作者:[日]是枝裕和
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网友评价:
- 没想到是枝裕和早期是拍纪录片电视剧的,看他的电影总能被生活的琐碎细节打动,看了书才发现是枝裕和就是这样情感细腻善于反思的人啊:“能向别人传达内心的哀伤,不正体现了人的坚韧和美丽吗?”“比起有意义的死,不如去发现无意义却丰富的生”
- “如果说我的电影中有共通的东西,那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外,而是蕴藏在日常的细枝末节里。” 编辑非常细致地对文中提及的人物、影片等进行了注解,但真心希望下回做书时,能把注解排版在当页,而不是每章末尾。
- 看到是枝裕和明言《步履不停》是在自己母亲去世后拍的,是他对母亲的服丧和悼念,我深吸一口气,原来之前我隐约的猜想是真的。
- 现在真的非常喜欢看随笔。不再那么执着于沉浸在虚构类里,或许是个大进步。 没看过是枝裕和导演的几部作品,但却非常喜欢,读完这本书更能了解在拍电影背后的故事和内涵。
- 实诚掏心掏肺的随笔,看完对电影对导演达成了新的尊敬
- 19.4.2 “如果说我的电影中有共通的东西,那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外,而是蕴藏在日常的细枝末节里。”
- 想法很多,态度也很真诚,基本上是把掏心窝子的实在话一股脑儿都倒出来了,书如其名,名副其实,能让普通观众了解电影的创作历程,也能让后续准备拍电影的人从制作思路的角度得到启发。个人感觉是枝裕和这本书并不是以一个创作者的视角去阐述,更像是以制片人的角度去思考,并且他是一个很善于倾听和善于沟通的人,能够集百家之所长而为我所用,也是能看出一个人的气度。但这本书的排版我真的想吐槽,为什么要把注释放在每一章的后面呢,内容搞得跟独立小百科似的,看着着实有点别扭。
- 我喜欢这种态度!“电影不是用来审判人的、不愿意站在正义的一方摇旗呐喊,也不想站在道德制高点去谴责任何人。”所以才会有无人知晓那样,在那个家庭里也能窥探出他们的亲密关系,看到这里的时候真的觉得导演好温柔!让我印象很深刻! 而且真的很喜欢《奇迹》!!里面跟小演员的互动也感觉他好厉害,这么谦逊,温暖,有着那些细腻的哲学性的思考,还很关注社会,毫不留情批评政府,感觉真是有大智慧的人也。 还有,他画的分镜头画得好可爱😂
- 早稻田毕业八年后,是枝裕和方才拍了处女作幻之光 啊,我的人生才刚刚开始!
- 是枝大叔很温柔,一生经历什么。
- 真是美好谦逊的人类啊,花了近一半篇幅讲述自己如何从纪录片进入电影,读出了敬畏心。讲电影节的部分意趣颇丰,伴随着年龄的增长,越来越能够懂得是枝裕和的好了,喜欢的电影是自我的投射,想成为客观但保有温情的人呐
- 喜欢。真实全面地讲自己 每个细节都记得那么清晰 无论是专业还是生活上都给了很大启发 下周把笔记重整写一遍捏!
