其后 それから[pdf txt epub mobi azw3]

作者:赖香吟
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网友评价：

• 喜欢她的引用和私密性
• 过于私密的文字还是更适合个人的珍藏。 说实在的，人和人的关联真的脆弱又悲哀；有的人无法拿来爱，但又不能心安理得将其归入陌生人的类别，所以辟出人际关系的新园，而此后的连结和痛苦好像也就变成了义务制的。
• “面对新世界，面对野蛮人，如果我们没有粉碎，没有陷入成见，没有轻率说出可笑的言论，那就写吧。”
• 3.5 原来五月便是邱妙津，太过意识流。我知道死亡其后，或者说失去的痛苦背后，正是告诉我们曾经拥有过什么。然而《其后》太过缥缈，不像《渺小一生》中那种力透纸背的绝望与痛苦。
• 而《其后》书写了赖香吟在邱妙津去世后十余年的心路历程，是一本经历了挚友之死、人生哗变后的“幸存之书”，写她如何遭逢破碎、收拾碎片、缓慢治愈、重新迎纳，在一个个新的人生峰谷间受挫、清醒、成长、跨越。虽然称其是写作邱妙津之死“其后”的故事，但却并不是一本全然追悼叙说邱妙津之书，邱之死让赖的人生经历了巨大的空白跌宕，但以多年的时间与心灵代价反刍过其生死之后，面对死亡与遥逝的友人，千帆过尽，生命的考题成为如何“活”——像在“父亲们”一节里，作者经历了父亲们的死，才骤然在父亲们的人生经历里发觉了“活”的力量与渴望，于是，另一种意义上的疼痛的治愈开始了。这本书同样是对作者的救赎，并非是“书写治疗”，而是宛如一场迟来的灾后重建，梳理、清点记忆体验的断壁残垣，打通、扩展、重建，终于能再完成自我的凝视和构建。
• 她们是撒不了谎的诚实之人。情感、写作、生活以及认同，她们将“诚实”这一特点发挥到极致，怀疑爱，性别，时间与自己，因此在迷宫似的地界里磕磕碰碰。邱妙津性烈，留在千禧年之前的世界里，耽溺在自我与世界的冲突里。赖香吟，以及许多相似之人，幸存了下来，爱生命以致愤恨生活，不原谅自己作为。五月，W师，DC，药丸，东京记忆一遍遍抚平那皱巴巴的伤口，她以一种拼凑的形态活着。书中，她一再提及李维《忧郁的热带》，描述遥远的人类与自然景象，以三四千字复刻越过赤道的一刻，那一瞬间，感官全开，她全身心投入到宇宙里，忘掉自己。也许，爱他者，走出自我与自恋，才可以获得一丝丝平静。
• 心碎着看的 看完 好像要哭 又好像已经难过到哭不出来了 看完之后 就像初看封面那样 感觉轻飘飘的 但是一字一句实际上都好沉重 吧
• 「将我遗忘在海边吧，我祝福您幸福安康。」
• 最喜欢《老父亲》，台湾的作家都是如此温柔、真诚，发掘自己的内心景观，还原的真实而有力量，但是确实是伤痛的。
• 是会帮到人的那种文字和故事吧……
• 总感觉台湾的作家有种特别的味道，就像之前读蒙马特遗书一样，是深情的真切的想要感受世界，从文学中寻找和体会意义，有种古早的文青感，让人喜欢。
• それ| から。最后两篇终于有无限梦醒之感的起色，但唯独这个部分我读不懂。
