作者:[日]宫本辉
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网友评价:
- 从家庭际遇回到家庭际遇,荒唐的世俗生活又藏在克制的叙述之中,是喜欢的讲法。
- 短篇之最 就像打开书给我的感觉一样 太干净了
- 简言之,中年渣男日记。主人公往往沉陷于情感、道德、家庭的缝隙之中,但这种纠葛在行文中被消解冲淡,有点古典主义味道,但表达的差强人意,不知道是不是翻译的问题。我原本以为这本小说集会厚实一点,没想到是真的薄。不会再盲从这些豆瓣牛人了。
- 言有尽而意无穷,如饮白水但又并不单薄。篇篇都有刚去世的母亲的影子,母子一场,由于错位的年岁,有错位的认知,有不知从何言的感情淤积于胸口。《浮月》和《在路上起舞》结尾十分悠远有力;《涟漪》能让人感受到久违的那种能够脱离语言存在的质朴亲情。
- 朴素,克制,怅然若失。
- 就很棒!故事里充满了暧昧和戛然而止的线索 需要细细地品读~
- 喜欢《烧船》和《胸之香》两篇…特别佩服那位母亲能在年轻面包店店主闻到自己死去的丈夫胸口的味道。或者她从“铃屋”面包店的面包+年轻女人看见她时惊慌失措赶紧躲开的碎片线索,就能猜出丈夫出差期间的端倪。(前面有好几篇都是年长女人十来二十岁有妇之夫还要在外面见情人的开篇…顿觉有点不适)
- 都是可以反复阅读的佳作,后记里作者说7个短篇是六年时间泣血写就的,关于”水随器物而有形“的比喻,以及日蓮和尚关于父母的论述都非常有启发。《烧船》一篇最佳,几次看到青梅竹马的伴侣烧船之后,妻子骑车离开,在国道慢慢消失,眼眶都会湿润。
- 读着慢慢想起自己在盛夏走在小豆岛的山路中大口大口喘息,弄丢了巴士券,问路的人身后原来是墓地……终点是那座周遭已无人烟的眺望着濑户内海的山顶寺庙。
- 读得人忧愁得很
- 《浮月》这是一个关于婚外情的故事。男人的妻子独自在家辛苦照顾患病的婆婆,他带着怀孕的情人上船赏月,在船上听情人诉说着流产的事情。落在海上的月亮,化作了卧病在床的母亲的肚子,它伸除了双脚,又出现了身体和双臂,却看不见脸。作者真的会讲故事,他只是在平静的诉说着一个故事,即使主人公的内心如何的纠结、波澜壮阔,他都能写出让读者共情的那种真实感情。而且毫无道德批判的调性。 《烧船》又是一个用平静的文字,描写婚外恋的故事。本来是场准备好的分手旅行,男人等待着女人先提出分手,可最后却又依依不舍,那种鸡肋般的状态。那艘最后被烧掉的旧船,大概也象征了腐烂、有裂缝的感情,最后被烧掉的时候,女友也将定情的礼物扔进了还没灭的火堆,结束了这段感情。
- 文风文笔都是喜欢的
- 总有点意犹未尽,干净又稍显精致的故事。
- 仿佛所有的意难平和不得已都在时光中消解了
- 根据后记,宫本辉做小说家二十年,短篇小说只有三十六篇,这里收的七篇是精选之作。每个人的生活故事,这样艰难,这样不可妄度,意外也不意外。每个故事都是有并行线索的,写得含蓄,解析开来很有特色。最喜欢《烧船》和《胸之香》两篇。
- 读得很痛苦,不加倾向地叙述出轨偷情弑父,又向上探寻“生”的议题,被亵渎的道德感与手中紧握的微光……整体观感像在浮满幽香的泥沼里挣扎。读者是海岸上待烧的旧船,被截然相反的阅读体验拉锯着严刑拷打,新奇且刻骨。宫本老师说每写一行都会感到绝望的痛楚,我的感受虽不及十一但也足够折磨。
- 宫本先生写的是伦理
- 每篇小说都没有找到归宿,每个人都游离在外
- 2021.3.24。《浮月》《烧船》的意境真美,最喜欢《涟漪》。一到夜里,这条路就会泛起涟漪一样的光。之前形形色色的人从这里走过去,往后,还会有形形色色的人走过它。