- 标称21万字,名词解释占了很大一部分,正文内容有一半以上是在讲述电视有关的内容,《步履不停》之后的几部代表作从289页才开始,篇幅少的可怜,总觉得和书名对应不起来,有点受骗的感觉。不过谈到电影的部分还是相当受用的。
- 阅读完本书才知道是枝裕和的成功绝非偶然,总是不断思考,总在不断实践。即便取得一些成绩也绝不自傲,而是拍着自己喜欢的东西,讲着自己的心里话。这样的导演真的非常难得呢!另外本书的装帧和编辑为书籍增色不少,翻译到位是部难得的好作品
- 这是从是枝裕和的角度了解他的电影与拍摄构想的书,原来《无人知晓》在二十年前就已经有剧本构想因为一些原因才推迟拍的,《海街日记》根据吉田的漫画改编成两小时的电影所以构思以四季为顺序,《比海更深》是是枝裕和的自传性电影,从小对福利房的记忆,对父亲母亲的感情都有在电影里体现。
- 比起是枝裕和的随笔,我更喜欢他的小说和电影。当然,这部作品是写他本人拍电影的心路历程,若想更深入地了解是枝裕和,这本书还是值得看一看的。
- 人们常说“正因为是家人才互相理解”、“正因为是家人才无话不谈”,然而事实并非如此, “正因为是家人才不想让他们知道""正因为是家人才无法理解”反而更符合现实。
- 关于加害者和受害者,有无意义的生死,日复一日的日常中感受到的对世界触感的改变,这些我都很喜欢。是更多面的是枝。
- 看完是枝裕和导演的这本传记,才明白为什么他的电影细节处都特别真实感人,也知道了他的每一部电影背后的故事。可能是受拍纪录片和电视剧出身,能看到作者在公共表达方面显示出的责任感,同时也能看到每一部作品作者想描述的内容,作者对自我表达的坚持,当然这样的前提是能力到位的支持。赞同作者的一句话,他说,如果我的电影中有共通的东西,那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外,而是蕴藏在日常的细枝末节里。
- 看完之后觉得真是温暖啊,一部类似于回忆录的作品,慢慢讲述人生前半程关于电影所感受到的憧憬和敬畏,随着阅历的不断增加,内心所想表达的就逐渐明确起来。电影不是用来审判人的,导演不是上帝也不是法官。设计一个坏蛋可能会令故事(世界)更易于理解,但是你这样做,反而能让观众将电影中的问题带入日常生活中去思考。最后关于《如父如子》的回顾中,我一直的感受终于得到了准确回答:“日本人对时间的感受就像描摹圆圈一样,他们以这种循环往复的思维看待人生,也以这种思维来理解时间。”趁着还有大把的时间,看一些好的电影,多一些体验吧,人生总是有点来不及啊。
- 很好读很诚恳,着重看了看过的电影的部分。有时间再翻一翻了。
- 温暖 克制 要学会享受日复一日琐碎的日常
- 350页一个通宵读完,拿起就停不下来。是枝对二十余年导演生涯的一次大盘点。比起追问影像的所谓本质,去定义它、圈定它、固化它、规定必须这样、必须那样、不可这样、不可那样,而更倾向于探寻纪录片、电视、电影的可能性:何谓电影的丰富性?为此还有什么可以做的?电影不该有它的十诫。它不是产生于自我的内部,而是经由与世界的邂逅、与人的碰撞诞生;比起故事本身,更想讲述深邃的“时间的轮回“,在这个意义上与小津很像,作品中的时间不是线性的、历时的,而是回旋流转的,循环了一周,来到与先前稍稍不同的地方;比起”作家性”,更想做一个拍电影的职人。<步履不停>是对母亲的服丧。虽然总在讲死亡、葬礼、社会事件,但几乎所有的作品都在表达同一个主题:被留下来的人。由此书可知,把一个导演放在整个文化与时代的谱系中去解读有多重要。
- 前面说拍摄半纪录片半故事片的时候,还是很有趣的。导演有很多不同角度的思考,是我们应该学习的。另外就是拍纪录片的过程真的对导演后来的电影拍摄很有帮助啊。
- 每个人只能拍他自己的电影
