作者:[法]帕特里克·莫迪亚诺
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网友评价:
- 早知就一口气读完,断断续续的阅读让我遗忘了很多要素,我想比起作为小说说不定更适合被改编成游戏
- 语言乏味故事平淡,没看出好在哪,看到男主跟德妮丝分开的那一段才感觉出一点好,有一点心痛,然而很快结尾就戛然而止,很无语。
- 披着侦探的外皮,找的却是属于“人的身份”。“在生活中重要的不是未来,而是过去。”这个切入点真的能让人深思。往往,我们都是畅想未来,但在莫迪亚若的小说里,幻想的都是过去的人、过去的事,甚至是过去的自己。我是谁?“我什么都不是。”浓浓的伤感和撇不去的忧愁。没有了过去,我们终将什么都不是,没有身份的人面对的是怎么一种无助、孤独?真的很难想象。“其实我们都是海滩人,沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”
- 此译本比以前所读的更好看些。
- 很难不联想到雷乃之《莫里埃尔》,身份的飘忽、记忆的不确定、物化的描写、碎片信息传达的历史阴影,甚至可以联想到整个新小说流派和新浪潮电影的创作倾向;关于“寻找”和“失落”的母题,永无最终结局的非常规叙事,不仅是莫迪亚诺惯常的方式,也是整个西方现代文学纠结的永恒主题。
- 节奏啊,隐喻啊写得好。不喜欢
- 掩卷,氤氲在书中气息中不能自拔地痛苦。十万字不到,却从头到尾沉浸在回忆、死亡、无可奈何、逝去与悔恨的声波中。感到身体被许多久远的回忆及灵魂穿过,在恐惧中拥抱,像抱住了恋人,又像抱住了虚无。
- 好读,优雅,迷离。并不需要答案,寻找就是意义本身。
- 让人陷入虚无的寻找
- 最近好迷莫迪亚诺噢……虽然不怎么用心去跟情节导致有时候不知道情节到哪了,但是喜欢那种迷幻、不知所踪、神秘,暗暗地有些不安的氛围
- “在生活中重要的不是未来,而是过去。”
- 听的音频,即使是简介版,依然不是很好入耳理解的那种,一个丧失记忆仿佛在迷宫中穿梭寻找的人。 “其实我们大家都是海滩人。”而这,在某种意义上也正是现代人,尤其是当代人的最为基本的命运——注定要不断体验失去、个体存在日益模糊的命运,而所谓的失忆、离乡、无根、漂泊之类的概念,不过是这种命运的表征而已。”
- 有一种人叫沙滩人,他们常年在海滩上,和人亲切交谈,出现在数以万计的海滩照片的背景人群中,有一天,他们消失在照片里,但却没有人注意到。你我,就不是沙滩人吗?
- 好看,但是记译名对我来说太痛苦了,再加上情节性本身不强
- 182-我认为这本比上本好读一些(虽然没啥可比性)。实在太抓人了,读完都要喘不上气了。虽然最后是一个没有结局的结局。我在想啊,假如有一天我也得了健忘症,我又该怎么找自己呢?我也只是个脚印只被沙子保留几秒钟的海滩人而已呀。
- 一本关于找寻与回忆的书,莫迪亚诺说,过去比现在重要,回忆不管是愉快还是不愉快,都有一种淡淡的悲哀。或许我们的人生就是被撕碎的时间,如果被遗忘了,也就迅速的消逝在夜色中了吧~
- 看到结局,想到“沙滩人“的说法,说不上来找不到自己是徒劳的苦闷,绝望,还是解脱和豁然开朗。读起来还是挺吸引人的,个人觉得“调查信息”部分有点无聊有点看不懂,我都跳过了。这本翻译也不错,句子的长度和用词读起来很舒服。
- 两个下午读完,适合边读边单曲循环
,灰蒙蒙的阴雨天,令人昏昏欲睡的暖气,指向不明的虚无主义故事……一切都棒呆,唯独讨厌书末尾的那句话, “我们的生命不也正是象这孩子的这种忧伤一样,会很快在暮色中消失吗?”,画蛇添足地替读者得出了结论,简直像喝完汤发现碗底的一只苍蝇嘛。=皿= - 读过之后茫然不知,看开头以为是侦探小说,跟着解谜,然而这却是个没有固定结局的故事。
- 优雅,曲折,迷离
- 好奇作者的创作过程,丫自己知道过去发生了什么事么?
