作者:黄国峻
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网友评价:
- 虽是未完成 但其实停在这里也不错的
- 文字相当细腻,直击内心。
- 写菜市场那段印象好深刻,怀疑国峻是不是真的在菜市场干过。
- 21.02.25 21U文字细腻潮湿,对于能接受“有性无爱”还是“有爱无性”?没有标准答案。
- 看国峻的第二本 国峻的最后一本。 想起国峻写这本书我才三岁....
- 比度外可读性强,看到菜市场卖菜的片段总想起一个认识的人
- 水门的洞口蕴藏的是湿润的文字,慢慢的,我想起了许久未曾回去的家,未曾看的view
- 文字细腻湿润,是很有调性的作者!
- 欲望的出口,是被黑暗裹挟的洞口。水是生命的起源,是组成是融合。
- 看完之后却仿佛没有遗憾,大概这种戛然而止填满了所有可能的结局。最终的期待,和人生中许多等待并无不同,原本就是一种结尾。
- 功力太深了,痛苦也是
- 没写完实在太可惜,中断时似乎小说刚刚开始泛潮,但这一半的潮水已经映出满潮时分的激情。作者的叙述语调让我想起杨德昌的电影,缓慢绵密又干净锋利。更难得的维度在于小说中男女性爱的想象切口里,埋藏着东西方文化对话的不平等、男女主人公的阶级差异、共同植根台北土壤的深层本性。并且按照已奠定好的框架,主人公将展开的是三段不同的爱欲——带着理想光芒的、肉欲而原始的、稳定而温存的…可惜只展现了第一个女性就终止了。这种只能读到残篇的失落真的就像性无能一样无可奈何。
- 容许我幻想 容许我被幻想溶散··
- 林建铭对于女性的过度渴望及迷茫不全是因为阳痿。因为性能力不全而无法真正拥有女人,永远处于等待、渴望的状态,即使变得有钱,也无法停止这种卑微。书中花了大篇幅去刻画男人与女人在各自生活中的心理。深深感触的就是,林建铭说“女人对他而言就像是可敬可畏的神,集灵、欲、心三位于一体”,这真的是完全站在男性视角下对女性的幻想。黄国峻将这种性别间的关于情欲、关于自我需求的动态拉扯用语言描写出来了。
- 3.5。1.一年中会有一两天,天空下起分量极重的雨水,因为只有那一两天,地球的角度刚好让冷空气和热对流形成一道水门,只要偏差一点,水门就不存在。他这一刻感到某一处开了一个洞口,在这个洞口里,他无意间窥见一切始末。2.他相信总会有个限度,只是没想到生命的界外就是死亡,此处没有其他地方与通路,于是,“等待”只有让他再也见不到那个人。3.思考力成为了一把漆黑中的手电筒,只有照在哪,哪才亮,一照了别处,别处虽亮,可是刚才那里便又暗了,永远无法一次照亮整个空间。4.他的心智绝不可能高于创造心智的控制者,不可能由下,测度一个俯瞰整体的全知者,他“也”听命于某种体内的造化,钻入这层层土壤里,翻搅着混乱的记忆,渴望吸附在一个无限大的女体上,没有灌注他所有意志,绝不罢休。
- 比《度外》成熟一些,但仍然不是我的菜。
- 中年的爱欲困境
- 在地球最后的夜晚,把自己的回忆走了一遍,又好像不是自己的了。记忆与未来一直都是无限可能的,在这里或是在那里结束,都好。
- “他跳脱到身份之外,还原成一种极单纯的状态。就在这个特异的时刻,反而戏得以暂停,他避到一个最真实的场地,可以眺见一种区域内的运作的律则。” 每个人都不知道自己想要什么,日子就这样淡淡的流逝,人也就淡淡的老去。
- 0205太淡了...还买了一本《度外》,再尝试一下吧。
- 英年早逝,未完成,探讨都市人情感的出路,文字细腻湿润,是很有调性的作者,而成就这种调性的恰好也是杀死他的毒药,这就是文学总是让人矛盾的地方。
- 这部书是一部遗作,在这本遗作中,黄国峻书写了一位追寻爱情的男人,他的平凡人生的一些似乎“无足轻重”的片段:对生命的矛盾、灵与肉、改变与因循、建立关系或安于孤独等问题,黄国峻以其特有的纤细的笔触,对此进行了真诚而深刻的描绘。很推荐一看!!