- “生命自有缺陷需要他人来填满。”很认同这句话啊。最熟悉作为料理人里面的几部电影。如父如子是看过的第一部。因此在不断寻找利利佛兰克。也挺喜欢电影节这段内容,有对电影节自己的观感和思考。看得我好想去电影节的现场。
- 是枝裕和导演的这本新书太好看了!温暖又冷漠,残酷却善良,书里有很多电影之外的细节极其细微却又异常动人。 比如他拍摄第一部电视纪录片,采访自杀官员的遗孀,对方在一众采访者中唯独选中了接受是枝裕和的访问,其实导演也不明白是为什么。 事后她才道出原委:“你第一天来这里的时候,拘谨地坐在榻榻米上。当时的你,跟我丈夫和我相亲时的样子非常像。”
- 是本好书,情节起伏,读得心酸,文笔非常细腻
- “现在的我,想好好讲述自己的生活是建立在哪些东西之上的,不再追逐时代和人的变化,而是从自己微小的生活中编织故事。”
- 了解到 是枝的宇宙。
- 应该会找个周末按照时间顺序把所有的作品重新再看一遍
- 对讲述尤其是我看过的那几部影片的篇章,我几乎每句话都读得津津有味。印象尤为深的是,是枝导演对孩子的凝视令人动容。同时,镜头里的孩子呈现出更丰富的样貌,他们也从非主流的角度来批判我们。 在不讲影片的篇章中,他谈及对于电影丰富性的追问,对日本的电影教育的失望,对电影应在怎样的影院环境下看才能体现最多的美感,同时又要用比较高级的方式而非过于直白的方式去引导观众,欣赏不从自己语言而从流淌于作品的潜意识中获取主题和信息的有心人。 他爱拍生活的日常。无法取代的珍贵之物不在日常生活之外,而是蕴藏在日常的细枝末节里。跟着他镜头,追随季节的步伐,以描摹圆圈般的方式感受时间、看待人生。 2019年4月,我的译者好友褚方叶赠我此书。在悦读的心流时刻,为作者孜孜不倦的追求感到动容的同时,方叶,你亦功不可没。
- 讲了许多,但似乎又不够多。也许正因为是拍纪录片起家,才让是枝裕和在之后家庭题材的电影中加入了更多的思考,其恰到好处的道德感与对电影的理解,让他的电影在主观与客观之间有了一个很好的分寸。
- 我一直坚信每一个优秀的创作者必定是对生活热忱,对细节敏感,对事不偏颇,对生命尊重。是枝裕和导演就是一个这样的人,再不断自我反思自我解读中成长,在不断观察不断总结中创造。拍电影,做艺术,要的就是一份这样的热爱。对生与死的思考,对我启发良多。
- 是枝的文字和电影风格一样细腻温厚。从纪录片从业者到电影人,那些关于“生死”,“时间”和“关系”的思考和沉淀,是枝一直都是一个尊重生活的观察者啊。时隔两年多,也还记得看完《小偷家族》走出MOMA影院时候的“治愈”感。就算没有宏达的主题,但“步履不停”的稳重感真让人安心。
- 读到了导演的真诚。
- 是枝裕和导演正是抱着这种敬畏之心在看待电影看待世界才能创作出这么细腻谦逊的作品吧。关于时间的流转的表达是我看这本书之前写本子时为数不多学到能够运用的内容,现在看来真是差得还远呢。对于影像创作的哲思太重要,准备把里面提及的作品导演等信息进行梳理二刷,从吃透这本书开始往前走。
- 是导演的电影生涯,也是随笔日记。
- 能把拍电影电视纪录片的经历和感受如实分享出来,是读者的福利。透露着导演编剧人情感的细腻,生而为人,就应该带着爱去看这个世界呀。
- 这本内容很丰富,除了电影之外,还有大量的篇幅是通过自己从前拍的一些纪录片思考日本的电视。有很多想法很让人敬佩,但作为读者,对日本电视毫无了解,还是更爱看讲述一个电影是怎么逐渐出来的部分。是枝的电影我看得其实不多,最喜欢的是《步履不停》和《奇迹》,《海街日记》反而有些失望,《如父如子》感觉平平,《无人知晓》一直不敢去看,说来可能会被笑,《小偷家族》上映时,也是因为害怕有悲惨的情节而不敢去看。但看了这本书之后,产生了想重看他的电影的期望,想要去发现一些之前没发现的东西。
- “不是每个受害者亲属都要诅咒加害者的。”惊讶!但想想也能理解。
