作者:张大春
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网友评价:
- 写民国的历史吧。有的章节毫无意义。
- 当当 第一次读张大春 差点跟另一位搞混 幸好读了这本书
- 白安人一则,战夏阳里不是用过了么?
- 主要写的清末民初一些人物的事迹,还夹杂几章神鬼志异的故事,从现实串联过去的过渡也很生硬,既不像小说散文,也不像历史传记,也可能是我没读懂吧,反正读着很无趣。前三本没有读过,读完这本之后,想补读前三本的兴趣大减。
- 看完《南国之冬》才咂摸出《一代宗师》的隐喻,以及,所谓现实和戏实为一体的隐喻的隐喻,藏得太深,他不说你也不能瞎说,看着看着就掉进了迷宫。“冬”这本应该是四本里最深刻用心的,好多次想起《城邦暴力团》,旁逸斜出兜兜转转,太销魂了。另外,章节标题真带劲。
- 大时代,就像黑洞一样,把每个人都卷在里面、陷在里面; 把人人都拥抱起来,有如浪潮迭生,浮沫相连,密不可分。
- 看了这本,另外一本也不打算看了。 掉书袋有,单纯的掉书袋最多看不下去,不至于招人反感。 但作者字里行间透露了自身的优越感,且为人处世颇有些看人下菜,抱臂冷眼的旁观意味。 或许才高,但也非天纵之才。至于心性,失之宽厚,流于狡伪。 既不喜欢他为人也不欣赏他文章,所以也就不愿意再看他的书。
- 张大春的这一部写的不如春秋夏,讲故事往往是这样,古代的故事怎么讲都好说,近现代的故事总是难以把握,因为看清楚比较难,过度的神话或美化丑化都会陷入滑稽。买的这个本子是张大春签名本,感觉赚到了。[挖鼻][挖鼻]
- 苦收官之作久矣!譬如我在李白的坑里也好多年了,啥时候能出下一本,泪目!其实春夏秋冬系列到秋已初显疲态,怕大春笔力未济。哪里晓得他《南国之冬》选这般题材,实在是正中靶心!天晓得我当年真正迷上大春或者说从一开始就对《一代宗师》感兴趣还是大春替其做的背景知识介绍。他竟以此为噱头,诱人入毂。且是他最为拿手和优哉游哉的领域,依稀复现《城邦暴力团》的风采依旧!强推!
- 这部作品较之前三部的构思更加细腻而精巧,先通过电影《一代宗师》的剧本引出对历史边角故事的追寻,而后在腹联故事中提出“戏剧教育”对国民的启发性,与整部作品相互辉映,又在结尾点出“国文系”中文的魅力,不得不说这十九个故事首尾相接,对主题的深刻展示更进一步。期待着张大春老师继续填坑!
- 南国冬如旧,西江月不新
- 大头春应该算是当前不多能传承明清小说文脉的作家了吧,字里行间那股劲儿实在老派,只可惜这年头喜欢这个风格的读者怕是越来越少了
- 张大春真是一肚子掌故。
- 竟是一个系列!非常有意思
- 因对民国人物了解不透,本书典故如隔靴捎痒,还是阅历太低
- 没有之前春夏秋好看
- 故事会第四部
- 不再有世界文学了
- 张大春的好处和坏处,都是看起来站在故纸堆里写今天,时间的尘埃被拆解和重构,竟重了这许多。
- 没有大家四季系列的情结
- 春夏秋冬系列最好看的一本,也必将是张大春最棒的作品之一!从“无端絮语织慈悲”到《大唐李白》中“于无可救药处疗人寂寞,是菩萨行”再到这本《南国之冬》中“做发愿助人、救人的事业”张大春越写越好了。楔子以一血饵引缀,铜钵做线,用王家卫和胡金铨未完成的电影串起全书,看似短篇,却是用写长篇的力道下笔的;风格上这本更偏张大春中期作品一些,读的时候有当年读《城邦》的感觉,和之前的春夏秋是不一样的体验,但是,《南国之冬》那个故事的前三页张大春差点跑偏了,那是他早期的风格,我猜写的时候他一定在想《将军碑》。但是为什么又是“风格”,我被这个词困住太久了。
- “因一词提起一个故事,从这个故事旁及另一个人”这种顺藤摸瓜式的技术,张大春已经很纯熟了,这本冬比之前的春秋,最大的不同是“我”跳入了故事中。但不得不说,其实挺腻味的,有时候有种“你扯这个干啥”的不耐烦。
- 太有学问也太会说书
- 民国时代的札记 枭雄志士杀手小人 真假难辨 散落于张大春的个人历史和邂逅之中。依然有趣 还是那样在讲A的时候说起B 然后说到C 接着到D 插入E... 这就是他讲故事的方式 无始无终而靠内在联系 于是A可能会很久以后出现在M的段落里。我想重新看城邦暴力团了。以及张大春请填下李白的坑!!
