作者:格非
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网友评价：
- 不如改名叫《中年大叔妄想实录》
- 希望所有的一切都能像烟一样，远远的，淡淡的，风一吹，就全都散了。 苦苦追寻的桃花源，却在饥荒的普济中实现了，到底是真的不存在桃花源，还是追求桃花源的人太过愚蠢？
- 陆秀米死的和王琦瑶一样突然。
- 第一次看格非的作品，这么一个百转千回令人唏嘘的故事。主人公秀米的一生，串起了几代革命者试图建立的乌托邦。小说里塑造的革命者形象是如此的立体，透过革命者形象的表象，拆解的是人性深处的种种欲望。在上溯100多年的大时代背景下，人性的复杂性和社会的复杂性交织在一起，使塑造出的人物群像如此生动。因此读后留下五味杂陈的复杂观感。看起来书中的主要人物都有历史原型在那里，已经分不出来哪些是真实哪些是作者的想象了。梦境和隐喻也是作家使用纯熟的道具，诗词与花草是否是作家本人趣味的寄托呢？一本令你掩卷回味良久的小说，应该是部成功的作品吧？
- 对这种非译文腔的写作总是更偏爱一些。
- 第三章略嫌拖沓。
- 格非是有野心的，对于“江南”，他试图把现代和古典联结在一起，某种程度上，他是成功的，但其间贯杂了太多格非自己的态度、审美，这些东西，在我看来，显得油腻、猥琐。
- 从一口气读完这件事上来说真的是近几年难得的好作品。可能因为我古文也不太好的缘故吧，我觉得这种程度的遣词造句有余味且矫揉造作的刚好，而且妙在这种造作里实在有许多魔幻现实主义的味道！这种中西的碰撞我首先觉得引人入胜吧。 但这么一来，却不像石头记虚幻而又厚重，这本是虚幻又无力。读完会怅然。说不出的清凉余味有些寡淡。 但关于某些“男性角度”角度作品的批评，或是人物描写的批评，不敢苟同。很多内容是极有共感的！ 最后夸一下开头结尾，真的写得好。画面感贼好。
- 多给一星的原因是看到楷体的历史真实事件 让我感受到了历史的份量
- 总觉得秀米的形象刻画有点儿单薄，作者好像说了很多又好像什么多没说。花家舍到日本这段时间线的断更以及秀米的改变让人觉得很突兀。以及有些疑问临近书末，都没有给出答案。 但是！秀米和喜鹊两人相互偎依这一段，我真的太喜欢了。
- 何处桃花源，革命和浪漫的迎头碰上，幻想耽于战火。
- 高中读的，只还记得小脚，花（忘了人名还是姓），
- 7.5/10 除了男性作家对于性场面描写的热爱，整本书既有典雅的气质，遁隐的风骨，也有宏大的历史叙事。“杏花春雨江南 灯灰冬雪夜长”，革命，生命，不也都是那只困在泥墙之间的蜈蚣，花间迷路的蚂蚁，卑微而琐碎。
- 是极讲究的写法了，假作真时真亦假
- 读完很感慨，秀米跌宕起伏的一生，竟然四个章节就交待完了。
- 格非的乌托邦给人的感觉，不是乌托邦不能实现，而是主角们太蠢以至于乌托邦不能实现
- 不知所云，很失望。
- 父亲出走半生，却一直活在她的身边。小东西走的那段，特别悲伤。韩六像某个会给你方向感的人。
- 照这个顺序看的 春尽江南-山河入梦-人面桃花 从现代回溯到清末 和书的出版顺序正好相反 前四分之一看的有点厌烦 反复的故弄玄虚 普济和梅州让人想起谭功达 心说这格局也太小了 但是接着故事才真正铺开 结尾又是祖孙两代意外相见不相识 好像白鹿原也是这个结尾 记不清了 很喜欢的小说 好评！
- 你说，秀米好看，到底是怎样的好看法？比如说，她会像哪个明星呢？李小冉，或者那个给李嘉诚生了孙子的人，是不是那种好看？
