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网友评价:
- 凭借想象和文笔美化的历史,美化的每一个人的相遇。就连煽情美化之后都还是这么苦。身为重庆的女儿,我也感到心疼。
- 读不下去,章节联系不紧密,没啥故事情节,读着读着我都忘了这是自传还是小说 文笔也一般,说是饥饿的女儿,我感觉全书都在描写母亲的男人,没有怎么感觉到女儿饥饿。 同时母亲关于爱情,女儿关于爱情的感情观我实在不能苟同。
- 没想到有这么混乱复杂的家庭关系,自己原来一直都是'局外人'。这辈子见亲生父亲一面后被兄弟姐妹关起门逼着做选择,亲生父亲每月给的赡养费给二姐吞了,亲生父亲死后仍然为六六存了一笔钱,他是爱她的,迫于无奈无法留在她们身边。有时候生活就是会出现各种各样的无奈。这个历史老师明知道贞操对女人多么重要,还是为了一己私欲而伤害了六六,看透了!
- 江河里的生与死,内心里的黑暗与爱
- 2011年,碰到這本書就沒有松過手。再隱私的秘密,能被虹影寫到撕心裂肺蕩氣回腸;再宏大的時代精神和污穢歷史,能被虹影寫到極其細膩共情。性慾、出逃、個人創傷和民族創傷、狂烈、苦澀。要我說,虹影是本雅明筆下 神性的 講故事的人。(打一星的人都去get a life吧好嗎?虹影是我見過讀過最,最,最有骨氣和血氣的大陸女作家。
- 从女孩的口中说出来了她的亲人,她的老师,她的身世在那个饥荒暴乱的时代下的悲惨,彼此之间命运不由己,但母亲的坚强,养父的包容和生父的真爱,给了她爱,最后在读到生父死亡时依然把自己的一切都留给那个倔强的女儿时热泪盈眶,时代的悲剧造就了一个个个体的悲剧,压抑的翻不了身,只能自我放逐。
- 五年前在图书馆看过,印象非常深刻。找了很久这本书忘记叫什么名字了,非常好的一本文学作品,令人难以忘怀。
- 江水泡著那些男男女女肉爛骨銷,女人的生命,就像長江岸嘩啦啦長開的野菜。
- 看的虹影的第二本,第一本英国情人让我很失望,但这本让我最后看到泪崩,我知道了两者之间的区别,一本是以想象来构造故事,一本是从自己的生命来取材,自然完全不一样
- 肉体与精神的双重饥饿,自传体小说,底层小人物的悲欢离合,写的真实而深刻。
- 是非、黑白、对错,一切关于价值观的判断在时代洪流下都显得狭隘无力,每个个体更是在时代环境下那么弱小。非常精彩的小说,自以为从作者身世揭晓开始的最后几章是全书的高潮,且异常感人。 ps.很久没有看书看哭过了
- 读过她三本书感觉都很一般,难道是代沟?
- 我不喜欢这个故事,却不能否认这是本好书。
- 档案!多么神奇的字眼,60年前的档案里记录下的细小片段:你买过枪没有上交,你的亲戚xxx曾经是反革命,你曾经被谁举报说了xxx的坏话......纸质年代下的故事也可以追踪你到天涯海角,即使你改名换姓,从城市逃亡乡村,从中原逃亡海岛,无论你在哪里,组织永远不会忘记你,更不会放过你!21世纪,一个数字化的年代,你的档案在哪里?里面写满了什么?你在哪一个网站里曾经说出过伏地魔的名字?
