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网友评价:
- 中段泄气,后段稍有回升
- 上的那三柱香保佑了谁呢?与水塔之事相关的人,全都活在那个夕阳的阴影里。保润活在年少的遗憾里,柳生活在情欲的回味里,仙女则活在动心的羞耻里。倒是爷爷糊里糊涂地见证了这一切……
- 三星半,无关黄雀螳螂和蝉,无关深意,一场强奸毁掉的三份人生,让人看的唏嘘不已,一段一段纯洁与恶心相嵌,看到后来混作一团,仙女白小姐一边圣洁一边放荡一边恻隐一边又拼命行泼妇之事,保润一边忠厚老实木讷一边果敢干脆下手狠辣,柳生一边放荡痞气一边又纯良向善。只不过三个人的好总是碰到其他人的坏。 我只想做个好人,真的很难..那个时机很短,一旦错过..就是一生..
- 比《河岸》退步了。《河岸》时的苏童是开拓进取的,《黄雀记》的苏童是保守倦怠的。
- 只喜欢第一部分,也许我只能对少年时代引起共鸣呢。
- 看完苏童的小说,心里总忍不住住上一条香椿街。保润、柳生和仙女都让人恨不起来,小说家总絮絮叨叨地阐述一种神奇的力量,是宿命。
- 苏童那一代人的写作风格现在看起来也挺老套的,一种宏大叙事的仿诗意风格。故事也比较牵强,人物不太吸引人。相比较而言,70后的这几个东北作家的文风更自然流畅点。
- 好多不公平的事,似乎都有公平的逻辑。苏童的文笔特别细腻,书中有大段心理描写与叙述,但一点也不觉得枯燥,越看到后面越揪心,为几个主角。
- 每次读完苏童,都会蓬勃出一股创作欲望。
- 不喜欢,真的是矛盾文学吗?人物都好幼稚,只有爷爷和宝潤母亲有丰富的人性,其他人都好单薄啊。
- 前几章读来饶有趣味 很有咀嚼的味道 但越来越枯燥 可能我更喜欢那种一个故事讲下来的酣畅淋漓而不是长时间线里细碎的故事吧
- 有一些落于俗套和脸谱化的叙述(第三部分的开头或许最甚),但也不至于像有些评论说得那么崩;除了似乎得到较广泛认可的第一部分外,第三部分中后段也非常出彩,看到第二部分或第三部分开头就弃的也许损失了很多。读到第二部分时确实有种苏童在用中篇的思路写长篇的观感(以前看《河岸》时也隐约有类似感觉,有点像早期浪漫派作曲家冲击交响曲),但看完全书后觉得厚重感还是上去了不少。n年前刚出时在《收获》上看过不完全版本,部分算是重读吧。
- 读完的第一感觉就是,这样的作品也能评上奖吗?不可否认有些细节还是深刻的捕捉到了人性深处的矛盾与错乱,但是整个故事更像一篇做作的网络小说。好失望啊。。
- 苏童短篇小说的自我重复,人物的性格和精神内核都是相似的。只能说这个年纪的苏童已经不适合写青春小说了,他笔下的人物并不立体,倒是祖父这个角色塑造得不错。
- 20131012
- 白小姐住进了白塔里面,后来 白小姐走了,保润爷爷抱着怒婴在白塔外面,或许她明天就会回来,或许以后都不会回来了。
- 夜里一口气读完
- 大概是中国当代看得少,这是头一回在当代文学作品中看到多人称叙述的小说。人物形象略显单薄,几个主人公都有一点迷狂而神经质的特点。最近风凉,睡在寝室桌子上看书的时候有一阵凉意从门缝里出来,另一边看书看的心里发慌。
- 【2015.3.16~3.17】一个作者没有资格让读者忍受他写的东西,苏童更没有!作为粉丝,必须用严厉的评分来严厉的惩罚他!人物、故事苍白拖沓,遑论修辞的陈腐!故事中的年代感更是成了没意义的古物陈列。香椿树街恐怕真的已经成了文学众生相形态中的一个老黄历。(读至133页,至此放弃。保润还在坐牢,柳生跟乔院长混,十年后被柳生强奸过的仙女化名白小姐,作为女公关,回到了香椿树街)
- 一根绳子绑住了两男一女,顺便打了一个命运死结。