- 补标 4 孤独与渴望相生,没有确切的交汇,也避无可避。多么希望今日的天空也下起分量极重的雨,让冷热空气对流形成一道水门,某一处开了一个口,你从洞口窥看着世界…还好我总能看到逆光的飞鸟,像你穿梭时光而来。
- 遗作,把异性肉体视作神明的爱情,“他有点性无能”//消融的黄昏
- 能静下来看书真幸福,其实没有哪一种现实和结果是无法接受的,但其中的矛盾和拉扯最为折磨
- 我可能确实不太喜欢黄国峻的文字。
- “一年中会有一两天,天空下起分量极重的雨水,因为只有那一两天,地球的角度刚好让冷空气和热对流形成一道水门,只要偏差一点,水门就不存在。” 毕竟是未完成的遗著…
- 所有语言都没有纯粹的语意,那只是人精神上的绳索,不断盘踞缠绕着思想与情感,稳住了一切,却也限制了一切。
- 读得我好难过,随时被击中的难过。句子单拎出来都是好的,连缀在一起连篇带章地碎裂塌陷。
- 在作者未写完此书便自杀了的事实前提下,读的过程,仿佛能触碰到他复苏的身体,鲜的,活的。
- 套路,太套路。
- 谁能想到 我在这个特殊的日子看完了这本 真的失眠了 好痛苦
- 看惯了男人把自己当作女人来写,来看看男人是怎么写男人的吧。
- 看过的一些台湾作家写的小说总是很抽象,一直以来也不太喜欢这样的小说,觉得它们矫作。更喜欢的小说写作风格是详实。可在读这篇小说时,突然发现其实这些就应该是这样。一个人一件事本来就是很复杂。那怎么该把这些人、事降维、形塑到原本就具有抽象性的文字里呢?可能就得选取他们的一部分,再盯着这部分按照自己的喜好可劲造吧。这篇小说最让我惊喜的一点是林建铭和陈怡君的内心独白转换。刚开始林陈是在一个空、时间里的。所以他们俩的独白经常就在一个自然段里转化。在读的过程中,我也常常厘不清楚,这个“他、她”是谁啊,这是开始另一个转换了吗?明白这样的转换之后,就更喜欢这种写作形式。到了中间,林陈分开了,各自的独白各启另一段落了。在最后林陈在同一个空间时间里内心独白合在一起时,真有点想哭得冲动。还有半本没写完也可以,够看了
- 行至全书中途读到有些不耐,似乎全文都是作者用人们的心在说话。再然后才觉得巧妙:文字里缠裹在一起的两人,还有抚摸他们的手。
- 篇幅长短倒是其次,即使是未竟之作也没关系。重要的是,黄国峻写出了一种特别的情感状态:他(她)在面对自己的理想型伴侣和在现实中以自身的条件能够追求(吸引)到的伴侣这一差距时,他(她)是怎么处理这层关系的。能写出故事中的主人公在面对这一问题时的困惑、迷茫和挣扎,十分难得。黄国峻独有的敏感发现了这个问题,而且写了出来,就更显得难得。英年早逝,太可惜了。
- 作者自杀,留下这部写到一半的长篇。但完全可以当做有留白的中篇看待。时间无穷动的惯性单向而去,“知与觉”永远只能站在俯瞰处,因为“知与觉”的距离与延迟,永远不在当场。开始的疏离隔阂,在欲望来临,反遭悬丝千条的迷阵反噬,作者笔力与通感太好,内耗出自自索。唉,写的还是好,四星半
- 到这一步,就可以理解下一步了。
- 柔美无比,花开苞的美与甜。
- 不是刻意给五星,是真的好看,可惜没有写完。想到自己的写作,也是难痒。
- 和袁哲生的作品一样可读,感受着人生的孤独
- 好孤独的欲望……
- 敏感、沉默、连绵不断的情绪
- 幾乎是很流暢地看完了整本書,大概也就用了兩個半天的時間吧,不,不是整本,是未完成的半本遺作,國峻⋯⋯天地之間那個傾瀉的水門洞口對你敞開了媽?你也捨棄了這肉體的障礙羽化成仙了嗎?他對於現代人心理的捕捉能力是很強的,那些細緻入微的隱喻式描寫是窺視一般的毛骨悚然,時空在他這裡是跳躍的蒙太奇,這一段在台北,下一段便可以在美國,這一段是林建銘在找妓,下一段便是陳怡君在上班,語言又很自然,確實一改之前的翻譯腔調,只是對於故事情節的架構似乎還有提升的空間,唉國峻⋯⋯
