夜的女采摘员[pdf txt epub mobi azw3]

作者:文珍
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网友评价：

• 文珍太灵了！
• 创作的天马行空，与可理解的形式意义，在我这完完全全平衡了，每篇都能共情，珍有你的。
• 有些蠻嗲的有些就還是太輕飄飄
• “为什么我不该挥舞手巾呢？乘客多少都和我有亲。去吧，但愿你一路平安，桥都坚固，隧道都光明。” - 期待晚上的作者见面会
• 很喜欢文珍写的故事。 《柒》里是《风后面是风》和《开端与终结》两篇，《夜的女采摘员》个人比较喜欢《小孩小孩》这篇，好像到了一定的年纪，缺乏了想象力，哪些脱离实际生活的充满童话意境的反而不太能引起共鸣。 一直会好奇究竟是什么样的人可以把故事写得这么温柔细腻，故事里那些群体可能离我们很遥远，或者只是我们没有机会看到，看到了也只是一个“视觉的他者”看到就看到了而已；但那些情绪上的共振又觉得很贴近似曾相识，总能在身边的人身上看到故事的影子，好像被“窥探”了自己的生活，其实是内心真实的冲撞感。
• 以为要读的是邱妙津+李娟？结果，好像现实主义《南风》，那些想象的奇妙处简单而稀薄。作者因为深深深地在乎而无法轻盈。封面加分。 我居然完全想不起黑熊怪了。
• 可以看出想要描绘现实，接近现实，但与此同时语言变得淡如水，毫无魅力可言。
• 文笔令人惊艳，很久没看到这么动人心魄的爱情故事了～一看就爱上的女作家，立即补了她的其他作品
• 《风后面是风》一去不复返
• 写挺好…最喜欢《抵达螃蟹的三种路径》和《乌鸦》，
• 之前无意中看过《柒》，所以注意到文珍，但是这本不太符合我对文珍的期待……
• 看的过程中有好几篇泪目，还有篇鬼故事也差点看哭，不过总的来说，看完最大的感受是，文珍再也不是那个只会写情爱的文珍了。后来想想，这些小说其实诞生于相当长的时间跨度内，也就是说，我以前以为文珍只会写情爱的纠葛、个体的悲欢，等等，不过是我的一己之见。事实上，她一直都在那里，并且仍在不断地成长为一个愈加成熟的写作者。这本集子混杂了动物寓言、幻想故事，还有作者一如既往擅长的关于都市青年男女生存状态的刻画。只是即使依旧在围绕都市青年来写，这些篇目也不再局限于写灵魂的孤独、情爱的纠葛，而是更多融入了对许多敏感话题的关注，显然是作者对时代的呼应与反思。《小孩小孩》《鬼故事》女孩被性侵的情节，《灵魂收藏师》贩卖灵魂的小姐，《抵达螃蟹》中醉生梦死的三和青年，俨然就是对这个时代的绝妙讽刺。力荐
• 最喜欢《灵魂收藏师》的故事。有一天在街上用1000元就把别人的灵魂买回来了。于是开始对它进行各种实验，泡水、冰冻、切片、夹书本……甚至在花坛里埋葬了它的碎片。后面还把灵魂放进自己的身体里，于是听见了两个灵魂之间的对话，还梦见了灵魂原主人潦倒的一生。最后，那块被埋下的灵魂碎片，开出了五瓣花。某天，又在街上碰到下一个灵魂贩卖人……
• 第二辑为大爱，为鬼，为乌鸦，为狗，为熊，都是忧伤而感人的童话。语言活泼灵动。