- 在灾难之前,我们都是孩子, 后来才学会这种发音方式, 喊声抓住喉咙,紧如鱼刺。 我们翻寻吓得发抖的门环, 在废墟中搜找遗落的耳朵, 我们高声感恩,却无人听取。 灾难过去,我们才知道恐惧, 喊声出自我们未流血的伤口, 出自闪光之下一再演出的逃亡。 要是我们知道怎样度过来的, 靠了什么侥幸,我们就不再喊叫, 而宁愿回到灾难临头的时刻。
- 在那个时代,六六的故事只是落地而生的噩梦之一。
- 可能有点不客观,但是我觉得描写真的真实通俗。把人物心理和地理环境结合起来也给人很独特的阅读体验。虽说是自传体小说,但是情节性还是挺强的。个人的挣扎迷惘和历史的厚重感结合得也很好。
- 流产那段太可怕了
- Women are born with hunger built in. 女性意识在生理和心理双重饥饿中生长,再怎么填补无法消弭的欲望与迷失感
- 这是一本作者的童年自传,作者毫不讳于展现从小经历的黑暗、歧视、饥饿,也不羞于表达青春期内心的欲望,阿来在序言中说这是一本"令人生悸的书",读完的感觉的确如此,作者最后逃离了那个生养她的家庭和地方,但从出生时就背负的身份以及成长中经历的痛苦,却挣脱不掉的一生跟随于她。
- 遥远的好像我们从未经历过,但又真真实实的存在着。 历史永远是历史,是我们无法抹去的痛与苦。 饥饿的一切是那个时代的人都无法忘却的。 “这个社会假模假样,不让人活也不让人哭。”
- 在英语课上偷着读完了最后一部分,刺激!跟她比起来我爹妈真的是给了我三万分的爱呀,小的时候就是得得到好多的爱长大之后才可以在叮里哐当的世界里给自己一个支点不至于看到一点点别人的爱就当成全部的救赎,爱情确实是种幻觉,本质还是各取所需合作共赢(无贬义,我觉得这种情感是一种理智的高贵情感,害,重点不在这,以后再说),还有她说弱者才会得逃离病哈哈哈哈哈哈深表赞同!
- 1.作者姐姐看到虹影小时候身上的倔强就知道她会是家里最有出息的一个,有时候人的直觉就是这么厉害,无关学识;2.大四读的第一遍,那时感觉很压抑,也很难接受那段历史,现在成熟、自主些了,自然是另外一种领悟;3.虹影是诗人出身,但这本自传并不做作,文字干净隽永,很多细节看了就不会忘,实现了艺术真实,当年签售时有上了年纪的读者送给虹影金项链,大概是感激她写出了自己郁结已久的愤懑,作者也因此获得了“脂粉阵里的英雄”这样的美誉。
- 在南岸弹子石一家书店看了这书的大半,想象着就在这片土地上发生的这些故事,有种奇妙的感觉。 合上书,到南滨路走了一段,从弹子石到野猫溪,从长嘉汇到千佛寺。昔日破败的南岸已经变得流光溢彩,轮渡也不再是主人翁离家的路径,已被游客们占满。 遥望巨大的来福士高楼,两江游轮已经开始亮起灯来,很想跟身边每一个路人分享手里这本书里的故事,这个曾经发生在这片土地上的一个女孩的故事。
- 不管怎么样,必须怀有梦想,就是抓住一个不可能的梦想也行。
- 看过虹影的访谈,她说她是天生的作家,读毕这本她最受好评的书,才知她是自我感觉甚好。生在那个年代,谁家没有点苦难史,我以前听家里长辈忆往昔,常常听的眼睛发酸。除了私生女这个背景,书里的故事没什么特别的。同样写饥饿,写那个特殊年代,张爱玲的秧歌多惊艳呀。教育还是非常重要的,时代的原因,个人的家境都使虹影成为一个没什么才华的人,所以她的文字不考究,不出彩,这个限制在书里处处能看出来,即使后来去英国基础薄弱照样还是薄弱。我觉得这本书最重要的是提醒我失去没法弥补,这很残忍,但你得承认。亲情也好,爱情也好,在特定的时间没被给予过,或是不足量,那种饥饿感永远像影子跟随你,失去的受教育机会也永远烙印在文字里。