- 导演的创作所思,一如既往的真诚和温柔。1.珍贵之物不在日常之外,而在日常的细枝末节之中;2.生命自有缺陷,需要他人来填满。是枝电影中始终横贯的两大主题在书中有细致阐述。
- 成长是在无限接近绝望的感受中产生的,这大概才是人生的奇迹。
- 没看过是枝裕和的电影但是因为书而变的对他很感兴趣了,他的思考真的有impress我,很多对于电影的想法对于政治的思考,拍电影的目的,关于金钱或者真相,电视或者电影或者纪录片,胶卷还是数字,好有趣啊,喜欢💕
- 第一本完讀的電影類書籍。
- 没想到是枝裕和导演对记录电影与电视的思考这么深,我最喜欢的三部电影《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》,前两部果然是导演倾注了自身很多情感拍摄完成的,如此才会有这么多琐碎动人的细节,只是我希望导演可以聊的再深入些就好了
- “我一直认为,虚构作品要求观众“沉醉”,而纪录片泽要让观众“清醒”。虚构作品的作用是通过感情的转移,使观众在情感上与主人红达成一致,在短短两小时内为他们提供远离现实,类似做梦般的人生体验。而纪录片中的人物是作为他者登场的,作品与其说是为了凸显他们的故事,不如说是为了批判作为观众的我们(因此,我不喜欢那些让观众沉醉其中痛哭流涕的纪录片)。
- 认真把这本书看完了。本来只是想做休闲读物,但读出了很不一样的感觉。不愧是是枝导演,对电影的解读有不一样的看法,理念深刻又前卫,即便不是主流,却仍然坚持自己的想法,所以才有了那么多珍贵的片子啊。
- 比预料中的好。是枝裕和能拍出那样的电影,果然与他看待事物、人生的态度是不可分的。他对待电影满怀谦卑,对待人生相当温柔,观察、理解而不去评判,唯独对待日本的电影环境和国家政策猛烈吐槽。即使是对他电影不感兴趣的人,从他那种理解世界的视角中,想来也能有所收获。
- 不再追逐时代和人的变化,而是从自己微小的生活中编织故事。
- 还挺好看的,朴素真挚的大实话,尤其是涉及纪录片的部分,讲清楚了是枝裕和的内核。
- 同样是电影导演的自传,是枝裕和导演的这本书,读起来难度很大一点,或者说,如果没有看过他的提到的每一部电影,就无法理解他所说的内容。之前读的关于李安导演的《十年一觉电影梦》,就属于即时没有看过李安导演的全部作品 也能感受他创作的思路,细腻的情感。或许,和文化不同?是枝导演还是有着日本人的那种,,,凡事都很隐晦的感觉。。。
- 很向往参加一次成熟的专业的丰富的电影节
- 是枝叙事的每一个切入点都让我很惊艳
- 2021.10
- 只看过两部作品却被这本书打动了,是枝实在是太真诚冷静和敏锐的人。还有没想到是在电视领域汲取了养分和灵感,并且尽管已经拍出电影佳作仍然没有放弃电视的创作,太佩服了。
- 是一位非常有社会责任感的导演啊。
- 从开始看到看完都发出了同样的感慨,我喜欢的电影人果然都如此真挚真诚。
- 是枝導演遠比想象中更有魅力 目光著眼平凡事物 道盡人間煙火 為人謙遜且能不斷反思也不斷嘗試新領域 期待您的下一部電影//:-)
- 谁能想到《奇迹》是新干线给是枝裕和的命题作文呢?(哭泣了)
- 非常喜欢是枝裕和导演的电影,看完这本书更加能感受到每个故事背后的分量,也为是枝的思辨性所折服。
- 十分真诚 可我不是是枝裕和吹 他的电影喜欢的不多
- 好像有两个是枝裕和。一个冷静尖锐,批判政府与媒体,反思日本的国民性与战争责任,不放弃独立思考,不屈从强权威严,这个是枝裕和,会以严厉的口吻说出,『我切身体会到人类竟会如此轻易地加入战争,而且比想象中更容易忘却发动战争应当承担的责任。』 而另一个是枝裕和,温和耐心,从容细腻,以敬意看待稀松平常的日常生活,总是躬身自省,谦和有礼。这个是枝裕和永远在思考电影与人生,得到与失去。他曾说,『如果说我的电影中有共通的东西,那就是无法取代的珍贵之物不在日常生活之外,而是蕴藏在日常的细枝末节里。 』不论哪个是枝裕和,都值得尊敬与喜爱。
