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网友评价:
- 思维太过于评述性,看的我对虚构文学实在读不下去啦。
- 去年十二月六号借的这本书,今天三月十八,我终于看完了,动摇幻灭追求不愧是茅盾,真的很矛盾
- 去除时代因素后,无甚可观。
- 1927大革命失败后茅盾于迷茫中作,革命的想象消失了,左翼也不是从来就如此激情昂扬怼天怼地。三个中篇写了不同的女性,茅盾对女人还是挺了解的,当然这个了解还是局限在凝视的阶段,特别是对胸部的描写太多了啦!
- 写于1927年大革命失败前后,以自身切身经历和体验为基础,真实的表现了一些投身于大革命的小资产阶级知识分子的心理状态和精神面貌,展示了现代青年在革命浪潮中所经历的三个时期:一革命前夕的高昂兴奋与革命到来时的幻灭,二革命激烈与挫折时期的动摇,三幻灭与动摇之后的新的追求。
- 花了大笔墨描写小资产阶级的革命与爱情 只有躯壳的革命与爱情
- 笔风细腻,比张爱玲还张爱玲
- 《幻灭》《动摇》《追求》中最为圆熟的是第一篇,茅盾的笔力还是厉害。《追求》中可见短篇《创造》的影子。才发现几部小说都是以天象命名。
- 难看死了。叙事凌乱,描写过于刻意,革命爱情模式疲惫得不想再多看一部。茅盾是想要写新女性的,然而那新女性到底和旧女性又有什么区别?静对学校工作都产生幻灭与厌倦感,最后竟是爱情又使她产生希望。而慧和孙舞阳说到底也只是受了男人的伤害出卖肉体以达报复的无用女子罢。
- 第一次读茅盾的作品,感到惊喜。很喜欢他刻画人物性格的描写,小资本生活里的各色女性,具有那个时代的特性,里面提出的一些想要探讨的问题,其实还蛮有思考性的,哪怕是现在也可以。尤其最后一篇的追求,对于经历过幻灭的年轻人来说,选择去追求更具有现实意义。
- 当小说看,也当史料看,挺有意思。民国青年的烦恼,恰和我们时代的青年相反。
- emmm,太着重于客观叙事啦,人物性格,故事情节都不是很清楚,人物的描写也...
- 《蝕》 三篇讀下來倒是意外地耗了三天,大概是因為題材相近,讀多了就有些乏了。總的來說,該要表現的社會面貌倒是有了,但總覺得差了些什麼,應該是我的歷史學的不到位,沒能摸透這背景。三篇裡最喜歡《動搖》,好玩一些,對比註解裡的初版,文字確實乾淨了。 再一個是確實看出來茅盾先生這會兒愛寫性慾,可文辭總離不開“肥大的屁股”、“白得耀眼的身子”、“翕翕的乳房”和“散發著肉香”。且三篇中都設計了一位冶艷開放,飽受男人傷痛後戲弄男人的女性,確是寫出了她們的迷茫,只不過她們總是帶著舊有的標籤,最後也沒能說明白她們走的路究竟能到哪,許是他也說不清。
- 看了很久了,具体写什么都忘了,除了主角的名字。给了个还行,因为隐约记得看这书看得很顺畅,没推荐是因为很好的,我多少会有些印象
- 《幻灭》和《追求》里的女性心理分析很强大,《动摇》就逊色了。
- 文法及詞彙之古雅,之俊俏,之合式,足見青年茅盾的學識與情味。
- 过多莫名其妙的对女性身体的描写。
- 敏锐地洞察社会实况是优点,但语言挺贫乏的(觉得不久后我又会疯狂遗忘)
- 幻灭 动摇 追求
- 看的时候模模糊糊记得以前仿佛看过
- 比《子夜》好读一些
- 只读了《动摇》,之前没见过国民党内部情况,对这部分有了好奇的渴望,这也是我第一部茅盾的作品,确实,像很多人说,单看《动摇》就有相当多的性与女性肉体描写,但是这里写了很多人,不能说都是圆形人物,可人物塑造蛮成功的,什么人都有,可以说描绘了相当大的历史图景。PS:为什么我看完会想到《双城记》?
