三四郎[pdf txt epub mobi azw3]

作者:[日]夏目漱石
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网友评价：

• @2019-02-01 16:31:41
• 最牛逼的青春小说，滋养了其后很多日本作家
• 三四郎、野野宫和美祢子的关系写得很细腻，与次郎刻画得活灵活现，广田应该是作者的一个化身吧。语言平实轻快，很有真实感，三四郎这个角色也让人非常有代入感。美祢子的形象非常缥缈，与三四郎和野野宫的暧昧关系让人捉摸不定，或许她也不明白自己到底想要什么，所以说“迷途的羊”。相比之下，良子这个角色的性格轮廓倒显得更加鲜明。书中提到的三个世界对于仍在大学的我感触非常深，书中时不时穿插的文学、哲学观点也很耐人寻味。
• 三四郎心中有三个世界
• 好你个夏目漱石。娓娓道来的动作描写和心理描写，不知不觉在一场飞行旅行中就读完了。
• stray sheep，淡淡的情绪，到最后黯然结束，百年后依旧没变。 这本书收起了刀刃、写得如此散淡但其实是真正触及到所谓本质的东西吧。无论是三个世界的观点、各个角色的爱情、对大都市对生活、精神和爱的迷茫与思考、抑或是结合“伪君子“和“真恶人”之理论，都颇有共鸣，这也算最契合我目前处境的一本书了吧。而三四郎在火车上碰到的那名女子的情节，也为三四郎的恋爱早早埋好了结局。虽说书中一直带有朦胧之感，但这种朦胧不像《春分之后》中带有暗流汹涌和自我剖白，而是一种想发什么但其实什么也没发生的却又如此黯然神伤的朦胧。觉得那美姑娘、藤尾、美弥子有颇多相似之处，应该算一脉相承吧（其实我更喜欢良子）结尾处“歌声停了，风刮过来。空中出现了美祢子喜爱的那种云。”以及广田先生的梦，实在是太美了，不着一字，尽得风流。
• 三四郎本就是一个小书生，虽然懦弱，但有些事也很看得开。夏目漱石的文笔以淡见长。一百年前的文章，放到现在来看依然觉得很有风范。
• 迷羊，迷羊。
• 是朦胧的爱吗
• 结尾比《后来的事》招我喜欢~
• 偶有亮点。对于农村青年到都市的迷茫困顿一个世纪后的今天还是那样。小津安二郎估计受其影响颇深。4星
• “我知我罪，我罪常在我前”。可惜结局止于爱情。
• 日语里的“教養小説”一般对应德语的Bildungsroman，而《三四郎》也实实在在堪称日式“教養小説”的代表之作。在小说里，不仅有对主人公三四郎上京后的所见所闻，即明治东京的生活的状写，更有对其内心丰富的情感活动的生动展现。那是关于对学识的渴求以及对自身浅薄的羞耻，对爱情的懵懂追求以及对对方暧昧态度的怀疑与猜忌。三四郎似乎总是在积极与消极、前进与退缩两种不同的态度间徘徊踟蹰，而这可能恰恰是青春期所拥有的面相中最典型也是最无可厚非的一种。除了塑造典型的主人公之外，夏目漱石的伟大远不止于此，他对明治知识分子群像的刻画塑造，小说里的与次郎、野々宮、広田先生等等，诚然他们都是广义上的知识分子，但在背后，每个人所拥有的维度和广度又是如此的截然不同，以至于他们间的差距比知识分子与普罗大众的差距还要大。
• 在这个城乡二元化的中国，书中的三个世界是真的很贴合许多“小镇做题家”的思想历程了。
• 谁又不是在三个世界中踽踽独行着呢
• 翻译的语感不喜欢
• 看来我推崇的只是他后期的小说 ，散文结构和宠辱不惊的笔调。这个还是有太多一惊一乍了。
• 三四郎进大观园。
• 什么都在变，但又什么都没有改变，毕竟有些东西注定无法改变。
• 三个世界 看小说会不自觉的将书中内容代出到现实中，只在第一和第二个世界中待过。
• 三个世界的描述认同感很强。不过夏目的描写真的是相当拘谨和克制，即便是我是猫那种吐槽向的也是。
