作者:[日]桐野夏生
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网友评价：
- 断断续续地看了若干本桐野阿姨，还蛮奇怪的，明明有很相似的套子在里面但每一本读起来都很吸引人
- 像没给标答的东野圭吾
- 虽说阅读本书是一个相对痛苦的过程，结局也…但时时被以各种视角带入人物内心，甚至梦境也合理地逼近真相，就是裹挟着读者被卷入漩涡，抱着对事件本身的好奇，全然不觉已被卷入繁复的人生中。
- 先点名校对，好几处名字搞错了，希望再认真一些。再来日本作家真的太喜欢玩味细腻的情感了，整个故事的发展都很好，但是缺乏推理本身应有的张力和分析，严格来说不算是推理，甚至悬疑可能都算不上。
- 校对辞职没？
- 就是一股北海道的冰冷挥之不去，永远代表一种距离感
- 這本書其實稍微有點冷門，但竟然是直木賞的作品，讀完後覺得果然頗為驚艷，桐野夏生的描寫很細膩，誤入主角們的故事，被深深沈迷。推理本身其實還好，情節推動並不是很快，但作者的文筆似冰刀，很容易帶入人物的情緒，讀完後很難抽出心情，是我喜歡的小說類型。
- 写得非常好。情绪描写很精确细腻，所有人身上都散发着孤独绝望的气息，而且摆脱不了，只有死亡才是终点。
- 近三十岁的我，消化不了，接受不了，不愿接受，人性复杂且丑陋，如网友评论，没有出口。
- 没有out让我惊艳的感觉。但是桐野夏生写的文字真的很流畅也真的很有让人想看下去的欲望。一个女人一生都要寻找自己的位置，一直漂流。而最后有香到底是被谁杀害依旧是一个谜。给读者多种想象多种可能再一一推翻，最后依旧成谜。
- 与其说是推理小说，更像是部心理剧。致郁啊……
- 花大半本书讲一个女人在原地走不出的故事…
- 一个女人奋力选择生活，被生活打败，又奋力站起的故事。放弃不是遗忘，而是一种选择。
- 丧里丧气的出场人物熬到最后都变得精神恍惚无欲无求，五岁小女孩的心思成熟细腻得跟神仙一样，巨细靡遗的心理描写渐渐云里雾里不堪卒读，辛亏结局不是周公托梦破案，但我深知作者仍然遗漏了一个重要的死法☞佳澄她大闺女是自杀😱
- 绝望的人们啊，你到底在寻找什么？
- 揪心的缠绕，读这本书就是在渡劫，到最后每个人好像都一无所有了，可活着的人唯有活下去
- 厚厚一本，内容也很扎实，并不愧对【直木赏】的美名；译的挺好，不用怕踩雷。比起传统的日式犯罪推理小说，这部作品更多地把目光落在女性身上，桐野夏生属日本女性小说家里比较硬派的一类，但在这部里却流露出许多女性独有的怜悯与温情。佳须美站在山上绝望呼喊的场景，让我想起迟子建的《群山之巅》——穹顶之下，谁又听得见谁的呼喊？
- 虽然整本小说是由案件而起，但毫无推理的成分这点很失望，写得是涉案的周边人员的人生
- 现在是不是流行复制粘贴？
- 提纲作文的容量强行扩充成长篇大作；对话丰满细致然而言之无物；情节推动缓慢以啰嗦见长 ；同一线索反复原地打转；描写细致到毫无必要的面面俱到 有种膨胀的压抑 ；开放的结局到底是想耳目一新 还是烂摊子摆太大已无力料理 ？
- 勉强算是一个推理吧，一部文学性很强的作品，400多页的大部头一半时间都是回忆和心理描写，以一个幼童失踪事件串起了卷入事件中的人物的内心世界，聚焦着事件前后角色人生的巨大转变，“真相”不再是重点，重点在于有人想要通过“寻找”让自己活得有意义，而“寻找”本身变成了比“真相”更重要的事情，整个故事首位形成了一个环，困住了所有人。
- 那些把桐野夏生的书当推理小说看的人，是认真的吗？还跟岛田庄司比较。。。我只能说一句你真行
- 不是常规的推理小说，真相似乎没办法知道了，留下的只有绝望
