传的那些人,在战后不知要如何自处,有人选择了自杀,而有人选择了自省。 主人公小野也是自省的人之一。借小女儿仙子的婚事,小野的思维游走于过去和现实,回忆过去,思考现在的生活。曾经为军国主义宣传,并自诩“进步”,如今看来多么荒诞;而这段往事如今无论遗忘还是忆起,都令人难以接受。 不得不说阅读起来是有点困难的,过去和现实不停地切换,小野无论在何处,和谁聊天,都会很“自然”地离题,想起一段往事,或想起与什么人的交往,读的时候也要十分专注。 加上石黑这蹩脚的英语……不是说他英文水平不好,而是他要把很纯日式的语言用英语表达出来,这跟纯粹的英文创作是不一样的。老师说,石黑在骨子里还是一个日本人,嗯,的确是这样。 PS:居然在书里暗搓搓地提起三岛,有趣(滑稽.jpg
- 在时代的洪流中,人被裹挟前进。当洪流过后,只剩满目疮痍。人们在废墟中重建和自我谅解。
- 一如我之前看的石黑一雄的书,不是我喜欢的题材,不是我喜欢的叙事角度,但还是可以非常流畅地读完。而为日本军国主义体系画家感同身受,理解他,反对他,同情他,也看到了自己,在时代之下,个人意志和选择是多么渺小和随机。在最后几十页,我突然意识到,我如此地感同身受,完全建立在小野的自我叙述之中,就像我自己也常常会被自己的回忆欺骗,回忆总是按照自己理解和对自己有利的方向走,这个角度来说,我对小野所有的同情和共情完全可能是被他叙述的回忆欺骗,和他自己一起被他的回忆欺骗。
- 石黑一雄笔下的浮世画家一直在“自己心目中的自己”与“别人眼中的自己”之间摇摆。日本战时的创伤不仅仅体现在社会外在,更渗入人物内心。有时候“视角看上去低,是因为我们太习惯于我们眼睛的高度”,同时也“没有理由把寻找快乐跟颓废相提并论”,未来始终是属于年轻人的,而他/她们值得被祝福。
- 第一次读石黑一雄,应该是英语翻译过来的,全书除了人名和日本元素没有一点日本文学的影子,文风我还挺喜欢的,故事的结构是不断穿插回忆片段又回来,收尾还似乎意犹未尽,可以无限回忆下去。本文科废看不到当中的历史,光看着文风了,以及,主角的我眼中的自己和别人眼中的我的差别。
- 石黑一雄的特色似乎是在遮掩的叙述中还原事情的面貌,相比长日将尽少了些意味,多了些杂乱,大抵是主题的问题,但依旧很喜欢作者的写法。“没什么好苛责自己的,我们不过是没有洞见,只是芸芸众生罢了,在那个时代做一个芸芸众生,是我们的不幸吧”,醍醐灌顶
- 依然以最自我的方式侧写一个动荡后暗涌的时代。一个在战时为军国主义宣传张目的画家在战后如何面对(承认)自己(错误)的过去,如何重拾破碎[主动的(立场不一)与被动的(战争打击)]的人际关系。战后愈合中的日本社会,不同人的不同姿态在看似平静的情节下暗暗显现出来。
- 跟《长日将近》一个画风。
- 横跨了一年的阅读,初看简介时想到了小津的《秋刀鱼之味》,但再读时这种感觉却消失了。石黑一雄并不是一个高产的作家,读的时候不禁揣摩起他写下这些文字时的斟酌。当我强制放慢我高速阅读的双眼时,不得不说我被文字里流淌美和意味打动了。
- 浮世轮回结束 看开的人脚落实地
- 读这本书好像在看instagram里经过valencia和sierra滤镜的照片
- 我们都是芸芸众生
- 「承认自己人生中所犯的错误,并不总是容易的事,但却能获得一种满足和尊严,不管怎么说,怀着信念所犯的错误,并没有什么可以羞愧的。而不愿或不能承认这些错误,才是最丢脸的事。」
- 我眼中的自我和他人眼中的我
- 疏离感和怀旧情绪。自省和自负之间的左右摇摆。
- 虽然读一小半就能领会作者的戏法和意图,但仍会赞叹这种主观视角微妙的把控和离题叙事的串联铺排
- 人往往以为自己抓住的、坚持的不是浮世中转瞬即逝的那一点点东西。 石黑一雄这部长篇绝对被低估了。
- 看的时候跟小野一样也经常走神。 一个画家对于曾经对军国主义服务的自省。 整体画风淡淡的,有时候眼前会出现相关的画面,特别是有年代感的老宅。 但是最后小野还是觉得自己为信念付出过,好过其他庸碌的同门
- 这一部需要理清时间轴,而前半部分根本不晓得画家在战争期间到底做了什么事。真是藏藏掖掖欲语还休。
- 连读两本石黑一雄的小说,爵爷管家与浮世画家,回忆连着回忆,自我审视与评价,主观而隐晦,人性幽深可见一斑
- 艺术和政治应该发生关系吗?
