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网友评价:
- 反而是后篇的福岛核记更震撼我。
- 也许不必收藏,但是一定要看
- 画风太喜欢了。行过死荫之地,我眼中都是生命的颜色。
- 这版和2014年的三联版相比有两个不同:一是标题由三联版的《切尔诺贝利之花》回归到了法文原名《切尔诺贝利之春》;二是加入了相同主题的短篇作品《福岛核记》。不论是在切尔诺贝利还是在福岛,核事件之后,原来的居民都仍然眷恋着祖居的土地不忍远离。随着时间的推移,表面上,春日的森林又欣欣向荣,可是不断滴滴作响的辐射测量仪却提醒着人们,一切都被无可挽回地改变了。
- 分镜的角度很独特。画的太棒了。
- 很棒,从另一个角度了解了切尔诺贝利。法国真的有很多深刻又好看的漫画作品。内容和思想还是王道,画风其实也只是一种手段
- 从切尔诺贝利到福岛,灾难和美丽并存。
- 2020年年初看《切尔诺贝利的祭祷》,2021年年初看《切尔诺贝利之春》,都挺应景。
- “从前,人类被赶出了天堂;在切尔诺贝利,人类把自己赶出了大地。”
- 看的时候想到了《侣行》里的切尔诺贝利还有剧版《切尔诺贝利》 感谢作者在死地传递出生机
- 首先画的是真美,特别是那些大尺幅的彩色特写,水彩还真是适合东欧的池塘沼泽灌木丛林。书并没有过多渲染灾难的直接的恐怖,比如畸形的肢体之类,而是故意描绘了那些住在隔离区附近,甚至眷恋故土不愿意离开的人的生活,以此来揭示所谓灾难,并不一定是明火执仗的可怕敌人,而仅仅是生活的被改变。当然,这个漫画有些过于法国化了,艺术终究冲淡了核灾难的终极可怕。
- 生存能力真强
- 重建家园需要强大的信仰支撑 作者的表达方式我觉得很不错 既有被摧毁之后家园的荒废 又有对她现在生命力的体现 这些是还在那里生活的人们 给他看到的“春”
- cest la vie
- 深深的震撼。
- 作者的画给人一种力量。切尔诺贝利之春给人一种生机,让人遗忘核带来的伤痛;福岛核记又体现了核泄漏的严重性……
- 旧版孔网600~那次朝阳书市三联有十几本库存书,一口气就买了10本~(然而都是良心价分发,突然就觉得自己亏了好多。。。)
- 感谢阿泉泉同学赠书。非常优秀的纪实性图文小说。切尔诺贝利的那篇带给我极大的震撼,作者的画法极好地结合了实与虚,真实表现出亲眼所见的切尔诺贝利又营造出惨痛且富有诗意的虚幻感。最终回归生活本身的结局竟然让我想哭。至于福岛那篇,留给我的只有愤怒。
- 超级有灵魂的书
- 除了有个别错字,后浪这本书无可挑剔。与三联那本《切尔诺贝利之花》相比,这个名字才算真正切题。愿上苍保佑所有苦难中的人们!