- 说书人全凭一张嘴说故事,电影人是以影像说故事,张彻、胡金铨、王家卫等名导仅露出轮廓,便隐身幕后,模糊了真实与虚构的界线。铜钵儿是个隐喻,仿佛庞统劝说曹操连锁战船,只待诸葛亮登坛作法,借东风,用火攻。始于《离魂》,终于《离魂》,周而复始,画成圆形。此外,《丁连山生死流亡》也许是我较中意的一篇。故事是说之不尽的,但书中所取这些事有记载且叫人拍案的故事只觉愈发稀少,中段将舞台搬到民初,为前面所无,而这些名人事迹的挑选也有欠斟酌,精彩性实在大不如前。
- 春夏秋冬系列里最喜欢的一本,篇目间黏连、考据、虚实、文辞最得我心,只是也太爱白安人了吧,《战夏阳》讲过一遍,这里又原封不动再讲一过。
- 书读完,更觉得书读的不够多。 思故人故国,在故纸堆里漫回反复,见作者笔力心怀,亦见往日动荡时先辈神采。但最感触的,是末篇《离魂》,写尽表里名实之辩,总缆全书,可谓精彩!
- 因为这本书我又看了一遍一代宗师
- 晚清民国往事,有些地方看的引人入胜,有些地方却不知所云。个中滋味,读之自知。
- 游走在电影、小说与现实之间,有点炫技,貌似说了很多,但又好像无足轻重。
- 民国人物的几个小侧面。
- 在南国之冬读完《南国之冬》,虚实之间是近代的史事与人物,似掌故又不止于掌故,似小说,又多几分书卷之气与故国之思。
- 不知为何会收录《离魂》这篇。
- 人间说书人~活生生的民国往事。
- 第一次读作者的书,不是很习惯这种叙事方式,丁连山莫名其妙(因为没有很理解)贯穿整本书,铜钵也是用来联系篇章故事的,不过还是觉得散了点。作者的文笔是极好的。。。
- 就...随心所欲弃坑王(不是)能写完四季就已经让人值得庆幸了,掉书袋什么的竟然不会让人觉得很难受😂双线叙事很厉害,最后回到《离魂》,本来有些索然,但是读来,竟真有几分“影子”的味道。意犹未尽。丨得胜头回还蛮有趣的
- 现在连大春也看不懂了 那胡金铨的线头提溜了几乎一整本书 却在最后几篇突然消失 毫无关联 害
- 不是我这等能看明白的书,我也不知道他写的真的假的,虚虚实实,又正又野(•́へ•́╬)
- 由丁连山始,以黄遵宪终,乱离时代的故事似真似假,如浪潮迭生,浮末相连。
- 《一代宗师》上映后,可能在博客读过数十遍〈丁连山生死流亡〉,也在学校免费拿的旧杂志上,看过几篇《这就是民国》。面子想拍一部电影,里子就得找回在人间四季里国族神话中被逐渐遗忘或被有意掩埋的故事,张大春还是牛逼。
- 说书者,张大春也。
- 怎么说呢 故事确实有点意思 但逼逼叨叨那么多 有点烦
- 没想到这个系列写到最后忽而转为夫子自道加民国掌故了。部分章节不乏讲义般犹抱琵琶的诗词解析,与生平细节缠绕一团,难分难解,真是撒开了,也同时逼仄了。第三话的白安人跟《战夏阳》的“眼前有一个”词句几乎完全一样,差评。个人阅读体验远不如前作,差不多以短篇的篇幅集中了其长篇的所有缺点,那一刻,《城邦暴力团》《大唐李白》灵魂附体——就算可以捧成“小说”本义最高境界的还魂,也不能说错综复杂的史料汇编写得有多好啊。
- 这种题材有意思么?张大春这样的手法搁老北京天桥一文钱听八段,搞不好还得挨揍。
- 民国野史,乱花迷人眼。
- 王家卫说:我们做戏的不去翻一翻那些老账本,谁还会去翻呢?