• 啊，读到第二章就明显感觉到这是台湾人写的。有关五月的情感，就像书封颜色一样，淡到不能再淡的蓝，参杂着一点墨。两个人之间青涩的试探，让人很难不共情啊。一边做着自我认同，一边用不成熟的方式宣泄着心中的情绪。整本更像是她在讲自己与死亡的关系，五月不过是一个引子，把她从边界拉过来，狠狠地让她直视那些痛苦以及死亡，然后让她独自与这些东西和解。赖香吟太温柔了，故事里淡漠和痛苦的情感都被柔化了。“人之真诚与变貌，社会之吞噬与新生，都不是什么新鲜事，不过一回合一回合地在发生，我何不把自己丢进时间的洪流，把自己变成小写？”
• 我怎么客观读完这本书呢，我老是要想到你，想到我给你写过很多的信，后来我一直在想，像这本书里她自省：“本来该是一封彼此安慰的信，但恐怕我把它写糟了。”我那时候不知道该如何听如何写，索求的都是回声。后来不再写了，因为我没有多的故事可讲，也不愿意让你知道我是如何碌碌无为地活着。我应该更认真地写，更认真听你说话的。
• 薄薄一本，看得缓慢。共振，针尖般细密的刺痛感。
• 今天刚和后浪文学的同事们一起录了好书盘点的节目，被种草。
• 用文字来吊唁，可能是因为身处的时代不同，不太能理解一些情绪，所以读得艰难。
• 幸存之书，越看她和邱，以及黄国峻等的书，越想生活在那时那地
• 被疗愈和鼓励了，十分感激。读时恰好一直在听“让生命等候”。
• 很久没有接触如此敏感如此向内而深透的文字了 读整本书的感觉大体就是在鼻酸和沉重间徘徊 其间父亲们那章忍不住大哭出来 那种对痛苦的敏锐让人一阵沉溺 合书之后 的确 会想要大口呼吸
• 推崇本书的某名宿常常大骂本书某编，以及，名宿本人的书卖得并不好，这是比本书在内地发行以及书中内容更有意思很多的事情。书当然写得很有情绪，几处甚至催人泪下，但真的是不新鲜了。
• 我断断续续地哭，断断续续地哭。我就是不明白你去哪儿了？归根结底，我就是不明白你去哪儿了。
• 有时确能体会到一种鲜明的痛感
• 看的时候，脑海中会渐渐完成她的形象，那个形象如此熟悉，直到读到一半她的身形气息与精气戛然而止。如果我更小时候读过这本书，也许我会一夜长大
• 带了一点帝都此刻的微冷气息 字里行间的感觉又像吃栗子剥不开壳似的撒不出脾气 闲时读读蛮好的
• 看之前完全不知道是什么内容，读到“孔雀梳刷羽毛”的交际舞，怎么那么眼熟，不是邱妙津《手记》里的文字吗？才知道这本书原来写这个的。是因为他们是60后吗？在性别认知这条路上走得那么拧巴，换成现在的大学生应该觉得这都不是什么事儿吧~在我读来，就觉得”放过自己吧！”
• 能共鸣到这份破碎的情绪，“怀疑自我”“自我碎了”，孤独细腻，透明裸露。因为清醒自救，所以没有不顺畅的地方，倒是可以反复拿出来当镜子照，阅读一遍是不足够消化的。 “书写不能治疗，那是本身快要好才能书写，那是痊愈之前的一个大口呼吸。”以前友人告诉我写作可以疗愈心灵，赖香吟恰恰相反，她不相信书写治疗，痊愈的路上只有自己，最痛苦的时候未必写得出词句，即便有幸痊愈也未必是原来的那个人。 为什么5年前在诚品我没有买《蒙马特遗书》，只拿了《鳄鱼手记》。回想起来大概是“遗书”两个字扎心，惟恐不能自救。在虹影的书里知道了台湾女作家邱妙津，看完鳄鱼八卦般了解到赖香吟。我想，没读过邱妙津，大概率会迷惑赖香吟到底失去了一位怎样的真正的朋友“五月”。
• 很细腻很深入也很诚恳
• 总想起《挪威的森林》，明明是青春，却偏偏围绕着死亡二字。
• 断断续续读了一周左右，字里行间的哀伤太沉重了。特别是总联想到自身，更是难受，以致合上书后深夜低声啜泣。读完才知道原来是故事里的五月有现实原型，怪不得这样真实。