• 爱情三部曲初篇，思慕的喜悦和终将落空的怅惘交织。最妙的是三个世界的设想，受过大学教育的人多多少少都试图平衡三者、难以割舍吧（故乡的世界、学问的世界和现实诱惑的世界）。关于夏目漱石“月色很美”的那段翻译轶闻不见任何可靠记载，却很符合其人的风格，书中几人就讨论“Pity's akin to love”（怜悯即爱慕）怎么用日文恰当传达，最终不果。
• 书里都是骗人的！！我去过三四郎池那么多次 压根就没见过任何和服团扇的妹纸！！
• 总难免会在他的故事里遇到另一个自己。
• 读了相当长的一段时间，中间也有因为考试而间隔，读来感觉更多需要一份安静的阅读环境和一颗平和纯粹的心去慢慢读。从三四郎中读出从农村来到繁华都市的寂寞和迷茫，三个不同的世界不同的观点。一个世界他自己抗拒回去，虽说平平稳稳却仅仅只想作为落脚点，作为一个将来不得已的归宿吧，可以理解。一个世界他看不透进不去是学问的世界，没有像野野宫，广田那样纯粹的追求学问也没办法去投入，也仅仅只是心里嘴上言敬佩，行动无法“理解”。还有一个是以美弥子为代表的世界自卑的他只能在远处望着而已。“文字细腻却又至漫不经心。”
• 夏目漱石的小说我都非常喜欢
• 读完标记时候发现2009年读过了，但是我完全没有印象。刚开始觉得老也读不完，今天静下心来读完了。写的很细腻。
• 迷途的羊，迷途的羊…没有答案，只是平常…。
• 百年后，依然如是。
• 虽然是篇很有名气的小说，但看得我十分纠结。也许是因为生活中我就很反感甚至刻意躲开同类似三四郎这样性格的人的交往，所以，在看三四郎的故事的时候，我发自内心的讨厌他，于是这影响了我对这本小说的评价。
• 咋看上去不得要领，但人物塑造得很到位，三四郎和女子之间的暧昧情愫，农村与城市人之间的不同，都让他迷茫
• 在絮絮中忽然一下子揪心的故事。
• 懵懂的少年，与学习科学知识或者哲学理论相比，自然还是爱情更难懂得。好在情窦开时，总能遇见这样一个代表了无上美好的女子，做一只迷途的羔羊又何妨，谁都曾是三四郎。
• 爱情三部曲算看完了，夏目漱石果然算是国民作家，日本几个大家里最正常的一个。
• 三四郎去东京求学的故事，仿佛也是每一个来到大城市学习生活的人的故事，你能从他的心理活动，去感受自己曾经的心理变化。然而，东京人的那份自豪与傲慢，那种对农村人落后生活习惯的嫌弃，以及对西洋生活的崇拜，似乎在一百年后的上海，依然如此。到底是时间的更迭，还是说不论在什么时代，人都是这样呢？
• 嚯，这不是写下大作《韩满所感》的种族歧视崇洋纳粹家夏目漱石吗~
• 夏目漱石对人心理的描写到了一定的境界，感觉你在想的事情他全都能想到，这得心理细腻到什么程度啊
• 百无一用是书生
• 不知为何读得我心火旺盛。
• 所谓生，无非是重视“我”而已；所谓重视“我”，既非愿也非望。
• 8.5分。 没想到看一百年前的书会看得如此感同身受，同时也怀疑社会发展是否是有迹可循的。 一百年前的熊本少年三四郎来到东京读大学，就已经能略微看出点内卷的痕迹了。再加之文中还提到了标题党，断章取义夸奖国外，所谓的三种世界等现象，都令人唏嘘。 迷途的羊啊，迷途的羊。对三四郎来讲，他是被美祢子抛弃的乡下人；而对美祢子来讲，她也因为太过功利而舍弃了爱情的本意，将婚姻与名利划上了等号。 是不是每一个忘记初心，过分追求自己所渴望的东西的人，都是那昏黄天空下迷途的羔羊呢？
• 美祢子定格成三四郎初见时拿起团扇看风景的少女已是最好结果。
• 不愧是夏目先生，我一直认为区分作家优劣的码尺就是看他是否会写剧情之外的一应事物，心理景色等等诸在其中；再有就是能否运用脱俗的metaphor形容在文学作品中必然出现的爱情或其他心绪情愫，想想夏目漱石一百年前写的小说，文学史上横着看世界，竖着看年代，专攻小说的也就托尔斯泰能和他隔海平视相望。世上写小说的多少人啊，大浪淘沙最后也就这几个。得省着点看才行。