- 故事中透露出对人世间的细腻洞察,和对往事的敬畏。未解的谜题不必追究,让答案留在风中。
- 宫本辉的笔触就像老练的画家,淡淡几笔就勾勒出一对对男女的缱绻纠葛。喜欢《涟漪》中那个水中游泳的比喻,累了想要温暖冷掉的身体,想要爬上岸。
- 不出意外,应该是今年读过的最喜欢的一本书。为了研究他的写法,反复读了好几遍。七篇小说,大部分都与不伦的感情羁绊有关,读来却完全没有令人讨厌的黏糊感。海滩烧船那一幕奇异的近于恐怖的美感让我想到《雪国》最后一幕中叶子的坠亡。几乎完全没有“我”的心理活动的描写,由此造成的空缺制造出一种类似传统东方绘画中留白的效果。译者功力深厚,文字干净到几乎没有多余的字。意象之美以“烧船”和“时雨屋”两篇为最。“涟漪”“胸之香”和“时雨屋”,这三篇的开场绝佳。
- 很早就看完了。《烧船》《胸之香》《时雨屋的历史》《在路上起舞》都很喜欢,尤其《胸之香》。作者笔力老道,加上干净洗练的文字,让故事在巨大的戏剧性之外,又像是一个日常随手可拾的闲谈,二者之间产生了迷人的张力,充满了生活的流动、开放和时间感。读《胸之香》时,当我还为母亲无所怨恨只剩时间残存的爱意而感动时,结尾平淡一笔又突然打破了浪漫的氛围,你才意识到这是生活本身,既可爱又无聊。
- 确实写得细腻、精致,语言又很隐淡克制,篇幅浓缩但承载了非常厚重的世情,笔力深厚。但因为个人对这类昭和男作者的趣味与价值观念实在很难认同,距离感多少影响了被打动的程度。
- 匠气很重。小说里一定要有一个日渐凋亡的老人,有一个出轨的妻子/丈夫,随后孕育新生给伦理困境破局,人物们在追忆中与往事和解。
- 乾淨簡素,古典的書寫。
- “對我來說,海上倒映的月亮反而更真實呢。” 只是想要讓她冒出那種霧狀的汗水來。 “原來他們是在等風靜下來啊。” 就像在水中游泳,累了之後想要在什麼地方溫暖一下冷掉的身體,終於爬上岸了一樣。 “生父不詳” “深海魚,還真髒啊。” 她的樣子看上去既不是特別貧窮,也不像有多富裕,但給人一種很優雅的感覺。如果不是那種拼盡全力活下來的人,是不會擁有那樣的氣質的。
- 精炼隽永,像一杯水,似甘又苦,像一口酒,后劲十足。
- 宫本辉的语言很克制,每篇故事都有仿若被水轻轻浣洗过的洁净与清澈。喜欢《烧船》和《胸之香》,但读完最后一篇《在路上跳舞》,因为春子这一角色不真实的美好而在读完后有种莫名的「消亡感」。
- 太好了太好了太好了
- 作者在后记里写:有句话叫做“水随器物而有形”,所以如果把短篇小说比作水的话;最好的状态就是让它失去本来的形状,根据喝下它的人的感觉,有时显得浓,有时又显得淡吧。
- 最喜欢浮月、烧船、胸之香、钓深海鱼四篇,每译完一篇都会怅惘很久。
- 好想写出这样的小说啊。
- 以小说的优雅,抵达惆怅或治愈之深处,在物哀中缅怀失落的人生
- 译者老师的导读对于理解这本书帮助颇多。宫本辉没有纠缠于角色们的“不伦”,而是在浮月、覆舟、胸之香、时雨屋手册等等物件中,悄然寄寓一段段失去的人生,在日本作家常用的主题中写出了不一样的关怀。
- 对我来说有点太轻了
- 文字塑造的能力4.5星,场景、行动尤佳,描淡写却十分生动。人物有人性也合理,但真心得太粗略,精巧地叙事在于故事不断地引出,并非事物结构和人物层次。低分是因为,"清一色"的婚外恋主线实在难以忍受。
- 简洁 轻灵 读后怅惘
- 读完不知道该说什么,水随器物而有形,读者饮水,只有自己才能知道浓淡,感谢作者,感谢作家们
- 克制,简洁而绵长的哀愁。