- 很多人是文名在外、好作品屡出,可在最好的时候,却错过了分量最重的奖项,于是只能慢慢熬资历;等到出头的那一日,获奖的作品却已经不是他最好的作品了,仿佛这个奖只是个安慰奖。也许苏童也正好在这样一群作家当中吧。不能否认苏童的野心,尤其是他在叙事上面所下的功夫,情节上也做了精心雕琢,甚至写的是他最为熟悉的那片天地,以至于初读时,以为他想要写出一本中国版的《喧哗与骚动》,可到最后,却发现故事里既没有喧哗,也没有骚动,只有一幕闹剧,一地鸡毛。书名起“螳螂捕蝉,黄雀在后”意,故事里的那几位主人公,最终谁也没做成黄雀,全都成了螳螂与蝉。看起来是三角关系,可由于祖父的介入,实则是四角关系,春夏秋三个季节,少了冬季,又怎么像是完整的一年呢?不知是苏童故做聪明,还是故事本就留有缺憾。
- 放了五六年没读完的书。最近竟然耐着性子看完了。太喜欢苏童渲染气氛,描写事物的能力。全书里的主人公没一个三观正的,整个故事也是十分吊诡,有些情节,就尼玛邪门和就尼玛离谱。但苏童还是苏童,太会写细节了。就是不明白作家出版社这本书为啥里边插了插画,莫名其妙的
- 高中看的,引人入胜,但也只是第一次看苏童的那种惊艳。
- 总体打3星半,原本只想纯粹当做一个故事来看的。当然进去了文本世界后,全然不是我预想的那样,这里面还是有很多需要追问的一些问题。 1、镜像世界的展开:仙女和那个洗头店的小姐姐互为镜像;保润和柳生互为镜像,就像君子也会报仇、流氓也会愧疚。祖父和郑老板分别为各自时代遭遇的难题的镜像。乡土世界的世俗生活和遥远都市的想象互为镜像。 2、世俗“小人”群像,往往有太多的街头巷尾的民议,不管是有理的、蛮横的、迷信的、恶意的、怜悯的。这是一个巨大的网,所有的雀儿、蝉、螳螂都逃不过这一张世俗的网。 3、魂灵世界和精神病院: 每一个人经历着 失魂——追魂的异世界。魂灵则是走出自我精神病院的指向标。
- 微信读书,三个年轻人悲惨的青春岁月。
- 没有什么兴奋感,很规矩的情节故事和叙述。阅读畅快是有的,但有点走马观花。其实整体情绪类似余华的《第七天》,但细节又有点啰嗦累赘,却也是那一辈作家的传统。
- 棒,苏童的小说世界里总有一个狠心的母亲。亲情的疏离似乎都是因为世俗生活所冲淡的。隐喻部分没看懂。
- 早已不是当年我喜欢的那个苏童了。。。
- 你我有时候是蝉,有时候是螳螂,有时候被人伤害,有时候又伤害别人,但终究无法逃脱宿命这只黄雀。
- 三个主角没一个可爱的,不管是逻辑还是人情都是为了扭曲而扭曲。还有作者的语言风格,看得我是真难受
- 好看。以负能量为核心的一个作者,挺喜欢书里柳生和仙女之间的关系,明明是天生一对却不能靠近。有些地方的超现实趋势让我想起百年孤独。还有仙女和爷爷之间的隐秘联系也值得回味
- 保润捆了仙女,柳生强奸了仙女,嫁祸给保润,此后,保润爷爷出走疯癫,父亲死亡母亲改嫁。保润出狱后,在柳生婚礼当晚借酒醉杀了柳生。小白意外怀上了台湾老板的孩子,柳生找了个给小白安身立命的地方是保润的老宅,小白留下孩子给保润爷爷出走,三个小人物的悲惨命运! 论才能只能是柳生,他从屠夫出身,最后成香椿街的小老板,他要是不嫁祸给保润,算有个成功完美人生。保润平白无故的做了十年冤狱,思考的除了怎么捆人,估计只剩下复仇了。白小姐一点也不仙女,而是肮脏的下贱的卑劣的,而是歌女小三和妓女。 故事从塔中出发,在塔外消失,最后只剩下一老一少,二个毫不相干的人。
- 螳螂捕蝉,黄雀在后。我拼了命想要证实的不过是自己在这个世界上存在的意义,不想活得那么心安理得。我想要寻找的,不过是那么一点无谓的爱,为此就算付出所有也在所不惜。但我没想到的是,就算拼尽全力,终究逃不过这宿命二字。这本书写到这里,已经无所谓情节、文笔,我看到的只是不甘,是爱,是恨,是对命运的无奈低头。
- 剩下的是一个关于白马的故事。
- (比其他茅盾文学奖年轻化了很多的故事,有点都市情仇)十年前,男2强暴了女1,钱财买通了女1,嫁祸给了男1,十年后男1出狱,三角恋爱恨情仇说不清,最终男1捅死了男2,女1当小三生了个畸形婴儿……
- 书是好书,还是苏童一贯拿手的性压抑、行动力永远远小于无奈、女性对生活的选择永远远小于男性、夏日的香椿街、青春期男生藏不住的荷尔蒙。只是这本对人与人关系的描写更尖刻,看下来总是提心吊胆。不过看他的书太容易带入,压抑。近期不会再看了。