• 人温温柔柔的文珍老师，讲故事有一种碎碎叨叨而回味悠长无穷的感觉，写日常生活中最普通的人和事，就用平平淡淡的语气，把人世间最无奈的玻璃碴扎进你心里，再涂上一层糖霜。有时候你觉得她写的东西都很象牙塔，但你绝对又捕捉不到她着眼之处的敏锐。螃蟹那篇看完，竟无语凝噎。就像她在直播间一边卖书一边抱着猫挠痒痒一般，润物无声地把你感动哭。她说很多男性通过读女作家写的小说来了解女性心理，的确，对人性的细腻关照和并不作态的真诚，是她写作最大的优点之一，也让她的文字本身就成为了一种可以治愈和平复情感和社会创伤的力量。
• 一如既往情感充沛细腻敏锐天马行空活泼古怪。
• 羡慕，会写，喜欢螃蟹里的第二篇 大闸蟹，那种说不清道不明的感情
• 34。我还是喜欢文珍，每次看她的书总是特别特别的快，沉迷于其中的情绪，文字的表达也总是那么恰如其分。最喜欢螃蟹的那三个故事，乌鸦和黑熊和灵魂和许多感觉并不太像文珍的故事，还有很多我觉得是更自我的情绪表达，但文珍也在后记说了其实这次的书写反而不是最原始的表达欲。
• 《螃蟹》《乌鸦》。下辑早年作品太像新概念习作，非人类视角、分角色叙事一再套用跌好狠。即使是最好的两篇也让我感到不适与不安。特别是以"三和青年"为背景的那篇，作为现象浮现的三和离我们太"近"，"小说"没有让我感受到共情、关怀或其他文学必要，反而让我觉得猎奇（以范雨素为原型的那篇同理）……这些超出作者日常经验的故事，明显是靠大量资料搭建起来的他人生活，这种搭建和对另一种生活的想象又偏貌似扎根于现实，以至于我既无法以现实角度去阅读，又无法感受到纯粹想象驰骋的乐趣。这一方面让我怀疑写作者的真诚，另一方面在阅读中总因被迫带入窥视他人的视角而羞愧不已。于是我知道那些自说自话囿于小天地的作者比在窗口观察他人只为收集写作素材还扮出理解姿态的作者可爱得多。宣传上以五条人作类比很不恰当，五条人毕竟不是学院派。
• 最难过的时候甚至曾度怀疑文学无用。 但文学其实一直都在那里，让我们有力量去理解表面的失序世界背后，仍然存在看更多、更坚固的美。它让我们继续爱人及人所栖居的世，努力面对糟糕的事，并试图做点什么，改变它。
• 最喜欢第一个关于女孩成长的故事 和城市的成长一样 成长的痛是必须要承担的吗 看完还很想吃大闸蟹配醋 啧啧啧嗦一阵子
• 这本书是我童年最爱的童话集的味道，睡前读深深地闻了一下就醉了。
• 女性主义的日式孤独小说，每一篇故事是一个孤独者的自拍，当然作者笔力丰富，不仅有现实中的落寞，已有幻化动物的情愫，真挚而又内敛，别有滋味在心头。
• 新年第一本，去年的抽奖赠书（感谢）。能感受到文字里的细腻与勇气。读的时候，常会冒出“幸亏还有人会写这些东西，而且写得不错”的念头。
• 很遗憾，这是一部平庸之作。
• 文字很美，读起来常会觉得有趣笑出声，但偶尔几个字就是悲剧的不行，看完会很难过。但是因为有趣又优美，一页的装帧也很好，还会不知死活再继续看下一篇。阅读进展缓慢。
• 最喜欢《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》，因为其中的可爱自媒体文字。一眼就能认出的文风。读她的书总会自我反省我是不是又是在试图解释生活而没有认真生活了。对的，我没有快乐生活的本事。“你不讨厌，但毫无用处。”
• 后面的鬼魂故事没敢看呀，前面的故事都很好，后面有点乏味了
• 繁忙的工作日，一个人悄悄躲在宿舍的小床上读完了。被采摘下来，夹在书本里的每一个夜晚，都浪漫得令人心碎。
• 好。文珍把女性也写得很美好。