- 十年过去了，“父亲从楼上下来了”这个开头一直回荡在我的脑海里。
- 确实很多地方和百年孤独有相似之处，如吃灰。包括饥荒那里。也有无人给他来信上校结局之处的引用。吃石灰。虽说也有魔幻色彩，但确实更多的会沉浸在现实之中。
- 高中语文老师推荐的格非
- 可能是最近刚看了余华的新书 总感觉有那么点相似
- 花家舍，新一代人的理想之地，像桃源，像暗念。
- 好小说，只是我不喜欢
- 那总不能成的风雨长廊，最后在饥荒的热粥中实现了。人生如蝉，诸事不过瓦上轻霜，明日春日融融，冰镜也化，我们统统忘掉罢。
- 近期看的非常喜欢的一部小说
- 是我特别特别喜欢的一本书，是很久没有再感受到的读完之后怅然若失的感觉。书中的人物心理细腻入微，物与景皆予人临境之感，已经读完这本书两年了，还能想起来其中月夜下穿过竹林的画面。总是非常感慨格非先生驾驭文字的能力，似乎让人物走进读者脑海、将故事放映在读者眼前、用书中人的所思所想触动读者心弦是一件轻而易举的事情。另一件与其他故事不一样的是女性视角的叙事，秀米起伏波澜的一生，以及尚未开口便已结束了的爱情，依托于宏大的历史叙事之下，更显得渺小而坚韧。后来去读江南三部曲之二山河入梦，感觉少了一些细腻和乡村的诗情画意，没有留下深刻的印象，因此春尽江南也没有去读。只有那月夜，沉默的灯火，阁楼，后院的花，深深嵌入记忆，即使记不清细节，也隔着故事能回忆起晨雾一样的恬淡的美丽。
- 人面桃花相映红。不知道为什么，看了余华的《文城》之后，脑海中这两部作品的画面就交织在一起了。或许是年代相近？草莽又野蛮，但回看时却有觉得江湖无限的年代，身处其中的无力感，何等重？我想今天是很难衡量的。
- 对大故事的叙述力不如他的短篇好
- 可能我的启蒙读物是铁道游击队高山下的花环和老舍，所以读有意象的书，常常让我秃头。特别是有的意象解读空间太大而深度又不够。
- 站在了故事的背后看故事讲述桃源梦。
- 哪有什么花家舍； 哪有什么桃花源； 哪有什么乌托邦； 目之所及，皆是回忆； 心之所想，皆是过往； 眼之所看，皆是遗憾。
- 和 山河入梦 如出一辙，秀米的前后转变有些突兀，花田舍的虚构也太不真实。
- 现在发现外国先锋小说看不懂，还是中国的比较有共鸣。女主秀米的形象被提炼成一个乌托邦式的理想人物，平滑如镜，透过她，折射了一个个渺小却真实的人；在虚实相结合的写作方式中，嘲讽了一把不切实际的梦想，却也留了一点理想的种子。
- 灯灰冬雪夜长！断断续续看完这本小说，日记回忆、乌托邦革命和人性爱欲，剧情婉转精彩，细腻温柔，无特别的启示但意难平，随口唠叨俩句
- 披着红楼梦和京派的外衣在讲一个让子弹飞的故事 我很喜欢 有机会再看一遍 这是迄今为止所有茅盾文学奖里面我最喜欢的作品！！ 和《尘埃落定》并列 补充: 我一直认为 故事的核心永远比形式重要 人物的塑造 情节合理性永远要走在形式前面 这也是为什么我觉得它比有一些叙事模式有突破的小说好。
- 格非令我失望。十余年前囫囵吞枣地读过《欲望的旗帜》，印象没有莫言、苏童、余华深刻。这是我读的第二部格非的长篇，应该也是最后一部了。语言较为讲究，但叙事颇为浮躁，每起一次话头不久便急于合上，事件是线性推进的，故而结构非常平坦。缺少偶然性、缺乏旁枝斜逸的闲笔，使得作品非常封闭，人工痕迹过重，匠气太深。上个世纪末的这批“先锋作家”喜欢喃喃自语，全知全能的视角能未脱旧小说的窠臼，连现代派都算不上，不知道是哪门子的先锋。