- 无法遏制的生理性想吐
- 作者把每一个女性的胸部都写了一遍,但是翻来覆去就是那几句话
- 三個獨立又相連的故事,看得有點一愣一愣的。密司章和密司章原來不是同一個⋯小說寫出了那個時代的迷惘,但又好像缺點什麼。
- 写国民革命前后小资产阶级青年的幻灭与挣扎,能将革命的内里翻出来给读者看,相比于《子夜》里静观的茅盾,更让人难以忘怀的还是蚀三部曲里迷惘的茅盾。
- 矛盾的人物刻画很厉害。
- 看得头痛死了
- 从高中读《子夜》开始,我似乎注定没法在茅盾这儿得到任何正向的审美体验……
- 拜托评论区别拿今天那套狗屁“绿茶学”和当代的女性观点、狗屁三观去分析这个时候的作品和人物。如果不能进入历史语境,1927年左右的小说读多少本在你们眼里都是“三十而已”🤭 动摇>幻灭>追求,追求写的最刻意,套路从头用到尾。茅盾自己也说幻灭写的太急了,静女士消失在视野中,他本人无法操控这个人物,就是一种矛盾了…
- 艺术最成熟的是《动摇》,但我更喜欢《追求》。
- 一本让人看清楚茅盾真面目的小说,相比较下,反而是那几部改编的电影显得厉害太多,几部下来都有好多惊喜。
- 看看那代人时代女性与传统女性的定义吧
- 媽媽年輕時買的,七八十年代的印刷,竟然是繁體字版本的。可惜豆瓣上沒找到那個版本。
- 已讀《幻滅》,《動搖》部份。棄。读了无聊的子夜也就罢了,还要读这玩意
- 结构有些松散,茅盾先生应该是在感情最浓烈时作的“诗”,只想着一吐为快,来不及照顾人物与情节的感受,所以人物有些苍白单薄,情节也支离破碎。尤其是第三篇,看到一半想直接弃书了,可能我知识浅薄,觉得线索似乎不存在?之前有听别人说末尾有彩蛋,结果:就这? 但茅盾先生的真实情感又自然流动于文字之上,细腻的心理描写也挺引人入胜,盲猜茅盾先生信笔由之之后就弃之不理了,而且这是他的第一部小说,创作经验是匮乏的。后期创作的《子夜》就好很多,不再是情感的无顾及宣泄,胡乱堆砌,越发严谨起来了,不失为一部杰作。 茅盾先生写女性形象群体的功夫真的一绝!是怎么洞若观火明察秋毫的,怎么比女人还了解女人啊,他是怎么看出女性轻率放纵、浮躁浪漫的外表下藏着一颗细腻温柔的心,一个洁白高超的灵魂的?主要是我现在觉得这很对!
- 调子很冷,特别是动摇和追求的结尾处,但其中又跃动着爱欲与理想的火星。
- 作者用严厉的笔触向我们展示了那个时代青年群像,有像静女士、方太太那样的东方传统女性,也有像慧女士那样的新时代女性,这其实代表了传统和革新的对立与融合,读来发人深省、引人深思。
- 好消极的一本书,不是我所喜欢的类型。全书由三个中篇组成,三篇的题目就已经透露了这本书的风格,《幻灭》《动摇》《追求》,每个故事都表达着茅盾对于那个时代的无力感。语言比较散漫,缺乏力度,是和鲁迅完全不同的风格。
- 看过了《幻灭》。又联想到《长恨歌》,都是对女性心理的挖掘。顾名思义“幻灭”。然而现在大部分女性与“五卅”时候的女性心理也没什么区别,更落后也说不定。
- 相比于后来喊口号的作品,茅盾早年思想的复杂性让这个集子真诚很多。
- 茅盾也堪称写小资产阶级的专业户了,故事是不如《子夜》,可是只要「思想先进,讴歌革命」就够了吧,嘻嘻。
- 补标,当时几个女性角色还挺吸引我。
- 《幻灭》和《追求》给3.5分,《动摇》给4.5分。看着豆瓣上的低评分,也许茅盾真的是不和那些忧伤痛苦自怨自艾或者试图用一本书来打捞自己人生意义欺骗自己仍过得有价值的小资们的口味了。
- 文学史的价值明显超过了文学价值,但说实话也不见得有多少文学史价值。政治要素过多,揭露的社会和精神层面的危机却过于贫乏和单薄。最让人喜欢不起来的是茅盾对女性的见解,很有些问题,中间不仅穿插了许多没必要的油腻猥琐描写,塑造的女性形象也是有些模式化,不是温婉停滞的就是大胆激进的,就是要对比也不用这么明显吧...还有什么叫“方罗兰明明是丈夫,然而颠倒像一个被疑为不贞的妻”合着是只有丈夫才有堂堂正正的资格去怀疑另一半的不贞? 总得来说,主题、人物以及作者的叙述都很难让人承认茅盾先生的功底,且不论是否文学史给他了虚高的评价,就目前看来我是很难喜欢的这本书的,暂时归于笔者的不成熟吧,毕竟是前期的作品。
- 算是好久没读过中国现当代的小说了。竟无法从中得到什么东西
- 看的不是这个版,是《茅盾全集》里的一卷。最大的发现就是里面茅盾有一大段的性描写,全抄的莫泊桑。。
- 茅盾先生的文笔太好了!!!
