作者:张爱玲
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网友评价：
- 怨女这篇看了三分之一才发现和金锁记是一个故事内核，只是语言和氛围有差异，金锁记更紧凑更剧烈也更招爱憎，而怨女更多了些平头百姓苍凉人生的况味。另外，没想到色戒是一个这么短的故事，李安的改编真下了不少功夫#7920
- “有一天她看见那件咖啡色绒线衫高挂在宿舍走廊上晒太阳，认得那针织的累累的小葡萄花样。四顾无人，她轻轻的拉着一只袖口，贴在面颊上，依恋了一会。”/有没有人拍这个画面啊我好想看
- 出彩的只有《色戒》一篇，也还是不如电影。
- 钝得老辣，是秋后的蚊子，停落在手背时平平淡淡到不觉得，还两相望，它离开片时猛然发痛。
- 小艾，我应该算是记住了
- 收录的都是张爱玲晚期的作品，其中《怨女》是旧作《金锁记》改编而来，新旧对比也成为讨论张爱玲从早期到晚期创作风格发生转变的重要主题。新旧两个故事虽然许多情节与构架相同，但氛围却已大为不同。旧作更激烈，主人公曹七巧是个极端病态的人物；新作更平实，主人公银娣更像是寻常生活里存在的有着自身局限性的普通人物。读这部作品时越发感到张爱玲受红楼梦的影响还是很深的，她也继承得很好，并不矫作。 其他几个短篇风格也与早期作品迥异。《浮花浪蕊》《相见欢》几乎都显出散漫的特征，故事主题好像变成一根细细的线，若不集中精力，轻易就断了。《色戒》也是出色的短篇，讨论人性在一个特异场景下的发展，余韵很深。
- 读完突觉，人生一路走过，唯留下悲哀二字。
- 硬撑着看完，对张爱玲的好感都被磨掉了好多。
- 后面几本其实不是很懂。但是怨女和金锁记带给我的感受还是很大的。
- 读完张爱玲的《色戒》不得不再次称赞李安。 最喜欢的一篇是《小艾》。 漂亮有什么用处，像是身边带着珠宝逃命，更加危险，又是没有市价的东西，没法子变钱。——《怨女》
- 《小艾》和《怨女》都是底层人想要摆脱现状，事后才发现更糟糕。《同学少年都不贱》是真非常贴切时下现实了。那些掷地有声的句子与色彩的对比描写让人看了狂喜。
- 有一本总提张恨水，此本总提毛姆。左传和蛋黄酱都写，张女士并不炫技，喜欢就是喜欢，总是要多提几次。
- 《怨女》总让我觉得凄厉，还是《金锁记》这个名字好些，有一种堂皇的破旧。
- 这本一般，色戒比较精彩。
- 断断续续的读书， 大部分时间是在不重要的课读的，要么是在开完讨论班读的。 这部书的故事大部分更像女人心里的悄悄话，心里独白。 张爱玲的书很适合拍电影，在读的过程就能想象到拍出来的电影画面，悲伤又妩媚，我期待能有导演把她的故事都拍出来！ 我喜欢张爱玲的文字，有一些点总能触动我，而且很有意境。也或许是我的原因，读书太囫囵吞枣，有些故事还是不那么深刻。
- 基本轮着看，断断续续的看，断断续续的忘。（封面很爱）
- 小艾 怨女 色戒还不错 色戒原来这么短的
- 着力比二十岁出头那会要缓要内敛。她年轻时笔触悲凉，工序先是撒辣子，烫一道，等油冷。如今她不再这般造辞句。
- 有旧式故事有新派情节，选的这几篇搭配的挺好。旧式故事里充斥着传统封建，新派情节又有中西的碰撞和对未来的迷茫。