- 整本书充斥着一种中性灰色的无力感。诚如它的序言,这本书确实不是能一次性读完,让人有酣畅淋漓的快感的小说,但是它的词句很适合翻来覆去的咀嚼。
- 【2019012】触不到的想去碰触,触到的想要去虐待。细微的情绪,具象的物。没有多余的文字,未完成却近乎完成。黄国峻笔下的肉体是活的,富有变化、带有气息。按照灵、肉、现实的原理来制造出概念化的人,完成对“林建铭”的搭建。在损耗前追逐形色声影的感官,前卫的小剧团,人人都在表演中。林和陈在自溺自伐中如同水族馆的鱼,探出呼吸、又深陷水中。“鱼”的意象在反复,林建铭想用新买的衣服让自己年轻来配得上年轻人是一个不错的细节。
- 中年,性无能,压抑与渴望,几个篇章的描述把人到中年的困惑写得到位生动,虽然是未完成的遗作,但作者塑造人物很到位,独特的转场方式会让你想到最近流行的那部,致命女人。特别棒的文学作品,很值得慢读。
- 尽管这本书他不完整,但是他的文笔真的很不错,字里行间都是细节
- 新年第一本五星
- 7/10 ‘令人不会厌烦的任何需求 就是命运’
- 不错的情节,哲理性的语句
- 用自损八百式的文笔写就复杂的无望的盲目的自卑的空虚的人和他们的生活
- 其实故事才过半,人已过完了一生。但又觉得推开房门的女人已经是最好的结局。
- 可以沉浸下去,比《度外》真诚许多,虽然故事仍然很白,你说作者在复现枯燥的生活本身吗,对话又不近真实......渐入佳境的时候戛然而止,挺好的
- “从那些样品里我们可以清楚地看到一种关于写作自身的危机形态,脆弱的、濒临分裂的“自我”成为写作的真正主体,世界和语言都是问题。内向,向内崩塌,甚至对死亡有一种异乎寻常的迷恋。”
- 从林建铭到陈怡君,识、知、离是散的,也如因风变化出云的形状,借经历与情感的角力,在自审命运中慢慢延展开时间的方向。我由变相的第三视角映射着自己“盲而聋”的感官体验,当我手指触及纸张之时先于文字一步抵达大脑不相称的反应悲伤的区域,这得益于国峻带领我误入的自查自纠,一种向内发生的力量。在《水门的洞口》于我而言不如《度外》般难读,适当对话和清楚简单的情节分散了在斟酌字句格律上的注意力,只是灵与肉,万物之始与末路的释怀。反观人物的变换无声又掷地有声,仿佛林与陈不再交缠的生活与未曾交媾的肉体一直处于同一块纬度区间,这个空间离散着,奇妙地在第四章末尾及第五章凝聚起里,他们处在同一条纬度线上了。至此,我印象中这扇“水门”打开了。
- 戛然而止的故事也意犹未尽
- 没写完的戛然而止也是一种结局。
- 一个妓女或许可以拉回垂死的林建铭,而现实世界中已无人可以拉回黄国峻了
- “我们时代的爱无能”
- 我为什么要在这看中年生意人无聊的求爱生活
- 文字比《度外》成熟,很顺滑,叙述对象转换已经不添加任何额外过度,幽灵一样。前三章精彩。第四章下沉。第五章在铺后段故事了,但是作者自杀了。没写完肯定是有影响的,这部和《度外》要完成的东西不一样,所以不能说和故事没关。但反过来,因为停笔前那一大段心理描写构成的焦虑,让人无法忽视作者的死本身对他故事氛围的完成,虽然这么想特别不好吧。
- 在主人公追寻爱情的过程中,作者不断回顾其平凡人生的一些似乎无足轻重的片段,对生命的矛盾:灵与肉、改变与因循、建立关系或安于孤独等问题进行了真诚而深刻的描绘。
- 文字风格独树一帜,但不是很好的阅读体验。像《爱情万岁》的文字加强版,那种蚀骨的孤独,被拽进沼泽地却无法自拔的绝望,明知所求却无法拥有的无力感…每一章读完,都要暂停下来深吸几口气,让人不由自主和一个台北菜市小贩完全共情,作者笔力,异常可怕。
- 在感性叙述和塑造内在形式上,国峻太灵了。《度外》是完美,而《水门的洞口》,其中一分打给未完成。
- 筆觸敏感細膩,未完成的長篇亦是留白的中篇,真希望黃老師把它寫完呀⋯⋯水門的洞口,通至深處發現無路可走是毅然決然崩塌的理由嗎?
