对岸的她[pdf txt epub mobi azw3]

作者:[日]角田光代
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网友评价：

• “不管怎么样的亲近，只要离开一次，关系也就不知不觉结束了。”
• 书中小夜子和修二的夫妻生活写得不多，但是好真实。但是也不能算对岸吧。
• 日本的小说都千篇一律，刚开始看觉得新奇，看多了只觉得腻
• 角田光代属于那种我很喜欢但不会推荐别人的作家，中间有些地方即使我自己都觉得实在琐碎 开始时觉得她的描写个人特征明显，有画面感，细腻敏感，后来觉得是挺难得的同理心，关注“人的生活”，能把自己的视角彻底拉到被描写的人物上，这点挺不容易的，也因为这一点很容易显得平庸乏味絮叨琐碎... 她的书总有些细节是让人反婚反育的，男性的个性总是一言难尽，这一本已经很不尖锐了
• 还行 可能我对日本文学真的不太感冒
• 学生时代的心理，为人妇的心理都能感同身受，最大感触是要表达自己吧，不管是遇到不公平的待遇还是委屈，都要大声的表达自己，表达自己才是对的，把这当作自己的人生信条去实施……
• 两条线交织得有点牵强，文笔也欠精炼，有种总也讲不到点子上的琐碎感。
• 三星半。“我到底什么时候才能改变现状呢？”这句话也送给我自己，如果不与某些人相遇或者和断交的旧友再次重逢，是否靠我一己之力就无法发生我所期待的改变了呢？
• 角田光代真是太会描写日本女性的困境了，不论是什么样的故事，都能让人轻易的看到故事中的女性的痛苦，犹豫，彷徨和成长，好像我们认识的朋友一样，可以轻松了解她们，喜欢她们。
• 我们看着对岸的彼此，于是想成为更好的自己，长大是为了相遇，是为了去自己想去的地方
• 大家用大同小异的小心思互相攻击，这事本身就让人厌恶又无可奈何。作者很细腻敏感，照出了现实中很多无处可躲的少年时的心情。都想从现实里逃脱，逃脱的过程会比坐以待毙更难受，慢慢就放弃了。在人生的河岸旁，看到了对岸的她，通过她又看见了此岸的自己。我们都在岸上，却又还像在水里挣扎，但既然遇见了，多少有些宽慰。
• “为什么要长大？长大了就能自己做选择吗？就不会失去自己珍惜的人，能毫不犹豫地向自己想去的方向迈进吗？”
• 近期最幸福的阅读体验，在阴雨绵绵的城市里，能够被互相信任，陪伴的感觉温暖到。叙事结构，语言手法，对于环境的描写，全都太棒了！以后也要用“甜度5级” “辣度5级”！
• 如果结交了很多朋友还是会害怕孤独，那还不如遇⻅一些让自己不畏孤独的人或事。和我的交友观契合了，朋友是让你更舒服做自己，相互影响相互成就又相互独立的存在。角田光代对于女性关系的心理描写实在是很厉害。
• 家庭妇女小夜子为了寻求改变遇上了跟自己完全不一样的葵。 完全不一样的人也能成为好朋友呢，互相的影响与改变可能是最美妙的相处关系了。
• 这篇主题有点隐晦
• 想起了那个下雪的夜晚，她向我吐露脆弱，我认真听着，世界随着雪花变得碎裂，没有对岸之人，只有在身边的，确实可触的朋友。
• 对岸的她，代表着自己想成为的人。鱼子于葵，葵于小夜子，都是指引着自己的发光的所在。自己的生活可能充满了疑惑与困扰，但看着“对岸的她”努力生活的样子，自己也能够充满了面对生活的勇气，即使对方的生活并不如同自己看到的那样发光。
• 3.5 上野千鹤子说这本书是不带厌女成分的，女孩子之间的纯粹感情。但我仍然觉得她们生活在令人窒息的环境里，只是她们三个用真诚的心和爱互相救赎而已。 很简单的一本书，很有日本文学的特色。我喜欢鱼子这样肆意的女孩子，但这个角色确实设计得太刻意了。