• 每一篇都喜欢，都精巧有意思，心思细腻，普遍描写感性脆弱，又有咬着牙的韧劲的女性。 《抵达螃蟹的三种途径》、《鬼故事或三人行》两篇，看得我热泪盈眶又头皮发麻，关于爱与现实，有太多凄楚了。
• 无病呻吟多于有感而发，书中人并非被时代的洪流裹挟着踉跄向前，更多的是在有选择的情况下选择了最差的那一条路，从而哀叹自己的命运带有与生俱来的不公。
• 小孩、螃蟹和乌鸦。
• #2020-49 这个真可以
• 很久没看中国当代青年作家的小说新作了，因为朋友的推荐读了这一本，有些惊喜却也是好在意料之中，上辑一开始就异性恋、男同挨着写了下来，就在我以为接着该写女同了、是不是有点太工整的时候，发现是我太狭隘，作者笔锋一转写的是亲缘关系，并且写得十分动人，令我差点看出眼泪。上辑的后半部分都是动物，由乌鸦开头，我刚觉得有点无聊，情节却突然变得抓人，狗那篇也是，甚至不算一个多么有变化的故事，但文珍很知道在哪里要开始吸引读者，在哪里又可以稍微松驰。下辑鬼故事那篇我非常喜欢，说不上来哪里好，但是让人一读难忘，孤独感始终都在，用一种超现实又同时生活化的方式表达。没有看过她之前的作品，但以后的还可以期待。
• 好看，喜欢动物的几篇，变成乌鸦来谈爱，变成熊、变成马来谈爱，太温柔太细腻了。封面也好看，题目也喜欢，采摘隐秘的故事和情感。
• 三四天的时间里，读完了。上一本《柒》，我最喜欢—暗红色的云藏在黑暗里。这一本我自己也有点糊涂的说不清了最喜欢的是哪一篇了，或许是：小孩小孩；又或者是：抵达螃蟹的三种路径；也许是：一只五月的黑熊怪和他的特别朋友；也可能是：乌鸦。
• 有些文艺腔了
• 在《单读》里第一次读到了文珍的文字，我一没谈过恋爱的人看得贼过瘾，被感动的稀里哗啦。凭着直觉买了四本小说集，《美术馆》找了各个平台，费了老大劲买的，十年内出的书已经快绝版了，这个世界对作家太不公平了
• 文珍的小说集子8错看！想象力丰盛，情绪也写得很细腻，所以一些莫名其妙的设定也看得让人有dia向往，比如沙尘暴天气的下午阳台忽然进了一匹小马，比如一只乌鸦对一位人类姑娘一生的迷恋，比如西游记里黑熊精的后代的现代生活。 不过我最喜欢螃蟹故事里的厂妹篇惹，情非得已和事不由己交织出孤苦的一段人生，而相似的故事在附近一定也已经发生千千万万次。
• 情节与感情的流动和转变都会很真实地吸引或打击到我。读完好久了，现在想起一些片段都会突然像突然被拉到读的时候。螃蟹的第三篇和乌鸦那篇都在最后非常突然地打击到了我，不知道看的时候为什么就那么放松了警惕和思考，对那么多的伏笔都没有注意到。
• 好看 「表面的失序世界背后，仍然存在着更多、更坚固的美，它让我们继续爱人及人所栖居的世。努力面对糟糕的事，并试图做点什么，改变它。」
• 跟前期的《我们在美术馆谈恋爱》和《柒》比起来，这本新书的创作显然更加成熟了，我想说文珍值得，活该她拿了那么多国内主流的文学奖项。《抵达螃蟹的三种路径》让我觉得有点惊艳，里面的《相手蟹》颇有点断背山的余味，《大闸蟹》很都市青春，《寄居蟹》则是很残忍的青春；《刺猬》里母女之间的感情很真实，也很动人的；《乌鸦》带了点荒诞的奇幻色彩。期待文珍更多的新作品。
• 缝隙里的故事
• 随着年龄渐长，越来越多地读起了非虚构，也许出于对真实的追求，也许出于某种自己并不能理解的原因。而《女采摘员》中最喜欢的三篇：《小孩小孩》《抵达螃蟹的三种路径》《刺猬》，似乎为我提供了小说在当下仍然存在的意义。