- 文字的功力很深,读者能体会到那种压抑,还有他的哭吟,但并不会非常不舒服。这本书总得来说我还挺喜欢的。可能会再翻看第二遍。
- 还是那句话,黄国峻是个天才。 这本书还是有他早期《度外》的影子,但又是不一样的,这篇长篇一改之前混乱破碎的画面,画面的流畅使整个故事显得更加完整,展现出了一个不同的黄国峻。 黄国峻对文字的运用在这本书里更加炉火纯青,环境描写在平淡中又美得惊人。《水门》的文字仿佛是有人在耳边低语,轻而灵。但它依然充斥着混乱与迷茫,孤寂的语句层出不穷,让人心疼,突然就会陷入进去。 可惜的是再也看不到这本书的结局了,国峻走了,留下了一个看似完整的故事,和人生的一串省略号,只留给我们一个念想……
- 1.时空的不确定感。2.于扭结处戛然而止。3.海水成波、成浪、成潮,好像是在慢慢将人的想象带远,远得脱离了出处,无人招领,陌生而孤单地纵深着,在此在彼,形影消散。
- 心理描写的细腻简直恐惧,这份敏感的心性到底是馈赠还是毒药
- 比《度外》好读,显而易见地更 reader-friendly。小说终于那个女人打开房门的时刻,究竟是永恒的未完待续,还是恰到好处的结笔呢?
- 我与陈怡君无限共情,她几乎就是我本人。
- 好可惜,好可惜…
- 看完对于故事本身倒是没有太大感触,不过快被文字里透出来的抑郁压倒了,是一种很神奇的阅读体验。
- …只是没想到生命的界外就是死亡,此外没有其他地方与通路,于是,“等待”只有让他再也见不到那个人。
- 比想象中的好读/不看导读真没想到书名竟然是刀。也许对于我这种初涉且神经大条的读者来说,倒着看黄国峻的作品是个不错的选择。这种内耗式的细腻和纯粹,果真是袁哲生的好朋友。
- 这本虽没写完,但比黄国峻之前两本小说更好看,可惜,台湾小说江山之一的人物,就这样陨落了
- 踩着二月的尾巴读完,颇有点完成任务般的局促。观感极好。 也许是环境的关系,前部分读得快,读得囫囵,但是越到后面越发觉语言的绝佳。能把这种细枝末节的心理感受描绘出来也太强了。 末尾推门而进的那个女人,可能会是这部小说最该“停在此刻”的那个地方。
- 一种自死的语言。
- 虽是未完成之作,读罢却不觉有突然中断之感,反倒留有十足余味。黄国峻以轻盈的文字写出深沉之感,关于一生女人的缺席和无法满足灵与肉欲望的终极孤独,压抑气息在书写日常行为中四溢,是平淡也是绝望。
- 花了下午几个小时看完,文字语言确实颇为西化,可能是作家的个人风格吧,我是读完了全书才读的导读,里面写“这种阅读的障碍,却也帮助了读者培养文本细读的阅读习惯”这句话我觉得实在不妥,作者的叙事行文风格只能说是他的风格,但要说成可以帮助读者培养文本细读的阅读习惯就有点戴高帽的意味了,身为读者的我,一直都习惯细读文本,这种习惯可不是因为作者行文习惯而培养起来的
- 绝笔总带着些字字泣血的先验滤镜
- 寡淡无味而不知满足是所有都市人的归宿
- 未竟的小说,可读性很强,但戛然而止确实很难受
- 初以为是清粥小菜的氛围,就像男主角本来的身份,但看下去却发现有火候,猛料多。总是在不经意时弯到另一条路上,旁人惊异作者原来是这么想的。比起《度外》,更喜欢这本。
- 自我终结是不是敏感细腻的代价
- 代入这本书时,太优柔寡断了这个人,自己臆想别人的想法。他的病我能治😂,想那么多干嘛啊!怎么开心怎么来,每个人都有自己要忙的事活下去的依据,其实没有那么多人会在乎你的所作所为。可他如果不想这么多,也写不出文章,这就是文学的矛盾性。想想许多病都是闲出来的。 “那他有进入你里面过吗?”读到这时,笑了。
- 主人公是我。