- 桐野夏生的文字总是能让我产生强烈的代入感，无论是佳澄还是内海，甚至石山，都能真切地感受到他们的绝望，面对那些无解的问题，到底该怎么办？石山当了情夫，佳澄放弃了寻找，只有内海走向死亡，找到了出口。
- 以后估计不会在看桐野夏生的书了
- 校对不细致，好多零星小错。
- 作为推理，肯定是没有out好的。不过桐野阿姨真会写啊，来来回回地描写细碎的懦弱人类的逃离、背叛、残忍的内心世界，我没看出来任何人的坚强，反而是每一个人的逃避和放纵。以女主角佳澄为首，不喜欢，难以喜欢。
- 开头写了缠绵的2章，然后就进入漫长的失踪案追寻。给出了几个毫不含糊的解答，又转眼梦醒无痕。作者不愧阴暗女王，塑造的女性角色充满野性和不可理喻。本作大量的意识流，使得全篇有一股无法排解的执念，看着女主傍仿无助，爱情、婚姻、子女、亲情，一件件变味，前景一片荒芜。放弃没有结局的追寻吧，你可以活得更轻松，然而解脱的代价，如此沉重。详见本人长评，9.2。
- 心思细腻，每个人的内心汹涌都分析到了，就是稍显冗长，也太细腻了
- 太丧了太丧了，让人绝望的小说
- 太压抑了，最后内海的梦反而最像是最真实的结果。一开始强调女儿的早熟也是伏笔，看的很痛苦。两个人互相救赎，反正没有爱也没有恨。
- 【2019184】4.5 每个人都有隐瞒，每个人都做出了不可置信的事，所以事情到了这一步。梦境和假设，死亡和性爱，最后有香还是个迷。叙述中带有柔软的地方，故事内核还是疏离与漂流。（《无影灯》里支笏湖是直江庸介沉湖的地方，地名已经让故事变得悲伤起来。
- 说句粗鲁的话，看到最后一句话，我只想拍案而起：悬疑小说还他妈能这样写！
- 书里有好几处错误，校稿时都没校出来吗
- 那个人想看到我和现实无法妥协进而困惑的样子，所以我也想看到他的死亡。
- 人物形象很丰满，就是看的有点压抑
- 到底谁干的啊啊啊啊啊啊啊
- 真的写的太好太好了
- 直木奖，在日本大众文学界的地位相当于我国的茅盾文学奖。1999年桐野夏生凭《柔嫩的脸颊》获得直木奖。这本书三十五万字，看得略有些急，两个晚上就看完了。我很少看推理小说，甚至可以说是几乎不看。因此我不对本书的叙事结构、小说笔法进行评价。从内容上来讲，这本书至少能在平均分之上，整个故事很简单，女儿失踪，几个家庭因此分崩离析沉浸在痛苦中并坚持寻找。看似是寻找小姑娘，实则是在寻找自己。《无问西东》中说“听从你心，无问西东。”忠于自己，对自己真实，包括敢于面对真实的自我，这很重要。我想这是桐野想要表达的，她把这个揉杂在复杂的人性中。 当然，这本书作为桐野的早期作品，并非是完美之作。个人觉得本书的篇幅略显啰嗦，三十五万字其实是可以精简一下，这样会加不少分。
- 逃离？逃得掉吗，人总要为自己的行为付出代价
- 可能在心灵深处，无论多么非理性，人们会希望存在一种崭新，也许是未知的体验，也许是意想不到的人，但是到了最后，总会和设想的有所出入，并不是失望，更像是一种偏差。如书中所示，内海想要并不是临死前的自尊，而是明明身为警察却从不在意的人情世故；石山想要并不是给予他些许清凉的佳澄，而是成为树荫本身；佳澄想要的也并不是有香，而是奔走赎罪的自己。直到惊喜尘埃落定，直到欲望化作现实，可能才会知道所谓的正确答案，而到了那个时候的选择，决定了这一切是失望，迷茫，还是释然。 总的来说是一本割裂感和自我意识过强的小说，希望讲清楚的故事一个都没讲清楚，甚至作为推理小说的本职工作都没有完成。但是深沉的气氛和朦胧的人物情节，让人很偶尔的感觉到似曾相识，然而也只是似曾相识，很难有进一步的精力，读完后也只会感叹“终于完了”。
- 接连看了两本桐野夏生的书，都挺厚的，额，作者的风格算是了解了，但并不是我的菜。这本根本算不上推理了，领略过就好。原地打转，只想逃离的人生，任谁都不喜。