• （2021.3.8-3.12）淚點好奇怪，在W先生對她說，商量一下說不定會有辦法的，忽然就抑制不住掉眼淚💧看得很慢，因為實在太痛苦了，作者寫這是一本倖存之書，的確，從那樣的情緒裡走出來命都掉了大半吧
• 原来我与死亡的故事产生共鸣，并不意味着我与死亡产生共鸣。 求爱，成年之后人一路都在试图向世界讨点爱来，却始终看不到父母之爱，似乎血脉相连的爱是没有价值的，偏要到陌生人那里去求去骗。最终却是父亲的死救赎了自己，见识到了死亡的短促，以至于不可能生发任何创造，问题也还是问题。
• 「一個人該如何去描述一個人？有必要嗎？有權利嗎？」但寫作終歸是一場自我修復。
• 仿佛在读某青春期女生的“私人”日记，任性又自顾陶醉自顾悲伤，用文学性裹上一层便端了出来——粉饰下的伤痛文学。写十几二十几岁的年纪，不禁想起塞林格，当初看完《麦田里的守望者》顿感如此惨白简单，却明白那实则是有难度的写作，恰如其分的写作。这本繁复得多，却单一乏味。我相信作者是真情实感的流露，也相信阅读期间的共鸣，除此以外，无他。
• 不是适合我的调调。
• 读完才了解到作者本人于“五月”的渊源，无论是小说还是自白散文，书里的文字一次又一次的刺痛到我，那样的灵光一闪，心性相通，字字句句血泪一般地将自己剖开，告解，寻求答案，寻求原谅。很奇妙的是，阅读的过程中常常中断，读不下去，因为这样的痛楚太真实也太无力，我仿佛看到了夜不能寐的自己，一遍遍地叩问，打磨那几近透明的纤巧心灵，在溺亡和遗忘之中挣扎。这样的求生令人动容。而合上整本书，我却长舒一口气，好像是看完叠朋友的信，浅浅地叹息，亲切，宽慰，隐隐的酸楚。层层波澜已然成为记忆里的图景，其后，在那之后，没有结论，可整条路就是那不可避免的答案。赖香吟总是能正中靶心，不偏不倚地走到我心里。
• 不是一个以剧情为主的小说，因此不会像一般的小说一样吸引人一口气看完，却每一段话都能扯着你进入最真实的内心感受，那段关于写作的叙述真的太好了，驾驭文字的能力令人望尘莫及。
• 五月的故事，人与人相处，都避免不了被伤害以及伤害，即便无意为之。让我共鸣深的，甚至大篇幅划线的是的<椅子>篇，在抑郁症患者的日记中找到影子，关于自我以及世界的质疑不确信，混乱、冲撞、痛苦，表面平静，但知晓有一块石头。作者是走出来了，似乎。但是看完我也无法获得同样的确信答案。或许只能等待时间使之成为平庸，麻木，白开水，撇开的视线。
• 在什么都不知道的时候，读了几页突然想到邱妙津，然后才看到了作者介绍
• 被短评骗了，这根本不算小说，只是一些絮语啊……
• 正如作者本人所说，这是一本关于自己的书，书中。她自己才是主角，而邱不过是催化物在。作为邱的密友，赖以无比的耐心与细致写出这本自省的书，与邱的结识为起点，自我救赎和谅解为终点。
• 像待两位朋友一样地认同着、哀念着、欣慰着。如果不必如此，如果可以“执手相看泪眼，走下去和活下去”，如果如果。
• 好难过，好难过呀。第一次看这本书是两年前，人生迎来最荒谬阶段的时期在图书馆翻完了台版薄薄的一本，英格兰的雨似乎永远、永远都下不完，凌晨五点抓着书包和写不完的论文草稿走回家时总是怅然若失。直到去年到蒙马特（当时是为了给特吕弗送花）后拍了张照片，放到网上时友人回应了一句“看到蒙马特的第一反应是邱妙津[玫瑰]”才意识到有些人注定会成为更纯粹、更容易哀叹、也更勇敢的人。赖香吟没有过分强调，但她流露出的情感是往往是她从没把一个人的离去当作个体的消失。无论是《文青之死》还是《其后》，在细密、（有时候会变得）无序的脉络里，一个个人、一个个人的人生、一个个人的人生的故事，最终都无法挽回地走到更远的地方去了……