- 迷宫般的叙事让路痴无所遁形。
- 回忆的艰难必要性。看完Sebald再回过头来读Modiano觉得没有意思了,运用侦探小说的手法我也已经见多了,但是在80年代想必还是很先锋的。
- 这是我自己的生活,还是我潜入了另一个人的生活?
- 我们每个人活着的意义,都是为了找寻自己存在的证据。没有根的漂流,终究只会被卷进大海,沙滩上,不会留有丝毫来过的痕迹。
- 简简单单三个字:没看懂。唯一的收获是沙滩人那个概念,蛮好,多给了一颗星。
- 打三星不是否认其文学价值,而是不是我的菜,原版书读来尤其累人。作者像抛给读者一个糟乱如麻的线团,好不容易抓住一个线头,只能抻着唯一的线索慢慢捋。也像把读者丢到一个布满浓雾的迷宫里,看不到周遭的环境,只能沿着眼前的一点点路前进。雷蒙德《漫长的告别》也是一个找寻“人”的过程,中间也痛苦、索然无味,但结尾有如灌了一杯螺丝起子一样痛快。《暗店街》则不然,走到最后,只是看见了一点光亮,但周围依旧是浓稠的雾,让人感觉怅然若失,人生无趣。而读原版则更累,因为还有不少生词,读到最后已经感觉不是在读故事了,而是在读一种“氛围感”。
- 中庸。形式上的尝试挺有意思,穿插了很多人物名片似的东西,但主人公内心世界不够丰富,作为侦探小说,节奏又太慢。相比之下,更喜欢《青春咖啡馆》。
- ①太悲了.....读到那句“在生活中重要的不是未来,而是过去.”莫迪亚诺是遗忘学的巨人,“回忆的艰难的必要性”,我被深深刺痛了. ②读到墨菲教授的评论很有意思,原文里也有“引导我走出迷宫的正是这所有东西.我的阿里阿德涅之线.”可以说德妮的“阿里阿德涅”形象很突出,她是一个典型的莫迪亚诺式的女性形象,但佩德罗、很难说他到底是忒修斯还是弥诺陶斯.可以这样理解:失忆的、迷宫中的幽灵(即现今的)佩德罗是忒修斯,阴翳中被遗忘的过去的幽灵是弥诺陶斯.墨菲教授的观点也很考究:弥诺陶斯的unnatural and inrreducibly dual ontological status、“拥有了双重身份等同于一个身份也没有”.
- 完全无感啊。怎么回事?
- 看到最后,想到我童年时候的忧伤。一个小小的人对于人来人往日出日落以及生而为人的怅惘,那个时候的自己更像个诗人。现在长大了,长出来的是更多的凡心。
- 朋友介绍看的,她说名字来自于这本书。喜欢“沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”在读的时候有一种漂浮感。如果把我所有社交媒体账号信息集中拼凑,可以找到真正的我吗?
- 依旧聚焦个体在时间的挤压下无力的追迹,文本切换间构成迷宫的架构。但不知道是不是因为译本的缘故,碎片化的处理缺少核心的导向力,特别是后半段,读起来有点松散乏味。有被过往遗弃的悲怆感,但个人觉得不如《地平线》。
- 我的过去,一片朦胧
- 他之所以同情我,是因为他也失去了自己的踪迹,他的一部分身世突然间好像是石沉大海,没有留下任何指引路径。
- 失忆人士寻找社会认同
- 失忆的人寻找过去,却在最关键处戛然而止。但忆起的部分已够折磨人。
- 三天时间断断续续看完了,有点没回过神,有机会找原版再看下
- 看的头疼,我是谁我在哪
- 四叔:想当作家的小朋友可以读一下这本书 能够找到一些过气的灵感~^ ^
- 在王小波的念叨下终于拿起这本书,读完发现书之古怪,有一种完全不知道在写什么的感觉。原因大致有二。其一是为了省钱下了盗版书(🙏),排版上有遗漏和错别字,其二便是对作者生平经历和写作风格的不熟悉,习惯性的落入了作者营造的侦探推理氛围,从而带来阅读上的误会。 我们活着是过去的时间和未来的想象的结合,丢掉了过去也就失去了过去真实存在过的自己。关于迷失和追寻,自我身份的寻找和认同的讲述。