- 不应该一天内看完的,每一篇都让人惆怅。
- 文字仍然细腻动人,只是这几篇小说都好像,那些逃债离家的父亲们和突然离世的母亲们。
- 看完我窒息了…
- 喜欢后记的这句话;“有句话叫作“水随器物而有形”,如果把短篇小说比作水的话,最好的状态就是让他失去本来的状态,根据喝下它人的感受,有时候显得浓,有时候显得淡吧”。最符合的,我认为是《烧船》这一篇,读毕愁丝万分又思绪万千,不由的想到很多关系很多感情。《浮月》《涟漪》也是颇喜欢的,但是总感觉其他篇次要情节描述跟主情节一样多,未免有点困惑,带着前头的细节和线索往下读,却发现这些到后面早就无相关联,不解。
- 清淡描写人生境遇之凄苦却绝无炫示的刻奇。据说宫本辉曾是是枝裕和的编剧,那种表面平和之下的波涛汹涌,调性与内涵上是相当贴近的。经常在淡盐水似的字里行间爬着爬着就突然泪腺崩溃。最爱选集同名《烧船》。
- 喜欢浮月和烧船宛如清冷月光之美
- 看了最后一个故事好想哭。
- 后记里作者写:“‘水随器物而有形。’如果把短篇小说比做水,最好的状态就是让它失去本来的状态,根据喝下它的人的感觉,有时显得浓,有时又显得淡吧。”这样看来这部短篇集确实已经达到了他的预期。好像什么也没写,又什么都写了,在我看来可以归为日本文学独特的本事。
- 《烧船》《钓深海鱼》《在路上起舞》三篇最好。冷情的男人和热情的女人,湮没在时光中的前尘往事,故人的幻影和难解的惆怅,度过素苦的人生是需要勇气的
- 由一些偶然的线索、意象出发,探寻失落的往昔,萦绕着物哀的情绪。但语言简素,落笔很轻。对婚外情等“不伦”恋,没有什么道德评判。首篇最是臻于化境,一口气读完,能体会到一种均匀的呼吸感。后面几篇就有些失重,看得出取巧的痕迹。归纳在一个集子里,可看作是统一主题下的不同变体。出于某种严苛的自我要求,作者在后记里说,他所写的每个字都近乎身体里挤出的血。深感写作一事,有着悲剧般的浪漫,
- 烧船 涟漪 钓深海鱼 有着对母亲/祖母的强烈映射,以及昨天刚和朋友讲的“日本文学都是那个样子”
- 宫本辉的笔力在于,他仿佛为每个故事的人物编织了长篇巨著,再从中剪出几小段,但单单只靠这几小段,就可以让读者去想象、还原整个人生
- 喜欢涟漪 平铺直叙的写作 给予人回味 钓深海鱼可以拍吧
- 作者把婚外恋男人心理写的很透彻,醍醐灌顶
- 夫妻二人因为要离婚所以把他们以前经常出海乘坐的小船烧掉,我明白了自己也曾在心中无数次地烧船。前两篇通过水中月、烧船对照现实的寓意可以说是我之前没有见到过的写法。后几篇4星。
- 语言干净,叙事轻盈,情绪隐忍,很成熟的写作。作者特别喜欢呈现没有闭合的人生事件,这既是反映人在生活中的真实体验,也为叙事提供了更多空间,容易创造阅读的余味。作者也特别爱用小说中的某些物,作为意象来传达象征之味,但往往呼应太完整,显出精心设计的痕迹,少了意外之喜。
- 读完前几篇以为是出轨特集,日本社会结构下,出轨似乎存在着某些“必然”。钓深海鱼开始,文风似乎突然变了,如果说前面古风味很浓,那后两篇现代气息相当浓厚,字里行间也很幽默风趣,全书读下来很平静,生活本就该如此
- “水随器物而有形”,短篇小说“最好的状态就是让它失去本来的状态,根据喝下它的人感觉,有时显得浓,有时又显得淡。” 用宫本辉自己的这句话形容这本书的阅读感受再合适不过了。 非常优秀的作品,五星推荐《浮月》、《烧船》、《时雨屋的历史》这几篇,其他四篇也很不错。
- 【2021029】每一篇都很喜欢。 「涟漪」的最后一句:“一到夜里,这条路就会泛起涟漪一样的光。之前形形色色的人从这里走过去,往后,还会有形形色色的人走过它。”