• 文字流畅，台湾作家在用词上有种别致的匠人雕琢感。最喜欢《父亲们》，阅读的间隙正好收到父亲寄来的无用的泄漏的罐头。
• 这不是关于邱妙津的书，跨越近二十载的补补记记，追忆相识交集至五月离去，它也称不上一本小说了。而其后的那部分，何其寡淡、反复；那是人踪消逝、时代变迁，轰轰烈烈的青春燃烧殆尽，留给幸存者的追问，如何面对其后，其后还有何物能再书写。除了书写，赖香吟自也了悟人世情感的羁绊也有安魂的作用，每个与逝去相关的人承受着其后的荒凉和深渊。她懊丧读者总是联系她与五月，伤痛的黑洞追着她不放，但也教会她所有事情，成全这本书的样貌。简体封面、书皮的淡蓝淡黄极美。
• 读邱时我一次也没掉过眼泪，我毕竟不是她。反倒是读赖时，四五页便要把书合上。时而捂嘴恸叫。在赖的笔下，我触碰到了最像我的她。 赖是我会喜欢的那种挚友。会伤害你，但你又明明知道这伤害源自你与她各自迷人以至于不舍割舍的自我，因而你决不开口怪罪。你幸运又不幸地对她动了情，她不敏锐，不把自己放置于自己实际维系在你心头的重量；却也不迟钝，明白你已置身于你所掀起的波涛。即便你确乎爱她，你也不曾想过向她展露一个更健全更灿烂的自我，而是宁肯了断希望，也决心对她保持狼狈却纯粹的诚实。与你不同但是你愿诉说痛苦的人，即使你们最终在对痛苦的分歧里争吵。与你不同但是你要交付信任甚至包袱的人，你知道她无论如何将接过那包袱的。
• 我看得可太难受了。
• 探秘，更重要的是其后发生的事，祝好。
• 我更喜欢前半部分，邱妙津真是一个在别人文字里也十分迷人的人啊，越看仿佛越呼之欲出的，是“不要死，不要死”
• 补标 不喜欢
• 五月是烧红的碳 赖香吟是冰块
• 喜欢五月的三封信。
• 死者已矣，只留生者在无限追问和回忆。太熟就会忘不掉，忘不掉就逃不了。隐秘的往事如今已不算秘密，但每每回顾总会有心悸。
• 一字一句看的，试图用文字拆解那些晦明晦暗时间中的复杂情绪，面对着破碎的肉体和心灵，停摆之后的绝望和孤独，死亡宿命决定了人生质地的有限和残缺，和长大这件事如影相随的哀伤以及那些无条件爱我们、给我们支持的亲人朝着困扰我们的无物之阵发出的愤怒呐喊“别再伤害她了！”，一切都失落后艰难找到的相信，认同和爱自己又是一场浴血战斗，愤怒和恨意在几轮交战之后溘然离去，抓住累累伤痕爱的依凭又继续跳着“人生来自由，又无往不在枷锁之中”的回旋舞；陈词滥调的不是故事，被时间风化、被遭遇之风吹刮磨钝封尘的是生手的天真，“以那种生手的天真，然而也是充满无可替代之兴奋热情，凝望世界，固执相信：如果我能找到一种语言——如果我有能力向别人说明。”尽管无比艰难，我还是可以向每一个人说个明明白白，书写者的天真。
• 见证破碎之后，该怎么怀着那些伤害的故事继续生长下去？结尾处对《忧郁的热带》的书写唤回了当初读这本书时既新鲜又震撼既无限丰富又温柔朦胧的繁复感受。任何真正的书写都是一场危险至极的探险。
• 这也是文艺青年最喜欢沉浸的返身之处，文学造诣一般，事情和情绪搭好框架