• 不知道要看什么就随手拿了这本放在床头，每晚睡前翻几下。文字还是日本作品一贯的简单易懂，靠近结尾的部分却又几度红了眼。想到和老宋的高中，也是这样子，我懂你你也懂我，关系那么那么好，甚至到了现在也还是最好的朋友。中间不是没经历过吵架，但跨过那一切我们都走过来了，也很想感谢那是埋头向前冲的自己。没人的学生时代不留遗憾，那些美好肆意的时光，拥有过，就是宝藏。
• 少有的书写女性友情的作品，当然写的有些离奇（一起跳楼什么的，也许在日本不算离奇？）把葵年少那段和现在小夜子这段牵连在一起也有点牵强，但是写出了女性之间友情的脆弱和总将分崩离析的结局，虽然作者很善良，给了一个温暖的结局，可是，现实里，女性最终是要面对朋友散去的孤独。
• 今天午休的时候读了结尾。想起昨晚好朋友对我说，我们好像已经越走越远了。很奇怪，但，我是接受的。小说结尾点到了一点，但是没说完……我会觉得，因为友谊是这样的，才是生命力强大的
• 往事淡淡铺陈纸上，女生之间的友谊…
• “亲密关系”，不是“丧失”，而是“收获”
• 小说主要讲女生被霸凌，交不到朋友的焦虑，文章写的太琐碎了，但也不乏动人之处。一句“你还是没能交到朋友吗？”心酸又有点好笑。
• 细腻敏感的女性视角。
• 夜子接到第一份清洁生意时，看到妈妈的影子，和她为了逃避女儿而工作不同，妈妈在不用照顾我后才慢慢找到工作的乐趣，虽然被质疑没有意义，被嫌弃太忙，也因为年龄有些吃力，可看着公司越做越好，她真的很有成就感啊，可惜就连这样的小小乐趣也要被剥夺了。女人一定要有自己的事业啊，不管是工作还是爱好，让你逃离家的一亩三分地，找到自己的人生。当然夜子也是因为葵的鼓励，那是她黯淡懦弱的人生追寻的光，也像鱼子的自由洒脱之于葵，让被欺凌的女孩成长，长大后葵扮演了鱼子的角色，看似在对岸闪闪发光，实际却在此岸暗自挣扎，可因为一起到桥上，她们都强大起来了。想到悄悄关注的女生们是否也有自己的隐痛？有时候女人间的关系很奇妙，羡慕和敌对总会同时出现，可那些曾让我们暗自发酸的心情就像桥，让我们到达对岸、变得更好啊。
• 意外地很喜欢 很适合在暑假看 角田光代太会写女孩的心思了 好多个地方都想密密麻麻地圈出来 然后到我上初高中时候讨厌的人面前背诵 青春总会遗憾地无疾而终 没有想象中那么迂回曲折 却也能明白些什么—— 「小夜子终于明白了人为什么要长大。不是为了逃进生活，不是为了关上门，而是为了再一次的相遇，是为了选择选择相遇，为了自己能够走向选定的地点。」 虽然到达不了没有目标的某个地方 却也会抵达哪个意料之外的对岸
• 感受不是非常深刻，可能是我当下的生命阶段太熟悉动荡这两个字了。
• 【与木木共读一本书NO.4】角田光代以细腻的女性视角，在校园霸凌的极端背景之下，讲述了两个曾被校霸的女孩成年后不同的生活。故事本身有点儿碎。从学前、读书，到就职、婚育...我们以怎样的标准、策略，结交了哪些朋友。朋友对我们而言究竟意味着什么。一段亲密关系，抑或是吃喝玩乐的同伴而已。许多人看似不费吹灰之力即站在了人际的核心，他们看起来是那么闪耀、聪明、幽默，被人簇拥、喜爱、需要。他们坐拥一种权利：掌握自我，差遣他人，甚至可以驱使一些人驱逐另一些人。我们却惶恐迷惑着：自己为什么不招人喜欢？是人际交往里哪些点做的不好吗，是不是曾在不经意间伤害了别人，从而导致自己要被惩罚失去朋友？这一切最终绕回了身份认同，如何看待自己与社会的关系。是不管一个人还是几个人都要找到在这世界足以支撑名为自我的内在支点。