- 从短片顺藤摸瓜追到漫画,本以为真实的隔离区会和漫画、短片的灰白色调一致,直到看到那张切诺贝利森林的彩色跨页,才知道饱饮辐射的植物原来依旧鲜亮美丽…… 那个鳄鱼的漫画化隐喻用得真妙啊;透印的蜡笔画比原作效果更抓人;由于跨文化又不了解切诺贝利历史,有些作者反复强调的体验我难以共感,倒有些只占几格篇幅、随便一提的内容反而让我更震惊(比如某重灾区本想建立一个“更有人情味儿的社会主义”给资本主义国家瞧瞧,比如那格人去楼空的大厦里窗角视角的神秘分镜) 有空了大概会追追那部电视剧吧 科技废墟里的花红柳绿,撒旦的诗意😣
- #2020已读100|灾难的22年后,作者踏入切尔诺贝利,走入隔离区,用画笔记录。现实的背后,破败凋敝的同时,还有色彩艳丽的自然和依然留在那里的人。灾难和生活的碰撞和冲击,像陀思妥耶夫斯基所说,“人是能习惯于任何环境的动物”。作品里没有过多的控诉和指责,画了继续的生活,也有生活背后的死亡和苦难。《福岛核记》像是对切尔诺贝利的呼应,“如果过去不重演,人们似乎就学不到什么”,“哪里的政府都一样,求的是安抚人心,而非让人知情”。被埋葬的居所、被遗弃的大地,还有被牺牲的人,那些耀眼又荒凉的风景像是巨大的讽刺,最终也没有人来真正买单。
- 超出我想象的一本漫画,尤其是结合今年的大形势来看更深有体会,中间的大跨页展示了作者描绘一位身穿防护服的人推着一辆婴儿车在深绿色的树林里前进的景象,就像那些执意回到故乡生活的人们,他们与辐射共存,而如今的我们与病毒共存,谁又能说出哪些是自然造就的,哪些是人类造就的?无非是共生罢了,其结果是,看看哪一方有更宽容广阔的胸怀和内心,能让春天驻留并治愈;作者的手部创伤加上在切尔诺贝利里收获的“眼见为实”与想象的差异、感受和传达目的的矛盾让这一次“为创造而进行的探险”更有意义,附带的福岛之行漫画也颇有感触,尤其是画上全副武装的医疗人员(今年第一次见到这样的形象是在大荧幕上,坂本龙一的纪录片里,而谁又想得到就看完没几天,真正的身影开始广泛的出现在各大医院里)结合《切尔诺贝利的祈祷》一起看估计会更好!
- 寻找生命的意义
- 切尔诺贝利 福岛 水俣村 人类在发展的过程中权衡着成本和代价,这条路是one way,万一我们走到头发现是错的呢?
- 他留下了生命存在过的痕迹
- 匆匆读完,心中并没有我想象的震撼,可能因为事先预设的电视剧,以为这也将是对于人间惨案的露骨描述。但事实却是,人类,这一任何环境都可以生活的生物,在经历了切尔诺贝利事件之后,仍然在生活,而切尔诺贝利,似乎也因为没有了人类而焕发不一样的春天?-2020.12.06
- 将自然的还给自然,一切看起来都是美丽的。彩色画和封面真美
- 看完想再看看《切尔诺贝利》的电视剧。
- 陀思妥耶夫斯基:人是能习惯于任何环境的动物 从灰到彩,生命的震撼力让人肃然起敬。 我来到这里,他们要我记录的是死亡,而震惊我的却是生活 切尔诺贝利的死与 真正结尾废墟里跳出那堆孩子的生 福岛的核泄露,日本人对于,自然灾害与人为灾难的反思。 书无论是内容,立意绘画还是排版,是真正的艺术,而且 是全部真实的
- 画家内心主观的感受战胜了意识形态的灌输。前后两个阵营核泄漏事件宣传对比—社会主义的苏联与资本主义的日本,很好的揭示了西方世界的双标。
- 本想展示看不到的东西,最后确实展示出了想象中不该出现的东西。
- 终于改回叫春了!(你等等