- 连续花了几天,边看边查阅史料,果真进入了张大春的叙事陷阱,被作者牵着走,从历史中,从故事中试图寻找到真相,最后被那些书中人物、历史人物感动、悲伤,真是恍恍惚惚间灵魂被收了进去。
- 刚读到的时候非常喜欢,整个形式和内容都很吸引人,作家有丰富的知识储备,特别是古典文学素养,用词不落俗套,但是整个读下来还是有些遗憾,整个结构上感觉还是有些松散。这是第一次读张大春,会想要再读其他作品,还是挺喜欢他的语言风格。
- 四季书“春夏秋冬”系列终于收官了,因为出版占线拉的太长,我都忘了前三本的内容了。《南国之冬》是民国系列改编,然后每个章节之间通过一些人物关系连接起来,抽掉榫子其实也不影响阅读。民国系列是张大春在台湾印刻上连载的一个专栏,在 台湾news98节目也说过书,这档借口也在百年的时候推出,可惜内地无缘引进。民国系列节目,内容非常丰富的,政治变革,社会变动,文化变迁,人物列传,诗歌散文,帝王将相,贩夫走卒都包含其中。 《南国之冬》中,让我印象最深刻的是《丁连山生死流亡》,这篇文章要结合王家卫的《一代宗师》来读,可以说是宗师的背景,在电影中,宫宝森和师哥的关系并没有明确交代,面子里子也说的很隐晦,看完这篇文章基本就明白了故事主线。不过张大春擅长“说谎”,文章中虚虚实实难以辨析,只能靠读者自己解读了。
- 虽然费劲,但乐在其中。
- 大春先生这本书,挺难读的
- 什么样的书能让我废寝忘食?答曰:张大春说书。
- 应该是四本里最不耐读的一本,但仍然是好看的。只是书尾提的台湾,和书名是否也是作者的一层寓意
- 奇闻真真假假虚虚实实,令人赞叹
- 身后是非谁管得,满村听说张中郎!我有故事,你有酒吗?
- 有意思的是以传奇说书的角度来审视民国。
- 都不记得之前春夏秋的故事了,但是还是喜欢那种长篇完整的民国江湖故事,这部算一个小人物故事杂集吧,通过自己的时间故事引述出来,有些晦涩难懂了(语文还是差)。但是也喜欢作者说的这些历史人物故事都是极好的电影故事素材,张导胡导,李导当年可是多少小故事集电影好看又有趣,野史也好掌故也罢都是极好的故事!
- 南国冬如旧,西江月不新。这本给我的感觉不像是在讲故事,与春夏秋三部的风格略有不同,总觉得很多写的就是民国史实,每一章之间也或多或少存在着联系。钵,胡导演未完成的遗作,王家卫,“我”,历史故事真真假假,虚虚实实,谁又能说的清呢
- 历史和故事皆可虚幻,读此书也像查字典,一个词的解释涉及到另一个词就继续查下去。
- 人的个性和选择会受所处的环境影响,而环境其实就是看不见的时代洪流,每个人都被裹挟其中,顺流而下。身在其中时,我们往往不觉,只以为一切选择皆是发自我们内心;多年后回首再看,才会明白其实命运早已注定好一切,我们努力或不努力,命运就摆在那里,一动不动。一如张大春所说:“大时代就像黑洞一样,把每个人都卷在里面、陷在里面;把人人都拥抱起来,有如浪潮迭生,浮沫相连,密不可分。”(阅读时间:2020年11月25日-26日;自评:7.8;推荐指数:★★★★)
- 《民国取男宝名大宝典》
- 楔子以“血饵”为头,讲了个逆天改命的“生”故事,终篇以“离魂”为尾的“死”故事,完结了这本书。虽然我觉得终篇相当不民国,大概是为了呼应楔子的鬼神? 清末民国初,两种政治制度蓦地更迭,清王朝苟延残喘,革命党寻求生路想要摧枯拉朽,大家都被卷进这个时代洪流,如熊成基说“尔等与我并非陌路,是这个时代伟大,把人人都拥抱起来,有如浪潮迭生,浮沫相连,人人都密不可分啊!” 还有民国以来第一主张社会教育的伍博纯,有开拓时人眼光的女先知吕碧城,再有能说九国语言,头顶十三个博士的辜鸿铭,还有景梅九,刘成禺,吕公望,还有更加籍籍无名的“人间藏王”第五明等等。 没有“大名”背书,只能故纸堆里寻故人。 就算这些人不能被拍成电影,但还是应该被记住的,是吧?