• 第四本小说集，这些关于动物和小孩的故事断断续续写了很多年，是和别的作品不太一样的，更轻盈、痛楚也更自由的部分。一些摆脱了原始表达欲的叙事。需调度全部想象力，逼近另一种遥远的生命形态——譬如说，乌鸦的一生。郊区女工的伤心罗曼史。大概很难写类似故事了：因这狂念、失控和醉意，此后再难复得。
• 当当的书到啦 开看，开心 关于动物的童话都不错 后面应该是平时的随笔 不过还是可以看到各种生活的影子 总之我很喜欢 时不时有文字感染我 应该是有些共鸣
• 从《柒》就开始看，身边也有太多人夸文珍，也有一堆看起来很厉害的获奖记录。但这就是最优质的当代文学了吗？ 《小孩小孩》很好，边看边在心里对照。《螃蟹》挺好。富士康和三和大神那篇，看到最后挥刀杀人和警察盘问那段，是杰作。
• 这部书让人体会到了一个写作者的关怀。另外也令习惯于阅读网络小说的人体会到了文本的规整和美感。但是一个郊区女工的伤心罗曼史多了几分居高临下。后半部分逼人泪下。还让我在纷攘的世界里有了片刻清明，就像“我祈祷拥有一颗透明的心灵……”这句歌词所描绘的那样。记得前段时间看完《猴杯》，久久不能释怀作者只写了这一本小说，现在释然了。ps.很喜欢这本事的设计，读过N本书，就这本书让人拿起来，翻页时不管是触觉还是视觉上都很舒服和愉悦，如果哪有画儿的是真的和整本书连在一起的书皮就好了。
• 是喜欢的文风。最爱记录微小，那可是点滴的生活～
• 踩雷……………
• 挑灯看完了。文珍有一些变化，这些故事变得开阔了。同时也还是她，就是你可以从忧愤、孤独和冷硬的芳香里，看到女性的一些面貌，看到恋爱总是这样难，看到人们羞于提及自己对爱的钻研，看到字底下满心担忧着大小动物和所有弱小的东西，甚至一片树叶和一副被贱卖的灵魂。相比有寓言色彩的后半部分，我更喜欢前面更多现实描写的故事。我读小说或者任何字可能一大部分就是为了他们，为了真实存在过的人。我久久地牵挂林雅，心里作痛。
• 第一次读文珍的书，也很少读都市情感小说，最初的动因也还是书名和封面吧，尽管并没有一篇小说叫做“夜的女采摘园”，也没有一篇小说营造过封面的那只舞蹈。女性作家的文字大多是婉转细腻的，尤其对情感的表达，总能精准地捕捉到其中的不可名状与不确定性，并将这种不确定性表达地恰到好处。犹豫而徘徊，多情而感伤，理解而无奈。有一些新奇的经验，底子里更多的是凛冽的日常。但我依然想与都市情感生活保有一种距离，以免在现实都市生活中沉溺。幻想与现实，很多时候哪里分得清。
• 这一本短篇小说集因收录的作品时间跨越较大，所以作品在完成度上参差不齐。上半部明显优于下半部。作者赋予了故事太明显和刻意的主题与意义，以至于读起来就像是命题作文。大部分以动物、鬼魂为视角的作品，看似天马行空，但又因作者个人呓语般的创作，完全让读者不知其中。过于赘述、掉书袋的语言，让作品缺少了动人的灵气。作者本意是想写那些微小的、边缘的、挣扎的、被忽略的人事物，可就像作者在书里的原话“想象力从来没有超越过都市普通青年的爱恨情仇”。个人最喜欢的两篇是《刺猬》和《抵达螃蟹的三种路径》。
• 短篇合集，其中以动物写人的几篇特有趣，螃蟹三部曲值得大家一看。感受得到作者对女性的爱，和对人类的温柔，尽管其中的污泥与脏垢都快没过心口。