- 2020.10.15《切尔诺贝利之春》艾玛纽埃尔•勒巴热,这是一本漫画书,第一次知道它是在梁文道的看理想。其实,对于切尔诺贝利而言,我一直有一个疑问,就是它之于我们每个人究竟是怎么的场景?我之前在看有关切尔诺贝利的书,如阿列克谢耶维奇的《切尔诺贝利的悲鸣》,切尔诺贝利在我想象中是萧索,悲凉,如果赋予它一个颜色,那一定是灰色,背景是惨白的,而《切尔诺贝利之春》让我意识到,随着人离开了那里,各种生物的野蛮生长,切尔诺贝利的颜色变得丰富而美丽,残忍的是在这美丽中隐藏的辐射仪的滴滴声,使得这美如此的致命。除此之外,这本书还提醒我们反思核能源的危害,切尔诺贝利并不像政客所说,是因为设备落后而发生爆炸,换句话说,核能源的绿色安全可能只是一个骗局,当灾难发生,这一切都会滑向不可预知的深渊……
- 抛开最近大火的电视剧。 对苏联历史饶有兴趣者,自然绕不开乌克兰这片饱受摧残的土地,说到乌克兰,必然提及普里皮亚季-切尔诺贝利。 16年,《切尔诺贝利的悲鸣》开启了我对阿列克谢耶维奇的顶礼膜拜,巧合的是本书作者也是受此启蒙踏上了东欧之旅。 艾玛纽埃尔的笔触和用色将故事散文化,分格与叙事并没有直绘灾难带来的冲击,反倒用人物与不多的话语从“后遗症”反衬出当时的恐怖。包括《福岛核记》,也是如此。 有一种类似于我们的“伤痕文学”和日本沙林毒气事件和福岛事件对文学与电影影响的“旁敲侧击”。 初看时并没有太多视觉强化,但后味久久不能释怀。 其实,归根到底都是人祸,但也可以说天灾,说是天灾就是形而上的“上帝让谁灭亡,必先让其疯狂”。 看看切尔诺贝利现在的鸟语花香,绿草茵茵和书中为数不多用彩的地方。 @2019-06-04 22:32:
- 在图书馆借阅,触目惊心的旅程。读的三联版,名称是《切尔诺贝利之花》。
- 核灾难,一个永远需要被记住,被时刻警示的灾难。 只有处于灾难圆心附近的人才能感受到生命的恐惧和敬畏?难道远离灾难中心,就可以心安理得的漠视,甚至高高挂起? 福岛的核灾难发生之后,显然也是没有引起足够的社会重视,为什么人类要一遍遍重复灾难? 法国对于核能如此痴迷的原因又是什么呢?
- 画家去切尔诺贝利寻找毁灭的遗迹,却感到了平静和醉人的美景,本来以为冒着生命危险的旅程,却体会到了生命。画家在辐射森林中穿行,不可以用手触碰枝条,只能用画笔描录。把X光底片种在土里,铯137在底片上刻了白斑,如同大地的眼睛。隔离区的土地上没有人,却沉静美如天堂,人类已经被赶出了这里,如同当初人类被赶出天堂。这是一本图画小说,不急不徐的文字和精细多变的画面交互讲述,将人缓缓带入覆满辐射尘的死城切尔诺贝利,人在这死城的土地上卑微清冷地生活,但无比真实。他们的快乐也是真实的,仿佛心中毫无恐惧,如那要求画家在其肖像的心上画反应堆的年轻人,这无惧的状态很美,死亡之地看到的美,多有力量啊,静静压住了一切别的东西,包括时间。
- 后附《福岛核记》,历史总是反复重演,人类从未真正吸取教训。画家当时所说的在今天成了得到证实的预言,不是因为危机意识和前瞻性,而是因为这种事情是昨日重现。
- 一副不一样的切尔诺贝利图景,一本作者用画笔写下的旅行笔记,一次对核辐射恐慌笼罩下的切尔诺贝利的去魅。对于大多数身不能至的人们而言,算是见到了一个更真实的切尔诺贝利——一面是想象中那种处处彰显着毁灭和死亡气息的废弃城市与建筑,一面是完全出乎意料的把人类驱逐出去之后的那种宁静醉人的美。
- 这是一本当时漂洋过海去读书的时候也要带着的书
- 学校图书馆借阅。在漫画家笔下表现出切尔诺贝利的“废土”景象之外,也展现了现在当地民众的勃勃生机。没想到后面还有作者前往福岛的短篇,意外之喜。的确无论哪一国的官方面对这种事故都是一样的口吻呢。
- “我来到这里,想触碰的,并非死亡……而是真正使我恐惧的、迷惑我双眼的,未知和神秘。最终震撼我的,却是生活。”
- 画得太美,我可以盯着一张画联想几十分钟。以灾难为背景,感受到的却是实实在在最淳朴的生活。