- 在讀前部分的時候一直有種很壓抑的感覺,好像天空一直是灰濛濛的。我看著別人寫出自己看到的那個年代,那個我沒經歷過但卻熟知有多恐怖的年代。一直到“我”和歷史老師做愛了,我才感受到好像還活著。很純粹的肉體交流,沒有政治,沒有飢餓,沒有謊言,沒有死亡,什麼都沒有,好像連時間都在消失。老師在調笑過後那句「你还有一辈子要过,你得清清爽爽走自己的路。」更是震撼到我了... 就好像這是迎接黑暗之前的儀式,做完以後從容地吹掉了最後一根蠟燭。在那之後,老師的死亡,孩子的死亡,生父的死亡,好像一直在影響著“我”,或者改變了“我”。“我”在最後想起了“我”的童年,在一切“悲劇”之前。
- 真实自有万钧之力
- 饥饿的身体和灵魂。社会洪流中的倔强不服与最终的命运难逃。活着、被爱、欲望、苦难与轮回在平实的叙述中如此感受非凡。
- 特点确实是坦诚。
- 哈哈还是要替虹影打个五星的,当年翻译研究这门课期末论文写了这本书及其英译本的对比,gender的部分在英译本中被弱化,没有传达出原文的女性主义色彩,论文写得酣畅淋漓,这门课拿了A-,开心,感谢虹影!
- 她曝露它的野蛮和贫穷,她指控它强奸了那段饥饿的时间。喜欢她和与历史老师的那段不伦。
- 跌宕的年代中女性的命运会更加沉入谷底,而且可以想象的,在贫瘠的子宫中孕育出饥饿的儿女——既是物质上的也是感情上的还有性上的。 作为一个人,而不是女人,我们要怎么活着,更好地活着,不再倾灌男人的大地,只守住风平浪静的连天湖水。
- 昨天刚刚读完,还是有些话想说。 这本书令我重新审视世俗意义上中国社会下的亲子关系。女主人公六六生活在七十年代的重庆贫民区南岸,那里逼仄肮脏,而饥饿是她还是母亲肚子里的胚胎时便留下的记忆。我很难去定义书中的女儿和母亲的关系,在饥饿赤贫的年代,我需要在现实生活中捕捉温情。书中的历史老师,六六的生父与养父,都令我印象深刻,在一个重重秘密交织的家庭,最后六六选择逃离,亲情,爱情,欲望最后都会随之归于寂静,被她写成文字。想起一句话,幸运的人用童年治愈一生,不幸的人用一生治愈童年。
- 名字起得很好,饥饿的肠胃,饥饿的身体,饥饿的爱,饥饿的性。对于年代感的描述很强烈,让人身临其境,对于和历史老师之间短暂荒芜的爱情描述特别好,真实刻画了一个青春期孩子强烈渴望爱的心里路程。但结尾部分收得不太好,另外一波三折的身世有些过度之嫌了。总体来说还是一部很不错的片子。
- 1)他们才不在乎你要不要小孩,“计划生育”,打掉的孩子越多越好。同时他们又想维持道德,对非婚性行为必须羞辱,要你明白是沾了政策的便宜,中国式“共产主义”道德正在由于你打胎而败坏。2)我们努力逃避,最后却还是变成了最抗拒的样子。六六是,我也是。3)少女的情事写得真是曼妙。4)最喜欢的一段:“我才知道这种情感与身体某个部位有奇怪的牵连,一处受到触动,另一处就会涌出粘粘的汁液。”5)“大部分老百姓是不说这些事的,他们软弱而善忘,他们心宽而不记仇。”
- 病态母女关系、父亲角色的失位、混乱复杂的家庭环境、汹涌着滔滔江水的脏污腐烂的山城似乎给整个故事盖上一层厚厚的阴霾。虹影的遣词造句间非常坦诚,而这种坦诚决定了她非常难得。
- 别样的少女时代。
- 是一本我会推荐给身边所有女性——甚至是我自己的母亲——的一本书。
- 简练,迅捷,暗流涌动。
- 母亲,母亲;时代的洪流冲刷过每一个人,撕心裂肺,不动声色;写作是漫长的自我疗伤,灵魂的饥饿难以愈合;
- 我觉得一般吧.文笔不是我非常喜欢的类型.有点也半懂半不懂.但我觉得这书最大的魅力是读完后还意犹未尽.还想再读读.