- 幻灭,可说明本不是空无一物。 满足,亦可说明所求本是空。
- ★★★☆最后三十页,小说里一特色的高胸脯细腰肢大臀部的妹子们才终于活灵活现一把
- 写这个的时候茅盾是性压抑太久,大段大段的对话,贫乏的描写,唯一让作者提起精神的事就是将焦点疯狂地转移到女主们的胸部。
- 追求,动摇,幻灭 就当是做了一场梦。
- 嗯…是这样的,为了赶现代文学史的论文,这周狂飙突进的读完了《子夜》和《蚀》,准备写一个两个作品的对比分析。然而,我现在对于比较的点毫无头绪,以至于连对书的感受都体悟不到了。实话就是《子夜》让我读的提不起兴趣。《蚀》的三个故事所体现的更有共鸣和碰撞一些。茅盾先生当然是很棒,刚开始读的时候我还觉得很意外,居然很好读很流畅。至于其它,本vegetable 就不再多评价了!待我在论文里胡言乱语吧!
- 写小资产阶级知识分子在大革命失败后的彷徨、迷茫、无措,恋爱的内容远多于革命内容,意识形态色彩也还不浓,海派的、现代主义的色彩很重。全然不似教科书形容的那么单调无聊,茅公小说处女作还是相当惊艳的。
- 本来看了春蚕觉得不错,想着多看看。 蚀写的是个啥,革命+恋爱? 我是不太喜欢茅盾塑造的慧女士这类形象 在我看来,那不是冲破封建的新女士 好吧,其实整部小说都不喜欢。 真的不喜欢揪着男欢女爱写来写去的文章 哪怕你想通过这隐喻时代 但我觉得手法有些拙劣
- 《幻灭》单薄,但至少叙事清晰。《动摇》私以为最好,写出了革命生活广阔的一面,各类人物样貌鲜活。《追求》叙事混乱得考虑下去,想单靠贫瘠苍白的对话显出人物性格,完全不可能。看到最后才想起之前看过一遍,唯一的记忆点是孙舞阳。
- 2017.10
- 慧女士、孙舞阳、章秋柳…茅盾笔下很前卫的女性形象,自愧不如
- 大家都不喜欢 但我很喜欢 啧啧啧
- 不像是郁达夫和鲁迅的作品,读起来给人以顺畅流利之感(无论主题是否沉重灰暗)茅盾的书读起来有种臃冗的感觉,《幻灭》《动摇》《追求》个人感觉《追求》最佳,其次《动摇》,最次《幻灭》。
- 今年我压茅盾🤣。没压准。只读了《动摇》
- 2.5⭐,搞不明白,可能茅盾那时候的确性压抑太久了吧,怎么能描写这个样子……。。。 但是那种迷惘的状态,要比其他的更能打动我,所以本来想给2星,结果还是打了3星。 以及,看书评听说有一大段性描写抄了莫泊桑,无聊的我准备有机会来对一对。()
- 压抑的渴望的性需求,以此作为释放自己内心激情的着力点,背后笼罩着的是若隐若现的革命大背景。人物内心的焦灼、对理想的渴望、颓废、浪漫与追求。天堂与地狱的丝丝缠绕,掩盖不住的是人物彷徨无望的心。虽然话语比较压抑,但总是会有一个转折点,来暗示希望会有的,一切会好的。“我们含着眼泪,浪漫、颓废。但是我们又何尝甘心这样度过一生,我们还是要向前进。”
- 茅盾先生对女性形象的刻画看得出他很关心女性命运
- 再不想看茅盾了
- 幻灭与追求可读性强些
- 觉得比《子夜》好看,到底初作里没那么多社会理论说教。茅盾对弱质拂柳类的女性实在有很大的恶意,中国现代史的男性作家描绘出来的“时代女性”反正脱不开性解放的丰乳肥臀,一股子绿茶味。