- 你该明白,他始终书写一些轻浅的事物,毫不令人在意的片身,毫不。但他不,他就是要替那些面容模糊甚至没有面目的开口,在雾气中寻找影子。
- 历史迷雾和个人历史的悲剧遭遇在巴黎的一个个街道角落和房屋里融合与反应,有些破灭,有些留下一声对历史的哀叹。
- 在莫迪亚诺的作品序列中属于中上,被过誉了的小说,本质上还是没有脱离眷恋过眼云烟的那套,只不过将最后的所指放空了而已。论意识与人生况味的结合最完美的目前还是首推《地平线》。
- 带着对身份的迷失感踏上了一条找寻记忆的旅程 ,对于没有实际故事情节的暗店街,我已经迷失在主人公找寻记忆的大街小巷里了
- 远处又看见涂成黑色的山顶,山脉在呼吸,日落时我已经下海捕鲸。看啊我的白色城堡,你与我被遗忘的梦境。
- 故事性不够,但行文的意境不错。此外,立意也是有深度的:我们在这个世界上,留下的痕迹是那么微不足道,我们住的房子、说的话、写的信、用过的电话号码,都会在几十年后消散不见。
- 怀念的触动不深,但法国人写作那种丧丧的语调真的让我不想活了
- 如此纯粹的迷失与寻找,关于留下的痕迹,在永远空寂无人的街道和晦暗不明的雾气中...
- 中间有点琐碎了,但是读到后面很喜欢,看到德尼兹和“我”分开,德尼兹被弗雷戴带走那里非常悲伤,我猜测这之后“我”就永远没见过德尼兹了,而且有可能我的失忆也和这件事有关(瞎猜的)。里面的很多比喻也很喜欢,比如最后一句“我们的生命不也正是像孩子的这种忧伤一样,会很快地在暮色中消失的吗?”很喜欢这本书带给我的感觉,和《青春咖啡馆》很像,流亡,破碎,虚无,莫迪亚诺这两本书带给我的感觉都非常相似,套用书里的比喻,像玻璃上的雾气一样的感觉。另,莫迪亚诺在两本书里都非常喜欢描写周围的建筑啊,环境啥的,有一种人物在城市游荡的感觉,特别是当我对巴黎不熟悉时,这种迷茫的感觉更甚,加深了这本书本身就已经带给我的迷惘感。(这是个巧合而已)
- 第一次读莫迪雅诺,160的小册子,怎么使劲也读不快,好神奇。
- 4.5 好似旧日里法国黑白片的格调,空濛、沉沦、文雅,如午睡醒来阒然无声,故事情节跌宕与否无足轻重,追寻的过程痕迹才是根本,随之亲历巴黎的水道小巷,在街角的咖啡馆暂歇,过去与梦境的闪回与切入,刺目阳光触发记忆碎片,时间的河底暗流湍急,轻描淡写的背后藏着的却是沉重的历史真相
- 昨天下午坐在床上开始看,结果竟然睡着了。醒来是晚上6点,书页停在20页。情节我竟然一点印象也没有,真不知道当初法语版是怎么看的。今天断断续续看完了,有那么一瞬间我觉得这本书很温暖。那个片段,就是一男一女准备越境却被骗上当分开再无音讯的画面,我一直以为是《凄凉别墅》里的结尾,那它的结尾应该是什么呢?le narrateur似乎没有找到他自己,但读者应该有了一个答案。结尾的那个小姑娘,原来海滩人的形象是我们每一个人。
- “沙子只把我们的脚印保留几秒钟。”“我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗?”
- 其实主题还是徒劳这两个字吧。我们某一天从虚无中突然涌现,闪过几道光后又回到虚无中去,即使在生前,也不比永不会凝结的蒸汽更有质感。
- 1.我已经度过了自己的一生,如今我只是一个在周末夜晚的和暖空气里游荡着的鬼魂。为何我还要重新连接起已经断裂的纽带,寻觅已经被砌死的道路? 2.其实我们大家都是沙滩人。沙子只把我们的脚印保留几秒钟。 3.我在心里一遍遍重复着出生时别人给我起的名字,在我的一生中,有很长一段时间人家都用这个名字来称呼我。一提起这个名字,大家就会想起我的面孔。佩德罗。 4. 生活中重要的不是未来,而是过去。 5. 直到现在,我还是觉得一切都是那么混乱无序,那样破碎不全……生活大概就是这样的吧。这确实就是我自己的生活呢?还是我潜入了别人的生活?