- 其實有點反感未經作者修改的遺作被問世,unfinished是缺憾,unpublished是悵憾。他的文字乾淨簡省,但仍未脫時空跳躍性格不明的敘事弱點(許是還沒有來得及)。「人的肉慾是人一切努力的動機和目的」,所以才聚焦於毫不起眼的飲食男女。感謝@wenhuanc 贈書。#依舊讀#052
- 很久以前,他曾站在一个女孩的家附近,任时间虚度,只为了见一面,在那个完全不适合久候的地方,他僵硬紧张疲倦,看看能不能因此把自己从这个地方赶走,相信总会有个限度,只是没想到生命的界外就是死亡,此外没有其他地方与通路,于是,“等待”只有让他再也见不到那个人。
- 面对克制隐忍又敏感无能的男主,女主到底有没有回头的可能?开头即结尾吗?这本未竟之作真的太可惜了,两人的结局只能自己去幻想接下来的情节了。
- 佳处尽在字里行间,难以言明。
- 最近读到一个和我名就差一个字的女主,这是我被彻底带入人物的理由之一。这部小说是黄国峻未完成的遗作,读的过程我就清楚,最终我也无法知晓陈怡君的结局,这是我被彻底带入人物的理由之二。
- 对女主的自我解读 印象深刻
- 个人气质构筑了城市氛围,疏离,旁观,感性。情节紧凑且薄弱,通过男女主之间跳动的叙事观点穿透人至中年对自我、时间与生命的焦灼感。不过小说中“水门”出现的有些突兀,好像作者匆忙记下的灵感素材,尚未真正穿针引线缝进故事里。
- 一年中会有一两天,天空下起分量极重的雨水,因为只有那一两天,地球的角度刚好让冷空气和热对流形成一道水门,只要偏差一点,水门就不存在。 他感到某一处开了一个洞口,在这个洞口里,他无意间窥见一切始末,那是个既定的事实…… 黄国峻写作上很多地方处理的很好,并不是凡事都点破 诠释到位就是好的,事后偶尔的三两句不经意效果更佳。
- 语言因飘逸而显得干燥,叙事因未竟而显得湿润。黄国峻蜜汁长得有点像阿p
- 抽丝剥茧,人和人,语言和对话真是神奇的东西。
- 台湾的这一代作家,常常有一种读着读着不知道身处何方的感觉。有一些都市人共通的孤独、渴望、不安全感,也有一些对于台湾人而言特别的愉悦或者追求愉悦而不可得的困惑。 未完成之作,确实有一点点单薄,不知道写完的话会是什么面貌。可惜人已经没了...(32岁时在家中自缢身亡
- 人生如一年四季,在不同的阶段对相同或不同的事物都有不一样的感知。艺术家晚期的作品常常达到一个无可为或无可不为的境界,好像只为解决自己对某种生命状态的疑惑而创作,此外似乎没有什么特别的现实目的。哪怕有话要说,也用比较直接的方式把这些话说出来。这样的艺术境界虽然未必豁达,但似乎到了最后,生命的铅华已在经意或不经意中被淘洗干净。
- 袒露灵魂 细腻真诚 很跳脱但跳得还不够 未完成却并不遗憾 respect
- 是国峻的不能承受的生命之轻。
- “在灵性、欲望、现实的拉扯之中,我们照见自己干枯而空虚的灵魂。”
- 人们都在去追一个刹那的平衡点,不过总是很难追到的,反而是选择在过去中反驳现在被塑造起来的自己,这样才能又痛苦又快乐。
- 在《水门的洞口》里,黄国峻的「文体」已趋向成熟,故事性不断加强的同时深度也丝毫未减。 国峻不断向「内在世界」进发,林建铭那弗洛伊德式的追寻何尝不是我们自己的处境?面对「外在世界」时的溃败也是长期存在的「民族性」下的一种应激反应。 「灵肉之争」背后所照见的正是我们自身灵魂干枯的内核……
- 矛盾 烟雾 割裂 触摸不到
- 2019036:未竟之作,如此戛然而止,却也不觉突兀,反而有种残缺的余韵。黄国峻写了一个平凡的中年男人在情欲之间的挣扎,灵与肉的矛盾,理想与现实的背离,即刻的爆发与长久的禁制之间的撕扯,但其实情欲只是表象,所有的求而不得、自困孤绝都是源于始自童年的生命中的种种亏缺,情欲只是一个出口,或者说一个灵、欲、心三位于一体的女性,只是他填补缺憾的象征,让他“甘于接受一切亏缺的至高价值”。林建铭的自伐殆尽,何尝不是不是作者的自苦自限?