• 确实适合上大学前看看，狂阿弥推荐而来，即使过了100年这样的生活仍然在现在上演，很不一样的感受
• 屌丝文青幻灭记
• 没什么比一念执着更可怕的了。开篇插画那里写着回不去的故乡融不进去的都市 三四郎是个出入大都会的乡下少见，可是在乡下他的家底也是相对富裕的，我想融入大概也是迟早的事吧情节很淡 美祢子很美，是三四郎对女性的纯洁好感和期待
• stray sheep有指三四郎与美祢子之间的感情线，也有指刚从乡下来到大城市上学的迷茫。最令我印象深刻的是关于博士，硕士与普通人的区别，在于出名的早晚，因此不宜妄自菲薄。宝石再被世人欣赏前，也经过了漫长岁月的打磨和等待。描述中也好像看到了刚入社会的自己，害怕与迷茫，不知该做些什么，也不知该如何表达自己。
• 2017.3.27.初读。2020.8.7-8.9.重读。
• 三四郎其实完全游离在三个世界之外，一个世界他自己抗拒，一个世界他看不透进不去，还有一个世界他只能在远处望着而已。
• “海利奥特鲁帕。”美祢子轻轻地说。三四郎不由得把脸往后让。脑子里闪过：海利奥特鲁帕牌香水瓶；四丁目的黄昏；迷途的羊，迷途的羊；高高的太阳悬挂在天空中。
• 白學研究已經讓我無法用正常眼光看待這類作品了。
• 让我想起了《毕业生》
• 一个农村小青年初入大城市的迷惘。
• 就觉得像个绿茶婊
• 东京漫游者，迷惘三四郎。九九归一后，诗画入梦来
• 高考完的暑假读的第一本书，某种意义上讲还挺巧的。看三四郎一个人去东京读大学，在大学里碌碌无为。那时候真的没想到几个月后的自己会原原本本地走一遍他的路。
• 这就是细腻了吧
• 好忧伤。比起《我是猫》，还是更喜欢这个路子的夏目。
• 要平静内心时，就看夏目漱石。那个年代一些东西全呈现出来了，下次要是再去东京！一定会去三四郎池看看。
• 大学生写得真不错。字里文间透露着特有的哀伤。ps.从学校流动书屋里拿的，读到一半发现错印了三十多页，后面也就没认真读了。
• 因为没有亮出任何刀子，愈发显得离生活更加逼人的近。
• 迷途羔羊，过去一百年东方国家的剧烈变动，何以自处？
• 处在社会变革中的人
• 夏目漱石为日本一代文豪，可谓家喻户晓。此书为日本明治时期青春文学代表作，三四郎面对“三种世界”之犹豫迷茫，正透露出每个年轻人面对人生抉择时的苦闷与焦虑。关于人生的“迷羊”之问，有绕梁三日之余味。
• 我知我罪，我罪常在我前。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
• 三四郎不知该说什么好，只在嘴里反复地念着：迷途的羔羊，迷途的羔羊……
• 迷人的19世纪向伟大的20世纪迈进，这便是那个年代的魅力所在。离乡求学的三四郎，冷眼旁观的野野宫，玩世不恭的与次郎，心意难测的美祢子，天真烂漫的良子 …面对“三个世界”的交替变幻，de te fabula，都好似stray sheep。广田先生说：没有什么能比一念执著更可怕的了。
• 2020年的第922本 小镇青年大都市闯荡游学记，好看！以前大一的时候我同学还有不会坐地铁的，我还特意教她，现在我可不管这闲事儿了
• 感觉没有日系电影滤镜和构图的加持，真的有点难读进去，也可能是读的时机不好，适合心无杂念心如止水时阅读。
• 良禽择木而栖，三四郎恋慕的美祢子亦不能免俗。大东京的花花世界，男女交际令三四郎无所适从，最终能保有自己的个性而不受社会洪流的冲击与改变，是成长的最大考验。
• 迷途的羊，迷途的羊
• “这时，那女子突然转过头去。明亮的空气中，荡漾着初秋的盎然绿意。”在他看来，关于她的，万般皆是风情。
• stray sheep, stray sheep.