• 在人生的每个阶段，每个人多多少少都会遇到一些困惑吧。
• 20_65。关于女性的友情。读书时期因为小圈子和欺凌感到孤独而彼此依靠的两人；三十时对于重返社会，对于自己能力能干什么的迷茫。在读书时鱼子帮助了葵。在三十时我更愿意看成了小夜子帮助了葵。最后大家一起在河边看到的，定是更为广阔的景色。角田光代的想法真的很明显：不是因为金钱，而是为了自己不脱离社会，人一定要工作。有趣的是跟坂道里一样，这里的丈夫都个不体贴太太不干活的角色hhh，另外说这是百合向的人在想啥啊……
• “和你在一起，我感觉自己什么都能做到。” 好温柔的少女诗 阅读的过程很轻松，女性间纯粹灵动的友谊真的能给人带来最简单真挚的温暖
• 如果暑假可以重来 会想去做比在电视机前消磨时光更有意义的事
• 角田光代的早期作品，其实相比去坡道家确实有一些琐碎，但对于女性在成长过程的身份认同，这个时期就能感受到。高中女生和成年妈妈团，本质上都是相同的小团体，但我们总在刻意的回避人际关系，某方面只是怕被别人不喜欢的恐惧，任何时候亲密关系的相处，并不是简单看起来的那副面孔，葵对小夜子的友善，正是看见曾经缝隙中的自己，可换做小夜子就全然另一番解读。“我们为什么长大，不是为了生活，不是为了关上门，而是为了再一次的相遇，为了选择相遇。”
• 不止我不善社交啊
• 2020（8）
• 【与阿梦共读一本书No.4】那个姑娘就是我喜欢的姑娘，认识了她以后，那些不重要的事情都再也伤害不到我了。重要的是和她在一起，感觉到了自己无所不能。我们相守相望过，陪伴过，于是从此以后的人生，连骨架都变得更坚固。所以越看到后来也越意识到，其实故事的结局已经不重要，我们已经遇见，那就够了。
• 若是以前的我可能也觉得就是本小说而已，现在的我看完之后，只是欲说还休。“对岸的她”这个描述还是挺准确的，人和人之间总是隔着河站在对岸看对方
• 【我们，无所不能。】好喜欢角田光代！
• “我们什么都做不了！我们为什么要长大？长大了就能自己自己做选择吗？就不会失去自己珍惜的人，能毫不犹豫地向自己想去的方向迈进吗？” 在还是孩子的时候就意识到这些问题真的会很痛苦。 “我们一直走啊走，却感觉哪儿都去不了。” 这个是现实，毕竟过好自己的生活就已经很难了。 葵真的慢慢变成了鱼子。
• 四维空间，三维对接，时间如果让人成长，那么快乐与纯粹不该是牺牲品。女孩子之间的敌意稀松平常，女孩子之间的友谊弥足珍贵。《对岸的她》角田光代
• 可能因为看过《坡道上的家》的缘故，我的侧重点在有了工作的女性如何在日本的大环境下处理家庭与事业的问题上了，算是偏题了，还是看完《坡道上的家》的那句话，引以为戒。
• 看完泪流满面，教我做人。女性意识启蒙时期在上野千鹤子的《厌女》中顺藤摸瓜而来，没想到是一剂治好我潜意识厌女和雌竞的良药。赞美女孩子的友情！
• “当然啦，我又不是搬去宇宙。”
• 好像是说小说的博客里推荐阅读的，读来没有那么深的感触，有着日本轻小说共有的特征，感受过于细腻反而引发不适。
• 关于欺软怕硬的丈夫和婆婆的描写非常真实，真实到令人窒息2333 鱼子这个角色设计感太重了，刻意的雕凿。
• 我们为什么要长大，并不是为了要逃进生活里以便紧紧关起大门，而是为了要与更多人相遇相识。是为了相遇，为了走向自己的选择 那年夏天，有双排纽扣校服，有大海边两个小小的人影，有手牵手奋不顾身的跳跃，最简单的友情。 越长大越孤单
• 非常喜欢，给四星是觉得后半段有些仓促，葵和小夜子之间还有些误解悬而未决，有些话没有说开。以及好想知道鱼子的结局，唉，相忘于江湖，但也总有一些想念到无法忍受的时候……