- 沉浸式体验,眼花缭乱。不辨真假,也叹为观止。
- 繁芜驳杂,却自有草灰蛇线暗伏其中,往往读时无甚在意,掩卷静思,时有灵光激发一瞬,如醍醐灌顶,恍然大悟。最喜慈善相呼革命军一节,其转场之妙,冠绝华语诸家。
- ”春夏秋冬”终结。喜欢读张大春的书,总能扫到我的知识盲区。
- 写了一些电影往事,最近看的这三本,最喜欢一叶秋
- 第一次认知张大春,其实还是在北大讲坛的时候,那时候他说的一句话印象非常深刻:“每一部未完成的作品都是具有美学价值的”,在张大春的写作中,他有许多的书籍都是属于“请听下回分解”,我们期待在我们自己解决悬念的时候张大春给出我们答案,但是那么多作品问世的张大春,却似乎一点都不着急,包括他的“四季之书”,在我们知道了《春灯公子》和“战夏阳”之后,款款而来的“一叶知秋”才有那么一丝味道,然而,时间早已过去了15年,这个时间足以让我们忘却很多事情,却仍然让我们惦记着说书人的历史。而2020年,张大春终于决定把他的作品完善,《南国之冬》总算问世了,而且还是在大陆这里首先推出简体中文版,15年来的期待,总算有了一个着陆点。
- 张大春先生的一部比较像说书人手稿的书,故事都比较精彩。也给他了读者一些比较特别的角度。 很精彩,喜欢传奇人物小故事的,非常值得一读。
- 系列中最厚的一本,最后的一本。“大唐李白”还出不出了?
- 人间藏王、写蛮笺,传心契、南国之冬
- 一个完美的结尾。
- “南国冬如旧,西江月不新。”于南国的冬天读完这本书,也真是一种缘。以丁连山、薄无鬼于艺术和“史实”上的形象入手,两线叙述,一线立足民国史,展现大时代下的思想碰撞与人物命运,颇有些史料考究的学者姿态。另一线则以现实切入,胡金铨、张彻、王家卫导演等人纷纷入话,以他们的作品或闲聊串联故事。两线交织,颇有些“顶针”之感:上一篇信笔荡开之处,便成了下一篇的引子,又能在史料的纵横捭阖中复始,稍显结构之巧妙。故事的趣味性确实比前三本少了,不少史料、诗词看来着实佶屈聱牙。
- 结尾好怪异。。是不是大陆版因为被censor了?
- 是一个很会说故事的人啊。但实在不是我个人目前的兴趣范围。本书不是为门外汉准备的,如果对民国革命时期历史背景没有较深的兴趣和了解,会完全不知所云,寸步难行,即使勉强读完也很难有所收获,别问我是怎么知道的。
- 张大春终于填坑,春夏秋冬系列里最喜欢的一本。想来我还是对这数千年未有之变局,新旧世界交替的大时代最感兴趣,不止一种思想的碰撞,各方人物传奇的命运,本能挖掘的故事何其多,是否已经看清这段历史也未可知。只是学堂教的早已有人建构好,这就要拜托"做戏之人”,藉由人们尚感兴趣故事之面子,探一探里子。
- 此书总是在民国遗事还在引人感慨时插入作者自己的事情,让我有种很不舒服的“冷眼”感,好像见作者窃笑:哪管你身前多少事,不过也是给我们拿来做了剧本素材而已
- 说书者说之,听书者听之。掩卷而思。
- 读完窗外已经是暮色四合万家灯火,不知道为什么心绪难平,想来那时代的黑洞不也正吞噬着我们吗?