• 文人那种清正而无用的气质，在夏目漱石的笔下淡然却又栩栩如生。不仅是文学、艺术，即便是研究理科的人，在那样的时代里也沾染着这样的风气——为人的散漫，出世，对自己和对他人存有着至细微感悟却又至漫不经心——这一切都那样的浪漫又无情，无情却又震动人心啊。
• 看到三四郎与火车上那个女子的经历时，就猜到了结尾。 三四郎终归还是太不勇敢了，虽说其中有很多原因都可以理解。
• 夏目漱石已经是日本几位著名作家里最正能量的一个了，却依然是丧的不行，也许这才比较接近生活和爱情的原本模样。私以为，这是最不好看的一本，却又是最贴切的一本
• ……我是小学看的 以前上学迟 好像是8点多 于是早早起床啃夏目漱石
• 偉大的黑暗 與 迷途的羊
• 这本我居然没有标啊，漱石最好的作品之一。
• 第一次认认真真读完夏目漱石的书 啊三四郎虽然是书的主角，但好像总是所有故事里的配角啊，唯一一次被推到聚光灯下大概只有被误认为是伟大的黑暗一文作者的乌龙那一次。其实两个人都没有错，只不过天不时地不利人不和，没有门当户对的爱情的话，爱我的人和我爱的人真的差的蛮远，可是最终我能和我爱的人在一起吗，唉这也未必。人生就是这样荒谬而错乱的吗？人生就是这样荒谬而错乱的吧，大家都是那一只迷途的羔羊啊，不断垂着头行走，行走。
• 迷途的羔羊 三四郎念叨着
• 高原上有一种云，溜得极快，有时候不注意，一片阴凉从头顶掠过，等细看时云已经散开了。
• 人生这一貌似强壮的生命之本，也许会在尚未察觉时就垮掉而一下子向黑暗世界漂去。
• 夏目漱石笔下的人物是不雷同的，《后来的事》中的主角显然同出身熊本的三四郎全然不同，三千代也和美祢子差异极大的。但却能够寻找到类似的影子，不同的呈现，却有一种果然如此的有迹可循。de te fabula，stray sheep，我知我罪，我罪常在我前。
• 我是最近几年才喜欢上夏目漱石的，而不太喜欢我是猫。
• 吴树文译漱石是我的comfort read. 这次注意到他的比喻很别致（比如把学识比作预防大惊小怪的“成药”，还有那句“美祢子的用意如巨浪，一下子淹及三四郎的心胸”）。三四郎遇到了空想、哲学、科学、艺术、爱情……真叫人晕头转向，不过也只在一个限定范围；香气/借钱这俩桥段在《三四郎》《后来的事》里都很重要。仔细想想两本主人公所处的世界都和一般意义上的“入世”不一样。“你们所做的、所想的、所说的，归根到底，与现实社会的生机无关。难道至死茫然吗？难道至死茫然吗？” 《门》好多年前读过，忘得差不多了，要再读一遍。ps 这个故事大部分情节都发生在路上，两个人边走边说，现在生活变了，或许不再有这样的小说了。很多作者也写不好对话。
• 迷途不要緊，知返就好。這故事中，迷途的羔羊又何止是三四郎一人？新舊時代、大都市與小城鎮、簡單生活與浮華世界以及愛情的美好與假象，這些對比帶來的衝擊很難讓一個二十出頭的年輕人不迷茫。三四郎看去是那麼平凡不起眼；與次郎也許有活力但卻浮於表面的交際；野野宮活在自己的物理世界里，廣田老師做著永遠也不為人所理解的學問；美彌子原本就不是一路人，也許本身就是個虛榮的人；而良子，或許才是那個最單純的姑娘。如三四郎這樣的年輕人，絕不是少數，由這戀而未果的經歷終能獲得成長。
• 试图涉足第三个世界的同时，或许恍然间连第二世界也差点失却。三四郎，我们，或许都应有所警醒。
• “风裹着女子，女子站在秋意中。” 是我会错意，给了自己一场梦幻空花。结果虽在意料中，一缕希望终断开，是怅然，是淡淡的忧郁，是迷途的羊 你是画，而我未必是诗
• 到一个完全不熟悉的城市 也许我们每个人都是迷途的羔羊
• 夏目漱石在他的那套逻辑里真是非常会写小说
• 太别扭了。文人气质太浓，算成长小说，但是那种文人的矫揉太别扭了，尤其是三四郎的青涩，在这些东京老油子的衬托下显得更加无力。