- 作者是如何进行电影的创作和想表达的东西,表达出时间流动的感觉
- 算是一份创作回顾,履历背后有很多心得在里面,一两天就翻完了,就是定价太贵。是枝裕和是一个实在的人,所以能拍出实在的电影,这本书也很实在,比之前的《宛如走路的速度》确实是干货满满,对他的粉丝,对有志于创作,甚至正在进行拍摄的人可能会有很多启发。发达如日本,拍自己想拍的电影依然难找投资,封闭如日本电影圈,知音和观众也不多,但只要坚持下去,好作品还是会得到回应,有才华的人还是会浮出水面。某种程度上,比如投资环境、展现平台,创作条件来说,今天的很多中国年轻新导演要知足,是枝裕和当年缺的,你们都不缺,就缺才华,和沉下去扎实做事的心态。
- 有两点印象深刻:(1)《无人知晓》里的事情毫无疑问是非常悲惨的,但“被遗弃的六个月内,孩子们看到的并非都是灰色的地狱般的景象。他们的生活中,有与物质上的富足不同的‘丰富性’。兄妹间共同分享喜悦和悲伤,也拥有只属于他们的成长与希望。”(2)“电影不是用来审判人的,导演不是上帝也不是法官。设计一个坏蛋可能会令故事(世界)更易于理解,但是不这样做,反而能让观众将电影中的问题带入日常生活中去思考。”
- 非常精彩!朴实无华的字句映照着丰富的内心。
- 比起“作家”导演更愿意把自己比作“料理人”,和陌生的人和事相遇创作出来的作品,如何保持原材料的风味,同时又达到自己的心理预期——可以看出来之前执导纪录片对他的影响,后半部分有些在知日读过了不过还是很有意思 ,总之是非常陈恳的自我回顾了
- 不愧是是枝裕和,电影如此温柔,连文字也是这么的温柔
- 喜欢是枝裕和的这种工作方式:在写的剧本的第一稿中写下一行解说,作为理解这个故事的视角。比如《花之武者》中写下的是:比起有意义的死,不如去发现无意义却丰富的生。 除了娱乐大众,故事一定是要满足作者在某些方面的理解与表达欲的。而这也是我最感兴趣的。
- 没有人会不喜欢他的坦诚和温和有力的思辨吧?从《幻之光》到《小偷家族》,几乎能从每部电影里直接看到他想要表达的,因为他的思考方式和拍摄视角总是非常「近」,可不同阶段他也始终让人惊喜让人期待。死亡与小孩的元素,时间流转的感觉,都很好,选角实在灵光~
- 接下来要开始好好看是枝裕和的电影咯!
- 除了荧幕上展现出的温暖、细腻、谦和,书中体现的是更多元更全面的是枝裕和。带着不断的思考和对社会观察敏锐的视角,是枝导演才能一步一步见微知著,从日本走向世界,从威尼斯走向金棕榈。
- 对是枝裕和的创作史以及他在作品中灌注的思考有了更多一点的了解。
- 主要是是枝裕和的创作生涯回顾而非“在想的事”,当然其中为数不多的本人观点还是相当值得划重点的,同时也不乏对影视行业的思考与自己对作品的反思。让孩童主演自行想象自己在剧情中会怎么做并化用到电影中,这样谦恭实诚的导演方法当然是是枝作为一个导演的利器。唯一的问题是为什么是枝没有聊聊自己对家庭的理解,这在他的电影里太突出了好吗?看自叙本书写在《比海更深》时,不知如果本书写在是枝《小偷家族》拿下金棕榈后,他又会有什么样的阐述。
- 好看的,是枝裕和其实非常严肃呀。
- 日本电影接触的不多,导演更甚。 从《步履不停》(书)到《小偷家族》(电影)到《无人知晓》(电影),是枝裕和,这位导演和作家兼任的人出现在我的视野里。 说起自传,我就在想“得多喜欢一个人,才会看他的自传啊!”我的第一本自传就献给了是枝裕和。他的电影让我产生的不仅仅是一种情绪,而是多样的情绪,甚至在看完电影的很长时间都会深深的影响我的情绪。能拍出这些充满魅力的电影的人,我忍不住去看他的自传,想从自传中继续深入的了解他。 这本书对于喜欢是枝裕和的人来说绝对是一本宝藏自传,从中能了解每部电影、纪录片等背后他都做了哪些尝试和努力,也映射了很多日本当时的社会现状和电影产业的现状。 最后,我要去补是枝裕和其他我还没看过的电影了!