- 第一次读张爱玲的书，浓浓的上海味。里边人物之间的微妙情感含蓄地在书页中展开，若有若无，结尾也好似轻飘飘地结束，可又确实余韵悠长。暧昧，嫉妒，贯穿一生的恨意；被挑拨的关系，琐碎的心思，永远不散的惆怅。
- 人这一辈子终归是要读一两本张爱玲的，她永远都是那个冷静、犀利的旁观者，把这人世看的分外通透…
- 现在重读几乎不相信有的篇目我之前读过 小艾太苦了看得让人充满绝望 五四荒诞调侃 怨女不如金锁记毒辣 色戒惊险的浪漫 浮花浪蕊就是冰山一角想写的东西都在语言底下 同学少年都不贱写得也太精准了
- 好紧张，每次读张爱玲都让我好紧张。只要主角生命里有了一点光，我就开始抓耳挠腮地等着张后妈盖黑布了。 喜欢《小艾》《怨女》，《色•戒》更不必说了，剩下几篇可有可无。
- 读多了就有点流水账之感
- 提溜着一颗心看小艾，可它没按我设想的那样摔下去。五太太一大把年纪了，见自己的丈夫还像个青涩的少女。这些女人心里堵着愤懑与怨气，怪天怪地就是怪不到男人头上。后半段陡然变调了，有点为劳动人民抒写的意思，在张爱玲这里太少见了。
- 喜欢小艾 怨女看得我好烦躁
- 张爱玲的书很好，好的让我每次读完都要很长时间缓一缓，不然就害怕自己会不会就像她笔下那些的女孩子，一辈子挣扎还是逃不掉命运。
- 小艾后半部分不太喜欢 但余下几篇都极好 虽然不那么尖锐不那么让人发冷了 却更加让人惆怅失落
- 希望以后真的同学少年多不贱
- 初中读那篇《同学少年都不贱》的时候还不太能读懂，现在再读才发现张把那股物是人非的微妙情绪刻画得淋漓尽致，她可真是会把玩文字啊。
- 女孩子爱张爱玲，不假，爱这种老上海唱片机似的咿咿呀呀的腔调，无可奈何的命运
- 有三个问题：1、《浮花浪蕊》属于意识流小说吗？（我觉得是）2、“的地得”的规矩是何时定下来的？（未解决）3、张爱玲的小说是女性主义作品吗，或者说有个更大的问题，什么是女性主义作品？（在文艺批评领域，女性主义理论是批评的一种工具。从这个意义上来说，不存在特定的“女性主义作品”，但可以用女性主义的视角去分析所有文艺作品。）
- 不知为啥，有点读不进去张爱玲
- 还挺喜欢这一本的，被吃掉的女人们
- 从疯狂的、凄厉如鬼的曹七巧，到庸常的、小奸小坏的银娣，《怨女》对《金锁记》的重写，不仅是对人物的重塑，也是外向与内视视角的转变，更可看出张爱玲从华丽艳异到平淡而近自然的变化。从旧式大家庭与旧式婚姻，到平凡男女的平凡的悲欢与爱恨，张爱玲于此更关注于普通人、甚或如小艾一般被侮辱被损害的底层小人物（但仍看出对于席家五太太等旧日遗迹式的人物，张爱玲更游刃有余）。手法虽多变，但对人性的洞察却是一如既往通透，这种通透既非对人性的批判，也非同情，而是一种深沉的理解，无论是这理解是投射于善，还是投射于恶。最具戏剧张力的自然是《色戒》，“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼”，比起电影里易先生亦真亦假的怅然与追念，张爱玲到底是因为太过清醒而显得冷酷。
- 不如《倾城之恋》一集好了。
- 嚼不动，要不，要不，等牙齿好了再嚼？