- 第一次看莫迪亚诺,确实是”终局之不在场”的高手。
- 絮絮叨叨的故事,读起来真累
- 今年看完的第3本。原来看王小波《万寿寺》里面,好像提到过这本书,前不久在蔡骏的《24堂写作课》又提到,所以就找来看一下。外国人名地名街名太多,很难辨别,看得云里雾里。
- 二战后的复兴很快地将人们那些记录着苦难的“褶皱”抚平。在这些记忆狭痕中寻找自我身份的M.Guy, 用他的经历和闪现的片段重塑了战争年代给他带来的冲击,给整个社会带来的“失语症”。书中以多种调查、报告和叙述角度近乎全方位地呈现了那个要被寻找记忆的社会,但过程比较晦涩,有颇多难以直述的理由。
- 比之前看的《夜半撞车》要深刻许多,虽然手法类似。一个失忆人的过去,一个记忆的深处,同时也是一个国家民族的历史深处(黑洞)。身份的迷失,也是时代的迷失。莫里亚蒂的小说,像一部高级的智能文字机器,在支离破碎中构建离散的魂魄。
- 寻找自己身份,寻找曾经的自己
- 开头第一句就把我给秒了……
- 薄暮时分,小姑娘随母亲从海滩回来,她无缘无故就哭了,因为她还想再玩一会儿。她走远了,到路口已经拐了弯;我们的一生,不是跟孩子的这种伤心一样,倏忽间在暝色中消失吗?
- 寻找记忆,更喜欢还没有真正明确时的情形
- 失忆的我,翻开这本书。
- 像迷宫,像烟雾,像氤氲。这本小说太有气质了。
- 整本书并不比“永不凝结的蒸汽”更有质感,居依寻找个人记忆的路途反射出二战时期法国众生画像,看书时如同行走在起了薄雾的清晨,四周皆是模糊一片,抬手只有有些冰凉的露珠,追寻永无尽头。
- 读完后,整个人也就变成了一团雾,也许下一秒就消失在这个黄色灯光的客厅,沙发的压痕在10秒后恢复正常,一切就似没有发生,正如这本小说的开头:“我什么也不是” @2018-07-08 02:30:59
- 过去不仅是给现在带来经验的,每个人都是靠过去,来证明自己存在的。我们假想的未来,它并没有发生,所以未来它并不存在。而存在过的过去,将变成我们的记忆,以此来证明自己曾经存在过。我们活着,是自己过去的时间和未来的想象的一个结合。丢掉了过去,也就失去了真实的存在过的自己。我们一生的意义,就是我们度过了一生。
- 差点以为下载的电子书只有一半 结束得这么突然 这本书真的是...太没吸引力了...开始那部分我看了三遍才不能走神继续看下去
- 读起来感觉很混乱,不知道他到底是真的找到了自己,还是只是找到了一个和自己相似的人。。。
- 心不在焉的翻完,没有更多的精神去体会时空的交叠,更别提像对待侦探小说一样的追寻线索拼凑事实。但可以认为是构建的这个人物和经历太过单薄乏味,这么平滑称不上解密,也没有引起什么文学上的思考与冲击。
- 原来这就是法国小说的魅力,没有什么特别迷恋的感觉,但也确实喜欢,想跟着主人公一直找下去,找不回记忆也不要紧。人最重要的到底是未来还是过去?如果有更重要的事要做,就是未来,如果没什么想做的事情,找回过去也不错,于特是如此,居依也是如此。
- 心理描述是吝啬的,对人物景的描写太棒了,始终保持着令人惊恐不安的氛围。心理,留给了读者。阅完像走了个诡谲多端的迷宫,却又似乎从未走过,因为一切都已消失,都在消失。
- 我们的生命,会不会就像小孩子的悲伤,在转过街角后转瞬即逝!找寻丢失的记忆
- 即便找到了过去,也都是虚无,德妮丝再也不会回来了。我们的一生,不就和这种孩子的悲伤一样,倏忽地消失在夜色之中吗?