- 是纪实向的漫画小说,不过不知道为啥有时候是黑白有时是彩色,我猜是按作者对于画面感知来区分的,里面与作者同行的一人说的话让我记忆深刻“这让我想起了<彼得潘>中的鳄鱼,鳄鱼吃掉了铁钩船长的一只手,现在他想吃掉他身体的其他部分,不幸的是鳄鱼还吞掉了一个闹钟,每次他靠近铁钩船长,闹钟就会滴滴响,对铁钩船长而言,滴滴声响起就意味着死神正在靠近”作者想捕捉苦难和罪恶却发现了大自然的美,是否适应科技高速发展便捷生活的我们忽略了大自然呢?是否面对死亡我们才能感知活着与存在呢? “我原以为要直面危险,直面死亡...而我看到的却是生命!” 作者写的字不多但传递出了感情,我看着甚至有点想哭 后一个短篇是福岛核电站,还是那个科技与人类的问题,每次遇到所谓科技乐观和悲观的看法我都不禁感叹人的虚伪,科技是工具,人性主导
- 近些年,有不少反映历史事件和讲解自然科学的漫画问世。例如,以第二次世界大战为背景的《鼠族》、《阿兰的战争》,讲述中国抗日战争的《淞沪会战》、《伤痕》,反映解放后至现在普通中国人生活的《从小李到老李》,科普宇宙史的《万物:创世》,还有这本颇具人文关怀的《切尔诺贝利之春》。 比起厚厚码满文字的专业书籍,漫画这种载体最大的功能是,可以把一件复杂的故事用图片的形式简单具象化的表达清楚,使读者可以快速阅读认知。这对于普及各种文化和科学知识会有不小的帮助,尤其是带动青少年的阅读兴趣,但前提是作品必须上乘,否则不会起到好的效果,还会影响孩子们的视觉审美,内容不佳更会影响其价值观。以上几部的作品画风优、逻辑清、深度高很值得一读,这些漫画如果可以成为市场的主流,那的确是值得庆贺的。
- 就算是废土,也有春天的生意盎然。
- 一段惊心动魄的经历之后,大家急需重返「生活」,好比葬礼之后要有一场聚餐。废墟里藏着寂静的春天,隔离区的铁丝网把苦难定格好多年。
- 作者画功太好,把切尔诺贝利画的好似一座平和的春城,结合福岛画出了世界就是不停重复着错误,永远在走向深渊
- 从前,人类被赶出了天堂;在切尔诺贝利,人类把自己赶出了大地。
- 探寻内心的旅程,没什么剧情,但画面太美了
- 奔着死亡而来,最终震惊我的却是生活。”对于灾区的好奇心理就是这般吧。最终却被自然(包括人)的生命力所触动。作者传达了这种感受,太真切了。
- 把辐射性物质换成病毒,一切都是重复。看的时候忍不住想,你们又没带口罩😷
- 艺术家在切尔诺贝利事件30年后,像纪录片摄制组一般重返灾区,他的心理变化细微,从恐惧和观点矛盾到渐渐融入到切尔诺贝利的环境,最后他发现,留下的不仅仅是废墟,还有一些居民随着灾难改变的生活方式,他们活得如此自然。通过固定的绘画方式,给人带来深刻印象。
- 无论是切尔诺贝利题材的书籍,绘本还是纪录片,看起来心情同样的沉重。但大法兰西漫画家用艺术性的图画展示美与残酷。“美无非是可拍事物的开端,我们尚且承受,我们如此欣赏它,因为它泰然自若,不屑于毁灭我们。”过分美丽的东西,都是与危险并存的。书中大量的彩色画面,隔离区以外的人们聚会,谈笑,饮酒,纵然生活无常,依然尽情欢笑。人果然是适应性极强的生物,能适应任何环境~
- 【纸书】天灾?人祸?对大自然还是要有所敬畏。(另,为什么居然有一个月无法评价书呢?)202009
- 通过创作过程中对切尔诺贝利的触摸、观察而产生的矛盾和微妙情感的体察,完成了一个普通人对灾难真实面貌的回答,这样的方式显得很真诚。即便是再强的共情能力,也无法在心中复刻身处灾难中心者的伤痛,我相当喜欢作者的一点就在这里——承认现实。但我们要看生者如何活,如何在荒地垦出生的痕迹,我想这是比死更大的的力量。