- 石黑一雄的笔风太细腻了,从他笔下最能学到的就是如何写小说。
- 看完全本也没能确定主人公的身份,后来上网查了下,整个故事便豁然开朗了。文章写的极克制但石黑一雄的笔力可见一斑,四星。
- 20210221 画家不盲从师傅,却盲从了军国主义,一腔热情终究错付。
- 和长日一样 欲说还休 情节克制 在暧昧与遮掩中 隐藏了幻灭的本质
- 第一人称的角度叙述的故事,主角“我”在为嫁女做努力以此为契机不断勾起回忆。一个曾为军国主义服务的画家不断在回忆里离题,一直不敢直面自己的过去,和右翼松田一样为自己的行为找合理的理由,最后觉得自己的失败是因为自己只是“芸芸众生”。不可靠的叙述留下的只是自己的诡辩,在“反爱国运动”中出卖学生黑田,却不认为是自己的错,只是警察过激的行为。转瞬即逝的美才是艺术的永恒话题吧,无论在战时,还是战后。小野还是太幼稚了。
- “不记得有哪位同行能够绝对诚实地画出一幅自画像。不管他多么精确地对着镜子再现自己的表面细节,画上所展示的人格特性却与其他人看到的真实情况相距甚远。” ——正如小野对战争的态度一样,“如果一个人是在别人根本没有勇气或意愿去尝试的事情上失败了,那么他从这个角度回顾自己的一生时,肯定会感到一种安慰,一种发自内心的欣慰。”“承认自己人生中所犯的错误,并不总是容易的事,但却能获得一种满足和尊严。不管怎么说,怀着信念所犯的错误,并没有什么可羞愧的。而不愿或不能承认这些错误,才是最丢脸的事。”
- 用当下流行语来说:石黑一雄笔下的主人公都很擅长对自己的人生复盘呀^o^ 在当下普通生活中时不时的穿插往事回忆,在一些细节上让你感受到主人公的内心深处,忍不住停下回味思考。
- 所以说空有一腔热情,没有足够的信息和眼界,是不行的。
- “如今在意的只有我们,只有你我这样的人,小野,我们回顾自己的一生,看到它们的瑕疵,如今在意的只有我们。”
- 读着挺舒服的
- 薛定谔的对与错。
- 在叙事逻辑上与《远山淡影》十分相似,只不过发生在战后的日本,主题就变成了对战时的回忆以及逃避。读的时候感觉极其纠结,无论在心理上还是在生理上皆是如此。
- “女儿嫁不出去错误反正绝不在我”
- 是石黑一雄一贯的风格啊
- 是石黑一雄熟悉的手法,通过一件事的切入点,开始不断回忆过去,过去的事情逐渐浮现出来,可能蒙上了一层玫瑰色。但回忆往事也不是那么的容易,一次又一次的中止。最后,“我”给自己找理由,放下过去,坦然面对曾经的自己,但也想问问我们究竟应该相信什么?想要不随波逐流,最后发现仍不可避免,被时代推着往前走。
- “我们没必要过分责怪自己,”他说,“我们至少为自己的信念而尽力了。只是到了最后,我们发现自己只是芸芸众生。是没有特殊洞察力的芸芸众生。在这样的时代做芸芸众生,算是我们的不幸吧。”
- 早期村上龙村上春树对战后日本生活做沉浸描写 石黑一雄更想象更外来更想分析也更有匠气 不可靠记忆和对话比第一本考究 技术上结合普鲁斯特和福克纳 把这个老头写得非常生动 通过女儿相亲来展开挺有意思 新旧安排稍嫌刻意 川上夫人的段落很动人。用这个方法写文革后应该挺有意思
- 躲躲闪闪的叙事,石黑一雄一如既往地风格。但主题似乎过于浮于表面,人物的情绪流露处理得也简单了些。他以一个日本人的视角,逐渐放弃日本国家主义意识,承认战争的虚妄,也肯定了战后以美国为主导的国家重建的意义和希望,这其中不难看出石黑作为移民作家,在努力地摆脱自己民族身份的影响,尽力拥抱自己英国人的新身份。在这一本和远山淡影之后,作品中的主角身份设定不再是有日本的痕迹,也似乎印证了这一点。
- 翻译让人读起来很费力,故事主要讲一个浮世绘画家老头对自己毕生理想流于虚妄的慨叹,可惜人的自省很难脱离自己的主观感受,再怎样得反思也未能触及本质。
- 为了研究石黑氏的作品读了这个版本的汉译本,给我的最直接的感受是译者在翻译人名的时候十分不严谨,应该是其不通日语所导致的,小野的老师Senji Moriyama(森山诚治)不单是被翻得读音不沾边,而且一本书里面居然能有两种译名混着用:森田征尔(seiji morita)、森山诚二(seiji moriyama)。书本身的质量是四星,具体的赏析其他评论也讲得比较详尽了,故不赘述。
- 当一个人从内心深处产生信念时,再犹豫不决便是卑鄙的了。
- 典型的石黑一雄风格的不可靠叙述,主人公小野回溯过去的经历,一边愧疚于曾经为军国主义服务,一边又自我托词是受到了政治局势的影响,种种矛盾也不过是小野本人的自省和挣扎,看似是个期望得到原谅的受害者,但对于每个经历过战争的日本人而言,他不过是在战争阴影笼罩下的普通人之一,在战争面前,艺术家、政治家、军人究竟谁可以称自己是个无辜者?小野无疑是个理想主义者,天真地期望艺术可以改变民智,可以为社会服务,但理想主义者也往往最容易沦为政治家们的附庸,成为政治谎言背后最脆弱不堪的群体,最后导致自我价值的崩塌和怀疑。人究竟应该坚持什么,又应该抛弃什么,这是个世世代代都无法解决的问题,显然小野的反思是不够彻底的,但小野的后辈——他的女婿、外孙又能选择吗?让石黑一雄这样的移民者解答,或许只能获得一个暧昧的答案。
- 只是到了最后,我们发现自己只是芸芸众生。是没有特殊洞察力的芸芸众生。