- 像泉。结构精美,笔触细腻清冽,情绪于克制中见丰盈。典雅而寂寥,隐含着沉潜于内心幽暗深处对于世界苦的悲哀感知的审美体验。《涟漪》题目取自街灯照拂下石板路在夜色中所泛起光芒的那种色泽。主人公从有缘无分命运蹇劣的女人家中出来,明明只应是露水情缘,却多次在命运交集中激起涟漪。他再次站在夜色下的石板路上不知何去何从,想到:“回去的路其实并不复杂,不过我不知道车站在哪里,便只好朝着光亮的地方走去。”走在石板路上,这段情感再次在他心中泛起涟漪,“就像是在水中游泳,累了之后想要在什么地方温暖一下冷掉的身体,终于爬上岸了一样。”
- 文笔真不错、故事也是真的“爱琢磨不琢磨随便你” 希望大家出短篇集都按这个配置、一天就能读完
- 当年看小栗康平的《泥之河》和是枝裕和的《幻之光》时,都有惊为天人之感,那时宫本辉这个名字还很陌生,现在终于明白,原来两位导演是站在了巨人的肩上。虽然是译文,仍能感受文字优美的韵律,平凡,轻盈,锐利,像百年未曾喷发的火山,即使覆满浓荫翠绿,传遍莺歌流啭,内里却有一腔熊熊烈焰,在生与死之间蠢蠢欲动,幽幽徘徊。
- 前三篇的后劲儿好大…在地铁上读的,读完之后要抬头对着座位上方大喘气。
- 抽象的情感附身到实体上,结成模糊的水雾。
- 这本书完美诠释了何谓“水随器物而有形”,作者用了最简单的文字去叙述最无法用文字描述的感情。七个短篇里我最喜欢《在路上起舞》,感觉像看到了自己和许多人的过往
- 大年初一,烧毁自己的一条船。 (我喜欢这个意象)
- 比预期差,《涟漪》中二人在异国重逢,真须美那一句“你为什么,总能让人很自然呢?”倒是有点意思。
- 写生离死别,写夫妻龃龉,写生父不详这样的题材不见猎奇亦不见沉重,反而举重若轻,自带一种任星辰浮浮沉沉的坦然和释怀,文笔简素克制,像海上生明月。
- 宫本辉自己认为,“水随器物而有形”,最好的短篇小说要像水一样,失去自己的状态,只会根据喝下它的人,显得或浓或淡。七篇小说给人的感受就是自然流畅地进入,让人惊讶的设定也好,狗血的情节也好,在古典美学的叙事中都显得自然隽永。从第三篇开始,视角从中年男人命运的本身,关注到母亲和其他作为母亲的女性身上。展示了如何运用同样的视角,同样的内核,同样的素材,写出不同故事的能力。让人印象深刻的还有景色描写,海钓,明月,树林,这样的美感让人觉得比起难忘的故事,传递的是文字的美本身。
- 世上任何一次拥抱都将以松手告终。或是因死亡而诀别,或是因厌倦而离开,松手不可避免。但存在过的拥抱永远值得眷念,尤其是在失去之时
- 古典词句编织成的凄美环境,似是意料之中的故事,婚姻、偷情、家庭、母爱……却总以留白沉思收尾。世间驳杂,人生百态,无一不是拼尽全力地活着;物有哀逝,人有生死,各安天命,有人承受、有人离开、也有人优雅……
- 每个短片读完,都会让人回味很久。
- “他们似乎是把灯油洒在木船上烧着的。火焰猛地旺了起来包覆了船身。离船不远处,那对夫妻静静地屈膝坐着,全身都被映红了。” 这慈悲包覆了人间流淌的忧愁。 年度十佳入袋 译文安顿妥帖
- 看简介和评论的时候,以为会是我也感兴趣的日本文学,没想到看后倒没什么感觉,浓浓的昭和男子观念,欣赏着隐忍出轨的女性。七篇里面,比较喜欢第一篇。
- 恰如其分 余味悠长
- 偏爱《在路上起舞》,时间的更迭,怅然若失。
- 每一篇故事都是精心雕琢、似曾相识却又极具空间感,像是为日本电影量身打造的文本,“胸之香”里六甲山的往事不就是步履不停里医生爷爷的往事吗,在短篇里显得更有回味,太喜欢了,十星!