- 灾难会被时间的流逝抹去,在人类被驱逐的大地上会有新的生命。在数万年以后,人类遭受过的痛苦还会不会被记起?人是能习惯于任何环境的动物,但把地球折腾到一定程度,人类早晚得灭绝。
- 我坚决反对日本向太平洋倾倒核废料。
- 核的时间和人类的时间是不同的,地球的时间和人类的时间也是不同的。在足以毁灭人类的力量前,自然的能量在悄然绽放。
- 在比利时漫画博物馆的时候,刚好有作者的个展,有幸认识这位漫画家。好治愈的故事,艾玛纽埃尔也很真诚,没有带着有色眼镜描绘这个故事。人的适应能力,真的强。
- 在读的时候很容易和疫情联系起来,灾难刚发生时候的态度、救援的时候人民的奉献等等,在二十多年后去探访核辐射区的情形和“奥斯维辛没有什么新闻”很像,原以为要直面危险,直面死亡,而看到却是生活。
- 比我想象的好,竟然还有人在周边居住,真是一场噩梦。
- 最动人的,始终还是生命。
- 事故发生20年多后,志愿者进入切尔诺贝利近距离接触隔离区,并与当地居民相处,作画并将售卖的收入捐献给受灾儿童。本以为会发现触目惊心的画面,却意外地发现一片被生机盎然占领的土地。人类的被迫撤退,反而是大自然进击的良机。而危险是无形的。人类是最能适应环境的存在者。但人类的傲慢吞噬的将会是自己。核的问题不只是技术问题,从切尔诺贝利到福岛,人们对核的态度有出现本质的变化吗?为粉饰太平、稳定民心,信息极端不对称,许多人也没有选择的机会。其中有一段留下老人在隔离区真的令人难过。| 图书馆读完,把一整排书架翻完了才找到它。
- 没有参照 人总是缺乏觉知。 然而事實是 有了那麼多參照 依然不自知
- 缤纷多彩的世界因恐惧而褪为黑白。 与苦难抗争的最好方式,就是尽情生活。
- 阳光灿烂,水草丰茂,春天来到。只是不再有人。
- 美的力量和生的希望穿透了灾难,被定格在永恒的时光中
- 另一种看待灾难的视角,胜过一部电影的记录
- 0.1微西弗 折叠椅
- 人类撤离以后的自然真美,虽然天地间满是看见的、看不见的辐射,可也只是从人类居住的角度来讲。自然会有他自己的自愈能力吧,人类只是借住“一会儿”。
- “核的时间跟人的时间不一样”
- 光怪陆离的画面
- 不!我來到這裡,想觸碰的,並非死亡,而是真正使我恐懼的、迷惑我雙眼的未知和神秘。最終震驚我的卻是生活。
- 三星半吧。面对死亡的勇气—直面神秘与不可知—生活的力量,作者凭借艺术家的直觉省思此行的初衷与工作的意义,这一点上很自然,然而也仅到此为止,如何再进一步,付之阙如。冷战想象与后冷战想象真实存在,人类命运共同体的幻象轻易戳穿。选了一幅森林中穿戴防护服推婴儿车的画作发了朋友圈,生与死,防护服也如嘀嘀作响的仪器提醒人们生于斯必须承担的记忆与现实。
- 福岛那年我不在国内,总觉得事情没有传闻中那么惨烈,危害也没有那么严重,周围人的谈日色变也让我嗤之以鼻,原来是我心太大了。
- “最终震惊我的,却是生活。”
- 看评论才知这本书第一版已经成书很多年了,这解答了我的少许疑惑。这不是故事,甚至也算不上是纪录片,充其量是个用画画记录的游记vlog,甚至vlog里都不算好的:完全不遵守任何节奏章法,内容和主题也挖的很浅。 整本书就是讲一帮白左去切尔诺贝利寻找一些反核素材,大量篇幅都是“我的手好疼不想画画”,“我觉得好害怕哦”,“哎呀我们得小心点啊”的游客心情札记。到了后发现和想象中被宣传的落后苏联不一样,也没深究,就继续拍点图聊聊天。在切尔诺贝利已经成为旅游景点和up主拍摄地的今天,这种毫无反思的内容实在太平庸了。 能+1星的意外之喜是结尾居然画了一段日本福岛核事故后的探访之旅,并和切尔诺贝利进行了对比:辐射度更高,处理得更差,但所有人都是不当一回事的样子没觉得很恐慌。这种被宣传洗脑的对比讽刺真有点意思。