- 好吧。我还是不懂欣赏。
- 格非的书始终让你觉得像是蒙上了一层江南的浓雾，悬念丛生，无法解开。《人面桃花》是写个人在动荡的时局中斡旋，是革命志士追求的大同世界、桃源之境，亦有爱恨情欲纠缠和真假莫辨的玄之又玄。但在讲故事方面，算不了上乘。直到最后才解开，原来秀米使张季元一见钟情，使庆生、马弁不惜杀人越货也要据为己有，秀米从监狱中被放出后扔是门庭若市……只因为她是这世间绝无仅有的美丽……so…
- 人面已去 桃花已败
- 如梦醒，垂死惊，悲从中来。怆然泪下，忽觉桃源不过一场痴梦。只是读书人的呓语，在大同世界塌陷了。
- 似乎他不少作品里都有摄人心魄的物件，金蝉，凤凰冰花，还有在好多篇中出现的“新娘一般的大镜子”皆是如此。人事循环往复，物件则冷眼旁观过去未来。
- 并没有看懂在表达什么，只是一直很想一口气读完，厚厚一本也就很快读完了
- 女主心中一个桃花源，努力营造，终不可得
- 花了一个晚上，秀米一度让我想起《权游》的龙母，可终究还是没读懂。
- 江南三部曲读到停不下来了 为什么有很多很低的评价 难道是之前烂书看太多了么…
- 看完之后无限唏嘘，唯有一声嗟叹，哎～
- 最近几年读过的为数不多印象深刻的小说
- 杏花春雨江南 灯灰冬雪夜长
- 这帮人写书怎么都这个味儿
- 庚子鼠牛腊月二八，远近传来留下如《祝福》一般的感觉，天地圣众歆享牲醴。
- 史海勾沉，故事甚好，然除主角外人物形象皆模糊平面，不够立体，小说的叙述和结构不如《白鹿原》多矣；小说正面写女人，侧面写男人，本无可厚非，但是对女性人物的刻画比王安忆的《天香》差得不止一星半点；同样是写revolution，思想的深度和广度根本无法与张炜的《古船》相提并论。可以算作比较好的二流小说吧。
- 高中时候读的。身为女性在看到关于女性描写方面时没有一丝不舒服的感觉。虽然作品不是尽善尽美，但一些人完全是为黑而黑，夹杂着让人难以理解的逻辑和莫名其妙的揣测，不知道这股风又是什么时候刮起来的。可能是个人也比较能接受先锋派文学的写法吧，读起来真是让人感到特别有意思，这本书也是我关于“乌托邦”理念和先锋派文学的启蒙。
- 被里面高密度的“夜凉如水”和“忧伤”给吓倒了。前半部分有一些臆想，很明显是格非老师写着写着自己写high了就勒不住。字工而情滞。果然还是教书适合他。
- 书中以秀米、老虎以及喜鹊的视角讲述了秀米革命前后以及结局的三段不同风格的叙事角度，古典、冷峻、现实与虚幻弥漫着悲伤，革命与大同最终走向了虚无。最精彩的应是跟随不同视角对未知悬念的解谜，但有些情节对于女性的作用和描写不敢苟同
- 桃花源。关于大同世界的梦想。十年前写的篇章比十年后写的后半部分要好。最喜欢花家舍的那部分。
- 整体还是不错的，秀米这个人物的走向多少有一点牵强，可能是穿插通灵情节的原因，一切不合理也看起来合理。花家舍这个地方的人可以说是蠢得善良，或者说善良得蠢，书里写过最不齿的情节就是老五强奸了秀米，很难想象这是一帮土匪的行事风格，也许这就是变质的乌托邦的幻想。 最打动我的就是小东西，灵魂从弹孔流出来的孩子，那不是他的灵魂，那是至高无上的善。宝琛那几句话几近把我说哭。小东西啊小东西，你怎么这么可爱。
- 格非很稳健，但为什么总觉得又很做作
- 读者很爽，也会被感动，然而合上书就全忘了