- 亲生父亲告诉六六要隐瞒身世,像破戒中父亲拼命告诉男主人公要隐瞒自己是秽多一样。同秽多并不可耻一样,私生子也不可耻,我们生来都是人,既然是同一个物种,为何还要互相嫌弃和折磨。书中的六六,勇敢的追逐自己的爱,哪怕粉身碎骨,更是充满反叛精神和女性主义。
- 写的真好,在文字中能感觉到六六那种倔强的性格,好洒脱,也是自传体小说。在读一个家庭的悲欢离合苦辣酸甜中,看到了整个大时代背景。看到作者是1962年的,比我的父亲母亲都大,但是从文字上看,感觉作者特年轻、青春,那么反观自己的父母亲,是不是他们也有自己年轻的青春不被我了解到?看到小说的最后看哭了,好喜欢她写的文字,作者对于性的描写好直爽,还从未看到过哪个女性作者这样描述过。感受到了在那个时代“饥饿”是常态,也终于理解了奶奶不愿意让我浪费每一粒食物的苦心。作者和自己的老师的关系,她竟然可以如此坦荡地处理,想的真开,洒脱,喜欢啊!
- 我觉得写的挺好的啊,那些给一星的咋想的呢?不过也可能是没有感同身受吧,我给五星的原因只是因为很多词,很多句,讲出了我内心深处的感受。
- 饥饿中回想,饥饿中彷徨,饥饿中疯狂,饥饿中生长!
- 最终还是会被那时候跌宕起伏的命运所感动,这种戏剧的强度很大程度上来自外部的历史,而维护文学的东西永远来自作家的内在,看她的人物在那么艰难的生活里面怎样自我维持,自我意识如何生长。性别是题目,也是体裁,而不是叙事的资源,也不是叙事者的权力,反面教材仍然是严歌苓。
- 校友的书,必须扎起
- 常被删帖留下的阴影——这种文章也能发表?这段,这段,这段…都不符合社会主义核心价值观,通通删掉。
- 那个年代太悲惨 人都变得扭曲 但是父母对儿女的爱没变 看到最后生父将余生不知如何辛苦攒下的500元钱留给六六 眼泪就哗哗流下
- 好像因为发生在山城重庆,虹影笔下的这些事更具有魔幻现实的色彩,然而心下明白,现实原本惊心动魄。这个十八岁女儿的饥饿,也是时代集体的精神上的饥饿。那时的人睁着眼睛看江里淹死的人,“生生死死疯疯傻傻本是常事,不值得大惊小怪,每人早晚都要遇到。 ”到了死已不足惧的地步,是因为已没余下多少生的空间。生与死像滩烂泥混在一起,重庆的雨绵绵延延下个不停。
- 在凌晨的夜里哭到干呕 我明白的我都明白的我全都明白
- 最后一段泪目……
- 看完哭的稀里哗啦。人活着真是受苦受难,这社会看着进步实质上还是老传统来着毕竟人是由历史组成的。诶,我跟社会斗注定酿成悲剧的。
- 时代性剥去后留下的是血淋淋的自剖,自传性掩盖下的是赤裸裸的共性。
- 女性的饥饿,肉体的饥饿,灵魂的饥饿,个体的饥饿,时代的饥饿。
- 以前国庆节回家,一般8号上课,但6号就会回学校,想着还有一天假可以收拾收拾跟同学们一起玩玩。每次我都知道母亲想劝我多待一天,但好像又不敢开口,最后干脆劝她自己,替我解释学校的事比较重要,要回去就回去吧。其实好像一直也没有什么特别重要的事啊!