• 我实在太喜欢角田光代的文字了。细腻的部分那些踌躇与细致到毫微的怨念都能被描绘出具体形状。关于成长与奔赴向期待的彼岸的主题隐藏较深且用了极多铺垫，因而最后夜空下的那一幕，颇有万千烟花盛放之感。 处理得不好的地方有之，两条线的交错部分实际上并非特别平整，而角色上，关于葵数年后形象的刻画其实由于并非主视角因而某些地方略显单薄，以及小夜子最终解开心结的方式多少有种与自己的心结和解而非理解到葵的感觉（而理解也并不是那么容易的）。而期待中葵的心结解开的画面虽然可以想象在故事中的未来能够达成，但那一幕的缺失依然相当遗憾…
• 人生的绝大多数烦恼都来自于人际关系。
• “冥冥中葵始终有这么一种感觉：虽然两人的立场不同、看问题的观点不同、拥有的东西和没有的东西也都不一样，但总有一天会在同一座山头上执手相庆成功到达的喜悦。”
• “我到底什么时候才能改变现在的状态呢？”因为这一句话，给我带来了无比的震撼，深深的吸引着我。
• 没太读懂，葵和鱼子的故事倒是很有趣，但是感觉两条线最后强行交织有点牵强
• 故事很简单，没解决任何事情，却找到了出口。想写这样的故事。
• 一切不是很简单嘛！不想全都一个人负担的事情，只要说出来，其他人就会分担掉一些。
• 还算是一本值得读的作品，但问题在于想要去写的点很多，如原生家庭的影响、还有成为主妇之后的家庭关系以及朋友同事之间的沟通问题等等，每个点都有所着墨但并不深，读来有点不痛不痒之感。
• 因为简介里那句“认为那是自己不可企及的对岸。但也正是那个对岸，给了她们面对世界的勇气。”飞快从网上买来读的。和自己有些相似的东西总是更容易引起共鸣。我不是还没交上朋友啊，是我无法释怀你这个朋友。
• 我惯于认准了和这个人做朋友就一心投入，沉溺于两个人的世界。去新世界探索时也携带着我们的小世界。说是探索新世界，也只是从大世界里捕捉一些新奇东西想要赶快回到小世界与她分享。曾经步调一致地相处了六七年，不知道什么时候起她厌倦了，也没有说明理由，只是渐渐从我身边走开了。我在等待她召唤我的状态里独自生活了四年，其间她偶尔不满意当时的生活便会联系我，说我们一起生活吧，我便期盼着她的到来。如此等待一年半载，经过几次漫长的灰心后，我整理语言想要告诉她我的愤懑，最终一言不发将她所有联系方式删除作为结束。那时候好像跟某个我也告别了，对自己也感到很陌生。之后一年多，她与我恢复联系，我去见了她，已再没有密切的感觉。又过一年，她从国外回来，说无论在哪都感觉不到快乐。我说我也一样。我们也无法再让彼此感到舒服与快乐了。
• 翻译得蛮好的。河流倒映天空，她回到她穿褶裙的高中年代，友谊，逃离，被抓回，一次次叩击长大的意图。长大后逃离变得更为困难了，在社会里女性局限身份意识的困囿变成牢笼，空空留下几声想叹未叹的惘然。
• 太平淡了，无聊。读到6弃。想起打扫画面，捡起来读完了。金句“你还没交到朋友啊？”
• 两个看似毫不相关的时空被联结起来的瞬间是有趣的。这样的结构似乎是生活流故事的一种出路。作者再次证明，孤独不是单独成立的，而是与人群对照出来的。
• 一点都不琐碎。看到最后一章之前我想夸一大堆话，但是最后一章太拉垮了，夸不出来
• 标准日式节奏，娓娓道来，但故事无记忆点
• “人为什么要长大，不是为了逃进生活，不是关上门，而是为了再次的相遇。”
• 3.5 前半部分有被无聊到 后半段还可以 长大对现在的我来说令人害怕
• 2021-5 对家庭主妇的境遇刻画地细腻深刻，葵和母亲相处那部分太真实了。三个女人的形象不断重叠又分开。