- 救命啊有香到底谁杀的？！
- 写得真好，是那种希望自己也能写得这么好的那种好
- 取舍之间，得失莫问。
- 读到中间时就觉得会是开放结局了，作者不会告诉我真相，那时候想在短评写:还是想看一个正经八百的推理，想知道有香案件的真相。但是作者给的这个开放的结局是我没想到的。虽然我一直是个谜底揭晓强迫症患者，但最后一章给我的这种开放式的答案我是给高分的。好书是不是就是这种虽然给了你震撼但你表达不出来它有多好的那种。还有不要小看孩子，尤其是心思细腻的孩子。
- 桐野笔下的人物太丰满了，大量的细节和心理描写简直快把一本大众文学上升到严肃文学的高度，作为直木奖作品还是实至名归的，然并卵，周末我只想好好看本简单有趣的推理小说，并没有打算深入剖析一部小说的叙述手法和写作手段，语文在学校的时候就已经学得够够的了。
- 第二本桐野夏生，真是能写呀，每本都是四五百页的量，字儿还小，等等，看了一下字数，35万7千字，然鹅都是假设都是假设呀，但无论哪种假设，小女孩都好可怜呀，最后一章是怎个意思，5岁的小女孩呀，怎会期待死亡呢……
- 如果好好做校对 应该会更好
- 毒性不强的一本。一面讲的是逃离和抛弃，一面是寻找和下结论。虽说佳澄一直在努力挣脱，有香对她的抛弃和她抛弃故乡套了圈，但书里的氛围不如像是说“联系才是单薄的”，一旦想过要抛弃、一旦想过跨越犯罪的界限，事情就真的会发生。看作者笔下的女性最后走到自洽还是蛮惊讶的。除此之外石山的后半截人生独白也挺有意思。全书整体基调平稳，泄露出一些桐野夏生特有恶意的反而是几个梦境。
- 对内心绝望和绝症死亡前细致描写让我震撼
- 桐野夏生这次写了一个漂浮的女人，保存自我的方式是举身跃入不安。也太无聊了吧。跟所有人的想法都无法共鸣。
- 作者好像忘记这是本推理小说，分散的角色们絮絮叨叨各自不知所云，能看完需要毅力和体力。
- 适合沉浸式的阅读，细节也容易打动人。
- 写得非常好，描写细腻精准到了极点……但整本书一直停滞不前，大量大量的心理描写，而人物本身似乎又缺乏被这样描写的魅力。可以说是用惊人的毅力写完的无聊书籍。
- 不同人性的弱点和光辉
- 好压抑的作品，难不成是凶手是母亲？！
- 错字真的是多到 校对自己投湖去吧
- 什么狗屎译本。浆洗过的床单（糊の利いたシーツ）能翻译成僵硬的床单，僵硬那是形容人体的，布料用挺括，日语差中文更差，翻译和编辑都不查辞典的吗？漠然とした疚しさ不是漠然的内疚，日语中的「漠然」是隐约之意，到底怎么学的日语，这么高频的词也错。この小さな部屋のどれもが切ないほどみじめだった。みじめ你翻译成凄惨、惨淡、寒酸、可怜等都行，就是和寥落一毛钱关系都没有，寥落是稀少冷清的意思。筋肉の上に少し脂が乗った石山の体は弾力があって、结实而有弹性的肉体被你们机翻成“石山的肌肉上略带脂肪，身体充满弹力”，看看这是人话吗。原文中情人幽会的段落饱含情色意味，词句间的复杂暧昧被翻译肢解得七零八落。仅仅开篇一两页，严重错误就不少，中文粗劣不堪（译本内容来自当当网提供的书摘），这就是上海文艺出版社的出版质量？
- 这根本不叫推理啊，前面完全没线索，就是言情小说，最后突然告知是这样的。。。还8.4,？？？憋说跟岛田比，跟那多都8好比。。。刚血血，浪费时间
- 描写非常细腻
- 流逝的时间都在突发事件里露面，大段大段的心理描写，只当桐野夏生是刻意拉长阅读的物理时间来弥漫这份压抑。人性的自私与绝望，仿佛看不到尽头的寻找，茫然与不安，过去与未来像一个闭环，抛不掉的过去苛责着现在和未来。走了那么远，原来其实无处可去。
- 描写心里活动太多，推理案件进展没有很好的间接。