- 希望能多上点电影的资源 里面有些思想很深刻,很喜欢<忘却>,还有对他电影的一些背景,感觉做为影迷看超满足
- 生活 生活 生活
- 是枝裕和导演的作品也看过不少,最爱的是《海街日记》,故事和演员本身倒是其次,镰仓的美,夏日的气息,海面上烟花的倒影最是让我印象深刻,是为数不多我看了两遍并且还愿意一看再看的作品。 是枝裕和一路走来不说有多顺遂,相对还是比较平稳。虽然他总说自己没有票房,收视率不高,可到头来他想尝试的事物,想拍摄的内容,想合作的演员,都在作品里呈现出来了,也赚足了口碑。
- 真是个有高度社会责任感的学者,格局大了,世界就小了
- 21/17。不止是更好的理解了是枝裕和的电影珍贵,也更了解是枝裕和本人,好像朋友正坐在咖啡厅听他娓娓道来。有几部电影个人不喜欢,对于导演本人的理解也是比较浅显,但不影响通过这本书让我更爱他本人了…(电影嘛,理解了本人不就对电影观感也就不同了呀~)
- 很不一样的视角,隔行如隔山
- 有点像印在CC蓝光碟内页,用于个人阐释和深度解读的,一大长篇【导演的话】。因为是枝作品不仅涵盖剧情长片,也包括纪录片、电视剧作品,导致内容略杂(我对日本电视节目发展史就完全是一窍不通)。像电影节巡礼之类的,偏私人化的内容,还是少了点。是枝一听别人说他像小津,内心大叫:又来了。把电影艺术看得过于崇高的,倒不妨翻翻这本书。是枝作品之所以成型,他与这批平成年导演所引领的日本电影潮流,始终是另外一种新的,进入21世纪后的电影形式。
- 看到了两个不一样的是枝裕和 之前看他的电影 总觉得是那样的平静温和 在书中又看到了他冷静理性尖锐地看待问题的一面 但更厉害的是 他每一次都能把尖锐变成温和 谢谢是枝裕和 谢谢您
- 导演对世界的反思让我感同身受,很多事情如果自己没有亲身去和当事人接触,和不同立场角度的人接触,容易陷入非黑即白二元对立的片面化理解,总以为自己站在正义的立场,但是世界,人性都比这复杂的多。人们所有的矛盾对立其实都来源于此,习惯去给事物分类,然后再笼统的看待一类人,一类事,然而世界却是每个不同的个体组成的。电影,尤其是纪录片,通过导演的视角,给我们一个新的看待问题的纬度,只有真正心思细腻,有生活体验的导演,才会让人觉得精妙,这也就是大导演之所以是大导演的原因。
- 真是喜欢这位导演,很多思考让我敬佩不已。
- 相比于作家,当个职人在思想上会更通透,作品视野也会更开阔。如果仅仅拘泥于自己的世界观来创作,以后的作品更难产出,电影不只是产生于自我的内部,而是经由与世界的邂逅诞生的。。。我真的太爱是枝了😭
- 不仅仅是对电影拍摄的心路历程。小到对每部才华横溢的作品的反思,对细枝末节的斟酌;大到对电视电影发展大环境的反思,对日本国情与社会的批判;以及待人接物方面的可爱、谦和、浪漫;甚至于他的惜才,无一不令我为是枝导演极强大的人格魅力所深深震撼与折服。
- 这周最好的时光都是是枝裕和给的!一地鸡毛的生活,且丧且微笑!