- 人生真的太苦了,经历过60、70、80年代的中国人,每个人的经历都是一段历险,我失去了聆听爷爷奶奶口述历史的机会,不妨看看虹影笔下的重庆。
- 这本书和我太像了
- 人一辈子,恐怕总是会有某个目光和你过不去。
- 确实写得很大胆,虹影在那个年代的生活方式和思想应该算得上是前卫吧。里面的重庆、南岸、嘉陵江描写得太好了,写出了好多我传达不出来的在重庆的感受。
- “写作如同爬梯子,目的不是目标,而是为了看清自己从何而来。” 你看到了每个人肚子的饥饿,少数人精神的饥饿,有的人忠厚善良,有的人尖酸刻薄,但无论怎样,“这个社会始终假模假样,不让人活也不让人哭。”笔触细腻又锋利,冷静且残酷。潮湿闷热的山城,隐秘贫瘠的年代,市井里剪不断的血缘,理不清的牵绊,被作者还原得淋漓极致,好看。
- 十七年前出版的作品,一直以为是小说,结果居然是自传……经常坦诚得让人措手不及,阅读体验可以用“脏”来形容,与美好或愉悦几乎无关。然而反过来想想,这样的书可能读一本就少一本了。 从四十年代初一直写到1989,时代与个体的大事件,能想到的全部都有,多的是无法想象的。看完对重庆这座城市有了颠覆性的认识,对碾着人过来的历史那就更不用说了。可能以后每到黄梅天就会想起这本书,虽然我应该不会再回去看第二遍了。
- 2021-2/我的城市我不知道的故事。其实就算年代久远城市的精魂我想我也曾见过。再一次觉得爱与婚姻终究是两回事。
- 哼还是好亏啊,我本来就要打4星半的,打五星才加半星,完全和打一星的不能对抗5555
- 一星运动又来啦?既然豆瓣九流写手都可以抱团互捧五星,那这本书我还是要支持下的
- 都是可怜人,但六六显然表现得更凉薄。生父给我留下的印象好深,诚然他对另一个家庭不负责,但是对六六和她母亲,他付出太多。
- 读着读着真的流泪了,五星真的不够我打的...虹影是如此地坦诚,细腻,敏感,从人身上碾压过的时代在她的笔下是夹缝中生存,是忍耐中挣扎。饥饿的背景,饥饿的出身,饥饿的爱,饥饿的性。从中读到了隐隐的女性的力量,尤其是作为母亲的力量。虹影的出走游离和对家的概念的叩问怀疑的确在她还是子宫中的胚胎中就宿命般形成了。虹影是我目前最喜欢的大陆女性作家了,没有错过虹影是我的幸运。
- 读来时代的意义大于故事本身,母亲的爱情是嘉陵江边的一场“廊桥遗梦”,两个父亲最是感人,但贫穷和时代的洪流使得这个家庭的亲情被埋葬在了怨恨和算计之后。结局六六的出逃过于仓促,而后的经历有几分俗套。还是母亲的故事最动人,尤其是在那个时代的色彩下。
- 随着时间流逝,一切都可以释怀。 得不到的都释怀~ 今年异地过,有点小失落,看了这本书,其实有很多人的人更不容易,加油吧,人类~
- 经常被人说太奢侈了,太任性了,但我觉得自己需求的东西其实很少。父母从来不对我说多读点书,他们只会叫我吃饭,我们对彼此的诉求是不同的。我说人又不是活得越久越好,让我妈很生气。而当他们对我说“只希望你快乐”时,我也往往感到痛苦。爱不代表理解,甚至也并不意味着尊重。在家中我被盯着一天吃三顿饭,却无时无刻不在感受饥饿。那些不用思考就可以很轻松活着的人,他们是奢侈的、知足的,而我却在忍受饥饿。在很多时刻我是理解作者的,理解她渴求爱的姿态,这也许是我喜欢这本书的原因。