• 赖香吟的文字真像三月拍岸的海水，它后退后退着，突然向你涌来，带着不容置疑的坚定，用情绪将人浇透。
• 她们的世界随岛屿漂浮，世界很大，那边是东京冷寂中繁华和死，那边是巴黎的病容，还有一片混乱的大陆，诗人之国，浅浅映照，所谓文艺生活和衰老，校园的日子带着雨滴凐灭，重新活在危险的星球，她们不以相爱而永恒。
• 自我消耗着。对遗书母题的逆写；其后，与幸存之人。情感语言忽如梦魇般的漩涡隧道：如此置身。安静的病室，他者——病识感。这种陷溺。阅读与被阅读，围观目睹，残酷的视线，或文字精确迷宫的落石坍塌，由碎片骤然而至凝固。就怀抱了虚弱、幻觉、偏见，“仗着一股虚无的力气，把模糊的交谈当作承诺，我回台湾了，朝一个不可预测的未来抛掷进去。”文字如羊群，大好大坏的瞬间。佯装自己为身外之物，眼前生活却安定如此，独处着，一点语言也没有。太宰治啊，雪来了，谈论着铁轨的西川，一切如雾，复杂的漫游。“改以抽象的观念，无人物、无故事的方法，跟DC谈论自己，那如何可能呢？”“一旦我想往具象追究，难逃触电般碰到自己的无能。”“疯狂是某一种内在被扩大了。”“我毕竟难以承受喃喃自语或愈说愈多的姿态，……但这就是我所厌恶的感觉。”恶。
• 五月的阳光洒下 五月的风吹起 一切沸腾的感情 都将沉淀为清澈的空气🌈
• 赖香吟简直是在等着五月死
• 除了少量枯燥的伤痕回忆，实在是本不错的自省书 关于死亡，写作，抑郁，幸存 我有无限蓬勃的力量 我所要做的就是一字一字地写出来。
• 计划新年到来前看完 结果迟到了1小时55分钟 这是我人生20年来看过的 最“好”的一本书（用“好”字是因为它太完全、也确乎太琐碎了 除此之外我竟然想不到一个更能形容的形容词（很不自量力的觉得自己这一行为也符合书里说到的“回归普通”））不知道要怎么才能写出完整的感想或勉强可以称之为“书评”的东西了 暂且引用五月最后一通电话里的那句话总结吧“你做得到 你做得到的”
• 【2020072】行行好，别说得那么轻巧吧，“煽情文艺腔”“名人名言摘抄”“青春疼痛文学”什么的，它显然不是这么刻板和肤浅的东西。唉，有时候第一印象是有欺骗性的，蒙蔽心灵之眼，抑制共情，把你的感受力戳成筛子【喂】死亡或许是人类所面临的最古老、最巨大的不可知，赖香吟所做的这些，漫漶迂回的勘探，完全是天降大任式的，这是她命中注定必要完成的，对“新我”的招魂。就，你甚至都不必知道邱妙津是谁，一样会动容，真的，这才不是什么“私小说”，太多共通的生命体验了。
• 不算小说，是与自己，与逝去之人有关的梳理往昔事件、情绪，由片段连缀而成的文字集合；也许因为背景年代的关系，隐晦不明言的内容也很多。有一些喜欢的观点，譬如爱情与性别无关而只与特别有关；对死亡的写作实则是为了求生等等。不了解作者与邱妙津以及二人关系，在我看来是本追思生命中特别之人的生死并从中寻求彼此解救的书吧。
• 4.5 很接近了很接近了 第三人称的她 写作没办法治愈自己 生病的人是没办法写作的 快好的人才可以 这是痊愈前的一大口喘气 それから之后是空白 对我来说爱的经验的反复表述最后会变成无言泪水和拥抱或者意义深沉的沉默。