- 没有记忆的男人
- 中间有点琐碎了,但是读到后面很喜欢,看到德尼兹和“我”分开,德尼兹被弗雷戴带走那里非常悲伤,我猜测这之后“我”就永远没见过德尼兹了,而且有可能我的失忆也和这件事有关(瞎猜的)。里面的很多比喻也很喜欢,比如最后一句“我们的生命不也正是像孩子的这种忧伤一样,会很快地在暮色中消失的吗?”很喜欢这本书带给我的感觉,和《青春咖啡馆》很像,流亡,破碎,虚无,莫迪亚诺这两本书带给我的感觉都非常相似,套用书里的比喻,像玻璃上的雾气一样的感觉。另,莫迪亚诺在两本书里都非常喜欢描写周围的建筑啊,环境啥的,有一种人物在城市游荡的感觉,特别是当我对巴黎不熟悉时,这种迷茫的感觉更甚,加深了这本书本身就已经带给我的迷惘感。(这是个巧合而已) (偷懒把我注销的账号评论拿来用,希望别被人发现)
- 不知道怎么描述 稀里糊涂就结束了 似乎主人公没有找到自己的身世 看到了万寿寺借鉴的影子
- 读起来好累啊,扣一星。 书里不断出现的地名人名,记忆之场的左右;还有对消逝的追寻,又一个没有过去的人。记忆就是一个无名的深渊。
- 重要的是过去。
- 看的是情绪和写法,这点还是挺妙。但阅读体验实在不友好,太碎了。
- 高中时候读的,今天突然想到自己是个沙滩人,就想起了这本书
- 多年前小李让我给他推荐一部小说,我恰好看着书架上一本已经不知道什么时候买的<暗店街>,告诉了他书名。几天后,他读完了,和我说,很好看,这本书很像你会喜欢读的。时隔多年的今天下午我终于看完了这本书,我很喜欢。不知道帕特里克说的,或许一个人最重要的事情不是在未来,而是在过去,这句话的意思到底是什么意思。我和小李已经好多年没有联络了。
- “反侦探小说的拒绝提供终局,以及它乞灵于恐惧而不是笃定,参与了后现代对归纳推理和一个能慰藉人心的线性/目的论宇宙之信仰的抗拒”。
- 应该不是那种沟壑纵横的“烧脑”,有些凌乱,但如若真耐心潜读,也会有一条明线浮出。同类型题材的电影很多,印象最深的还是《记忆碎片》,“碎”成了一种通感。而“碎”的弊病则在于需要循环往复的去重拾前面的失忆。前几天看了一篇文章,讲专业或非专业如何去更有深度的了解历史,其中有一条颇感受用:就是“碎”,从正史的主体开外去捡拾周遭那些野史,信史乃至“歪史”,合并同类项,大致就能梳理出来真正的历史。(又想到了陈寅恪-王羲之-鹅)但话说回来,这种水平能拿诺奖,真的有些盛名难副。
- 几年前买过纸质版,最近在微信读书上读完。人生在迷失与追寻中交错。漫无目的迷失,没有终局的结果。都不重要。
- 在行文里迷路,困惑,无法释然的生活。(以前看王小波提了好多次,终于在2020年尾把它看了。)
- 第二次尝试依旧失败…………
- 这本书的结局跟主角的身份一样似有还无,有时候很好奇失忆究竟是什么感觉,唯一可以确定的是这是人生中难得的可以重来一次机会,为什么非要纠结于过去呢?诺贝尔文学奖的小说果然不太适合我,如果说起人生的无奈,我更爱老麦的文字。
- 看了一个下午,阳台上虽然光线明亮但是天空似乎永远灰蒙蒙的擦不干净,就像这本读着费劲的书一样。
- 破碎。本来就很疲惫,看完更疲惫了。这类书还是明年再看吧…
- “他给阳光照耀的现在打开了通向过去的黑暗之门。”
- 精巧,没有一丝多余。前半段表面上是线性叙事,实际上是不断在推翻旧身份,建立新身份。从二十一章开始叙述主体在不同身份间来回跳跃,却又丝毫不觉突兀,技法之高放在整个二十世纪都是顶尖的。(第二十五章简直可以作为现代小说写作的典范,《万寿寺》就是从这学的?)