- 这部中短篇不再探讨处处散发着传奇色彩的大上海，而是聚焦底层普通女性的苦乐哀愁，用平实的言语架构起一个属于平凡女子的舞台，台上，有人被命运践踏得体无完肤，依旧咬着牙，与残酷的现实负隅顽抗到底，用柔弱的身躯支撑起一切，守护自己费尽千辛万苦建立起来的家园，她们骨子里始终带着一股韧劲，也有人把自己武装成一个疯魔城谶，刀枪不入，让人望而却步的战士，吓退了虚张声势的命运，吓跑了说三道四冷眼旁观之人，自己做命运的王，还有人在这尘世浮浮沉沉，却依旧不肯接受被人遗忘的宿命，努力发光发热，用心装扮自己，假以时日让人发现，哪怕只是燃烧一刹那也好，张爱玲果然是一个书写传奇的匠人，原本黯淡无光的小人物也能散发出迷人暧昧的微光。
- 张奶奶还有什么想不开的事情吗？感觉她有一双x光眼，洞察一切。浓墨艳彩，奢侈浮夸感太重，正合我胃口。书中那杯玫瑰茶在我眼前泡开，跟着故事像是经历了一个时代，也许我也是茶里的那一朵玫瑰花吧
- 这部后期作品集很老辣，钝刀子一样。也能体会很多张爱玲粉丝不喜这部的原因。她放弃了年轻时喜欢的红绿参差的“传奇”笔法，屏退浮华，更加偏向于西方现实主义甚至于极简主义，读着竟让我想到卡佛、安·比蒂，以及那个时代流行的《纽约客》杂志故事等等（也许当时她有意识也想以短篇打进欧美文坛？）。唯有张爱玲“苍凉”的内核是不变的。
- 人生一世，草生一秋。 身似浮萍，身不由己。 整本书太私密了！
- 小艾是苦的，五四遗事是惯常的可笑意味，色戒非常惊心动魄，怨女是金锁记的补充说明。浮花浪蕊可以想象当时她出去的历程。同学少年都不贱，在大学时应该是看过，现在再读，根本不信自己看过，简直触目。
- 当她不再在乎是不是被理解。
- 张爱玲的文章倒没有想象中那么无聊，就是基本上都是同一个套路
- 读完感觉一口老血堵着吐不出来……太难受了(;_;)，故事充满了现实和无奈，刀刀见血还憋屈……感觉张爱玲好厉害，将人心描绘的如此准确……
- 不如01 02惊艳。
- 猛然发现白先勇和张爱玲写的上海老故事是那么相像。读的是妹妹同学的书，我问她知道白先勇吗？她说知道东野圭吾，还知道太宰治。 行吧。
- 2021年第20本。 小艾的故事很好看。
- 窸窸窣窣 点点滴滴 读起来要仔细。不然一不小心，就错过她的小心思了。
- 6h。之前囫囵吞枣读张爱玲，总想快速翻到结局。仔细阅读，才体会她的细节描写如此惊人。
- 中短篇比长篇可优秀太多了，心理状态思绪漂浮都很精彩。长篇那种堆砌的描述方式实在是看不来。。。
- 人总夸张自己演的角色的重要性。
- 拖了三个月，中间还夹了两本别的小说，终于看完了。如果张的小说出阅读理解题，我肯定考零分或以下，但还是硬着看，必须看，写得太好，太佩服。什么都被她写了，没写的也被她写了。肯定要重读的，啊！尽是在看肯定要重读一遍的书，可以说最没效率，但就这样吧。 但有一点自认为抓准了：银娣满意自己的自杀“叫人知道似乎她生命里有件黑暗可怕的秘密”——写到骨髓里去了，如果不是下意识写的简直太可怕，而应该不是。
- 刚读完小艾。文字卓绝。愈读到后面愈不喜欢了。张爱玲的某些描写变得过于刻薄，读起来有些句子也冗杂，不够干净。倒渐渐失去了倾城之恋里的天才灵性。
- 这个合集收纳了张爱玲中期后期的作品，像从少年时名作《金锁记》改写的《怨女》，还有《同学少年都不贱》，给我留下很深的印象。《色戒》的话，还好，我始终感觉她没真正下力气。
- 《怨女》要比《金锁记》好，李安导演的《色戒》好过小说。