- 王家卫胡金铨……够了,恐怖故事入门。
- 张大春四季系列的终章,也是四部曲里结构最严谨的一本,以电影切入,叙述故事里的故事,故事背后的故事:清末民初的古老国度刚刚睁眼看世界,夹杂着厚重与天真的一个个鲜活人物每个都自带传奇属性,呈现出一股亦幻亦真的味道,或许这才是历史的本相吧。
- 2020—70! “莫恨南国无冬,可深哀者,人去海空。” 由王家卫《一代宗师》里的宫保森—丁连山(赵本山饰演)师兄弟勾连出袁世凯、章太炎、陶成章、吕公忘、杨增蔚、王静芝、伍博纯、熊成基、辜鸿铭、马建忠、马相伯、黄遵宪、吕碧城、景定成,陈树藩、章世钊、梁启超、赵恒惕、黄远庸、王亚樵等一众人物,以虚构故事之线索考据索引,隐揭历史不为人知一角,于记事中议论民国这一纷繁杂乱的大时代。 大时代就像黑洞一样,是每个人都卷在里面,陷在里面,都有分不开的关系。 作者隐括成文的功夫,令人叹服。 春写野逸江湖,夏涉庙堂人事, 秋叶谈鬼说怪,冬临时代大潮。 作者以小说-笔记言说历史,给出了另一种书写历史的可能。
- 张大春采用一种互文的笔法,讲述戏剧与历史存在的不完结、不连贯、偶发性,故事在真实与虚构之间穿梭。高阳确实对张大春的写作趣味有较大的影响。其区别在于高阳是以小说写历史,张大春是以历史虚构小说。都乐于对历史掌故的把玩,高阳更多一些温情,大春更多一些解构。都善于跑野马,就像历史的逻辑一样。
- 看不懂,楔子讲怪力乱神,1-18话讲民国秘辛,19话又怪力乱神,代跋讲题外话,张大春这是要干嘛?爱不起来…
- 在路上,他对押解他的护兵也有交代:“尔等与我并非陌路,是这个时代伟大,把人人都拥抱起来,有如浪潮迭生,浮沫相连,人人都密不可分啊!
- 21.12。
- 没有那个装逼的序可以再多半星
- 春夏秋冬系列,最像一代说书匠。一个接龙一个包袱,钵儿还在。再这样写,怕是变唐诺了。民国武林有徐皓峰,更有大头春。
- 不完全像是小说了,当然更不是学术了。却如老友豪谈,由明到暗,由显究隐,由昨至今,由史观世,由世察人,包罗蔓延,辨析真伪。用心良苦如蔡东藩,意图深远,而不知其可也
- 第44本。熟悉的味道。读着有点累,最喜欢的还是第一本春灯公子和第二本战夏阳
- 终于在大概是这个冬天最冷的几天就着小米粥抱着暖炉读完了。以前倒不太读的进去张大春,这本还挺喜欢,于浮生之海打捞一点点存在,然后就其存在本身谈论其存在,那些“听说”来的事情反而有了一种考据不具有的人情味。胡金铨想要拍摄而没有拍出的故事串联起所有的人物是非,大概就像快结尾处和王家卫的对话:宫宝森叶问这些都是面子,你要翻的里子是孙文刘北海。是不是有时人拉拉杂杂说了一些遥远的事情,其实想说的还是自己的事自己多心系之人的事呢?说那些关于自己和自己身边的人对时代所做的调试所尝试做出的表达,所追求的自洽和安身立命。那些看似轻描淡写的胡金铨张彻谁的旧事亦动人。“南国冬如旧,西江月不新”。
- 太累了读不进去,文采很好,就是不喜欢这种笔记体的书
- 张大春将现实、历史与戏说融会,古今杂糅,真伪难辨,虚实相生。旁逸斜出的笔法蔓延出民国时期琐碎的旧事与庞杂的人物。然而,如此纵横捭阖对不甚熟悉这段历史的读者并不友好。
- 王家卫胡金铨毕顺风张作霖丁连山叶问杭州藏王张彻白安人袁世凯袁克文陈筱石藤井贤一吕公望吴禄贞陈英士伍博纯吕碧城辜鸿铭蔡东藩熊成基景梅九章士钊梁启超赵恒惕黄远庸王亚樵