- 这是一本我回重读的小说。
- 宅家阅读中。被湿乎乎的悲伤浸透了
- 其实没看懂…
- 读不懂,读的时候太痛苦了,虽然读完了,但是什么也没记住,不知道发生了啥,阅读体验极差,感觉应该是一个很简单的故事,为啥那么晦涩,哈哈如果我在写阅读理解题的话,读这本书的评价应该是“永远的迷茫与追寻,作者想表达的便是这般如坠迷雾的人生!”,但是我真的讨厌这样的文字,无聊。
- 写作的手法很新奇 内容虽然散碎 但氛围很好 能勾起自己的很多回忆的感受 所以故事并没那么重要了
- 不以破案为目的的侦探,结果当然是一大堆碎片但构不成一幅完整拼图。再没读过如此累人的小说了。不为故事所累,为人生的虚无所累,累透了。
- 迷宫,找寻自我,但徒留虚无。
- 那么多精彩的悬疑小说与推理小说进不了诺贝尔评委的法眼,这本著作一般般啊,哪里出色了,就是拾人牙慧嘛.....
- 一堆碎片,有的没的。 青年时候当然避免不开爱情。但当失去了回忆的能力时,爱情就索然无味了。逻辑也好,刻意也罢。我的同伴七零八落,最后竟然只有我一个人了。而两个盒子和几本书。
- 我相信在这些楼房的入口处,仍能听到曾经出入这里、而后消失之人的足音。他们走过之后,还有物品继续震动,声波越来越微弱,不过只要留心,还能捕捉到。也许,我根本就不是那个彼得罗·麦克沃伊,也许我什么也不是,仅仅时强时弱的声波透过我的躯体,漂浮空间,渐渐凝聚,这便是我。
- 是本好小说,但是阅读体验艰难
- 如果没有失去记忆,谁会意识到自己只是一个沙滩人呢?
- 忽而模糊,忽而明朗。看似碎片的篇章,最后能够组合成一个精妙的结构。一如变幻莫测的人生,各有各活,但也是转瞬即逝,找自己真得那么重要吗?已豆列。
- 应该是好书,但是我真没看明白。
- 不断追寻自己的影子,剥开云雾云更远,水中捞月月更深。 过去的光景,泡沫一样消逝了 舞榭歌台,风流总被雨打风吹去… 何况你我这一介凡人…
- 开头的时候我就猜会不会没有结局,也许很多故事就是找不到答案的。
- 精致,巧妙,小说的结构是如此精巧,以致我忍不住略过重重的心理与景物描写,而径直追踪故事的脉络,尽管知道后者也是曲折隐晦,无始无终的。这是为文学而文学的创作,是对人生记忆与人类经历的深刻探索,它的迷人之处在于以悬疑推理的方式展开,却让读者恍然领悟行走的路径本身,就是最大的谜团,而记忆与生命,在扑朔迷离之际独立存在。
- 非常破碎且虚无
- 伟大的,像是一曲悠扬的协奏曲一般的节奏,一次次回到回去,似乎美好又暗藏危机的过去,所有人,都想要回到过去,因为我们都属于过去
- 不是很喜欢这种风格,但是字里行间透露着大师的风采。书中海滩人的隐喻令人印象深刻。每个人都是被他人定义的人,然而终归是路人。
- 有趣 忧伤 优美
- 读得挺难受,一个没有捡回过去的人生
- 不是我的菜。
- 从文字上看,这本早期作品未必比得上后来的《地平线》,但是行文中的悲怆氛围增加了它的厚度。这种悲怆并非来自文字本身,倒更像是衍生于时间的逝去和个人的丧失之间的交互作用。阅读这样的作品,读者不免会联想起自身生命中那些无可奈何的失去,并会在结尾处欲哭无泪。毕竟,没有什么失去比丧失身份和记忆更严重了,在那样的时刻,一切的历史都了结为一个巨大的空洞。
- 两年前读完第一遍,心情非常沮丧,仿佛人生的尽头就是遗忘,我看到我的人生一段又一段的结束与被结束。再次翻到第一页,念起"我飘飘无所适,不过幽幽一身影",感受截然相反,我纵使会成为别人相机中的海滩人,别人何尝不是我相机中的海滩人,记忆尚存时我在乎许多事情,记忆模糊时我又毫不在乎。我想留下一些记忆,他们必须是在创造美的过程中产生的,所以他们必将是被认真对待过的。每一次练琴,手要洗得干干净净,要弹准每一个音符的时值,这是在创造美。有一天我如果像主人公一样寻找自己,我希望这条路上看到的全部是美。