• 有一些语调和叙说主体不是我所习惯阅读的，但依然能见作者语言功底非凡，薄薄的技巧像镀在文字表面的一层贝壳光。上辑的《小孩》和《螃蟹》，情感、语言和线索都妥帖，很喜欢；下辑的学院/校园风格太明显，也太像心迹表露。还是很值得关注的作者。
• 看这本书的时候 情绪处于不太稳定的一个状态 断断续续 却始终不肯放下 我总觉得这本书里的写的每一个故事 我都能够切身感觉到 不论是乌鸦还是狗甚至灵魂和鬼魂 每一个故事 虽然都没有肯定的结局 但都会有自己的答案 是我喜欢的叙述风格 适合在湿冷的时节看
• 开头几篇（《小孩》《螃蟹》《刺猬》）很打动人，其他个别还不如一些公众号的水平。情感丰沛，笔触细致。
• 复习间隙囫囵吞枣读完。私心还算喜欢。比较精致的聚焦于私人情感的短篇，算不算是“咖啡杯文学”？写性与凶杀时的含而不露是我最喜欢的地方，尤其是《寄居蟹》。篇章构建的时候稍显松散，比如情节的编织以及隐喻和本体双线的联系，在微小细节处的逗留有些过度，有几处掉书袋和文章风格太南辕北辙了，连作者都发现这一点了，还要为之找补。感觉这种行文风格是适应都市和办公室的，当试图写城镇，写女工，写走投无路的人，就开始龃龉，捉襟见肘。细腻也有细腻的好处，我会被一些细节打动，比如《小孩小孩》里柚子皮做的花器被扔掉时依依和小林互看一眼，再比如通篇都平庸的《狗》竟然有一个回扣得严丝合缝的结尾。 挺期待这样一个作者写长篇，感觉要么看见突破，要么看见灾难。
• 非常喜欢且舒适的一趟阅读，看完不自觉地与潜水艇做了比较。相较于潜水艇天马行空的跳跃式想象，采摘员更多地是脚踏实地地构筑虚幻，所以阅读的时候会不由自主地就陷进去，直到到点的时候才舍不得地醒过来。不知道这算不算是女性作家的独有魅力。总之，是轻盈与扎实并行的作品。轻盈在于故事的内容，扎实在于故事的构建。 喜欢的前三篇分别是乌鸦、抵达螃蟹和黑熊。前两者都有一种凄美感，但不同在于乌鸦的凄美是想象出来的故事，螃蟹则更多是现实世界里的故事。黑熊很可爱，也很喜欢赛马的结尾，和鬼故事的三人行。 总之，是有灵气的文珍啊。
• 总是看完啦。虽然不如预期。螃蟹和三人行我觉得很深刻
• 来自湖南娄底的文珍 噢
• 螃蟹三篇最喜欢
• 短篇水平参差不齐。最喜欢《小孩，小孩》和《抵达螃蟹的三种路径》，毫不夸张地说这两篇差点把我看哭了。但也有一些乏善可陈的篇目。整体来说还是不错的！我觉得文珍还是可以继续期待一下！
• 差一些 喜欢《小孩小孩》和《抵达螃蟹的三种途径》其他几篇却难以共情
• 第一篇小孩小孩就被触动到了。那些微小而脆弱的爱。
• 怎么能把好的核心写的这么平庸的
• 最喜欢黑熊怪和小马的故事
• 成长空间非常巨大，文笔过于浅薄
• 文字很美，矫情也美，只是已经不再适合我 。
• 这难道不是大型车祸现场……有多无知与自恋才会说出“我理解一切因为我是一切……”我的妈……没有思考力的平庸意淫之爱好可怕……从语言到“小女人自恋”情结到如此拙劣的意淫想象力……哦不……大家快去读编辑手记啊，也是大型车祸现场……配上豆瓣推荐语……“老舍文学奖、华语文学传媒大奖获得者文珍，十数年小说创作生涯之后，积蓄已久的力量性转型，一次突破自我的全新面向：为消逝者建造故事，为无名者立传，为孤独者道出深情，为脆弱者重建爱的秩序。”……难道不是我国文坛大型车祸现场……为什么这种产出会有这种资源？果然建立文学秩序任重而道远啊。