• 五月总是让我想起房思琪，她们一样细腻敏感，一样美丽而有灵气，一样醉心文学，一样崩溃地走向决绝的终局。房思琪的悲剧来自于钦慕的师长的失格折磨，五月的悲剧来自于同性爱恋与“我”的纠结。 赖香吟的文笔很美，美而不矫揉造作，比如在日常太宰治含量过高的当下，故事里五月多次提及太宰治也不至于引人反感诱发“太宰治PTSD”，反而其中的解读让人觉得他与五月确实有一种契合。前半段里五月的迷人与脆弱跃然纸上，而更重要的是后半段主人公在五月离开后的心理、咨询诊疗过程、对悲剧和死亡的回避也很能让人感同身受，许多想法都戳中了自己的弱点与关系中两难的冲突、至亲至爱离世的当下与往后的感受。逝去的人定格在了记忆里的个个瞬间，而留下的“我”确实多少与阅读此书的我们有些共通，有些情感共鸣。
• 经历剧烈自我认同的时间里读了邱，无序最终也安分于时间。一束竖条的光渐次经过柜台，晃眼。笔尖划过没有故事意义的起笔，晃眼。 想起我好久没写作了。
• 这本和夏目漱石的小说同名的“故事书”，令人无端想起《源氏物语》，既有“柔肠寸断苦难言”，也有“哀情亦是无常物”。大约十年前读《蒙马特遗书》，后有《遣悲怀》，如今才读《其后》，追思感慨，真如长梦初醒，是作者的十年，也是读者的十年。就像最后一章“梦”的结尾一般，许多话，许多相逢，都是“不用了”。时如逝水，此身如寄，便一路走向前吧。
• 对故事的两位主人公都不熟悉，一开始还嘲笑作者的矫情，后来行至100页渐入佳境。女性作家独有的自我剖析式写作，有时候我也称之为自杀式写作，如同林奕含在写完《房思琪的初恋乐园》后自杀，作者也经历过死亡的诱惑。有时活着需要带着恨意，带着冷漠，和对痛楚的忽视。
• 怀念邱妙津的悼文、私语性的对自己的解剖 非常难得看到那么纯粹的女性主义叙事 对抑郁状态循环往复提及 整部小说是一封求救信 偏偏将房间里的大象忽略了 可以结合邱妙津的两部小说来看 也可以找到邱妙津刻意忽略的大象:当时的同性恋生存环境 在邱妙津的悼文里算诚恳 比骆以军那本要好 只是我读来 总觉得悼文本身过于苍白 对死者而言无济于事
• 就好像被帶回了走在台大林蔭道，走向中正紀念堂的路上，在林林總總的巷弄間迷路，被許多的概念籠罩著前行，與路人擦肩然後不小心沈浸在柔軟而又沈重的歷史裡。太宰治，五月，她；太宰治，邱妙津，賴香吟。想來簡體中文對青春、愛、情感充沛、敏感、中二的貶化，恐怕是當代簡中文學非常糟糕的根源吧。在八月的北京的雨季，悶熱濕潤的空氣，這樣的文字帶我回到踏著雨水走向東海書苑的小路上。
• 「想悠扬地唱歌，悲伤地哭泣，发热病似的写作，但总是不行，不够美丽，不够悲伤也不够激狂，这些总是早已丧失或还要等待，除此之外，怎么也不像在活着……」
• 不忍读，又想读，读后心痛。阅读也是人间的一种试炼。
• 即不单指写给你，也不单指写给我，而是关于我们留存下来，所有的一切其后与幸存之书。你懂了没？懂了没？
• 当电影照进现实：《维罗妮卡的双重生活》故事在这现实世界中的折射与延展，尽管形变面目依旧清晰。喜欢热评 “她们不以相爱而永恒”。
• 文字和信件，是否只是被精美包装的谎言。只觉得邱和赖都是很擅于暧昧的人。只是命都赔进去，怎样也成真了。
• 2021.1.15-1.18 说实在的我不知道为什么在这个时候碰上了这本书。也许是一个启示，不写出我该写的东西，我也没有办法写其他......这不是可以逃避的。我要快点找回自己的语言。