- 就感觉革命青年怎么都这么精神脆弱呢。强行乱搞,乱搞完了强行空虚,然后还强行强调自己是有理想的,但是又不知道理想是什么东西。
- 《幻灭》静女士还是那个年代的小姐们的作风,与抱素的一夜温情后悲愤离去,断不像慧女士新女性豁然的作风,女子与男子有什么很大不同?甚至与强结识以后,也还是小家小户的见识,在支持伴侣投身事业的支持远不如身边诗姐的胸襟。《动摇》里的男子不过是当下大时代里的一个个小虫子,自以为做的大事业,于历史而言时代而言不过是小虫子们的叮叮咬咬,还是女性在文里出众,不论是那个年代就勇于为了个人自尊提出离婚的罗太太,还是游戏于男子直接开放而自我的孙舞阳,压抑的时代解放出来的新女性们处处闪着光却又还是有些许旧社会的阴霾!《追求》史循的抑郁、章秋柳的新女性却假天真、仲昭的郁郁不得志、曼青的假道学真风月、陆女士盖也盖不住的市井庸俗,这一篇里没有一个值得喜欢的人物,哀哉!
- 秦舞阳章秋柳慧女士,现实里是不是有什么原型啊?
- 以我个人所见,并没有许多评价里那样的不堪。相对稚嫩和早期澎湃的思想确与众人所设想的大家形象有所出入,但我从其中获得了阅读的乐趣,错位思考的愉悦。与他人的意见相反,我并未感受到滞涩,反而体验还算较为流畅,且描写女性在二三十年代性启蒙与“性解放”后变相的压抑在我的个人审美里也并不下流。 简单的说,我觉得还是好看的。
- 幻灭、动摇、追求
- 孙舞阳绿茶味好浓
- 研究现当代文学意味着你要在你有限的生涯里读一堆狗屎,够了
- 在某个维太平不易之元搞革命过程中因人性产生的一堆破事,一部比一部黑,大段心理描写不知为啥让人读出一种喜闻乐见洞若观火的刻薄感。三部里还真是《动摇》最好,瞿秋白这个眼光是真准……哦,其实我还没吐槽完,但接下来有些话因为自我审查就删掉了。
- 虽然知道是作者刻意安排,但还是很难过的。偶然的故事背后是作者所以为的必然。《追求》里所有主体希望破灭的过程,就像《幻灭》里的静女士一样,三部曲像一个令人伤心的圆圈。“悲喜交替,无有终点。”
- 唉,几种人格,完全感同身受的迷茫,对理想、爱情、生活的种种困惑与不解。
- 隔开很多代的东西,只能是通过后人给予的名声给予理解和宽容了。三部短片其实就是一个故事。
- 惠女士,孙舞阳,章秋柳这三个女人很相似,似乎都是放纵了自己肉欲的存在,并且一个比一个令人不快。《幻灭》《动摇》《追求》结局都是戛然而止的,看了两天。不喜欢静女士,胡国光在脑海里就留下了猥琐的形象,《追求》里的每一个人的命运和结局都是悲惨的。 在这里面,我感觉他们的恋爱是超越革命的,只不过把革命这些东西和恋爱放到了一起,同时看得出很多看上去在说革命的东西其实挺没意思的,不是说书没意思,就是那些人物的个性意思不大,我没有看见一个很喜欢的人物。看到了那个时候青年知识分子的很多东西。 倒是知道茅盾为什么要叫茅盾,叶圣陶怕给他引来麻烦改的,大作家写小说也是有生计上很大一部分原因。还有茅盾的一些作品的书名是自然现象“日月之蚀,过后即见光明。”
- 一部比一部黑