- 《南国之冬》不是一个碎片拼成的笔记体小说,而是一本完整的长篇小说,作者甚至把这本书创作成了一个文字版的电影,从开场第一个镜头就精心设计,一路以一个钵儿穿针引线的带走全场,通过十几个历史片段,涉及军、政、文教各路人物,或全景、或特写,展示了一段民国风云。无论功力还是笔力,此一本盖前三。 在核心主题上,《冬》作为完结篇,还是跟前三部一脉相承,前三本从江湖朝野民间传说中讲“道义”,这本在历史乱炖中讲“表里”,形式上都通过一部电影(《一代宗师》)来思考和探讨“里子”和“面子”的问题。走到今天,我们不得不承认,“里子”干不过“面子”。
- 风姿绰约,一如既往。
- 追了好多年的系列,今年算是填完坑了。行文风格已和前几部大为不同,民国掌故是主线,加上张氏掉书袋风格,阅读并不流畅,除了佩服才气外,不得不跳过不少片段。书里夹带的私货还是道出了一丝动人之处:“我们做戏的不去翻一翻那些老账本,谁还会翻呢?”“尔等与我并非陌路,是这个时代伟大,把人人都拥抱起来,有如浪潮迭生,浮沫相连,人人都密不可分啊!”
- 每次读张大春都感慨为什么他什么都知道,民国的逸闻趣事读的不亦乐乎,熟悉的说书感和穿起来的明线暗线都让人拍案叫绝
- 读不下去,中途放弃,张大春的书,王家卫的电影,难
- 爽。这本从内容到形式,都恰到妙处。几十载积沉勾连,虚实穿凿之间真写活了民国风流。
- 一开始以为是一代宗师补全,越到后面读得越累,民国八卦太琐碎了。
- 大时代就像一个黑洞,在这部关于晚清民国人物的有趣故事里,人选得好故事也讲得不错。只是张先生的串联部分内容大概有些深,看不太懂。
- 四季系列里,应是最本色的一本。
- 民国之春,南国之冬。
- 不太能看懂 但是文字是张大春了
- 不是不好,而是我觉得应该换换套路了,否则就真的离小说越来越远,离掌故越来越近了。
- 说书说故事,尤其涉及(虚构的)历史背景,一不小心就会成为mansplaining。手艺精巧如张大春,好几个段落也差点滑进去。但《冬》的确又是四部里最厚重的。被遗忘的事,那些「说来爽口、听来贴耳」的事背后有什么,「挟带那些早已被抛弃了的故事」到底为了什么?《秋》中,张大春没忍住,大白话讲了两段「意义」。这部用旧短篇《离魂》收尾,挺妙的。
- 在胡导演等这些电影人眼中,历史和现代的区分并不明显。时间这个维度仿佛消失了,历史人物的经历好似和现代电影人的生活交织重叠在了一起。这些历史人物仿佛从那些故纸堆中爬了出来,进入到了一个个电影画面之中,活灵活现地向观众演绎着他们自己所经历的一切。观众从这些人物的经历之中,也可以提炼出对于人性和国家制度的思考,把这些思考诉诸于行动,运用到当今的世界中去。
- 莫恨南国无冬,可深哀者,人去海空。虽然以小说形式,但讲了不少厚重的历史。 王家卫要拍《一代宗师》,对他而言,这不只是一部关于叶问的电影,而是由众多历史碎片拼接成的武林,可惜有很多想法都没能在电影中实现,有的只表现在一颗小小的扣子上。 胡金铨想拍的《扮皇帝》,或叫《护国记》,或称《南国之冬》最终也没有拍出来,或许正如文中所说:“人世间真正荒唐的事,太细太碎太曲折隐蔽没有形象,往往拍不出来。”
- 变世人物剪影——民国二线人物思想及斗争拾贝