- 让我想起魔幻现实主义，想起看过的莫言的一点点书，想起黄锦树的《雨》。 如梦如幻如真。 写法上是现实与梦境交错，让人觉得人生是一场旁人的戏剧，没有那么感同身受那么觉得惨烈，比起《活着》。 但没有人不惨，没有人在那个年代可以安然度过一生。 清末辛亥前后，革命这个概念传进来的时候像个乌托邦。有的人像是疯了，有的人混水摸鱼，只不过也落个树倒猢狲散，食尽鸟投林。 理想主义者活不久。 再总结一下，他们只有世界观没有方法论。（只是这样说比较败兴） 苦，大家都苦，女性更苦。强奸，强奸，除了强奸，就没有其他表现方式？还是说调研过那个时代强奸率就是那么高。
- 从锦瑟开始，就喜欢格非的文笔，读起来特别流畅。但是读到最后，格非到底想讲什么，我也说不太清楚，它只给我一种模糊的感觉。
- 为梦想献身的人，是在追逐梦呢，还是被梦抓住、成为祭品呢
- 小东西那段，感人至深
- 作家的想象力太丰富了，这应该可以算作清末各位革命家无法考证的野史演绎了吧！也许是封建社会末期的背景，里面的女性角色都好惨，并且都是没有思想的行走的性幻想对象，自我定位是男性附属品的设定还是引发不适。生活在纷乱时代，没有人告诉你长大是什么，生活是什么，但也只有那个年代可以讲信仰，也只有在那个年代信仰才有力量吧。陆秀米的一生中，她爸爸和张季元给了她虚幻的理想，让她失去了本真，而喜鹊才是她生命里的那束光，最后照亮了她走往天堂的路！
- 好似很厉害。看了一段就放下了。不是我喜欢的风格。
- 从高中我就念叨着要看
- 也许是男作家的普遍问题，对女性心理及命运的把握总显得浮于表面。看到有个评价是玄幻又现实，深以为然。总觉自己像往常看小说一样，仔细察觉原来也有真实痕迹。 读罢有些许惆怅，不知所言。
- 乱世中不管是大户人家的小姐，还是出家的尼姑，女人的命运就只能是碾落成泥吧。
- 妙玉遭劫，香菱学诗，秦可卿式陈设（居然放在秃顶老板身上），“杏花春雨江南，灯灰冬雪夜长”…一直不停在旁边写“又红楼”。比较喜欢拟历史的写法，风云变幻，寥寥几字之间。王，郭，谭，那么想要构建桃花源，结局都在虚空之中，使人有过动容。看到有人说这种过程轻飘，但我喜欢结局轰然泻落，所以在我这里不是一个缺点。书与书之间比照，父亲画规划图时和很伤我的，谭功达在狱中上规划图连在一起，想到最后秀米看到未来孩子在看自己父亲下棋…人的天命真是！这是我最喜欢的一处结构。始终搞不明白的是怎么那么喜欢写奸污，虽然这貌似在时代作品中很常见（。）另外，桃花源，陆侃，父亲的名字是不是来源于陶侃啊，我乱猜
- 张季元，秀米老妈，她自己这三个真的是...鹅鹅鹅 最好奇的是老娘到底是不给赎女儿的钱，还是土匪就没去，谁说的话是真的 最后秀米和她老妈说的什么 印象最深刻的是砒霜和一勺粪（我这奇怪的关注点） 最后ps.看来秀米真的很美
- （全文的）手法和语言都不错，内容上只有前30%能看，后面都是些啥啊。
- 先锋派这一拨写法山寨的不少，天赋和格调参差不齐，刚读的时候觉得节奏感强并且有种恰好的雕琢。不过读到最后确定下来的印象，这种雕琢纯粹是小格调，翘着小知识分子的兰花指，打着先锋派旗号暴露自己性压抑的事实，各种欲望投射般的女性角色呈现一种疲软并大男子的狭隘逻辑，还有言情剧式的想当然，诺贝尔奖再傻逼也不是用来让您挂在嘴上的谢谢。
- 不出所料的格非
- 既拙劣又做作，细节严重缺乏推敲，毫无逻辑，随心所欲，写到哪里算哪里，这就是茅奖的水准吗，中国当代文学又一次让我鄙夷