• 可能因为断断续续看的原因，没能透彻的走进这本书。以后还会再看的。
• stray sheep
• 乡下来的小伙子当了一本书的备胎最后还是被女神抛弃了。P.S. 台风天在家看看书睡睡觉好惬意。#2016年看完的第91本#
• 使寂寞的罂粟花纷纷洒落，对人的纪念来说，无须问是否值得万世永劫
• 欣赏不能…夏目漱石对于我来说过于寡淡了，根本尝不出味道（both in terms of 语言/情感）…我的口味应该还是坚定的浪漫派/要不然就制造令人眩晕的语言上的美感的？
• 看似平淡，实则百转千回，像一声悠长的叹息，像黄昏的光，良久都余韵未消。印象很深的是三四郎和美祢子看天空，美祢子说“stray sheep”的那段。夏目漱石写得层次很分明，从一开始三四郎在火车上碰到的那名女子说他是个没有胆量的人开始就昭显了结局——两个相互喜欢的人会错过。读完只剩淡淡的怅惘。
• 突然发现现在看过夏目漱石的作品（除了《我是猫》）好像永远都会有个偶然出现侧脸的女主，一个与世无争的人士。我倒觉得故事跟爱情似乎关系不大，对于美弥子的喜爱不过是男孩们都会经历过的一段岁月。对于异性的无知的冲动、
• 喜歡廣田老師和美彌子。
• 果然印在日元上面是有道理的。。
• 想到自己的大学生活，可是具体要表达什么没看太懂
• 平平淡淡但小处见大功夫
• 夏目漱石的文字真的透着一股清澈，这篇文看上去便是一片午后大学生们在课堂里一边听课一边昏昏欲睡的感觉。里面的的人物每一个感情都是淡淡的，无论是愤怒也好悲伤也好喜欢也好，似乎都被蒙上了一层霓虹的含蓄，带了点婉转。
• 若即若离的感情串起新旧社会的撞击
• 都是stray sheep
• 人物描写的太好了 目前夏目漱石最喜欢的作品
• 20120623
• 漱石先生的作品即使放到现在都不过时呀，真是佩服。
• 读罢怅然。看到琴酒老师的短评，倒是想起一句不大相干的黄锦树：“自传性必须藏在背景深处，像只暮色中的灰猫”。这本书的基调给人的感觉便是如此。
• 【藏书阁打卡】夏目爱情三部曲其中之一。农村青年以大学为契机来到大城市发生的故事，百年前如此，百年后也照旧。三四郎所有的迷茫与困惑都贯穿在时代之间。“与熊本相比，东京宽广。与东京相比，日本宽广。与日本相比.....大脑更加宽广。”在这一递进阶段里以体量为标准，东京相比国家与世界相比虽然显得不值一提，但是从熊本到东京所受的冲击却与体量差距形成反比，从踏上列车开始。
• 青年的憧憬和迷惘。文风细腻而不繁冗，连惆怅和哀愁都笼罩在闲淡的笔调之下
• 不像《春分之后》剖白淋漓、暗流汹涌，三四郎的故事全在言说与不可言说之间。和《围城》有极相似的况味；又像基耶斯洛夫斯基的镜头，给出一切人物所见而不正面去展示内心，却能将人物丝丝缕缕的情绪刻画到细致入微的地步。
• 我知我罪，我罪常在我前
• 如果夏目漱石的那个关于日本人说“我爱你”只需要说“今晚月色很好”的段子属实的话，那这本书就是这个段子的写照。
• 三四郎的心境大概许多年轻人都可以体会吧，初入大城市，难免在“三个世界”的交织中感到迷茫。还没能有什么见解的三四郎所能做的不过是努力让自己随波逐流，可随波逐流又谈何容易呢。他把美弥子看成新世界的新女性，被她所吸引，但美弥子最终还是落入凡俗，嫁作人妇。哪有什么森林之女呀，不过都是迷途的羔羊。
• 百年之前日本文学的纤细之美。四体不勤，五谷不分，虚构远方，一无所长。迷途之羊，你我是也。
• 三个世界全然感同身受。
• 来自乡下的平庸小子三四郎，倾慕身居东京，思想独立的美弥子。好故事就是放在任何时代都具有参考价值，有迹可循。
• 文笔挺好，内容有点迷
• 关于新文学那一段学生的演讲看得我热血沸腾啊。果然我还是处在人家20世纪初的阶段。。。另那个时候的大学生好像很悠闲，没有这么多作业阿！