- 淡雅清丽,简约之笔,写生之不如意不顺遂,下笔却很轻,有慈悲之心。最喜欢《时雨屋的历史》一篇,读完叹气,十个人物,竟无归人。
- 同样的母题:不伦、外遇、母亲、私生子……干净朴素的古典趣味,让我想到谷崎润一郎。
- 淡情节强意象的氛围小说,回想起来脑中浮现的是一处处场景,海面漾着的月影,燃烧的船散发的焦味,夜晚银色涟漪般的街道,面包的香气。人物在波澜不惊中透着生的坚韧。宫本辉在后记说“如果把短篇小说比作水的话,最好的状态就是让它失去本来的状态,根据喝下它的人的感觉,有时显得浓,有时又显得淡吧”,很棒的描述。
- 前几篇就是各种出轨,后来画风突然变了
- 七个极佳的短篇彰显了作者极强的把控力和深受古典文学熏陶的文风,把一个个有悖伦理道德的故事刻画的隽永而哀伤,点到为止的留白让人读完后后劲十足的回味叹息。宫本辉笔下的人都带着一种朦胧和具象化的悠长气质。一个下午就读完的小薄书竟然卖三四十,知识再无形也是需要金钱堆积的吧。售价偏贵了。
- 浮月/烧船/胸之香/在路上起舞。(最近看了好几篇关于“烧”的小说)
- 以前有人走过 以后也还会有人走过
- 爱的具体的失去。
- 选择这本书是因为薄,几篇小说和我的三观不太和
- 喜欢从容的叙述与恰到好处的留白,从来如此
- 七个故事,最喜欢《时雨屋的历史》。爱她,爱她濛濛的雨气,高潮时雾状的汗水;中秋赏月,海上的满月像极了八十岁母亲的孕肚;青梅竹马时的小小天地,在婚姻破碎时付之一炬,那推来荡去随波摇曳的古船,在熊熊火光中格外艳丽;莫开帘,怕听啼鹃。莫读史,怕听时间的回音,看时间怎样把善良和高贵击溃,怎样把精神自洁的人物变成电车轨道旁的酒鬼;每一个“偶然”,都被命运埋下了“必然”的伏笔;白蝴蝶不再飞舞,而鲜花的灰烬永存。
- 今年新出的短经典,不是重版。作者上一本《幻之光》被是枝裕和拿去拍了处女作。宫本辉虽是当代作家(1947),但小说写得相当古典,标准的日式和风,写不伦,写母亲,写“生父不详”和私生子,对笔下被侮辱与损害的女性始终抱有同情,赋予其可贵的自尊,淡雅舒缓的叙事下又能感觉到咬紧嘴唇的颤抖和隐忍,《烧船》《胸之香》两篇为佳。翻译不错,听说是很年轻的译者,但“老翁谈古”的味道对了。
- 文风清雅,可能我口味比较重,觉得寡淡,表达的东西被刻意压着,结尾处总是留有无形的气体,等待读者回味。觉得比较无趣的是有几篇的核心都在同一个点,没什么新鲜感。
- 太干净了,有种日本文学独有的(我也说不清是啥的)美感。浮月、烧船令人心碎,想起了潮骚、向田邦子和许多暧昧的、极近分别、一切将再不如初的夜晚。虽然扔手镯那句个人觉得没必要
- 今晚终于把最后两篇读完了。这本完全超出了我的预期,很见功力的深刻的笔....每篇读完都会愣神好一会儿。 《烧船》读了两遍,有一种彻底的顿挫感和戛然而止的感受。读完就好像忽然一下子涌上来的疲倦感,在这种疲倦下,已经近乎下意识的盯着阴天下汹涌海浪边点燃的火把一样感觉,说不出是清晨还是傍晚,似明未醒的这样一种感觉。 读完《时雨屋的历史》,惊讶已经有多久没读到这么传统式的日本作家文章。读《胸之香》之后,才知道有倾倒综合征这种情况,想到家里的晚辈也有一些发生事情发生,有些说不出来又有些讨厌,黏糊糊的感觉卡在心里。
- 也許再過幾十年也會成為故事的“我”。
- 淡淡的描写,却能窥伺人的内心。语言非常有场景感,虽然薄薄百来页,但好像看了好几场电影,留白也恰到好处。
- 宫本辉的短篇之精悍在于,以朴素的笔调抵达人心。如果这即“物哀”,哀而不伤,确实很高妙。也令我想起川端康成和门罗。本书收录宫本辉二十年小说家生涯里所作三十六篇短篇中的七篇精品。我喜欢《烧船》、《胸之香》、《时雨屋的历史》和《在路上起舞》。迫不及待希望《泥河》再版重印。摘记《后记》一句话:“如若‘生’本身与怜爱他者的生命力常在我心中不断研磨,那么在这几年之内,我一定已经再次培育出了那种必然的勇气——那种继续写下属于自己的小说的勇气。” 文学小说千百年共通的主题,人性的阴暗与丑陋。但那些影影绰绰的东西,不也在日常生活反复出现?那么为什么还描写它们?这些令人疲惫的、怠倦的事情。原不是为了更换三观,而只是为了能柔和地“观”人心。