• 想起多年前听一个女主持人说，to empower a woman, just put her in front of another empowered woman。一个女性被另一个女性鼓舞的故事，非常细腻，甚至几乎抹去了时代背景，两个穿插的故事虽然时隔多年，但读起来却像是并置的，不知道是不是作者有意为之，还是handle不了历史感的呈现。这样女性与女性之间互相获得认可、力量，就像是“男人homosocial”社会的镜像版本，这大概是上野千鹤子极为推崇的原因吧。
• “他们虽然嘴里叫嚷着无聊，却又一直害怕无聊以外的事物。” “少子化的元凶不在工作女性，而是幸福主妇的牢骚。”←哈哈哈哈
• 关于友谊的一本小书。
• 没经历过校园欺凌，也不是十分理解一定要跻身到某个圈子才能拥有的安全感。但仍觉得好看，女性心理描写很细腻。
• 第一次读角田光代的书📖，觉得可读性非常强。就像一张蜘蛛网🕸️，一开始细碎简单，越读就会发现到处都是呼应之处，最后环环相扣连成一张密密的网。故事的大部分关键情节都发生黄昏时🌆，橙色是它的代表色。葵和鱼子之间所有的约定没有一件好好的完成过，比如寒假再次去伊豆打工、十九岁的银戒指💍礼物🎁、一起去世界的某些地方旅行🧳……也许双方都在各自努力或是期待着完成这些约定，但现实就是两人再也没有联系过。也许这就是真正的生活吧，没有那么多的机会见面，更多的是心意相通，最后随着时间流逝慢慢变淡，不过这也足够了。葵在遇到小夜子之后不由自主地进行了角色替换，这段友情明显要比前者明朗得多，作者说了，这是长大的原因，可以选择与谁相遇共事。
• 角田光代虽然絮絮叨叨的，但是很可爱呢。
• 对岸的她，是憧憬的理想，是难以企及的美好——或者，是自己可以成为的模样。
• 【2019054】描写很细腻，说不出的感动
• 比起该作者其他作品 此书稍显逊色
• 在日本这个人际交往繁复的国家，人们的身份焦虑都要深重一些，对于单打独斗、不屈从于「贤妻良母」教诲的年轻女孩们更是如此。 缺乏男性身影的世界，女性的轮廓是否不再是被精致描画的曼妙玲珑，而是粗粝且尖锐的？离经叛道的女孩们嗤笑同龄人无聊肤浅的抱团行为，亦对絮叨、冷漠又虚伪的大人世界颇为不耐——那不过是同样的一群人发明的一套浮于表面的言辞推换，而少年时期堆积的厌恶、嫉恨与残忍统统成了这套繁琐体制的养料。 许多女性研究著作都总结到：成为一名女性与成为一个人是互相抵牾的。但在本书中，葵等女性却是不与男性形成对照的自为存在，探索更为本质化的人之生存的意义，包括但不限于单纯劳作的满足感、作为某种真实被尊重接纳与理解。而在此基础上，才是具备“社会属性”的“女性群体”。那时的女性声音，才拥有被听见的可能性。
• 献给我这么多年一直都敬仰并羡慕的女性们：小学舞蹈教室的大姐姐，那么优雅那么美；中学的一位老师，日本留学归来，温柔但严厉；一个早年的朋友，家庭不幸，但她工作努力性格特别好......最终我没有成为她们的模样，但她们的身影一直在我心中留存。
• 第一次在微信读书上打了五星的小说。昨天刚看完的时候想着先缓一缓，等到今天缓过气来了再写评论吧，可是我发现对于这种事我可能一辈子都缓不过来。看多了角田光代容易让人恐婚恐育，比起在丈夫身边兢兢业业耗尽青春对方却毫不感激且视为理所当然，还是在海边吹风喝啤酒更加自在一点吧。对吧，鱼子？
• 少女心事刻画的惟妙惟肖。现在看来没啥大不了的事情，在当时真以为天都要塌了。不禁让人想起了以前初高中的同性好友，笑着闹着说着永远，但毕业分开就永远的断了联系。