- 一般吧，文笔是优美，但后期人物刻画得较少，结局为悲凉而悲凉。想写众生相却没有写好，单个人物形象又有些单薄，女主因被掳走改变命运？报以嗤笑
- 作者对人物命运的把握很深刻，细细品味，甚是感动。更喜欢前一部分少女的成长和最后的隐居，作者省略了秀米东渡日本的经历，归来后的变化及其实现大同理想的实践让人有些摸不着头脑。不过瑕不掩瑜。
- 秀米、小东西，颤动人心
- 读的时候感觉相当惊艳，但读完却没有太多的印象，想想应该是表达的东西太泛，所以差了点深度的缘故。
- 讲道理的话我也略读过一两本冯唐莫言贾平凹，但唯独这本让我作为一名女性读者感到挥之不去的厌恶。就像匪帮那个三爷一样，透着一股满嘴仁义道德满肚子男盗女娼的，猥琐而造作的下流。水平不够不要瞎鸡巴写性冲动写大场面写古文，好吧？还有人物的塑造，真是我上我也行。
- 格非非常擅长从电影里面汲取画面，老妇人蹬腿的情景一看即知出自《呼喊与细语》里面Agnes之死，韩六的形象又与安娜等女仆身上厚重的特质相吻合，梦境的安排又师法布努埃尔。
- 革命躲入荷花淀，历史遁向桃花源，这似乎也算是一种抒情传统了吧。不过这书我没大看明白，格非的好处和不够好处倒是真挺明显的。
- 美但不知所云
- 高中看的了，怎么这么多低分评价。乌托邦还是反乌托邦？对于月经的描写倒是很神（应该是这本书）。
- 人要死了，心就要落了。 喜欢落心这个名词来代替死亡。 秀米啊，只有感叹。 小东西的死太让人意外了，宝琛安葬小东西时，全文里哭得最惨的一段。 书里每个人物都悲凉。
- 读完留不下印象，就觉得被绑票一节是虚无缥缈又暗色的。
- 江南三部曲和我想象中的不太一样，第一部已读完，第二部不太想继续读了。那个钵给我印象深刻，还有小东西，可怜的小东西。
- 美丽的花家舍，幸福的桃花源，还有秀米的一颦一笑。简直就是当代金瓶梅。太喜欢格非笔下的女性
- 语言很不错，对《红楼梦》很熟悉
- 大二的文学理论课上老师曾经拿前几段举过例子，而时间推移，早就忘记是因为什么，现在读来竟也说不上来，只是觉得小说的悬念设置、秀米的心理描写与意识流小说差不太多。读完第一章依旧朦朦胧胧，没有前因，更不知后果，很多隐喻，秀米的爱情会发展成什么样子呢
- 唉，太让我失望了。这就是被传媒吹嘘得天人一般的“学院派小说大师”？唉，上当了。他倒是真的是学院派，所谓学院派不过是咬文嚼字掉书袋而已，思想呢？格局呢？都她妈交了白卷。唉，丧气。
- 秀米和张季元，许久之前就读过这本书，笔记找不到了，就只记得我读过格非的书了
- 每个人的心，都是一个被围困的小岛。
- 只能说对女性的心理不太了解。另外无论阳春白雪还是下里巴人，说话语气都一样的文绉绉的古语。
- 对故事所讲的历史时期极不感兴趣，减一颗星星。但行文真是好。
- 在课上跟格非探讨过这本书，也是我最早看的他的书。
- 两天读完。叙事方式漫无边际。故事讲的有意识，桃花源的建立总归文人式。书中性的描述确实粗鄙，实不能理解。
- 格非的文字里具有一种引人入胜的梦境效果
- 史学家所汲汲关注的层次感，在文学家哪里可以不必那么在意，小说中清季的人物却说了太多五四前后的话，关于自我也关于社会。但是文学本就是梦，既然是梦，是乌托邦，又何必在乎呢，与《春尽江南》的压得人喘不过气来的现实相比，我喜欢这百年前的味道~