- 那几张辐射中静谧优美的风景难以忘怀
- 不是预想中的荒芜黯淡,自然的美和人的美都那么朴实
- 活着,本来就要冒着死的危险。也许这就是支撑这帮人走进去的信念。大部分画面昏暗压抑,却出现这样的一页——深绿色的树叶、泛着亮光色的嫩芽、胭脂红色的针叶树干、靛蓝色的桦树、随风轻舞的白色花瓣……周围的一切都散发着静谧的气息。但这可是在切尔诺贝利啊!切尔诺贝利很美?这就是死亡的真面目?难道现实不现实吗?一连串的问题。他到处奔走,寻找灾难冲击的痕迹。最后他找到了答案:我来到这里,想要接触的,不是死亡,而是真正使我恐惧的、迷惑我双眼的……未知和神秘,最终震惊我的,却是生活。
- 法国当代经典漫画精编精校修订再版! 收录长篇《切尔诺贝利之春》和短篇《福岛核记》。
- la literature engagee. 诸如“大地”,“生命”,“自然”这样的关键词总是异常打动我。画家以切尔诺贝利和福岛为参照,一直心系法国核能安全。有好几个点都让我很震动,切尔诺贝利原居民的生活近况(聚会和嬉戏的孩子),描绘自然景观的大幅水彩,回家后画家的孩子翻看素描时一一询问他们死了没。最大冲击的还是最后的真实照片。
- 切尔诺贝利与福岛的核泄露。 谎言,欺骗,政府像安抚小孩子一样愚弄人民。 “我希望有人能跟我说一句准话,让我知道,到底是应该废弃这所房子、到别处开始新的生活,还是应该期望有一天再回到这里、回到从前的生活” “我是来展现阴森恐怖的,而现在我的画却色彩缤纷” 它和我们一样,对过去缄口不言。
- “从前,人类被赶出了天堂;在切尔诺贝利,人类把自己赶出了大地”
- 画风很棒,有关绘画的诚实,以及现实主义的到底是否现实,原想表现人类的灾难,结果在死亡地带里看到了生命
- 哪里的政府都一样,求的是安抚人心,而非让人知情 人是能习惯任何环境的动物
- 阅读感受几乎与《切尔诺贝利的祭祷》并列,充满惊喜,灾难在发生时是一回事,灾后就是另一回事了,诚如陀思妥耶夫斯基所说,人能够适应任何环境,但着实看到人们以或乐观,或不舍,或恐惧,或勇猛的心情住在幽灵未散的死亡之地,合着令作者身处其中却感到不安惊惧的美丽景色,感到天地不仁,人渺小又顽强,而看到奇迹般未受污染的教堂水井与毫发无伤的新生儿,又在不仁之中感到书中所谓的“上帝之手”,就是在这种绝境与微茫希望之中,人类生活了上千年。
- 没话可说的好。伴随着作者自己对画画这一载体的体验和思索,对核灾难地区的一次探访。前一半压抑低沉,后一半出现彩色之后真是震得热泪盈眶。“我原以为会直面死亡和危险,而我看到的却是生命!”灾难过后人们如何生活?伴随着死亡的滴滴声,也不会停下微笑和歌唱。
- 买到了!去年12月想读的时候卖一百多,今年过年卖九十多,上周买的时候六十四,可见只要你一直没有钱,就会有机会省钱
- 平铺直叙的表现手法 几处风景水彩与废墟荒芜的大环境对比强烈 印象最深刻的场景是灰暗荒芜的城市废墟中心的镰刀锤子标志;最后的小短篇插入了作者对福岛核事故的描述 与切尔诺贝利侧面表达出的一种淡淡的“乡愁”相比 福岛的描绘多了一层阴郁的凝重 政客官僚利益集团们永远只会用谎话来安慰民众而不会告诉他们真相 随着时间流逝那些受害人只有接受被边缘化 被遗忘的命运;核如达摩克利斯之剑 人类也许最终会被其逐出大地
- 书的前半部分是黑色的,因为每个人知道的切尔诺贝利都是一场黑色的灾难,但从某一刻开始,书里开始出现 绿色 蓝色 橙色..因为在灾难之地依旧有 生活。所以 切尔诺贝利是什么 它远比我们知道的要深邃