- 对,我就素质差 :)
- 跟精神病里童话中的丧尸女儿不一样的是,这个女儿从小没有得到母亲爱的养育,只能通过对于一些隐秘的、不可明说的感情的渴望来填补残缺。另外,对于重庆的期待,多了一份厚重。然后,期待阅读《好儿女花》。
- 许久没有深陷其中的一口气读完一本书了。虹影是我了解的最酷的女作家,而她描绘的中国时代是我读过最能深入人心的时代,她的故事穿插着万恶的文革时代背景,穿插着饥荒,每一次的起伏转折都让我深深着迷。这是她对自己的救赎,也是对她母亲的亏欠,但更是救赎了我,一个迟迟走不出自己所绑定的人生的我。
- 把那个时代的饥荒,人的丑恶,城市的脏都描述的很具特色。我最喜欢的是她第一次献身给历史老师的时候描述的那段:“他掰开我夹紧的双腿,一个东西渐渐挨近,趁我不注意闪了进去,像个可爱的小偷。” 一瞬间做爱变得不只是欲望跟色情,变的可爱了起来。
- 对文革和大饥荒的描写太让人心痛了
- 命运真的很悬,最可怜的就是生父,一生为爱跋涉,到头来还是一场空。看小说最怕看到最后是自传或者真实事件改编,人都想活在乌托邦里,不愿相信现实。其实在那个时代里,他们做怎样的决定,选择怎样的人生,在我这里都是可以被理解的。爱人的能力是要从被爱开始才能够培养,那么谁要做那个爱人的人。
- 虽然沉重地叫人压抑,但还是克制不住想要读完。想起“时代的一粒灰尘,落在每个人身上,都是一座大山”,何况那个年代,不止灰尘,残酷的社会现实终究会迫害生活于其中的每一个普通人,变得自私甚至丑陋不堪。但大约就像生父对六六的守护,养父对六六的宽容,爱是透过生活缝隙照进来的光,才让生活有了值得过下去的理由。
- 爱和饥饿一样,都属于人的本能。而且并无高下之分,不是说吃不饱就不会爱了,没有食物的爱情更悲悯
- 这种精神上的饥饿感不仅仅是时代赋予的,还有故事中的人本身,他们主动或被动地参与对自己和时代的塑造。六六的情感价值是很朴素的,面对没有“爱”的家庭她只想着逃离,但这样的家庭却又是被很多不同的爱所筑造的。这种逃离的欲望不可避免,它随着岁月和阅历而淡化,这是自我意识的逐渐丰满的过程。
- 一本虚无又陈旧的书。这本书在同样叙述苦难的书中只能说是平庸。或许作者自以为是一个受尽苦难的自由意志,但我却看到了一个执拗的决定论者、一个被男权社会束缚得彻底的可悲女人。自以为逃离了阴湿的童年,但其实仍然生活在桎梏之中。但或可成为一本优秀的反婚反育读物。
- “在灾难之前,我们都是孩子, 后来才学会这种发音方式, 喊声抓住喉咙,紧如鱼刺。 我们翻寻吓得发抖的门环, 在废墟中搜找遗落的耳朵, 我们高声感恩,却无人听取。 灾难过去,我们才知道恐惧, 喊声出自我们未流血的伤口, 出自闪光之下一再演出的逃亡。 要是我们知道怎样度过来的, 靠了什么侥幸,我们就不再喊叫, 而宁愿回到灾难临头的时刻。”
- 前半部写山城社会风貌和饥荒、文革、武斗令人惊艳,语言也特别棒,可惜后半部突然就有点上海宝贝化了。
- 去年读过最喜欢的书之一。在混乱和挣扎里,我不断看到自己。