- 人生就是从一个梦跌进另一个梦里。 人总是难以抵抗命运的不仁慈，就如同一只蝼蚁一般对着一片惘然而又苍白的天空无力的呐喊。我曾说坐井观天是人间最快乐的事，那人间最痛苦的事就是坐井观了一半的天。 江南氤氲的雨乡里有多少个秘密，多少个壮志未酬的人。那些壮志未酬的人的心里有多少风尘仆仆的风雨长廊。 秀米的一生绝不是幸福的，事故突起，沦为花家舍的奴隶。远渡东洋，总有完不成的梦想。被人出卖，家破人亡未可知。被天戏耍，革命如火燃烧。但你总觉得秀米这一生每一分每一秒都有着意义，她一辈子都在探寻着生命，人世，革命，风雨长廊，花花草草，星辰，时间以及死亡的意义。在无数个不眠之夜里，她是不是对生活总有些许不同的解释。在一个又一个沉醉的梦里，她是不是也曾努力的爱上了生活。 她天生不属于这个世界，这个世界不需要提问。
- 这是继《玉米》和《耻》之后，我最喜欢的小说。在辛亥革命100周年之时遭遇《人面桃花》，的确是件有趣的事。秀米冥冥之中追寻的“天下大同”的乌托邦式理想，与电影《辛亥革命》所立论的孙先生之“无私”形成有趣的对话。电影关注着“革命”之动因并努力将其去欲望化，小说则彻底展现了欲望动力学，即个体如何被动地卷入“革命”。由私欲到大同，中间的过渡环节不得而知，它或许带有某种神秘主义的宗教色彩，就像文本中不断复沓的梦与瓦釜。摘抄：“假如一只跳水虫被遍地的落英挡住了去路，那么，它会不会像武陵源的渔户一样，误入桃源？她觉得自己就是一只花间迷路的蚂蚁。生命中的一切都是卑微的，琐碎的，没有意义，但却不可漠视，也无法忘却。”回到书中那句诗：“未谙梦里风吹灯，可忍醒时雨打窗。”所谓命运，就是总有些部分让你想不透。
- 江南三部曲的开篇之作，做足了功课，有气象，女性与革命，女性在时代浪潮中的觉醒与坚韧，乌托邦或曰桃花源理想的嬗变，三部曲的根基皆从此出。第一部也是三部曲最用心力、功底最足的一部。第二部则如同所有三部曲那样，往往是最弱的，上世纪五六十年代的风物，既不如史料上的生猛，也没有当代生活的鲜活。前1/3面目模糊，几乎不忍卒读。最后关于乌托邦的描述也流于1984的程式，毫无惊喜。唯有女性的自我流放凄怆动人，可为第一部的呼应。而到了第三部，着笔更在于婚恋，乌托邦在当代已成为符号中的符号，甚至不值浓墨重彩地提及。对知识分子与文艺青年精神画像的描绘，以罹患绝症的女性为串联，时代真是病且弱。
- 大梦一场，酣畅淋漓 这世界哪来真正的乌托邦呢？ 靠的不过是一代又一代人的热血和牺牲罢了
- —正从他背上汩汩流出的不是鲜血，而是他全部的魂灵 混沌，悲哀，叹息，那个灰色的时代。秀米本是官家女子，因种种变故，成为革命者。何为革命，秀米或许自己也不清楚，只是没命的跑，不顾一切的跑，看不清前方的道路，听不见遥远的呼唤，在惊叫混杂在风声之中。 生与死不过是一念之间。开篇，称她为秀米，后来是疯子，之后是校长，最后还是秀米。她的心中是无数的挣扎，少女孩童时，她活得清静，安宁；从花家舍回来之后，看见世间的虚假，不堪，成了他们口中的痴人疯人，但又有谁知道她心中的孤独，痛苦；她办学堂，不过是一处安置灵魂的地方罢了；大牢出来，她自愿成为一哑巴，说话，发声，是与世间交流，融入这人间，不过她早已厌倦，看遍百态，恍惚一生，如今只求莲花盛开。忘却所有，像从未来过一般……
- 我不否认性描写在小说叙述中的正当性乃至必要性，但是将性描写作为目的强加在小说的各个角落中，让抱着阅读茅盾文学奖作品而来，却像看了黄书而归的我……先锋小说本该如此?