- [2021 03] 文字真的敏感又细腻,有些心理描写,感觉自己被狙击。
- 戛然而止,意犹未尽,在此在彼,形影消散。
- 人,人和人,人和人和人,不一样又一样,来回找着要什么,又丢不掉什么
- 「他有一刻感到自己好像依然蹲在以前那个无聊的市场里卖菜,每个人开口就是“多少钱”,不断重复,不能逃走。 他的凯旋不过是获救,而非救人。 皮肤又聋又盲,一点都不知道已经发生了什么事,只会空等。」 结尾的等待太精彩!
- 黄国峻在台湾新锐作家中可谓备受期待,张大春说要靠他“撑起21世纪小说江山”,杨牧则表示“当避此人出一头地”。在这本遗作中,黄国峻书写了一位追寻爱情的男人,他的平凡人生的一些似乎“无足轻重”的片段:对生命的矛盾、灵与肉、改变与因循、建立关系或安于孤独等问题,黄国峻以其特有的纤细的笔触,对此进行了真诚而深刻的描绘。
- 最终也没等到那个女人的到来
- 她觉得说话像是脱衣服,她受够了这些束闷的衣服,但是又不可能真的赤裸。
- 灵魂出窍般的书写艺术真的很好,即便度过了解严,心灵已经幽闭了的世纪末台湾新浪潮叙事的风格是我最喜欢的。越过情欲自由后是灵肉致死界(陈怡君)吗?还是生的永不到来(林建铭)?
- 肉体是一个障碍,这对作者而言似乎过于沉重。
- 四月抑郁期间看的,作为修复语言能力的第一本。
- 尽管这是一部尚未完成的作品,但我们仍然可以将它视为一部完整的作品来阅读,或者也可以采用作家在自述其创作经验时曾提到的一种阅读方法:“设想如果自己是作者,接下来会怎么写?”
- “然而当这个人会为了缺乏那样东西而悲伤时,那么那样东西便永远不会被这个人追求到,因为人无法为从前的饥饿去饮食,人只能为现在的饥饿来饮食。”如听钟鸣。
- 爱情让世界美好
- 叙事视角自由切进任一人物的内心,时间线交错,随人物心绪而随意切换。主人公的心理层次展示得细腻私密,生命力与情欲的极度压抑,通篇的不适感与难堪,能看出有不少作者内心经验的成分。看这部小说有一种奇特的感觉,似乎进入了一个内部世界,怪异,幽暗,压抑,茫然,绝望,挣扎,连呼吸都带着震颤。
- 杰作!时间和叙述自然是跳跃的,作者与读者之于故事始终保持神秘的距离感,即“度外”,但是在结构和语言的催化下,阅读过程中能清晰感受到时间流速的放缓,就像逐步潜入地下室的林建铭,或总是不知所措的陈怡君,他们既是众生般呐喊与情爱的先驱,也代替前去触摸围绕在生活周围的“时间空气”,看不见的都成了秘密,在发酵。
- “他不想白费一切,被掠夺、摆布、愚弄,仿佛掉入一个陷阱里,等抽身后才发现什么都没有得到,好像整个人在世上突然消失无踪,进门坐在长椅上,椅子却还是空着一大截。”
- 细腻又确切的文字给予人真实而又令人恐惧的共鸣
- “她不知道怎样当好自己的主人”,这是他们共同的困境。
- 意犹未尽,被作者的文字深深吸引,有种耐人寻味的独特味道,内心的独白更多的是对个人成长经历的剖析,我们每个人可能都是这么经历的,但是又有多少人有这种意识。在我看来,更多是一种自省的过程。
- 沉郁与酸涩,本质上消磨或者说掩盖了小说的故事性。对感觉的描摹超越了故事本身,实验性与美感同具,只是个人并非十分喜欢。
- 于深渊之中望见圣洁的肉体