• 本人女版三四郎> <
• 我觉得那个三四郎的怯懦、自卑和无路可寻的样子跟我是一样一样的。
• 太好了。想雇个夏目漱石给我写文看。
• 平凡的青年人在与大都市形形色色的人的交流中，也慢慢得到成长。
• 如果说这种激烈的生活本身才是不折不扣的现实世界，那么自己迄今为止的生活就根本不曾触及现实世界的皮毛，简直就像是局外人在白天睡大觉。若说时至今日方始醒来而该去尽尽自己的天职，却又困难重重。 眼下，自己正站在生活的重心。但是，即使自己已处于不能不看到发生在自己周围的一切活动的地位，作为一个学生的生活却依然不可能不同从前一样。世界是如此动荡，自己观看着这一动荡，却不能参与。自己的世界与现实的世界并列在同一平面上，但绝不相触。 …… 总之，呼吸了这么清净的空气，大概就会自然而然产生那种情绪：自己索性与活生生的现实世界斩却一切瓜葛，一心一意就此度过人生吧！
• 脑中描绘出一个东大
• 边陲中九州来的屌丝文艺男青年来到帝都被浮华和女神诱惑的故事。
• 一百年，大学、城市、男男女女，到头来什么都没变，小小少年终究不敌花花世界。懵懂、尴尬、激昂、朦胧、戏谑、失望、手足无措，换谁都得走这么一遭，无人幸免。前半部分若能在大一时读到该多好，读书上课的心态也许都会豁然得多吧。
• 在从杭州回南京的高铁上，终于把夏目的这本名作看完了。对这本书如此感兴趣，一是曾在东京大学校园里与舍友游览过三四郎池，当时他就推荐，二是最近看十三游，姜尚中也提到三四郎是夏目很重要的作品。我读完后的感觉是略带些酸涩，在三四郎身上看到了很多自己曾经的影子，一个农村青年，来到大城市读书，如饥似渴的吸收各种知识，会被城市各种美好诱惑，要是再喜欢上一个颇聪明的城里女孩，那便生出各种事端来，很可能成了迷途的羔羊。但，熬过这段后，其实想想也就是成长的一段经历吧！
• 打三星不是以为不好，只是不太对我的路子，缓慢到让我觉得这故事一直处在悠悠夏日，日影人声都慢得出奇，转眼才发现背景早已换为了冬天。昨天看了电影《其后》，也是讲男女间未尽的感情，在爱而不言这点上，夏目漱石可算是清新唯美类型的抖M么？
• 一百年后，我们一样的困惑着
• 吴树文的翻译真是。。。有明治15年前的风韵啊
• 8.2想读 10.25读完 感觉是很久以前标记的书了，但两个半月，也不是很长的时间啊
• 迷途的羊，迷途的羊。夏目漱石的笔真厉害啊，淡然平静，又能稳准地落在心上。
• 初读夏目漱石，很tm喜欢
• “三四郎不由得把脸往后让，脑子里闪过：海利奥特鲁帕牌香水瓶；四丁目的黄昏；迷途的羊，迷途的羊；高高的太阳悬挂在天空中。”
• 这熟悉的“到底在说啥感”重新浮上我的心头，我和你日文学不和（0613）///怅然若失的感觉拉住了我想三星的手（0614）
• 现实世界就这样动荡着转身将我抛下，实在不能安心。
• “海利奥特鲁帕牌香水瓶；四丁目的黄昏；迷途的羊，迷途的羊；高高的太阳悬挂在天空中。”稍纵即逝又不知所踪，三四郎仍徘徊在三个世界的分岔口，谜一般的美弥子则选择不如戏剧一般壮丽深邃的恰当婚事。“我知我罪，我罪常在我前。”那不是会像锁链一样吗？选择了违背本性的罪业的美弥子，直到最后仍然是迷途的羊哪。
• 很棒的作品，非常淡雅和细腻
• 不知道是不是翻译的问题，很难一直读下去，分了好几次看了前半部，后半部又是在微信读书上看的另外一个版本。其实我不是很懂为什么把这个叫爱情小说，关于男主的暗恋我看到腻烦——美祢子对他像是欲拒还迎，捉摸不透，三四郎又持续处于向前试探和退后怀疑自我的怪圈中，另外一开始美祢子对野野宫也是有心思的吧？直到最后结局突然说美祢子嫁给了哥哥的朋友——我感觉我被耍了……想表达的是“良禽择木而栖”吗？反正我看爱情线看得真的头疼。但广田老师给了我“圣人之所以为圣人”的感觉，这应该也是夏目漱石本人想表达的东西吧。夏目先生的语言还是很不错的，就是片面视角让我感觉阅读得蛮累的，单从男主视角看问题还是过于单薄了，而且淡淡的描写方式总让我觉得不得劲儿。据说这是爱情三部曲的第一部，但我没勇气开启另外两部了。