- 《追求》后面很有感觉。
- 看完只是混乱,矛盾,矛盾,再矛盾。被疫情困在家里,无所事事,再看这书,只觉得我的理想,现实,也被困了起来。
- 《蚀》三部曲分为《幻灭》《动摇》《追求》三部分,是茅盾于1927年大革命失败创作的作品。这三篇讲述了接受新思想的青年知识分子在大革命失败、未来道路黑暗,内心产生焦灼迷茫仿徨颓丧,革命爱情贯穿了这三篇。初看第一部《幻灭》时还带点新奇意味,人物内心刻画比较灵动通过天气描写突出人物心理,里面静女士略带一点林黛玉的味道。慧女士孙舞阳章秋柳这三位女性是文中新女性的代表,对两性关系开放,美丽聪慧,可是看完觉得这三位并不是新女性,而且茅盾特别喜欢描写女性的胸部、还有妩媚的笑容、纤细的腰肢肥大的臀部,三篇看下来只记得胸胸胸了....三篇里的人物都有相似的人设相似的背景相似的描写,只是换了一个故事背景,看多了觉得真是乏味了。
- 总体可读性较《子夜》强,尤其《幻灭》和《动摇》,《动摇》似乎是《子夜》之先声,不好读。三部曲展示了风云变幻时代中小资产阶级知识青年的心理混沌,可以从中一窥彼时青年之幻灭、官场之混乱、妇女解放之艰难、新闻报刊之限制。印象最深的是一众女性形象,如静女士、慧女士和方太太、孙舞阳以及章秋柳等,一百年前这些女性就有了较为极端的追求理想与崇尚享乐并存的女性心理。孙舞阳的形象英姿飒爽,正如书中人评价孙舞阳自认为是该处女性的破天荒:“不做点破天荒给他们看看,是打破不了顽固的堡垒的。”《动摇》里面方罗兰夫妻为孙舞阳闹别扭的情节写得很好,可惜一到方罗兰对劣绅胡国光姑息养奸的情节就太不像文学了些,新女性因剪发被暴动流氓奸杀的行径令人愤慨。
- 追求—幻灭—追求,这无限的死循环。
- 最喜欢章秋柳 孙舞阳
- 写男女与写革命的有点割裂
- 《动摇》是最好的,其他两篇差了些,读着能感觉到茅盾本人在当时确实“幻灭”“动摇”,所以文笔不比之后的作品,有些外放浮躁
- 时代背景下苦闷的革命青年,从这三个短篇中,感觉茅盾很喜欢慧女士、孙舞阳、章秋柳这一类型的女性,丰满开放。对于保守派女性写的不多。男性形象描写的不如女性。
- 第一篇还不错,不如《子夜》。优点是心理描写细腻,缺点也是心理活动过多。有意思的是,一百年前的青年男女把爱情和革命放在同等的位置,动不动就亲嘴,自由而开放。第三篇比较出色,人物都很生动,跃然纸上。第二篇民国乱相,也不错。总的来说茅盾喜欢写丰乳肥臀生性风流的女子。第二遍再看的时候,倒感觉第三篇不如前两篇。
- 比子夜好多了,起码是小说。
- 最喜欢的一篇是《追求》。个人感觉比《子夜》要写得更好,无论是文笔还是情感。或许在越来越追求革命的表达、宏大的叙事之后,一些原本属于个人的原初的书写就不得不被湮没了。
- 《幻灭》、《动摇》、《追求》等三书,一九三○年初改由开明书店出版时,即合为一册,总名曰《蚀》
- 无聊死了,请原谅我接受不了茅盾的这种写作手法
- 〈幻灭〉人物的个性描写混沌,产生的交集也很硬。有趣的是来自抱素方面的安那其主义、静女士的悲观主义、强惟力的未来主义等等,都跟人物命运发展背行,情欲描写也是马后炮,相比之下全文絮绕着les vibe基调,并且还借慧女士之口明确托出了“同性爱”一词,让人十分在意。