- 核的时间与人的时间不一样。切尔诺贝利太接近自然而不是废墟无人区,生命仍在延续。
- 没的说,当即买来收藏。特别有寓意。
- “遗忘”是装的也是真的。人类一次次用自己的手将自己杀死,过去是这样,现在是这样,未来还会再次上演。
- 这炉火纯青的画工,细腻的体会。 拍案叫绝。 满分好评,十分推荐。
- 非常美,更像是一个纪录片,多年后这片土地悄然焕发着生机
- 漫画家患书写痉挛症陷入低谷,怒闯切尔诺贝利后奇迹痊愈。
- 开头对《切尔诺贝利的声音》的段落引用又刺痛了我,但是作者作为一个画家,他没有像记者、作家阿列克谢耶维奇那样从当事人的口中体会真切的沉痛与死亡,而是用艺术家的眼睛去望切尔诺贝利这样一口不见底的水井(p75),而最终,他用艺术家的手在深深的井水里画出了自己的清晰倒影(p94、p158)。 人类就是癌症,从前,人类被赶出了天堂,在切尔诺贝利,人类把自己赶出了大地,但这也不会妨碍人类爱人类与寻找美。
- 瞒,切尔诺贝利是这样,福岛核电站也是这样。好像把数字控制住就没有人再会受此影响。瑞典检测出了放射性污染物质超标,事情罩不住了才求助,核污染的云团蔓延开来。不只是前苏联在这次事件中采用这种措施安抚民众(或者说是麻痹吧),法国作为一个核工业大国也在控制影响,“完全没有收到苏联此次事故的影响”的三分之二被污染的国土,照常贩卖的农作物。白俄罗斯总统卢卡申科封锁了全部消息来源,禁止一切有关此次事故带来的健康危害的研究。切尔诺贝利的居民被疏散时被告知“带够三四天用的暖和衣服”,然后基辅矗立起一座新切尔诺贝利城。
- 写了又删,来来回回。 我有什么资格来评价这本书? 唯有好好生活!
- 恐惧与力量,荒芜衰败的废墟和色彩绚烂的生活,仪器的警示音不断提醒着人们死神的威胁,却不能吞噬一分对故土和生活的向往。后篇的福岛更让人不寒而栗,政客和舆论的欺瞒让粉饰太平的灯红酒绿显得愈加彷徨,不禁想起311之后,我曾经读过的一篇le point的文章,面对大自然的不可抗力和权力阶层的背叛,民核拥趸的法国又将如何呢?
- 兩重“現實”,色彩鮮豔的美於災難的廢墟上蓬勃生長,其後是灰暗的,無從被雙眼捕捉的慘痛的“消亡”
- “最终震撼我的却是生活。” 不论是切尔诺贝利还是福岛,春天都会到来,可是那里的一切都不会被看见,都会被遗忘,人们只会记得核泄漏。
- 漂浮的白点是辐射啊
- 太喜欢画风了 以及 原本对灾难的印象仅限于发生和之后短暂的时期 被补充了新的视角 / 人们被连根拔起 可生活和自然都仍在继续 二十年的时间 公路变成树林 隔离区也不全然死气沉沉 而那些无法看见的 且需要更长时间去沉淀显现的 才是创伤 / “核的时间 和人的时间是不同的”
- 切尔诺贝利对于外人来说,可以是一个象征符号,一个寓言故事,但对于身处其中的人往往意味着生活,甚至是生活的全部,令人震撼的永远是生活。
- 去灾难中寻找死亡却发现了生活的绘本故事。死与生本就是一体的两面。
- 画家说,那是人类被赶出了伊甸园。
- 《切尔诺贝利之春》一本画册。往往意识形态中最危险的环境,就越能激发我们对事物感知的灵敏度。在北京,烈酒与红唇都无法牵动你的神经,但是在切尔诺贝利,一片落叶也会让人有诸多遐想。这本画册就是讲的一个画家去切尔诺贝利写生的故事,比较有意思的是,我本以为这会是一个很有抽象意义的画,但没想到看完发现这是一本很纪实的画册,基本就是作者自己的旅行记录。我很同意他最后的立意,即任何想来切尔诺贝利,或者想逃离你所在的地方,寻找另一种人文与未知的人都一样。我们原本期待击中你的应该是风景与过往。但没想到最终触动你的,却是生活……
- 对于大自然来说,生命比一切都重要,而人只是其中之一。