- 不知道为什么 读到故事的最后,我仿佛看见一个回环…一切又重新开始,生命的起点亦是终点
- 【对配角的刻画手法很妙】 失忆男子寻找自我的旅程,徐徐拼凑出德占巴黎时期的前半生,自己与青年好友和爱人经历的动荡不安的命运。深远的、悲而美的意境后劲十足。 (好书,但真的不好读)
- 海滩人茫然梦游的故事,大部分故人都死了,只在某些无关痛痒的人的记忆碎片里存在过
- 一个失忆者寻找自己身份的故事,语言和对话都很迷蒙且零散,抓不到重点,读不进去。看到第58页,准备放弃。
- 先把这本书中呈现的很多历史背景放在一边(虽然这些东西才是它获奖的重点。)如果你要把这本书当一本悬疑或者侦探小说来读的话,我相信你一定会非常失望,那些碎片化的章节一定会让你摸不着头脑,但我却真的很爱这种迷蒙感,那种迷失之后的虚无感和追寻的饥渴感仿佛能够透过这种迷蒙的文字穿透出来。那些特属于迷失者接近真相的恐惧感更是让人着迷。很喜欢的书。
- 身份丢失与寻根 海滩人—存在的虚无 非典型侦探小说
- 好久没看书于心有愧,半夜一口气看完暗店街,看得我无限感慨无从说起,恨不得立刻出门走走当一个夜晚的游魂。
- 没有辜负王小波的念叨
- 书呢读的有些吃力,但是它给我带来的感觉太加分了。莫迪亚诺是最能表达我心境的作家,挣扎在记忆、逝去的时间中,每一次当下就是重叠的过去,在超越人类的长河中拷问自己卑微或是重要…最爱的莫迪亚诺,在他这里最能发现自己…
- 我们都是沙滩人
- 味道是纯正的法国故事,优雅,精致,悲伤。
- 重要的是过去,而不是未来。
- 很容易联想到记忆碎片,不知道诺兰两兄弟是不是有所参照,同样都是大量的碎片,同样都是主人公拼凑记忆,带给我的整体感觉也是相似的;但都不大喜欢,读起来太累了,不太能体会那种趣味性 只有唯一的一个修饰语可以适合于莫迪亚诺的整个世界——典型后现代主义的
- 我们当下所做的一切,只为今后留个念想,那是组成自我的重要部分
- 也不知道从哪段开始,就很投入其中了
- 在那个转角遗忘的心绪,再也记不起当时哭泣的理由。
- 高中时前座哥们借给我的小册子,后来在王小波的《万寿寺》里再一次发现,可是现在也依然没留下什么印象
- 三星半,迷失与追寻是莫迪亚诺永恒的主题,他的主人翁困于自我的人生空洞,在小径分叉的记忆花园里跌跌撞撞,妄图用一些模棱两可的碎片拼凑出一个完整的自我,却显然是徒劳的。而这种徒劳,并不仅仅是因为小说的戛然而止,以致没有确切给予我们抵达过去的证明,还在于每一个生命所激起的回响,注定都将“很快在暮色中消失”。
- 明明很短,却觉得这本书读了好久,仿佛我也经历过或正经历着作者的寻找记忆之旅。
- 于特曾一再说,其实我们大家都是海滩人。我引述他的原话:‘沙子只把我们的脚印保留几秒钟’。
- 当年读的第一本莫迪亚诺,还些许记得当时的触动
- 琐碎,看的有点费劲
- “我们的生命不是和这种孩子的悲伤一样迅速地消逝在夜色中吗?”
- 帕特里克·莫迪阿诺《暗店街》很久之前就想看了,读完博尔赫斯《小径分叉的花园》立马看了这本。后记对于后现代主义小说的阐述和对迷宫意象解读很有意思。和《小径》同样也是一本侦探小说&反侦探小说。开头第一句话就很有意思“我什么也不是”… “反侦探小说的拒绝提供终局,以及它乞灵于恐惧而不是笃定,参与了后现代对归纳推理和一个能慰藉人心的线性/目的论宇宙之信仰的抗拒”对空白、静默以及不在场的偏爱;身份和差异的游戏;拒绝所有绝对观念;
- 比起最终有没有解开谜题,腔调是更重要的。