- 一天一篇，读了一周。《小艾》这篇好喜欢，“我们这一代最没出息，旧的不屑，新的不会。”女性视角写时代的病态。怨女这个名字太贴切，果然是张爱玲，她真的至死都不信爱情和圆满。
- 人性的蛮荒穷形尽相了，张爱玲的晚期作品更倾向于试验外部世界的波澜力量。时代，历史，社会，种种因素并不指向功利的社会批判，而是让人物进一步丧失命运的自主性，在异己的无边的大浪中尽情颠沛流离。所以即便席五太太死了，悲剧仍会阴魂不散地在小艾头上“故事新编”。曹七巧的暴戾被稀释，银娣不过是在世事瀚海中吊着一口气的水手。如出一辙的，当然也算流落天涯的洛贞和赵钰。王佳芝看似重蹈了葛薇龙，然而让她倾倒的易先生那一瞬间的寂寞不过是机械般异己世界稍微暴露的一点瑕疵或陷阱。外部世界汹涌无法把握，于是意识流在各篇中大量涌现，零聚焦叙事体验越深，自叙色彩也越重。《浮花浪蕊》集张爱玲大成，更创造出难得的戏谑与严肃苍凉的混合效果。“咫尺天涯，很远很渺茫。”张爱玲的神魂在这短短一句中永恒地显现，又永恒地灭逝。
- 张爱玲一向寒气森森，怨女的结尾却是炙热的，弥漫着猩红的暖意。她总如此诡谲。
- 看到这一部真的真的有点疲劳了…… 《色，戒》这一篇非常老辣，恰到好处的省略中包含了大量可琢磨的细节。
- 以前是在电台第一次听到张爱玲的书，那个时候大三，不懂得她笔下的女人。如今身为女人三十年，也依然发现她写的女人还活在当下
- 封面太好看了！
- 睡前读的书，苟太太，什么太太，我对人物关系总是看不明白，这个人是谁哪个人投是谁，因为没有正式的人物介绍，总是一句话一个故事的其中带入这个人，我遇到了**，然后就继续下去，我感到迷茫，不过表达的旧时的人物关系，总觉得像是买卖关系，感情只是调味罢了
- 「银娣又是何苦来的。」
- 拉长了的金锁记，张爱玲对于人情的观察很到位。
- 《小艾》是底层少女用一生摆脱强权的阴影与支配；《怨女》是泼辣的少女在世俗中沉沦，生命力在人情客套中一点点被抽离，最终成为一个符号式的老妇；《色，戒》是多情的少女做了一场多情的梦，在懵懂中将生命消磨殆尽。读完张爱玲的小说总有一种怅然，一人的一生就在寥寥数语中度过，寂寞而又无可奈何。
- 喜欢《小艾》《怨女》以及《色，戒》。
- 有几篇故事没读完……就不浪费时间了
- 这本书是短片汇总。比起短片我好像更爱看长篇，因为无论是人物细节、心理还是各种背景的描写都更加的细致和容易揣摩。 有一晚在看完《怨女》后突然发现张爱玲以自己为视角的女孩子，仿佛都是带着韧性的，但是往往是前期的坚韧，然后一段接着一段的磨难，到最后仿佛麻木了妥协了。慢慢好像感觉这是她的习惯，先扬后抑，最后冰冷地展现人为之屈服的一面。 最后一篇《同学少年都不贱》刚看完，用习惯的手法打破自我安慰的处世哲学。不断的从两个学生知己的回忆和现在里体现赵钰从每个细节里找到自我安慰的样子。然后又立刻接上下一段她的知己过的比她更好更优越的文字。不断的自我安慰不断的反击，却只是一次次在讽刺现实。事实上，人从出现阶级隔阂开始，变会渐渐两头走，走到最后，差的人一句不过也就这样，也就带着深深的酸味了。
- 最后两篇看不下去
- 2021年2月4日读完。
- 只读了小艾 五四遗事 色戒 其他的读不下了 果然曹七巧才是最牛的