- 同样是描写摹刻现代都市人的心境,黄国峻让我想起村上春树。但他们书内的都市人完全不一样,黄国峻书里的都市人是带着某种“伤口”的,最终感觉会走向自伐(作者在书里经常使用到这个词)。而村上书里的都市人却在很多光怪陆离的境遇里自我救赎或救赎他人。看黄国峻,总会在他直白的描写里找到一点自己。
- 喜欢这样的文字,细腻,正中内心某一刻的感觉。就是常常被里面人称独白的变化而返回重读,感觉是在不断重新体会人物的心境,像在走一趟闭环的弯曲小路。
- 『人无法为以前的饥饿去饮食。』
- 真的是很厉害,文字好像蜘蛛,只是顺从身体本能自在吐丝织网,却能把无意中遇到这本书的人死死困在里面。啊,那句,绝望至极的人只能大笑,好难过,看得我眼泪瞬间掉出来
- 林和陈像好多人胆小求爱的缩影啊 这一类的书看完了后 总觉得像囫囵地表达些什么 可又一句话都写不出(真的很佩服能清楚明白地写长篇书评的人呀
- 今年的第四个五星。1、虽然是未完成的长篇,但基于作者的风格意蕴和人物的完整性,我认为这个小说可以看做是一个完结的中篇,结尾戛然而止,意境未尽但已完备。2、比《度外》上了一个很大的档次,《度外》用了太多刻意的修辞和繁琐描写来传达作者心灵的细腻,唯恐词不达意,却显得晦涩了,而本书能够用流畅、简单的语言精准表达作者的心境、孤独和困境了。3、就小说本身而言,这个故事里的男主角内心极为自苦、矛盾,既是作者的写照,也是一旦回望自己就会陷入孤苦的中年平凡人。中年啊中年,欲望仍然炽烈但志气已经枯萎,绝不是青年人爱说的“丧”。
- 比《度外》少了点惊喜,多了笔力与未完成的遗憾。较“灵与肉”这些主题的名字,更觉得“遗憾”才是《林建铭》想说的意思,他足以完成却无所谓走下去了。自由在深处,祝福他也祝福我自己。
- 这本语言很成熟,没写完,但其实不太重要,喜欢黄国峻的人谁在意剧情呢。随便翻开一页都能开始看,细节和语言就这样迎面冲击,像喝很纯的酒,刚解冻的泉水
- 跳脱的镜头,把无数都市人的孤独平行展开,终不交错。这厉害的文字!
- 2/人生的困難是那麼多
- 无论是语言的流畅度还是时空转换的顺滑无痕,皆比《度外》更精进一层,如观默片残片,未竟断卷的回声震荡在作者笔触与读者视线交错的框外,产生的涟漪波动余韵如书末越来越接近的「死界」;现存部分架构的人物网已呈煌煌之势,旁支人物亦够趣味。“死的肉体痛苦是人最后的经验”,他在至高的孤独中渴望窥见能参透这至高死亡的奥秘,情欲、性灵与心灵的结合无疑是通向这洞口的途径,于是他“渴慕得到一个异性的降临,并因此得到天启式的醒悟”。
- “在这个洞口里,他无意间窥见一切始末…”
- 大概很多年没有如此畅快阅读的感受了。作者的语言太好了,又轻又狠。原来读《夜晚的潜水艇》已经觉得相当明朗了,直至读到这本……
- 第一次看小说看到每一句话都出神…对 追求通感上的精致和准确应该是我看过的所有港台文学作家的共同点,但是黄国峻之所以是黄国峻呢,我认为在于他能近乎颤抖地,把一个阳痿的男人对女性和性的渴求写得那么绝望那么美…只可惜看不到水门的洞口中藏着的世界的其他碎片了,只有一块浑圆的未竟之事,悬在天上攥着天底下多少男女的心脏,无辜照着他们的皮肤和感官。
- 其中一颗星给也许非本意但恰到好处的未完成