• 渐行渐远的友情，大多只能是平行线了。
• 讲了两个女人互助和成长的故事。角田光代非常会描写家庭主妇那种窒息的生活，最可怕的是这种窒息是大多数家庭主妇的常态。
• 有多少人看不到对岸的人生，更没办法将自己的人生和对岸的人生关联起来？那些孤独的人，不要只是弱者。
• 文笔细腻，刻划的女性心理以及女人间的关系，读来挺沉重的，想再读一遍，去体会。
• 语言流畅优美，可读性高~ 不知为什么，角田光代的书中总有一个显而易见的更大的问题，而最终主角只能成功解决较小的问题，《坡道上的家》和《对岸的她》都给我这样的感觉，好像作为主角的女性始终没有足够强大的力量，sigh... “小夜子终于明白了人为什么要长大。不是为了逃进生活，不是为了关上门，而是为了再一次的相遇，是为了选择相遇，为了自己能够走向选定的地点。”
• 在学校也好，在职场也好，无聊的抱团社交模式从来都没有变过，只要那里没有我觉得重要的东西，舍弃也没什么可惜。高中私奔殉情，长大独自创业，两条友谊线跨越时间，在葵一个人那里相遇，真的细腻到哭，高中女孩的友情就是那样的啊，不是分开后“你还没交到朋友啊”，而是害怕认清时间地点都已改变的事实，三十五岁时，葵和小夜子彼此治愈，三十五岁的鱼子也会好好的。
• 特别喜欢。无论是情节（一向喜欢出走），语词（如果不是日本来写就会显得做作），还是主题（sister support和友达），都特别喜欢。如果有鱼子或者葵这样的女生跟我说不想回家，我一定毫不犹豫地跟她们走。
• 日本小说对女性成长、生活的描写有种震撼心灵的力量，好忧伤啊。鱼子一早就看透了当初自己身处的困境的本质，有勇气毫不在乎还有行动，但是最后还不是哪儿都没去成，当时的她又能去哪儿。在真正有能力改变之前，我们能做的只有忍耐那些不舒服的感觉，真是生气又绝望。
• 一口气看完，很流畅好读的故事，准备去看改编电影。友谊对于被家庭所分割的女性是多么重要啊。喜欢这个美好温馨的结尾。
• 女性困境，每一个女性读这本书应该都有同感，特别是结婚生子之后。
• “如果你结交了很多朋友还是会害怕孤独，那还不如遇见一些让自己不畏孤独的人或事。”对岸是个很有趣的概念，对岸是梦想，是自己，是等我再相遇的她。这本书是舒舒服服的初春时读的书，恰好今天还是妇女节，挺好。（莫名觉得这本书和陈粒的走马很搭。
• 友谊不是害怕孤单而临时抱团结成的小集体 而是真正能够相互影响的两个人 本来还想加上了解做限定 可其实没有人能够完全了解另一个人吧 葵到最后也不明白鱼子为什么会在临行的车站崩溃不想回去 到最后也不明白鱼子经历过什么 可知根知底是必要的吗 知道了发生在对方身上的所有事就能够真的了解对方的想法吗 因为经历不同 所以不会有完全的感同身受 就好像葵也无法真正体会作为前家庭主妇的小夜子的心 可因为做不到完全理解就无法成为朋友吗 好像朋友更像是因为某个契机联结在一起的两个人 或许性格天差地别 但彼此吸引 在交流中价值碰撞 在相处中互相影响 在彼此成长中提供阶段性扶持 当彼此迈入人生新阶段时 再祝福下场 回归安全距离 安静做个观看对方剩余人生的观众 这就是朋友吧
• 很久没有看到写女性友谊的小说，写得很流畅，一口气花三个多小时看完了，很喜欢中间鱼子和葵去海边打工的那一段，但总觉得结尾有点弱掉。小夜子的婚姻很像「坡道上的家」里呈现出的模式，不知道是角田光代很喜欢写这样的婚姻还是因为日本这样的夫妻关系很普遍，读起来让人压抑和气愤。
• 相比更喜欢纸之月，这一本笔触一如即往细腻，但于我没有太多共鸣