• 很适合即将去另一个大城市求学的人。 ——你感到迷茫痛苦，其实我又何尝不是呢？ ——我们都一样，都是迷途的羔羊。 我知我有罪，所以罪在先。
• 看点很多很有趣
• 缝合的片段，连续的时间，流淌的黑暗与斥穿现实的梦境。就像John Ruskins的美术理论和原口画师的理念，夏目漱石仅仅用自然主义文笔观察这混淆的、暧昧的现实，而一切暗流涌动的涵义皆浮现。 角色很有趣，读时感觉仿佛每一个人，包括三四郎都距离自己很远，编织起的一个个破碎的小事件、地点、角色都令人感到浑然一体，又相互分离，如果“貌似神离”可以带着这四个字的表意乱解，那确实会比较恰当。
• 若有若无，若即若离
• 三四郎对第二个世界的评价是，能稍微领略其中风味的地位，要想脱离就可以脱离的。但是，不惜丢弃好不容易才有所悟的此中三昧，又实在感到可憾。现在的我大抵如此。
• 我问她：你怎么会那么一点都不变呢？她说：我最喜欢长有这副容貌的那一年、穿着这身服侍的那一月、梳着这种头发的那一天，所以就成了这样了。我问道：你这是什么时候的事呢？她说：是二十年前与你相见时的事喽。我说：那么，我怎么就这么老了？自己都觉得奇怪呢。她解答说：因为你一心想比从前那个时候变的更美、更美呀。这时我对她说：你是画。她对我说：你是诗。
• 三四郎的三个世界的迷茫放在今天的现代人身上依然可见呀
• “我最喜欢长有这幅容貌的那一年、穿着这身服饰的那一月、梳着这种头发的那一天。” 三四郎和美弥子这一段故事 Back and forth 平平淡淡的是这种爱情应该有的样子
• 我不喜欢 == 还是我是猫比较合胃口
• We are all stray sheep in this world.
• 青春的很多时候都是这样，温吞，但温吞里有各种各样的情愫，不知从何而来，不知如何表达，也不知是怎么度过去的
• 文人化笔法挺重，不过可以理解
• 能读到那个时候的一些人们的生活，那时的日本正在剧烈的变动中，就是越来越觉得叙述有点啰嗦，日本文学喜欢的唠叨，人物的那种小纠结，受不了。
• 每个人的青春都饱含太多无奈与遗憾，随着年龄的增长这些无奈与遗憾不是被弥补了，而是我们自己已被生活磨去了棱角，无奈与遗憾完全被日复一日的平凡生活给冲淡了
• 迷途的羊，三四郎
• 夏目爱情三部曲。好没意思
• 啊终于读完了 在kybooks里放了有没有一年啊。要放在现在来说就是，阶级跨越是全然不可能的事呢。
• 非常有风范，很喜欢广田老师，只是为三四郎着急罢了。
• 夏目的文字实在太平实，一百年前，乡下的热情和絮叨，初入城市的freshman，醉心研究的先生，平凡得好似当下就能遇见。三四郎个什么人呢，请了好多个人吃饭的与次郎和他慢慢成了好朋友，在水池旁见了一面神魂颠倒的美弥子还记得他们最初见面的地方，总有着男孩的自恋和想太多，也有书呆子的自傲和怯弱。夏目笔下的三个世界超越时空好像仍在眼前，多少人眼前仍是这样的三个世界，平铺细叙留着了那个世界，现在看来好像还是没有什么变化，迷途的羊，迷途的羊…
• english version is also great
• 迷途羔羊——三四郎。向往和追求，徘徊与苦闷，烦恼与落寞。
• 要么是我状态不好，要么是夏目早期风格有差异，这本没有特别喜欢。虽然三四郎和美祢子的心情都能理解，但是站在美祢子的立场上仍然不会多心软，这是最可悲的事情。
• 读日本文学，真是需要心如止水
• All of them are stray sheep lost in New Tokyo.
• 对于三四郎这人，我是很不喜欢的。