- 该时代的作品
- 《动摇》引出的是《子夜》的主题,但相对而言,我更喜欢《幻灭》和《追求》。身体解放的欲望作为革命的第一推动力在任何时代都不会过时,由于身体的持续在场,革命与日常之间的角斗虽时急时缓但永远不会停下来,二十年代如此,当下亦然。
- 三篇情绪都很类似,并无深刻的递进。想看《小说月报》中发表的原版。
- 窗外是安详的风景,而我仿佛又回到了那个纷纷囔囔的革命年代,思想的批判,普遍的矛盾,鼓动的口号,权利集团的私心……我分明对这些嗤之以鼻,然而,却只有这条路可走了,历史缓缓流淌已近百年之久,无时无刻不在证明这一切即是真理。我不曾忘记,唯有胜利者才是正义的法则。由此看来,这些仿佛刻意的文字都是“标准答案”。而我对此,是没有任何挑剔的资格的。
- 可以看到三个文本越来越成熟,女性角色都挺像的
- 如果不是陈老真的不会读茅。《幻灭》对女性心理的把握很准很细腻,静与慧与强两组对照,充满了焦虑与迷茫的躁动气息,其实留下了期望的尾巴。动摇的状态贯穿第二篇,懦弱与不满足的方先生反而苟安。《追求》才更有幻灭的意味,苦苦抓住的反而得不到。对于交际花这种女性角色的塑造更加从容,纵情欢场的张舒姿态比压抑虚伪更直白,然而背后尽是空虚,是畸形的花。就算如此也还是要追求,不如说是生存的惯性。环境描写往往犀利入骨。
- 怀着敬畏之心初读茅盾作品,却不想远不如茅盾文学奖作品有价值
- 是茅盾的三部系列中篇小说:《幻灭》、《动摇》、《追求》。整个三部曲都是以大革命前后某些小资产阶级知识青年的思想动态和生活经历为题材。
- 第一次看茅盾先生的书,也是第一次看关于大革命时期的故事,可能是对当时的社会背景不了解,所以不能产生共鸣。但也确实让我感受到时代的车轮滚滚。本书共有三个中篇,第三篇我感觉写的相对最好,看了后记得知这本书是茅盾先生第一次使用“茅盾”笔名发表的作品,有着当时的历史背景,可能有一些不如人意的地方,但正如茅盾先生自己所说,是当时的茅盾写的当时的作品。
- 一直都觉得现当代文学比较难学,考这个专业的孩子都是勇士
- 看了第一章,面对性这个话题那个时代的女孩子是羞矜的,静会大胆么
- #二十二岁之前#
- 三个故事的主题呼应了作者的笔名——茅盾/矛盾,亦是作者在大革命失败后困惑的精神写照。种种人物的命运,反映出受启蒙的知识青年在革命理想与灰暗现实的困境中,或迷惘或逃避或沉沦或激进的种种人生选择。经历五四洗礼的青年在启蒙、解放的阳光沐浴,但阳光很快便被阴翳所侵蚀——时局的动荡、主义的并立、旧弊的积存使青年有冲破固有束缚的急切,又困惑于道路的选择。虽然小说的基调偏向悲观,但正如日蚀并不是常态,我们也可从故事中探求到希望的影子:强惟力在爱情的影响下放弃未来主义,是责任和感情驱使他走向战斗;不管革命形势的潮起潮落,孙舞阳仍保持着那份乐观与阔达;妻子的意外事故让王仲召崩溃万分,但一定会将其改良社会的“现在主义”彻底击垮吗?