- 有分量的文字,每次到最后都能感受到之前细节堆积的力量
- 喜欢《浮月》《烧船》《胸之香》三篇,这种平淡的悠长的哀愁大概就是日本人在日常生活中的一种真情流露。与母亲的死别和与情人的羁绊其实都是在诉说生命的无常,这是一种浅浅却直接、繁复却真实的哀叹,它不会被逝去的幽怨拘禁,也不会忘却往日的欢愉,它的一切都是似水流淌,随物赋形,这大概也是作者所愿吧。
- 笔力稳健、持续发力,字纸下情感的暗流涌动奔突,形制短而后劲大。 写情感、氛围、命运,既严肃、凛冽,又蕴藉、温吞,有古典气质。
- 印象中的宫本辉也朴素,却总有目眩神迷的段落,这本则脱离了华丽的幻象,清淡如水,世俗之情写得怅然。喜欢头两篇。
- 【2021/03/15】2021年阅读之Day74BOOK21 整本书的七个故事都好,又古典又缱绻,又淡然又浓烈。读着读着,眼眶也湿润了。
- 文笔很喜欢,最爱《浮月》和《烧船》,特别是《烧船》后劲十足,绵远悠长。
- 七篇小说都挺喜欢,个人最爱《浮月》《烧船》《涟漪》以及《胸之香》,简练的笔法,留白之间韵味悠长。
- 距离上一次读宫本辉竟然已经有八年之久。阅读时能在字里行间感觉到作者的费心和谨慎,后记中他说到“被读者知道作者在使劲就不太好了”也表明了他的苦心。然而几篇下来,他的趣味就能略知一二了:生意衰落的男人、出轨、私生子、卑微的母亲、隐忍的妻子、作为第三者的年轻女子、在残酷环境下依旧顽强的女性,这些都是作者没法突破的小圆圈。是古典主义还是笔力有限?书中也有几处华笔,但相信时间很快会让我完全忘了这本书。译者很好,是一名值得关注的好译者。
- 关于不伦,关于母亲,关于人与人之间的羁绊,每一篇的画面感都极强。最喜欢《胸之香》《烧船》《钓深海鱼》。
- 大佬送的一本书。简洁深刻,果然还是短篇最考验功力......而且读了最后的后记才明白作者写作的心境,更能理解每篇的含义
- 喜欢浮月 涟漪 钓深海鱼~浮月太好了
- 好译本。确实日本当代是有纯文学的,但这种哀愁小品,也真还显得轻飘飘了,比起前一辈如川端康成等,心灵的地域当然狭小了不少;值得一说处,还是让人从日本当代满眶满眼的类型文学里逃了出来,也绝非那种近似小确幸的无盐鸡汤。淡得很有味儿。喜欢前两篇《浮月》《烧船》,可能因为第一二眼惊艳吧。之后四篇题材上稍微丰富、延展一些,这种柔和单纯的笔法之风情就相形削弱了。最后一篇有了些不一样的火花和氛围,是气息细腻版的《少年巴比伦》,甚至可以拓展成一个自传性的长篇。衰落的生活,敏感而因无人保护落入不幸的少年才能有的成长故事,日暮时燃烧的活着的心意。
- 2020娱115:皆是失意人的故事,丝丝缕缕的忧伤。
- 很安静的感觉,里面的人的情感都是淡淡的,好像各自都已经看透了一样,在这个安静孤独的夜晚阅读挺适合的。
- 蛮妙的小说,每篇都有好几处神转折,是多数日本小说难有的趣味:)
- 海边的气息。
- 最喜欢《胸之香》叙事功力可见一般
- 如矿出金,如铅出银。
- 特别的阴郁氛围。有点想打五星,但感觉《时雨屋的历史》、《钓深海鱼》、《在路上起舞》这三篇一般般。
- 三十张四百字稿纸写就,每一篇故事都好看!语言清爽,故事情浓。
- 不懂。 《烧船》:沙滩上的每天移动的小船 《时雨屋的历史》:“我现在的精神完全是靠酒精撑着,每天都会露出一些难以启齿的丑态来。/但即使这样,和那些事情相比,拿这样的报酬是更大的耻辱。我是来把钱还给你的。今天我来还钱的事,请千万不要告诉我的丈夫。”
- 七个故事,每个故事里都有着成长带来的遗失!