- 读的第一本虹影的书。虹影的文笔极其流畅,而且也很有画面感和痛感,把个人命运放在中国的大背景之下描写,管窥当时的中国重庆底层城市人民的现状。我觉得问题在于虹影在里面有的想法有失偏颇,虹影这本书给我传达的东西不仅是她是一个缺爱的人,甚至可以说是一个没有爱的人。她既不爱自己,更不爱别人。而且书里对于一些时间点的描写我觉得是有问题的,也有可能这本书是类似于她的回忆录。但有一说一,她描写的四川重庆的生活状况其实极其逼真,但问题在于她有没有在一定程度上取悦读者,或者说,取悦国外的读者,满足国外的视角。其实有一说一,她写的家里人,除了父亲母亲,每个儿女都极其自私,没人体谅父母,特别是大姐和二姐,让六六本来可以幸福一点的,结果没有了。总体来说瑕不掩瑜的。
- 这书在我kindle里面躺了好久了,终于花了两小时翻完了。 用“翻”字的原因是因为翻的非常非常快,快到我几乎感觉不到她的痛苦。 我想要忽略文字带来的各种痛苦的感觉,不管是身世带来的痛苦,还是漠然带来的痛苦,还是被剥夺带来的痛苦。 初读,我并不欣赏她的文字,但居然狠狠被抓住了。
- 看书的时候常常会生起一种疼痛的感觉,虹影写的让我想起记忆中重庆的江水、阴天、拥挤的房屋、骂骂咧咧的人群,现实如此劳苦,多余的泛滥的无病呻吟的和矫情的修饰的都被刺破,剩下的就是对于近似残酷的真实的逼近。她的声音是熟悉的重庆语调,不会刻意低沉,时不时地就要跳脱起来。她和生父还有历史老师的故事,后半部分看得我惊心动魄。如果没有文学,这些跌落而震颤的体验要归向何处啊。
- 会读无数遍,所有东西都是活的真的。
- 把一个内心敏感悲观的少女描写得如此细腻真实也只有自传做得到了,她早早看破了疯狂冰冷的时代,和被扭曲压抑摧毁了的人,也明白从这种土壤中生长出的自己也会迎接凄凉的命运。虹影非常勇敢直白,她找到了写作救了自己,那我呢
- 那代人的家史就是一部苦难史。身处其中的人浑然不觉,但后来者却不应忘记他们的饥饿。
- 竟然没标啊。本人TOP级别
- 虹影屬虎,我也屬虎;她9月21出生,我也是。可是很多年前看她的《上海王》的時候,只覺得喜歡,沒有多想。沒想到今天看這本近似自傳性質的《飢餓的女兒》有幾段人物的描寫幾乎是可以套在我身上,我才去查,一查果然是緣份⋯⋯能看到的每一本書,都是緣份。
- 想象不了六十年前的饿死冻死的惨象,今日的新闻只有120年前后两个辛丑年对比,这振奋人心的当下,是五六代人的默默承受,同样地,未来的岁月,且看它如何嬗变🌿
- 七岔八岔的叙述使得整个故事支离破碎,没有什么可读性!特殊的人生经历是她写作的资本,在语言上也确实有点天赋,但作者真的不会讲故事,严重不会!我想:她更适合写纪录片式的作品,把解放初期、文化大革命时期的重庆生活全景展示给大家,毕竟这些内容很敏感,是曾经的禁区,大家都有兴趣。当然,前提是,在下笔之前要列好提纲,明白自己的写作思路,先写什么后写什么,详写什么略写什么!讲故事就算了吧,这个故事真的是很无趣无聊!作为自传性的作品,虹影把自己写得如此讨厌也算勇气可嘉内心强大,感觉父辈三人稍微正常一点,孩子辈的姊妹六人真是要多讨厌有多讨厌,他们真的不像一家人!