- 这不是正规意义上的推理小说，更加像人物群像描述。桐野文笔真的没得说，写啥都那么的绝望，寂寞，空虚，无力，挣扎。这本书缺点就是有点点长了。
- 披着推理外套的言情无病呻吟小说。。
- 父母拐走孩子的假想结局绝佳
- 看《64》的时候，我挺纳闷的，有女孩因为脸像父亲一样丑到以至于离家出走。而本书借此女高中生离家出走后二十年未与父母联系，此后结婚生子，长女五岁时下落不明，她寻找四年未果……这不是一本纯粹的推理小说没有明确解释这起失踪案，如果说这是一部情感小说，也没有解释她做出每一个重要决定的逻辑推导，仿佛是一个放开与放不开的纠结、一个宏观的人生追求的主题……包括她的出轨（原因或者动机），包括成为她人情夫的男人与濒死的侦探……
- 五星送给内海，从“寻找有香之旅”变成“追忆佳澄故乡之旅”开始，内海在迅速虚弱，而我止不住爆哭
- 比较喜欢和石山后来在一起的真菜 那一段写的寂寞又可爱
- 故事很简单，就是讲了一位母亲丢失了女儿不停寻找的故事。推理也没有什么，似乎谁都有带走小女孩的可能，最后也没有说真正的作案人是谁。不过作者的重点并不在这里，通过“丢失”、“寻找”，其实实现的是找寻自我的一个过程。作者叙事过程流畅细腻，虽然故事篇幅很长，但不会觉得累。
- 这本还是直木赏啊…真的是细碎的可以了
- 2019/055 日本小说的腔调真是太明显了，比如会用一两个形容词精准形容第一眼见到的人、心理活动往往非常奇特（而且发散很广）、和亲人朋友的关系很微妙等等，比如这本书里女主人公佳澄是一个散发原始动物魅力的坚强的女人，经历离家出走、出轨、女儿失踪等事件，与情夫、丈夫分手，却又与癌症晚期的警察相遇，最特别的一点是她虽然成为妻子和母亲，却仍然未被驯化，永远在追随自己内心。这本书对于佳澄内心世界的刻画非常奇妙，和临终的警察的内心活动的对照类似互文。两个生命时间错乱了的人在最后时刻的惺惺相惜也令人为之惊叹。可惜到最后，女儿失踪的答案也没有揭开（最后一章算是隐秘的回复吗？）不过作者本身应该也志不在此。
- 1958#拿了直木赏的作品，35w字，真是厚啊。桐野夏生真是会写。两本大头连着看下来，桐野夏生的书有种”冲破一切束缚迎来的不是重见光明的爽快，也不是另一个黏糊的深渊，却是绝望的冷冽感”。三种预想结局，大概也只是加深最后一小短篇的力道，谁杀了那个女孩，在母亲你觉得放弃她也无所谓的那一刻开始吧。另外虽然主角是佳澄，但更让我有感触的是那个面临死亡的内海，在父亲得病之后对这些总是很敏感，桐野描写的也很让人能感受。另外这部作品映画化了，不知道三个结局是选了哪个，大概也是表达不出文字的力量吧（虽然说资源也没看到有，不过大概是不会去看的）
- 桐野夏生的人物描写功力是一绝，读桐野夏生的书，总是被深深带入故事，结尾总是留下悲恸。
- 故事、情绪和氛围都很日剧的感觉
- 寻找和逃离～
- 故事的引子是一个小女孩失踪事件，但整本书讲的却是放荡的女主角和一堆莫名其妙的成年人的故事。这堆成年人的行事风格和心理状态乱七八糟，捉摸不透，难道这就是日本社会吗？作者到底想表达什么呢？而对于最关注的小女孩失踪事件的真相，厚厚的近500页，作者却只给出了几个猜想，可这几个猜想也只是普普通通的作案手法，根本没有成为“完美犯罪”的潜力，小女孩却因此永远地失踪了。
- 看开头有点无聊，但看着看着觉得还蛮有意思。（眼睛发炎好了以后看的第一本书，啊，阅读好快乐
- 看的第一本桐野夏生，厚厚的一本终于合上最后一页，禁不住发出了“就这？”的感慨，所以果然不能当它是真的推理看吧。作者和人物有仇系列，整本所有人物和情绪都只有一个字，拧巴。