- 冷静而有温度
- 书像电影一样 平淡细腻温暖
- 一如既往的实诚坦然,并不讳言电视台的出身导致对使用电影语言的忐忑与忧虑,对电视行业进行深层反思,并提出发挥电视与广播作为多元公共空间的功能,也分析了电视与电影创作的异同之处。是枝裕和在电视台拍纪录片的经历对于他以后的创作无疑具有深远影响,他探讨纪录片是否需要施加导演的个人干预以实现戏剧性,拍摄各种边缘人群,以私小说式的方式记录着当下的文明生活构筑在怎样惨痛的历史上,排斥善恶二元对立模式,挖掘其产生的社会根源,社会责任感令人敬佩,批评政府机制与媒体作风颇为严厉,这些元素均反映在其电影中。而这样一位具有高度自律自制精神的艺术家,又兼具低调、谦虚、自省的可贵品格,多处谈及良师益友(甚至也包括演职人员)之助,对其他优秀导演的借鉴与模仿,真是一位可敬、可爱的人。
- “电影并非高喊口号的东西,它就是为了表达生命真实丰富的感受而存在的。”
- 一本非常耐看的创作笔录,坦诚地剖析了作者的创作观与方法论的产生。对电视工作认真对待,对电影始终心怀敬畏,从死亡中挖掘生者“服丧”心理的种种况味与历经的蜕变,以死者的审视和孩童的目光对如今的日本社会加以批判,对日常生活耐心刻画之余从不忘记在作品中渗透社会性反思……除此之外,还有对作品中时间、人性、血缘的思考,以及美术布景、摄影、演员调动的工作经验与方法,甚至参加海外电影节的丰富感受,语言虽平实,但对影像创作的饱满热情、谦逊的态度以及日复一日踏实工作的职业精神,令人尊敬。
- 演员的自我表现会妨碍创作者。 优秀的创作者即使不依靠演员的即兴表演,也能当场写出想要的剧本。如果写不出来,就没有资格成为编剧。 我一直认为,虚构作品要令观众沉醉,而纪录片则要让观众清醒。 比起有意义的死,不如去发现无意义却丰富的生。 电影并非高喊口号的东西,它就是为了表达生命真实丰富的感受而存在的。 成长是在无限接近绝望的感受中产生的,这大概才是人生的奇迹。
- 举足轻重般的存在(武图借阅)
- 电影不是用来审判人的。。。。
- 家庭片真的永远都可以打动人。印象最深的还是吉野弘《生命》里的那句话:生命自有缺陷,需要他人来填满。希望自己也能够成为拥有hommage的媒体人。
- 是是枝裕和没错了。“我凝视着自己脚下与社会相接的黑暗面,同时珍惜每一次新的邂逅,用开放的态度面对外部世界,努力在今后的电影中呈现那些好的一面。”
- 有思考有想法又能做到的人哪。越来越喜欢是枝导演了。
- 又是凌晨起来上课,然后丧失了困意的一天。😭😭😭完了,再下去是不是就有黑眼圈和大黄脸了呀😭😥 终于码完了是枝裕和的这本书,很真实的笔触,最初因侯孝贤导演的一两句话就被重伤着实让我看见了当初这个32岁男人可爱的一面。
- 是一位非常内省、克制、谦逊的人,就算不当导演,作为一名作家也是非常厉害的那类,甚至比一些专职作家写得还要好,很有感染力,很敬佩
- 一两年前在上海的一家书店看了一半 当时不看电影的我都觉得很有意思 现在看来更有意思
- 很真挚的语言,很是枝裕和。
- 了解喜欢的导演拍电影时在想的事。
- 20看懂了很多电影中没体会的导演意图。比如《无人知晓》中的妈妈,看完电影我非常厌恶他。但导演说,他也想体现出妈妈虽然不靠谱,但与孩子相处时是很温柔的,这也影响了孩子之间的关系。。。为什么拍这么多死亡?因为死者相当于“神”,凝视生者,承担着伦理规范的作用。而导演想表达的不是“逝者”,而是“被留下来的人”。
- 2019020:以电影导演色的身份为人所熟知的是枝裕和,在谈及自己的导演生涯以及对自己创作谱系的盘点,却是从电视开始的。不忘来处,但识归途,是枝坦承对电视的养育之情心怀感激,也因此在这部谈电影的书中,是枝却从电视导演的经历与视角出发,有电视对电影创作的影响,如与拍摄对象保持距离,并非单纯的黑白对立,而是用灰色的视角记录世界;有电视与电影的不同,如电视与纪录片偏重“公众意识”,而电影创作更趋向于“个人表达”。在对自己电影脉络的梳理中,是枝再次阐释了他的电影美学与电影创作中一以贯之的地方:生命本身就是奇迹,那些无法取代的珍贵之物就蕴藏在日常的细枝末节里。
- 是枝裕和的导演手记,内地版开本大,更适合内容,这样场景图和附带阐释可以看的更清楚。台版是一个系列中的一本,布局有点蜷缩(不过开本小带着旅行倒是方便),这两天看一本美国民歌史,也是开本小书厚,翻页摊书都不方便。设计师是觉得小开本更有逼格?我更在意阅读体验。
- 相比导演,我更喜欢你作家的身份。你要加油哦,步履不停!