• 比较一般。感觉作者在写命题作文，每一篇都现有一个有中心思想再来扩写故事，刚看完半本，还没被打动到诶（看了乌鸦的开头分心了来打卡，，又花了两个多小时终于看完。三星不能再多了。这是中国当代文学的什么水平？
• 那里头没什么骇人故事，没有耸动情节，尤其没有那种深受西方文学影响后的陌生化、审美化凝视。有的只是同在，只是理解。
• 凭借想象的脸谱化式写作，堆砌的文字透着点假气。
• 好坏差别很大，不过装帧很不错。
• 皱着眉读完的书
• 之前被朋友拉着来签售会就被文珍姐姐的那份细腻和好奇所吸引，还有文珍姐姐的温柔。读后冒入脑海的一句话便是鲁迅的那句：无穷的远方，无穷的人们都与我有关。签售会上你说过当初想在杂志上发有关三和大神的文章是却被制止了，因为不能说。我听后很难过，你在书中提到的三和大神、唐家岭，那些生活在之中的人们真实存着却又被试图掩盖。很喜欢黑熊怪那篇写的，但我对于那些悲惨的事情也只是知道而已。文珍姐姐能写出来，而我又能做些什么呢？便只能尽量用善意去对待生活中的人。但还是觉得不够。“还要赶多少路才能安睡。”
• 📚3/20——《夜的女采摘员》 本书由很多小短篇组成，涉及同性恋、三和大神、动物保护、原生家庭、‘蚁人’等关键词，确实是压抑而沉重的话题，但好在每每到这部分，作者却寥寥几句，转折的让人不那么沉浸于此，却仍然会引发思考或推翻旧的观念建立新的东西。 最喜欢《一只五月的黑熊怪和他的特别朋友》、《赛马驯养要诀》和《灵魂收藏师》这三个短篇。 不得不感叹作家真的是要有充足的想象力才行，部分内容荒诞离奇，但就像她自己的后记所说，“……就是这样一朵朵由绝对自由意志、想象力和夜晚共同灌溉的夜之华。我大概永远也写不出来相类的故事了——就因为这远离舒适区的狂念、失控和醉意，此后再难复得。”
• 觉得这是文珍迄今最好的一本
• 用乌鸦和黑熊接管自己的声音，就叫做想象力吗？是很平庸的故事，也看不出对语言的要求，许多篇完全是习作的水准。我只觉得《寄居蟹》是很好的题材。
• 每个渺小的人都值得被看见。 全书我最喜欢一个片段是，大人们把桌上的垃圾一股脑扫到了底下，包括那个柚子皮做的放花的容器以及那一小把路上采来的花，依依跟小林对看一眼，仿佛已经习惯了这些事。 你在意的东西，也被别人在意，即使很多人都不以为意，可是只要有一个人看到就好了，你会带着这点特别继续往前走，因为你知道你不是一个人，哪怕这只是短暂的幻觉。
• 20.11.8 《抵达螃蟹的三种路径》《乌鸦》
• 文珍的第三本书，风格有一点变化。
• 这本书让我看到了另一种社会状态，虽然每天新闻热搜上会出现相似的新闻，以前没太在意，或者看到了抱着鄙视的心态看待。文珍是个善于观察的人，她能理解一切，就像书面上的文字“我理解一切因为我是一切”。
• 还是很容易就能感受到女作家的情感，细腻，忧伤
• 灰暗而冷清的文字，书写无助而压抑的青春、人情、死亡、爱情。
• 一本关于梦境、小孩子、女人、动物和鬼魂的短篇小说集。是作者文珍的第四部短篇小说集，书里的乌鸦、黑熊、螃蟹刻画的令人印象深刻。上辑映射了同性恋、婚姻爱情、北漂族很多社会现实。
• 装帧满分，翻书的手感好极了
• 就…还蛮失望的。两星半吧，勉强及格。 虽然只是当作旅行读物，但除了《螃蟹》三篇看到了之前几部作品中的灵气外，其余的都显得平庸、刻意而直白，尤其是后半本书，太过拉胯。作者试图建立的荒谬和消逝被太过刻意堆砌的故事切分地味同嚼蜡。