- 年度最佳之一。
- 想来我妈也是1962年出生。她永远不知道饱。
- 原以为全世界没有任何人爱自己,除了历史老师,到最后发现自己一直被父亲和母亲默默并且深刻地爱着,而当自己熬过那一段自以为孤独且抑郁的时光,清醒之后的自己比原来迷糊中的自己更让人心疼,不被原谅的母亲在自己的世界一直都是无可替代并且永远得不到的爱
- 好像读苦难文学的时候会被一种压抑紧密的气压包围,情感部分我不是很喜欢,情绪表达对我来说也还好。但很喜欢表达叙述方面,很多人不喜欢的结构我读起来也觉得流畅。主要是一直很喜欢虹影,还不错,3星完全只是因为个人取向问题。
- “漂泊之人哪怕获得了安身之地,拿起笔来,还是漂泊。虹影的小说,人物大多在磨难之地移动,从《饥饿的女儿》到《K》再到《上海王》,主人公都是走在人生的边缘,晃晃悠悠地平衡着生与死。一直惊异虹影的不安定,似乎从重庆到北京,从上海到伦敦,这个时间从来没有给她温馨的满足,下笔处处有创伤。” 六六真是过于冷漠凉薄,好像是隔着昼夜不息的嘉陵江望向南岸贫民窟,说着和自己毫无关联的“外人”的辛酸过往一样。
- 从荷马史诗《奥德赛》中忒勒马克斯寻父母题的创造,到《尤利西斯》的弃母寻父,一直以来父亲角色的缺失都是被作家关注的焦点。白先勇《孽子》中也有去日本寻找生父的小玉,相比之下六六一生中三个父亲都是破碎的无法拼贴出一个完整的形象,生父、养父、历史老师精神之父,对于女性来说,父亲的角色很大程度上影响了女性对于自我价值的判断和对于爱情生活的观点。有人一生都在寻找“精神之父”,这是很多不被理解的客观存在。饥饿的女儿不光是肚子的饥饿,也是性的饥饿,是父亲角色缺失的饥饿。
- 再不看说不定就要看不到了……
- 对80年代重庆贫民区的破败与腐朽写得真好。一层层堆积的烂房子,一个个弯腰驼背、体内胀满怨气与激情的人,像水质过度污染后长出来的藻类。饥饿就从这里产生,肉体的饥饿,性的饥饿,被爱的饥饿,想知道自己在人世的荒原上究竟从哪儿来要到哪儿去、但又无解的饥饿。 故事的最后,所有的关系也并未真正和解,只是仿佛夹杂了几丝原谅,和一辈子大概只能挤出那么一两次的柔情。世界上真的有“和解”这回事吗?命运的时空里,真的存在那样一个“多年以后”,让一切都轻松落地吗?也许只有“没有”才会让人好过,也许就是没有。江声浩荡,她站在暗沉沉的雨云下,悲欢爱恨,污垢和耻辱,仍然在身上回荡。恰似那个泥沙翻滚的江城。
- 文字足以让我感受到当时的社会:重庆的破烂,生活的潦倒,灰暗的家庭,扑朔的身世,活着似乎毫无目的与意义。多亏“六六”离家的坚决让她脱离家庭,脱离饥饿。
- “别相信你的肉,别相信你的骨头,把石头扔进腹中。灰火咝咝作响时,我们就能抛开天堂危险的重量。” 别相信那些虚伪的政府 别相信那些粉饰的历史 只有饥饿一样的痛感 蜡黄的面孔 流血的伤口 死去的尸体是真的 六六自打娘胎里就在大荒年里挨饿 出生以来也一直在饥饿的折磨下 她对亲情的饥饿 对爱情的饥饿 在时代的压抑下她变得对社会对家庭疏离 活得游离于外而荒诞放浪 很喜欢这本书 可能是因为自己就生长在重庆的山城里 ❤❤❤
- 盲目给这本书打一星的都是傻逼
- 女性的视角和笔调好细腻敏感 人的一生真是太复杂又奇妙了 压抑但是读得很畅快 一代人重复一代人的苦难 底层要改头换命几乎不可能 除非意识到更深层次的痛苦与意义
- 再悲苦的人也有爱的权利,人这一生,苦难让人麻木也让人看开,但是真爱都值得歌颂……
- 中国现当代文学