- 可算是读过,有点先入为主,因为先看了王德威;3阶段革命前夕与幻灭——斗争中动摇——幻灭后的追求,表面三部曲不能解释故事情节诡异之“轮回”,既有左拉生本能死本能决定论的命运感,也有托尔斯泰神启式的永恒;茅盾所感的历史是革命青年欲望与失望的斑驳碎片,是女子白皙丰满的胸脯和纤细腰肢,但他仍然是个共产主义者,企图用叙事编织可解释焦虑的序列……经过王再看《蚀》,才觉得文本外的故事更奇妙
- 脑子里滚动播放王德威先生的批评~
- 三篇逐层递进,但感觉人物描写比较呆板,尤其是女性人物,看完印象不太深。。。
- 好看,偏爱《动摇》。不少细处非常convincing。一些有趣的地方如:《动摇》中情事总发生在祠堂/寺庙/办公处(这种设置未必老套);城中农民暴动时对妇女的凌虐;《追求》中章秋柳最终染上花柳病,等等。
- “再一次暴露出那种渲染女性肉体魅力的积习...这就好像在天平的一端加重砝码,大大平衡了他在男性人物心理刻画上的欠缺。”
- 个人感觉蚀三部曲里茅盾的写作是日趋成长的。《幻灭》的命运的不温不火, 《动摇》里愚昧血腥与懦弱交织,《追求》里所有人的追求最终都沦作虚无。三部曲中《追求》中的章秋柳最让我记忆深刻,人物塑造较为成功。相较于作者自己的序中讲《动摇》李克代表着敏锐果断的活力与不屈不挠希望,我个人却完全没有读出这个角色的异于常人之处。但我个人认为《追求》结局处仲昭的未婚妻陆小姐意外破相这个桥段非常不高明,是为附庸主题之作,即“观念先行”的产物。 此外三部曲中有一些人物的穿插出现也是很有意思的地方,值得注意。如曾经和静女士一同静候佳音的王诗陶最终沦作“淌牌”,无疑是对时代社会的最佳讽刺。
- 茅盾的匠气太强烈了,果然是文学笔法+科学观念。我觉得《追求》最好,《幻灭》次之,《动摇》中间各种斗争造反情感冲突看的我稀里糊涂的。
- 「——以前種種,譬如昨日死;以後種種,請自今日始;刻苦,沈著,精進不休;秋柳,秋柳,不要忘記你已經二十六歲;浪漫的時代已經過去,切實做人從今開頭。」新一代青年充滿對未來光景的期待,發現最終仍然落進壓迫更新一代的圈套。第三篇最好,是混亂時代裡不同青年走進幻滅的相同命運。
- 那个时代中过犹不及的生存方式,所有都是苦闷抑郁的。。。
- 慧女士、孙舞阳、章秋柳
- 前期茅盾作品的巅峰
- 一整个地反应茅盾的思想变化,以及不间断的性渴望。 茅盾是希望通过思考——写作中的大段思考来厘清思想,找一个方法出来的,在他关注自己的内心活动之外,有些隐秘之处也有所注意,声光电气所导致的新问题以及新思想的不平等。
- 大革命背景。静女士 慧女士。方罗兰 孙舞阳 梅丽。
- 虽然不高明 大圣的改编更好不到哪里去
- 私心读过的里面最偏爱的一本茅盾。霞飞路上的漫游者,漂浮而焦虑的历史局外人。用c老师的话讲,20年代末此书内容“正中小资知识青年下怀”(好坏!但真是众心之心);与蒋光慈、巴金同时代的创作都可对读。抱素与慧、静女士那里确实让人想到罗文涛三美团圆,王仲昭那里写声音也让人想起围城啊!另,关心一条脉络:同样投入公共卫生护理,20年代末的静女士,何以成长为40年代的孟灵己,这个背后的历史感,更有趣。
- 嗯……节奏、结构…………印象比较深的还是一些心理描写……【我在三、四星之间徘徊……】
- 心路历程一波三折,火炮很矛盾。
- 《蚀》三部曲准确来说是茅盾先生小说创作的开端,从结构、情节、人物来看确实不比先生后期的作品,但其独特的“茅盾体”已经呈现雏形。
- 花了几乎一整天的时间,要瞎了… 这里的每个小资青年都很迷茫,都重复经历着幻灭动摇和追求,只有胡国光这种“封建乡绅”才坏得彻底,和指导员李克从一开始就带着先知般洞察一切的光环。茅盾在《从牯岭到东京》里说小资产阶级也要关注的,他们就没有痛苦吗?然后他在自己的作品里关注了,共情了,并且实事求是地没有指出一个出路,欣赏。几种女性形象似乎非常具有代表性,印象深刻的是章秋柳对王诗陶说她不够彻底,彻底的人是不会痛苦的,可不痛苦的人生就更值得过吗?茅盾似乎是让她用“彻底”把自己烧尽了。另外每篇各有主次几个人物,次要人物又在别的篇目里出现,这感觉让我想起《儒林外史》。最后不满的是,时代背景铺陈和人来人往的交际太啰嗦了,只能安慰自己这是“史料”… 以及不解:为啥写到女性必定要详细描写一下人家的胸和屁股???
- 我是真的不能领悟-。-