• 一个人能为另一个人做的太多了，但总以为环境局限了能力，最后悔的验证就是死亡，然后自行安慰为命中注定的遗憾。抱歉说到了死亡。“曾经以为十年这个数字够遥远，够客观，够漫长到使她们足以恢复，熟知倏忽十年，她们不过刚刚喘平了一口气，钟声就响了。”
• 从质疑词语含义到重拾写作，从梦里魑魅魍魉到人生都似梦，其中复健的艰辛不忍卒读。原来旁观者也可以不用怀疑自己是否在卖弄忧伤，真诚的真诚始终存在。
• 之前读过印刻的台版，读完后很久缓不过来，后浪出版之后又立刻下单买了一本，蓝白色冰川的封面太适合这本书了。读简体版和繁体版的感觉是很不一样的，简化版的汉字也就像水滴一点点流过玻璃，蒸发之后还是会有印记，沉重感潜伏在轻盈的字里行间里；繁体读起来像沉重的枷锁，从辨认字本身开始就具有了厚重感，和文本内容的沉痛是一体的。不同的版本也是对故事不同的打开方式，读完感觉又接近了赖和邱一点，说不清这种微妙的感觉是新鲜质素的发生，还是本来被隐匿部分的涌现
• 不到四星。没读几页我凭着直觉猜出五月是邱妙津。赖的文笔不错，所看的电影也大多是我大学时代看的，太宰治也是那个时候，我也很着迷于彼之对死亡的执念，不知这是勇敢还是懦弱。于是，许多往事渐次浮上来，偶尔还会想起曾经有个爱了我很多年的同性，我们便相识于台湾……
• 折向死亡自身书写的生还者“自传性的梦”。 从局促、无语排解到抵彻、素面相见:被死亡阴影笼罩过生命，与文学、语言宿为离弃关系的孱弱的人，终于走出了时间。挣扎、冷静、瑕疵、两手空空地遥远相见。 数度哽咽落泪，仿佛生生目睹别情伤逝。朝夕之间，尘埃落定，死亡先行。只剩舔舐之语。 “忧郁之本质在于人遇到了自己。”
• “从今以后，再没有人那样等我...”不禁唱起那一首《冰箱》。其实看这本书到临近2/3的时候是不耐烦的——阅读者是尾随笔者的企图坐享其成的猎人——急切地想窥窃到“我”最终从那些难以承认却既已发生的死亡里捕获的领悟。可是眼睁睁看着那些死亡、崩溃、破碎接踵而至，才终于意识到“失去”是不容抵抗的失去了，并不能因此收获什么；足够庆幸的话，会在某一刻感受到一点真实，就是因为失去而真切地确认了曾经的拥有。
• 没有勇气再看第二遍了，太难过了
• 实在是体会不到那种感情，只能感受到矫情般的喃喃自语
• 一看就知道是写邱妙津的，字字句句都触目惊心，友谊至此也是无憾。读到的很多关于心理描写的句子都太好了，那种对好友突然逝世的震惊不舍悲痛，以及对父亲离世所感到的迷茫......这样的文字可能的确只有赖香吟写得出来。
• 在将近十年之后读到这本幸存之书，或许也是某种缘分。
• 读起来浓浓的异域感，字就是方块字，放在一起不知道到底在唠叨些什么。整本书好像《我的太宰治读书笔记》，以及名人名家摘抄和观影体验，另附两岸文艺作品译名对比大全。我只能说我是个错误的读者。
• 可以肯定这是一部献给邱妙津的私小说，里面的五月即是她，我反而觉得，要比《蒙马特遗书》好，里面描述的药物、自杀、同性之爱、成长、精神分析等，令人动容，更延承了太宰治之气，对生活失望的人可以看看。
• 真的太悲痛了。用了几个日日夜夜读完。それから不算是一本严格意义的私小说，虽然大部分的文字都是以个人经验出发的，但却具有人类共同的悲伤内核。关于爱，关于死亡，关于自我的如何幸存。我十分同意书中一句话，大致是，当我开始书写时，是释怀前缓的一大口气。 用力活着并不是无思想的人的简单奢望，而是每个人都在拼尽全力去做的事情。还是要用力活着啊，不一定要拼命頑張る，而是带着生的希望去强健的活着。