- 张爱玲后期的小说明显不如早期写得好，《相见欢》、《同学少年都不贱》、《浪花浮蕊》等情节琐碎，人物叙述零乱。事实上另一本《小团圆》也是以上风格。但《金锁记》改编的《怨女》很惊艳。前者是一出二小时的电影，故事集中，只选最代表的性格去表演；后者是电视剧，慢慢道来一个人的百态。《小艾》仿佛《秧歌》，真爱是有的，但拥有真爱的人不得好死。两部小说连背景都是一样——解放前到解放后。从张爱玲后期的小说看，她对GCD并无好感。
- 这本看得太难过了
- 《怨女》 银娣在怨什么？怨爹娘死得早，哥嫂对自己不够好？怨嫁个病秧子日夜抽大烟？怨珠花被盗无辜被冤？怨丈夫老太死了分家没着落？怨与三爷那段无疾而终的调情？在张爱玲的笔下，细节总是很到位，细节到掌纹里镶着多少泥土都能刻画出来。女人的悲哀，时代的眼泪。值得回顾。
- 读着还是有个别篇目很陌生。而所有篇目都在极力敛去情感，甚而露出讽意。
- #2020第28本#。这一部除了「色|戒」一篇，其他都是第一次读。小艾有点力不从心，不是她熟悉的素材，处理起五太太反而更出彩；五四遗事近乎平淡的讽刺；怨女非常棒，不仅仅是加长版的金锁记，银娣是「更趋近真实人生的七巧」，与金锁记对照读，可以看出「年轻的暴风雨般的热情」与「晚年平淡而自然的文学追求」。相见欢与同学少年都不贱，发觉张爱玲晚年对同性恋题材的喜好。真有意思，只有女性才能理解懂得女性。
- 张爱玲的文字看着还蛮累
- 怨女/红楼梦/红与黑/桃之夭夭同时阅读真的顶不住...
- 最喜欢的中长篇（都喜欢！！！）
- 还是喜欢暗恋学姐的故事
- 2019年第12本书。《怨女》是《金锁记》改成英文《北地胭脂》后又译回中文的版本。故事很相似，但是曹七巧的版本更尖锐，悲伤和痛苦狠狠地扑面而来，而柴银娣的故事却是淡淡的，隐隐约约的钝钝的痛。要我说还是更喜欢《金锁记》。
- 读完第三本。读张爱玲，应以每日至多一个时辰为限，少则意犹未尽，不过瘾；多则万念俱灰，失了魂。
- 喜欢张爱玲的文字
- 哀怨又彷徨。（张挺反共？）
- 空虚的人情世故
- 2021.3.20-2021.3.25因为想了一个方向的论文所以买了她全集，没想到这本顺序第3。之前一直看到的是张爱玲的爱情观片段截取，以为她是个封建恋爱脑，结果亲自看了她都小说才发现真的很不同。看男性写旧社会或看现在的人写女性主义类文学，我只觉得自己站在一片深深的湖边看水面倒映出的过去，并为之感到窒息，也仅仅是难过。而我看张爱玲，只觉得自己是睁开眼就生长在这深深的看不到底的湖里，我不能呼吸、甚至感官都被每一滴凝结的水桎梏住，窒息之外还有绝望与无奈，但我仍旧活着，在一种似是而非的正常与不正常之间活着。另外/张相信女性能独立自主吗？女权能胜利吗？她有悲观，但仍旧勇敢揭露
- 20201017 《小艾》 《五四遗事》 《怨女》佳
- 深夜读完，一声叹息。
- 张爱玲的小说写起来大多都有点相似，似与命运摆布也似与命运抗争的女性居多，所以总有一些隐晦的凄惨，人物内心大多数是细腻的，多刻画主人物，情节切换有时候太快，还没有缓和过来这个她他是谁。
- 熟悉的张爱玲…但是逐渐琐碎…《怨女》这一篇很不错
- 相比半生缘和倾城之恋 这一本晦涩的多了 凄凄惨惨戚戚 大家各有各的苦难 人都是好事的 哪怕是坏事 哪怕发生在自己身上