- 作为小说还是挺好看的
- 只能說評價太誇張了。作為通俗小說，它可讀，卻缺憾於沒有解答。作為文學，他文字不精鍊，古雅卻談不上新鮮，故弄玄虛，描寫枝蔓，寓意不高明地不明確，很多無甚意義的細節…是敘事手法比較可取，但這小說縮成200頁也嫌多。難怪沒有被提名「紅樓夢」獎。勉強可讀。
- 就……还行吧
- 三星的书在我的书单里极少，但这次我认真地给这本书打三星，因为我认真看了。 这也是对这本书的尊重。 说实话，没有达到我的预期（或者我从一开始对这本书抱的期望值就太高了?） 也不是说不好，可能是我没体会到吧。
- 好做作哦，喜欢充满想象空间的留白
- 怎么说呢，给人一种舒服又不舒服的感觉
- 惊悚的桃花源
- “文笔优美，人物空洞。百般念想，不知所终。”
- 他知道，此刻，正从他背上汨汨流出的不是血，而是他的全部的魂灵。
- 第四章太急了，来了个“十二年后”电影式的收场，给每个人物交待结局，不如全部放在前面几章里的括弧中去交待，反正都已经这么做了。
- 男作家能写得如此细腻，很难得，对各种历史事件的联想和转承比较合理，能看出来作者的史料准备功夫很到位
- 几近完美的叙事，是我所读过的有关革命与知识分子描写最深刻最哀婉的作品。革命部分，《白鹿原》跟它比算什么；而对于知识分子的书写，深深浸透着挽歌的气质，贾平凹、阎连科等的书写相比之下真是垃圾——因为格非带着深情，带着自省，带着悲悯。强烈推荐！！！！！！！！！！！
- 不知道为什么 读完心里空落落的 恍如隔世
- 值得一记的是这是今年第一本读一半读不下去的书。字字句句的美好，不抵人物的空洞、内容的匪夷所思和直男癌对女性思维的恶意揣度
- 偷得一隙光明
- 不明白为什么我国这些中年男作家写小说总喜欢用玄幻的手法加入情欲的元素来铺陈故事，白鹿原还能读出一丝talent，但到了这，简直让人看的不明所以。“普济天下”哪里是陆侃、张季元、秀米的乌托邦啊，分明是作者本人所希冀的世界。在这里女人不仅可以随便“弄”，而且还会被弄的“死去活来”是吧。中国男人可怜，受道德伦理所限，一辈子“弄”不到那么多女人；中年中国男人更可怜，不仅“弄”不到那么多女人，而且身体状况也无法让他们弄的“死去活来”。但是文化和身体的局限性无法遏制他们最原始动物性本能，所以他们利用自己“身而为人”的身份去写书、去拍电影…… “他们和各自的梦想都属于那些在天上流动的云和烟，风一吹，就散了，不知所终。”
- “那是因为你的心被身体囚禁住了。像笼中的野兽，其实它并不温顺。每个人的心都是一个小岛，被水围困，与世隔绝。”书中一个前清秀才跟一个上世纪初的少女说道。然后到处是这种句子，什么玩意儿啊都？！
- 月底，半夜书完，雨声淅沥，竹席寒凉。《人面桃花》的森森鬼气，也像雨一样氤氲不散。极好的小说。
- 孙姑娘出殡那天，全普济的人都去看水葬仪式了，秀米在阁楼里想起了张季元，忽然听到窗下有人叫卖着栀子花，忽然很想卖一朵来戴。
- 刚看第一本，打分保守一些吧。秀米被强奸那页给我看吐了，把痛苦绝望的强奸写成了调情，还有称呼张季元“白痴”，哪个女人会称呼心上人“白痴”，不知为啥还感觉有一股言情小说味儿。