• 【藏书阁打卡】文珍的新小说集写得很自如、灵动。讲三和青年恋爱的那篇太打动我了，这是我想在当代作家里看到的现实映射和想象。我觉得文珍写零落的人，边缘的人，比如失业抑郁的女青年，长大后的留守儿童，农家乐里孤单的小女孩，都市里孤独的男同志……实在太温柔了。她写乌鸦视角的那篇，很见文字的底气和自信，可以虚构得不羁，然而现实触底是真实的冷硬，这篇有童话的质地。
• 螃蟹那篇还行，其他的get不到
• 3.5小孩小孩
• 充满浪漫幻想又现实
• 不忍直视的现实
• 文字是不差，不差的文字能不能拿来干点儿有意义的事儿，整天在这忧愁啊忧愁微小啊微小的有意义吗？读得我胃里泛酸水，需要搭配《好汉歌》循环播放来抵抗。有这功夫我宁可学习一会儿温室种菜技术。
• 三星半吧，螃蟹的故事还是不错的，尤其喜欢寄居蟹。其他故事平庸无味，似乎很努力在动用想象力，但一直在边缘兜圈子，写什么都写不深入的感觉。正好用书中的一句话形容本书的状态：“想象力其实从来没有超越过都市普通青年的爱恨情仇”。读下来觉得写作水平还仅仅是表达流畅的程度，并且时不时透出堆砌感，内容也无助于思考，但看了部分文章确实是多年前的作品了，最喜欢的螃蟹却是最新的，大概也是在进步中。 补充：猛然发现寄居蟹的灵感也太多来自于《人在三和》纪录片了，失望。
• 读到后面，自己读得有些匆忙了... 很喜欢的文字 让自己内心得到了些许澈净
• “为失败者安放心灵，为无名者立传”
• 喜欢前几篇，越往后看越觉得淡而无味，像完成任务一样看完了。
• 很可爱的想象力和很现实的现实 对寄居蟹的故事印象最深刻 故事的开头让我产生了放弃继续读的想法 但是故事的结尾让我流出了看本书的第一滴泪
• 432页，13.5个印张，近年小说新作和过往未出版作品精选结集，选篇定稿前后折腾一年。废物编辑就是我搞文案三个月改了十数稿——最后是作者本人定下了我最喜欢也满意的主文案，足以推翻此前的纠结。她说：“我理解一切因为我是一切，夜晚，暗影，生命的暗影，微小的爱”。确实如此，这就是一本理解之书，为消逝者和不可见者讲故事的书。为了那些故事，她住进鸟的眼睛，鬼魂的眼睛，流浪狗和失声者的眼睛。依然是爱的故事，但不光是情爱，而是蜉蝣的爱，世间尘埃的爱，对这遭损毁的人世间充沛而不知悔改的爱。
• 相手就是敌手，敌手从来没有别人，只有自己。
• 抵达螃蟹的三种路径真是好看，尤其是寄居蟹那一篇。补完了我对于三和人才市场爱情故事的想象
• 上篇优于下篇，再一看日期写得比较好的都是近几年的作品有在进步。
• 发生在暗处的弱者之爱，蜉蝣般的爱，尘埃般的人。一本孤独者的故事集。
• 很好，真好。 很多年没读过能让眼睛湿润的文字了。虽然我还算年轻。但平静的文字总是让我动容的。曾以为烂熟于心的情感也还是能够共情的。 许多篇都喜欢。不是一味地抒发情绪，而是在叙事中，像《狗》那篇，只是叙说而已。真挚就好了。说出来就好了。 也许真的是因为“我就是一切”，所以能“理解一切”吧。这是我觉得人最伟大，也最孤独的地方。 亲爱的作者，愿你也喜乐平安，隧道光明。
• 一只五月的黑熊怪和他的特别朋友
• 喜欢螃蟹，刺猬，马和狗。
• 尤其爱抵达螃蟹的三种路径 可能阅历原因 尤其偏爱路径二
• 第一篇《小孩小孩》看完，差點放棄了。但螃蟹三則讓人繼續看了下去。相對更喜歡下輯。寫遙遠的光像切膚的痛，還是比力有未逮的想象力動人。