- 张爱玲的文真是让我爱的不行，只是这书的装帧纸质配不上她的文字。
- 最好的还是她40年代写的那些故事
- 补，多一星给《色戒》，后半本已经可见《小团圆》笔法。
- 都不过是过客，熟悉的、陌生的、半生不熟的、一面之缘的，在这个世上独自的彷徨着，生也罢，死也好，宛如窗外泄了一地的月光，树上的布谷与猫头鹰在相和而歌。
- 怨女这篇，媳妇熬成婆，亲里亲眷那些曲曲折折真是活灵活现。这本断断续续看了很久，最后2个随便翻了翻没什么兴致。回头来看，张爱玲心里是有世界的，寄情人间小爱，格局却不小。
- 她几十年的心态变化倒是挺值得品味的…
- 张爱玲后期风格确实跟少女时代差异很大，从语言到叙事风格都有刻意地改变，尤其相见欢后几篇更近于碎碎念的意识流作风，几乎毫无故事性可言，很挑战阅读体验。小艾有点概念先行的意味，读来总觉别扭，确实不是张擅长处理的题旨；最喜色戒，仿佛精巧细密又张力饱满的小品文。总感觉张的短篇要更胜一筹。
- 张爱玲晚期的风格也不是我的菜
- 同学少年都不贱，针针见血
- 202108命运让人无法抵抗 人生的境遇在一两次选择中变的千差万别
- 新版的装帧很漂亮。这集子算张爱玲晚期的作品了，越来越冷淡。
- 总体来说没那么好。银娣和七巧，背景也太相似了吧！个人最喜欢的是《同学少年都不贱》。
- 私以为前四篇更佳，《怨女》一篇读着总感觉像《金锁记》，后三篇人物的琐碎日常、离合际遇读不大懂，雾里看花似的。
- 她下笔好狠啊，一刀捅进去，却发现是把钝刀子，磨的人心里细细密密的疼。甭管是奴婢还是小姐，甭管是富家太太还是有点学问的女青年，在吃人的旧社会里，各自有各自的苦法，但是在她的字里行间看不出怜悯同情，倒像是她睨着眼睛冷眼旁观，看着这些挣扎的女人们内心的自私懦弱，畸形丑陋，把自己囚在家庭里自导自演一出又一出可笑的戏码，但是读完了气完了还是可怜，还是悲哀。最喜欢《怨女》这一篇，写得太刺目扎心了。
- “2020读爱玲”
- 读了一些感觉到作者笔法的沧桑感
- 许子东老师说他的女学生大都喜欢《倾城之恋》，大概是因为唯一的“喜剧”结局，我倒觉得唯一的喜剧是《小艾》，哪怕隐隐的，小艾要死了，我还是觉得她比白流苏葛薇龙都幸福些。小艾是苦，可是苦里带着清醒，带着选择，带着倔强和自我实现，她比流苏更有理由着急嫁人，比薇龙更有资格堕落，但是她都没有，不仅没有她还遇到了在日落下房顶上看书的金槐，给她取名玉珍的金槐，在印刷所工作送她铅字的金槐。他们的恋爱是张笔下这么多故事里最美好纯粹的，比曼桢与世钧的还美。偶尔听见那湖水啯的一响，仿佛嘴里含着一块糖。
- 又一本张爱玲的文集。最喜欢开篇的《小艾》和《浮花浪蕊》。看完《怨女》，始终觉得似曾相识，原来是《金锁记》的升级版，内容更加夯实了。这部文集，多篇文章写的是解放后时期的人物历程，立足点不一样，很有价值，很有意思，也能看出作者的很多观点。不适应、无奈、迷茫，是我的感觉。总的来说，每一篇都很精彩，都是佳作！
- 读完才知为何以《怨女》命名此书了，一群对命运怨怼的女人们。《同学少年都不贱》里面能看出有作者自己的影子，两个女人间的心里描写太好了。《小艾》是悲愤的，《怨女》则让人感到刻薄、冰凉、阴森，给人窒息感。《五四遗事》、《相见欢》、《色戒》、《浪花浮蕊》都是女性视角，透视的世情、复杂的人性，或有抗争但又无可奈何，恶性循环。