- 已购。这样的小说集读完会一时无语,应该说每篇读完都无语,绝不会一下子击节赞叹,因为作者写得不显山不露水,甚至也不玄妙,但就是会在心里留点印子。。。每篇读完,都忍不住再读一遍标题,好像这余味由标题都传达出来了,如烧船,如浮月。嗯,我特别喜欢《浮月》这篇~
- 很淡又后劲十足。文里有许多母亲,妻子,儿女与我,前前后后仿佛有些隐秘的关联有分明都是不同的名字。特别钓深海鱼一篇看完后,我想了很久
- 几乎每一篇都设计了死亡和新生,二者之间便是茫茫一生,被混沌、失意、情欲填满。人在“关系”之中体认自己,比如,不得不作为某人之子、某人之爱人、某人之玩乐,被迫回应无意义的反复打扰。作家在大量留白余韵之处,指向一种永恒的东西。很好的小说。
- 胸之香和烧船这两篇就值得五星推荐。
- 叙述人均是近五十岁的中年男子,此与作者当时年龄相同。但没有一篇让我难忘,也许最后一篇近于这样?
- 算得上比较喜欢了
- 文本干净到让人惊讶。极其简素,但不枯索。仿佛近似卡佛的风格,然而,是不同的,更加细腻悠长,懂得如何留白。卡佛有时过于俭省,显得突兀莫名。宫本辉的小说浸淫着古典的物哀美学,于静默处起涟漪,具有日本民族惯常的认真严谨,读下来,只觉得,多一分则肥少一分则瘦,处处符合法度,顺应人心,我们能触摸到人物的隐秘,却不忍心挖掘打扰,就轻轻搁置,叹息一声吧。写日常的小说到处都是,能带我们进入这般境界的实在太少啦。
- 虽然这类日本小说文风很合意,但磨磨叽叽的中年男和他们的情人/妻子/老妈们的故事看多了实在是无聊透顶。129页的软精装定价49也未免虚高了。
- 冲着《烧船》和《时雨屋的历史》这两个小说的题目来看的这本书,很美的两个题目。烧船符合预期,时雨屋超出了预期,个人认为是这本书里最好的两个短篇。写法很平静,物哀下的感情张力也有,但因为日本文学里有川端、大江还有太宰治在前方压着,读完他们再读《烧船》就跟吃完米其林再去吃普通西餐厅一样,只能说其貌不扬其文不显,也许自己煎牛排吃还能独有创法别有风味,但可惜他自诩是个餐厅。
- 3.5 能浸入每个故事的意境,但总觉有种语言的生硬在阻挡我,看后记宫本辉说尽量缩减了小说篇幅,感觉是简得还不够恰当吧
- 暧昧纠缠很难和“干净”二字挂钩,但作者做到了让一切从始至终保持清澈。
- 温水般隽永,懂留白的作家都是好作家。最爱《烧船》和《胸之香》两篇。
- 最喜欢《胸之香》,印象最深的人物是《时雨屋的历史》中的母亲。
- 在回家的高铁上看完的 那种感觉真妙啊
- 4.5 简洁,干净,短小易读,想当愉悦的阅读体验。写的尽是不伦,母亲都是艰辛养子,父亲全是“不详”,然后孩子一边说自己爱母亲一边又去出轨……《浮月》和《烧船》感觉差不多,《胸之香》《在路上起舞》也不错。《烧船》是那种有头有尾刚刚好的精巧之作,但我最喜欢稍有遗憾但不过分的《时雨屋的历史》。