- 桐野夏生真能写，将人的绝望生活写得那么动人，生活真是绝望啊，个个如困兽一样~这本书里没有安慰。我喜欢的是那个正在感受死亡一点点到来的警察。他的死亡让我想起了斯通纳身患病痛之后的感受，力气一点一点消失~
- 最后一章有香的自述真的是点睛之笔，疯狂且病态。
- 桐野的这本书其实并不太倾向推理，整部书就如倒灌入肺的冷冽清水，夹杂着枝蔓悄然缠萦的荇藻，将你拖向沦佚的无底暗渊。结尾的梦境和独白很戳我。（偷偷说一句个人觉得桐野比宫部可读性强）
- 非常赞同荞麦同学的观点
- 压抑逃离追寻，从少女到妈妈又一次循环。
- 或多或少猜到了小女孩失踪的原因。或许最后的谜底不是最重要的，如何“感受”女主的心路历程、随着岁月流逝人物生活的变化，和对每个人动机真切的揣测，才是这本书的特点。
- 细腻的心理描写和流畅的文笔 非推理推荐阅读
- 《柔嫩的脸颊》是日本作家桐野夏生直木奖的代表作。我个人认为是一部非常优秀的推理小说。讲述了一个五岁女孩小有香失踪的案子，在小有香失踪期间，身患癌症命不久矣的前刑警内海也加入了寻找小有香的行列。一步步的推理，扑朔迷离的真相，让人忍不住一探究竟。
- 来日大难。口燥唇干。今日相乐。皆当喜欢。
- 最后都没有交代有香的下落…恰如现实
- “用惊人毅力写完的一本无聊书籍”这句评价实在太到位了。桐野夏生的小说，总以犯人或受害者（家属）的主视角切入，事无巨细地写人物的想法、情绪、回忆、感受，而推理破案的过程是非常次要的。停滞不前的情节、混乱的插叙、不怎么切实际的人物行为逻辑，让阅读过程很难受。
- 400来页的关于各种形式的绝望的故事，当作罪案小说看会失望。以女童在山野别墅失踪的案件为开端，故事先以佳澄（女童之母）的视角展开——从18岁逃离故乡以“独自在东京活下去”为目标而谋生、结婚生子，写到后来的出轨和在女儿失踪后游离的生活状态——再转到曾参与搜查的前刑警、胃癌晚期的内海的视角。他现在更感兴趣的，是当年相关人士们的“感想”。两个都处于“脱钩”状态的人不管不顾地共同行动之后，并没有发生互相救赎类的故事。就像另外那些逃债的、自杀的、做赌气事情的人一样，“其他可行性”都显得自欺欺人。“无论是孩子生死不明的自己，还是濒临死亡的内海，都属于不肯对时间公平流逝这一现实做出让步的人。”
- 中间一度太啰嗦了，如果压缩一些篇幅会更好。
- 故事结构散而冗长。石山人设，转折糟糕，富裕中产，离异逃债转行中老年牛郎？？道弘，老实丈夫，也写实得过于无趣。欣赏典子，可惜虚晃一枪。而得了绝症的内海，出现得突兀。虽然从人物描写技巧上说，没有问题，但硬插进一个赴死的雷锋，还那么多戏——作者是个叙事的暴君。其余众生相，拉拉杂杂也写了不少。如非有一个主题的话，我觉得是审判母亲。佳澄对失踪的有香，是执念而不是爱。故事里几个人性的恶梦都隐隐绰绰。但唯一确定的是，当母亲和情夫陷入不伦情欲的一刻，她发自内心地想抛弃孩子——是她的决绝的恨意，隔着储藏间的门，传递给了年幼的女儿。女儿感受到了被抛弃，五岁的她充分感受到了曾经母亲幼时对家的厌倦，所以她选择了失踪。这个非理性的转折，多么人性。这书的大陆译本太迟了。电影没有看过。天海？不是那一款。
- 钻牛角尖是一个存在论的附属问题，解决方案就是存而不论。
- 石川和佳澄的感情描写很细腻，但不太喜欢后面的发展
- 阅读体验好爽，欲罢不能，用梦境的形式展示多重解答，又来一个余味无穷的开放式结果，五星佳作无疑！哎，桐野夏生的书写的是人的欲望，阅读过程也被勾起了各种欲望，但一旦全书结束，却有一种无力感，就像房事以后或醉酒以后，这种书虽然极其优秀，但不会看第二遍。不像那种有人物情感牵盼的书会让你一遍一遍地反复阅读，时不时想去看望一下老朋友，比如菲尔博士，HM，菲利普马洛，马修斯卡德，哈里博斯。