• 是很多女性生活的写照吧。
• 相比《坡道上的家》，更喜欢作者的这个故事，集中的描述了一种心情，到最后明确了自己的追寻…长大的意义就是不再为曾经的挫折束缚，重新打开自己才有迎接新生的可能~
• 那些口是心非又卑又亢交织在一起的阴暗，嫉妒和自我厌弃又原谅啊…
• 成长是为了选择相遇。女性友情在不同年纪的微妙，可能没有答案，就这样在故事里了。
• 好看的 百合向！
• 20226 3.5 小夜子~葵~鱼子，从少女到成人，经济虽然飞速发展，但人的某些意识并没有发生多大变化，小团体从没消失过。三个人视对方为自己到不了的对岸，短暂同行。葵是两条时间线的交集，少女时期的校园暴力，成人后妈妈团体，总得有个口子帮助宣泄。
• 鱼子之于葵，葵之于小夜子，都有种同性朋友间救赎和治愈的意味。鱼子点亮了被排挤被校园霸凌后小心翼翼的葵的青春时代，而葵让人到中年陷于清淡中年生活还有社恐的小夜子勇于再次走入社会，找寻自己生活的意义。其实全文最治愈的地方应该是，经历了那样青春的葵最后也能磨炼成长为给人带来力量的样子。日本小说的文字确实细碎。。。
• 很好读，但是更喜欢坡道那本的风格。“人为什么要长大呢？难道是为了在厌倦人际交往的时候，能够方便地逃离到生活当中去吗？可以借口说要去银行办事啦，必须去接孩子啦，必须要做饭啦等等，然后“咣当”一声关上家门。”
• 收尾真妙啊，两条故事线终于收束起来。忽略年龄差的话总是把鱼子想成凉子的样子，然后葵是森七菜……QAQ
• 细腻到琐碎。 ps:和cyj在上海国际文学周看到角田光代本人，她真的好温柔！
• 成长是外壳的一片片剥落，而女人只能从裂缝中正视自己。
• 啊少女之间的友谊啊。
• 我想正因为有葵的存在 鱼子才可以表现的如此坚强吧 但我想不通事件之后她为何可以决绝的切断与葵的联系 ps.本书没有叙诡
• 现实主义＋青春疼痛文学 （青春疼痛文学里）女生之间的友情似乎比男生之间的更绝望😂。 每一代年轻人都是如此迫不及待地想逃离熟悉的一切和被规划死的道路，最后又重新回到这条道路上。那么离经叛道的举措究竟有怎样的意义？只是自顾自的迷茫和一腔热血冲动使然（答案当然不是这个）？ 在孤独和短暂的人生道路上，在几乎不考虑个人感受的社会生活中，人，尤其是女人，应该用怎样的态度面对这种让人无奈又觉得讽刺的虚无，让自己（觉得）人生有意义，大概是这本书提出的最大问题。 以及，只要世界上有一个全心全意支持我（或者懂我）的人，作为普通人的我大概就可以幸福地活着了。 又及，我对逃避没有一点意见。把逃避一律视为卑屈畏缩的行为，本身就很没头没脑。批评逃避之前必须要先判断逃避的理由，有时背后的理由是整个社会甚至人生。
• 琐碎到过于口水，跟我很不合拍的阅读体验。
• 直木奖的获奖作品。简介里说角田光代的写作动力与创意来自愤怒，来自不平则鸣。那么这一本就可以看成是作者对于女性成长和生命困境的探索。去年韩国82年出生的金智英在亚洲成了现象级的图书，而角田光代在05年已经进行分析和剥离，从初高中时期一直到中年，女性在友情，家庭，职场，内在自我上，一直在进行试探、尝试、博弈、和解。葵说如果结交了很多朋友还是会害怕孤独，那不如遇见一些让自己不畏孤独的人和事。小夜子在最后说人为什么要长大，不是为了逃避生活，不是为了关上门，而是为了再一次的相遇。是为了选择相遇，为了自己能够走向选定的地点。葵如是，小夜子如是，金智英如是。在人生永恒变化的境况里，真正是越过山丘，才发现无人等候。但是不要紧，我越过来了，而且虽然路径不同，在同一个山头，还是有很多女性守望相助。