• 很早前说她是上半年读过最惊喜的作品
• A DEEP BREATH
• 这个絮絮叨叨的劲儿有点接受不能 文风不太喜欢
• 读了三天，中途一度想停止，无数次看到更年轻时候自己的影子，在一件「惊天动地之事」后，成为某个伟人生命组成的一部分，无法抗拒。人物可能因为全然来源于身边原型，故而「故事感」不强，反而像是一篇跨越20年光阴的长长的，事无巨细的，温柔的悼文和交给世俗世界的檄文，因为某人的「死」，“我”如何度过「她死」之后的人生，在毫无私隐地削开自己上，赖香吟过于诚恳，怯懦而渺小，在洞穴里打转，作为读者也仿佛也能在那段「高速上看见父亲相似侧影」的文字里偷偷为她落几滴泪。「五月」是巴黎的，是1968年的5月巴黎的，是热忱的，裹挟在新浪潮的「祖与占」的毫无顾忌的灵魂，所以年轻的邱妙津注定是炙热的五月。
• 大概没有勇气再看第二遍
• 看到后面有点读不下去了惹惹
• 整本读下来像看到由作者亲自伐开的内心的年轮 哪怕这些纹路看起来是“文字留下来对决的痕迹” 哪怕这种个人化的写作“像抓一尾下意识根本不想触摸、黏溜滑腻的鱼” 这样“自伐”的行为都坦诚到令人倍感触动 非常喜欢《父亲们》这一章节 像是探出水面呼吸的释然 又像是哭过之后的酸胀
• “爱是规训 眼泪做成的暴力” 让我想起了Where Reasons End还有蓝夜 要如何走出死亡的深渊？以阅读 以嘶吼 以写作 终有一天汩汩流血的伤口会不再痛
• 找到一种语言，有能力向别人说明以重现“那些如此不稳定又如此难以描述的现象”。
• 读之前完全不了解她和五月的故事。 整本书读来都让人好难过。死去的人死去了，活着的人还在不断追忆生命中特别的存在，还在互相救赎与解脱。 其后能做什么，一本关于其后和幸存之书。 但神奇地是，从中我也受到了某种程度上的安慰。
• 从校园走到异国他乡，在街头路过电话亭，扔进去的硬币，生活会一点一滴好起来，女，喜欢女生，写作，祝福，在我的阅读经验里，这靠近朱天心，也和黄碧云类似，台湾女作家下笔，耿耿地雨季一直来，语气是想模仿的程度的那种喜欢，端着地表白，文青一本正经地抒情。
• 实在不能算小说……“我是一个斑驳而不诚实的人，诚实不可胜受，作态又没有办法，因此没有感觉，原谅我吧。”
• 五月…五月…总是五月，从遥远的现在追忆记忆中的人的文字。也是一个人反复与自己纠缠的孤斗，
• 结尾仅仅一句“如今，我航过那个郁闷的赤道无风带了吗？”，“郁闷”，如此的轻描淡写。
• 逝者远去 幸存下的人该如何生活下来呢
• 雾渐渐散的时候，她们已经不在那里了。该如何怀着那些伤害的故事继续生长下去？
• 又读了一遍简体版。八月读的时候还是不够明白的。这次为了面对自己的「其后」来读。佩服她，知晓向心发力的困顿。感慨，能写出来。自问：写和活到底是什么关系
• 以憂悒的筆調寫就。文筆還行。不過個人感覺內容比較空洞。極其簡單的故事被大量的抒情填斥，所悟之理流於平庸。人稱的選用上有點混亂。看之前也許應該先讀一下《蒙馬特遺書》。
• 4.5+ 浅蓝色的邱妙津的影子 是适合随手拾起 翻到某一篇章自我安慰的文字
• 不忍细读，每个字都是碎玻璃，怎么忍心看这样的日记？痛，流泪，剖开的明明白白的心
• 一种情书，一种沉溺。