- 关于情色方面的描写是否过于多了些？
- 文字是不错的，不过只喜欢第一章。
- 看了评论发觉几乎全是溢美之词，只有我觉得欠点嘛…秀米的塑造略有断层，转型也不够完美…太多的寓意意味着轮回，但是反复cue就有点故弄玄虚了…爱欲的描写也让人觉得有点不舒服…
- 只能说作者是个很好的叙述者
- 第九届茅盾文学奖票数最高作品格非《江南三部曲》。文笔唯美，人物空洞。百般念想，不知所终。
- 第三部还没有看，比起山河入梦还是更喜欢第一部，少女时期的懵懂真的能引起共鸣，成年归来后让人感觉既神秘又痛苦。
- 我应该是没看懂，但觉得很美。
- 因为这本书又读了格非的「山河入梦」，对历史的思考还是深刻的
- 第二部分女主人公被绑票，被轮奸。恰好团伙头目之间内斗，互相残杀，头目竟还个个找被绑架的女主人公谈话，这种情节合理吗？这种作品在第九届茅盾文学奖竟然排名第一，中国没有写得好的小说了吗？
- 原以为会看到一部时代的史诗，原以为会看到一个女子在新旧制度交替之际的命运沉浮，却没想到人物的塑造如此苍白空洞，人物的命运丝毫无法让人共鸣，整本书我只看到对《百年孤独》、对西方“存在与虚无”的拙劣模仿。
- 不想说话的时候，我便成为持不语戒的秀米。我的语言是如此的生涩，混乱，毫无逻辑，就像是大脑已一片混沌的秀米。当我开始震动声带，一些没有经过组织的音节就开始引发误解。向秀米那样求诸文字。深思熟虑的文字或许才能有一些精确性和指向性。
- 2012.3.14 格非是出色的小说家！
- 中年男作家心里不知道多猥琐 想象力又匮乏 不是疯子就是六指 少女出场肯定逃不过强奸命运 满足自己意淫乐趣 受不了
- 文字优美，故事单薄，三部曲觉得第一步比第二部好，第三部不想看了。
- 人生如逆旅。
- 毫无疑问，对理论和近代史的高度自觉使这本书总是和一种更大的欲求相连。于是我也陷入一种迷茫，当作家下笔写他所不属于的时空时，他如何确认自己感觉与建构的合理性不是一种空洞的位移呢？
- 作者文笔还是不错的，内容的话，据说号称“现代版的红楼梦”，我只能说，还差的远咧。
- 前半部分的故事还讲的不错，后面有点失控
- 写得不好还是我没听好😂比起拉美相同写革命题材的差得不知十万八千里呢
- 这本书的文字优美， 情节起伏跌宕，细枝末节都经过了精心的处理，非常值得一读。
- 这一系列读过两次。中学时代漫无目的的搜寻华美典雅的语言感受，乐此不疲。19年再读，精致叙事的捕捉和文学史脉络的把握，沉浸分析时热情仿佛渐趋熄灭，还是在无聊的备考中得到很多快乐，但仍先来自语言的奇妙感受。
- 1.秀米的父亲、表叔（哥）、土匪、秀米自己和他的队伍，也可以说代表了试图变法、革命的不同阶级吧 然 历史证明了他们是无法拯救中国的，作者将他们的弱点表现的淋漓尽致… 2.第二部的格局倒是不如第一部了 但亦感怜惜，只是这理想空想的悲剧传承… 假如不是那个年代？虽谭注定是个做不成事的，但他那些美好设想是先进的伟大的终可成真的吧 3.心疼小东西，多么活泼可爱机警灵巧的小东西！
- 还行，可能对女性来说尺度有点大
- 为了写论文读的，有很多地方都让我觉得很不适。
- 繁复的叙事，气氛烘托得到位，但未免有点匠气。