- 是这本拿了直木啊。就感觉不太像桐野，犯罪也好，站街也好，桐野的故事总有疯狂而绝望的人生出口，但这里更多的是压抑和逃离，在灾难面前，曾经对欲望的沉溺和强韧的神经也逐渐枯萎。有这样的认知在前面打底，再看到石山和真菜，再看到茑枝，就没有办法再融入进去了，看着他们就像看着误入他人生活的剧场演员。桐野要写的也不是事件，而是情绪（或者说人生也可以），反反复复就在这里打转，近四十万字叫人看的真有些不耐烦
- 石川最后从风度翩翩的成功人士成为了被人包养的小白脸也是我没想到的，这个设定好绝。一直吊着我的就是有香到底在哪里，死了么。三个梦境下来应该是死了吧，唉。内海是佳澄的救赎吧，把她从执念中解救出来。
- 被同样温度和浓度的人同化的出人意料的人生
- 桐野夏生写人性真是很游刃有余，虽然这本女主的心理从头到尾安全没法理解，为什么离家出走，对森胁、石山、内海的感情，孩子失踪后的行为，真的看不明白，但又感到不明觉厉，最后的结局…哎，让人看了想打人，就这样！
- 开放式结局很难受！ 但是桐野夏生以她非常犀利的/柔情的描写把案件发生之前的意识和案件发生之后的绝望和无力感展现的淋漓尽致。
- 这位叫史诗的翻译童鞋，你是不是尾款没收到，怒火中烧导致后半部整个垮掉？想象过佳澄的模样，却无论如何也不是天海本命的脸，以至于看到电影剧照时震惊3秒。昏睡又醒来再昏睡的过程中，35万字就这样灌进了脑子里，书里这个一直在漂浮的女人总是湿漉漉的。她谁也不爱吧，当初走的是如此决绝，即便一无所有也在所不惜，又是有着何等自信，才能盲目地相信时间不会改变一切。女儿一定活在看不见的某个地方，就像未曾正式告别的父母定然还在原地。爆裂刑警遇见偏执主妇，两只困兽堵上全部企图与时间拉扯。在大海与陆地中做选择题，我永远会选择后者。当潮水没过脚踝时像是在给皮肤做针灸，隐隐有刺痛感。与水有关的地方总是危机四伏，害怕下一秒就会因窒息而抽搐，拒绝潜水拒绝戴上氧气面罩，地表之上岛屿之外皆是乐土，冰冷城市里有我赖以生存的秩序感。
- 写得真好，真有质感，细腻纯熟。每个人的心理都描写得如同切肤。不算很纯粹的“悬疑”吧，偏向于纯文学、“现实主义”。但就算有这种偏向，开放式的结局对于一直吊着读者的“有香发生了什么”这个悬念也太敷衍了，你终究披着“悬疑”的壳子啊，而且是这么个贯穿整本书的悬念，虽然给出了三个猜测，但还是感觉不爽。所以扣一星。另外，后面编校的错误有点多了，“内海”写成“热海”，“石山”写成“石川”，“列个清单”写成“列给清单”……
- 小说的重点不在案件和推理，而是对人物内心世界的刻画，这点很成功。书中的佳澄在寻找女儿的道路上的心路历程和细腻的心理描写十分生动感人。佳澄在寻找女儿的同时，也是在找寻自己。反思过往的人生，回味青春的叛逆，在失去女儿又背井离乡的特定场景下，这种漂离、苍凉、落寂，读完心情沉重。 其次对内海的刻画也立体形象。内海在生命弥留之际的人生领悟和探寻自我的价值，充满无奈和荒凉。正是这种无力感，反衬文笔的冷峻犀利。 不足之处是文章注重大量的心理描写，而使剧情停滞不前，阅读体验稍差。
- 罪与罚之梦，轮回。模糊，混沌。逃离与无法逃离。
- 自我流放的女人，瀕臨死亡的男人，尋找一個永遠也找不到的失蹤的女孩。縱向是個人史的無限荒涼，橫向則是每個人的無望掙扎⋯⋯寫的真的太好了～
- 柔嫩的面颊：应该算桐野夏生最好的小说之一，难得的平实刻画了没有任何变态嫌疑的社会普通人之“心理罪”。唯一觉得，那三次谜底的梦见非常多余，可能是她觉得有必要给读者一个交代，也可能根本就是嘲笑读者，依我的想法，到内海去世那里，故事就该结束。
- 桐野夏生真的太懂了