- 读译作的间隙读张爱玲，算是疗愈母语相思病。 写金锁记的时候张24岁，把金锁记改写成怨女的时候她已年近半百。故而银娣不像七巧那般戾气外露，过分到逼死儿媳。但七巧会为在自己婆婆面前局促寒酸的嫂子落几滴泪，在银娣这里，与哥哥嫂子的对手戏全是涉及银钱的算计，不留一丝温情。这种修改该是张爱玲在人间多过了二十来年的心得——七巧银娣这类人不见得大奸大恶，越是细碎之处越见其可恶可悲，修改后对于人性的揣摩愈显真切。 这一部里除了怨女，色戒最好，但作为短篇小说必然不及李安的电影出彩。有几篇不好，话赶着话，没有闲笔，怀疑是把大纲扩写了下就寄出去换稿费。写女主仓皇乘轮船逃往香港，客居美国，寓所有阴魂不散的蟑螂，实在太像自传，不忍细看，只是没想到张爱玲还是毛姆的读者。
- 这本收录的几篇全是在写女性，货真价实的民国女子图鉴，但是不知道为什么在小说套里存在感相对不是很强。《怨女》就是王小波说的那类让人心烦的幽闭型小说；《色，戒》的留白很克制，小说和电影都太喜欢了，各有各的好；《小艾》的故事特别像阮玲玉会演的默片；《五四遗事》又拧巴又真实，讽刺意味更重；《相见欢》《浮花浪蕊》我几乎看完就忘了讲的是啥；最喜欢的是《同学少年都不贱》，女性情谊的刻画简直到了出神入化的地步，让我想到《我的天才女友》。
- 1.本书里选取的几篇都不太好。 2.《小艾》文风平静，有福贵的味道。《五四遗事》文风挺幽默的，喜欢。《怨女》有金锁记珠玉在前，平庸了很多。《色戒》过誉，远不如电影精彩。《相见欢》两个老太太讲话，看了就忘。《浮花浪蕊》有张爱玲的影子，应该是一段亲身经历，刚看过毛姆小说，很喜欢毛姆的样子。《同学少年都不贱》写于70年代，比较有意思，两个女人因为婚姻而命运千差万别，最有意思的还是女人心的描写。
- 小人物在乱世的波折旅程
- 装帧设计很烂
- 张后期的作品太老练了，文字花哨锋芒也全掩盖起来。描写情爱的害人之处更像是钝刀子，回味起来全是细密的隐痛。色戒写得可真狠啊，一厢情愿是悲哀的，爱欲情欲是致命的，一颗真心全为了去赴死，什么也不求。
- 越是想要挣脱穷苦的境地，最后发现得到的还不如过去
- 勾了“想读”这本书竟然是在十年前……光阴似箭，日月如梭啊。这本买来只为读《怨女》一篇，其他的以前都看过。《怨女》和《金锁记》虽然是同个故事，却完全两种味道。柴银娣比起曹七巧还是更有“人味儿”些，而《金锁记》那种令人倒吸一口凉气的慑人才华在《怨女》中踪迹不再，中间隔着的20多年是真的能改变太多。
- 喜欢后三篇，《同学少年都不贱》是第二次读，整本二十万字却读去我将近十二小时。发觉张爱玲是我所知的在写作中最善用人称代词和最喜去主语的作家，文法却巧妙得刺骨，是我想学的，还有一双能把世事都看透的眼。
- 1/13看完了。有几篇非常喜欢。色戒、五四遗事、同学少年都不贱。怨女却看不进去。
- 反复看了好几遍 发现记忆深刻的还是 第一篇《小艾》看来长篇容易出彩 短篇描写不易
- 《小艾》《怨女》最佳，银娣和三叔的关系旖旎却也现实得令人嫌恶，《浮花浪蕊》行文略跳脱。
- 听书～色戒，写得好！