- 螳螂捕蝉,黄雀在后。在水生、保润、仙女人生的不同阶段,他们都曾扮演过黄雀的角色,默默地以捕食者的姿态决定了别人的命运。但最终收割他们的,却还是所谓的众生的命运。而搭成命运轨迹的铁轨,正是各人的贪念、欲望、爱怨、求索。
- 保润、柳生、小仙女之间的孽债纠葛,香椿树街。宿命与灾难,偏执,绳结、水塔、丢魂,苏童的文字绵密而触动人心。属于他们的青春在十年的春夏秋季里消磨殆尽,余下的人生只有白茫茫的冬季。
- 前五章左右的文笔,在我心中几乎封神,如果本书只有这些我肯定会打十分。 但是后面实在太差劲了…剧情一言难尽,文笔也直线下降……唉。
- 看得压抑,腐臭的世界、卑劣的人性。丢魂可以长寿。因为羞耻所以愤怒。过去过不去脆弱的灵魂。
- 反倒是开篇就年年给自己拍遗照的祖父活得更人像个人样 像白小姐一样立体的人再怎么跋扈都招人喜欢 看似诡谲滑稽的桥段都藏着各个人物不同的怨恨和无奈
- 三个人谁又不是黄雀呢,谁又无辜,谁又有罪呢。
- 剩一点没看完 最惊艳的是开头 讲述祖父的发疯 讲述主角的家庭 后面越来越乱七八糟 叙述的利落性不知所踪 作者陷入这样一种无力 越想把时代的某个截面精准地呈现给读者 就越是陷入自己堆砌的繁复细节中
- 一个值得细品的美丽又凄美的故事
- 偶然刷到,这么好看的小说分怎么能这么低
- 很老练,很尖刻,也很典型的间接自由引语大面积铺开的风格(叙事者代人物说出内心的话,如《骆驼祥子》),很抒情。 很抱歉这次是听完的... 评论区有些朋友把事实、故事跟情节和把纪实、政策设计跟文学搞混了。 个人拙见,小说的人物稍有些不立体,的确有如部分朋友所说的“短篇”的味道,在三人对彼此的态度转变的关键点上(如宝润出狱后与仙女跳小拉看到她怀孕改变了对他的态度,这个转变有些突然,作为作者该再仔细刻画下,毕竟这是文学,不是现实般表面是风平浪静的)有显示。总体还可以。四星。 还需要再看一遍,才能严谨点评价...
- 主角都不知道在忙些什么。祖父可能是唯一活得清醒的人。
- 保润给仙女莲花的一幕真的让人心疼的,本来可以拥有平凡普通却美好的一声,为了一个放荡的,凶恶的女人葬送了一生,到最后都不曾明白,可能自己也觉得值得吧。
- 这种小镇文化有种独特的魅力,旧时代在这样的作品中愈发丰富
- 第一次读苏童,不知是看到谁的评论,他说香椿树街于苏童正如鲁镇之于鲁迅。但香椿树街不是鲁镇,鲁镇是寂静的麻木,而香椿树街是喧嚣的狂热。鲁镇的人屈服于命运,香椿树街上的人挣扎却摆脱不了命运。 苏童,毕飞宇,严歌苓,这三位作家都在刻画着残忍,但他们的残忍各有不同,苏童,笔尖轻轻地在点着一个本就残忍的故事,毕飞宇将残忍放置在笔尖,严歌苓从笔尖到故事都毫不仁慈。他们都在书写着命运里人性里的恶。 这本书,我凌晨两点读完,回望这本书,只觉得处处透着寒气,处处都是苍凉,甚至几分瘆人。一如凌晨两点的夜。
- 苏童下滑的也太离谱了😑😑😑我时不时看着扉页上的苏童二字心想这是冒名顶替还是代笔🙄🙄水平下跌太严重了。就这还茅盾文学奖🤧😓
- 大二的时候读的
- 对于成熟作家来说,把握这种故事结构已经驾轻就熟了。
- 第一部最优,最喜欢那种似是而非、诡谲莫测的隐喻,后两部明显有点功力减退了。里面的人多多少少吧都沾点那啥。比较遗憾的就是自己的这种看不出,不会意。但某些剧情无论在逻辑还是节奏上都有点问题的。
- 罪与罚,一个黄色的救赎故事。
- 第一次读苏童的作品,第一部分写保润的祖父丢魂的部分最精彩,虽然后面有点不够,但还是一个足够吸引我的故事。读完书才明白题目的含义,可是三个主人公谁又是真正的黄雀呢,是命运罢。
- 一整本悲剧。
- 并不怎么好,德不配位。人物扁平,故事情节简单,但文字描述太过冗长却没什么实际意义,作者沉浸在志得意满的自我陶醉中。很少对一本书说这么严厉的短评,就当是对获茅盾奖居然如此轻易的不满吧。但确实塑造了一个令人讨厌极了的女主,个人反倒不觉得是成功,有些像偶像剧里扁平苍白的坏人
- 春夏秋冬,各有千秋
- 苏童的冷血真是残酷而可怕。。。(中国作家真是一群可怕地生物)
- 爱之深,恨之切啊,苏童!
- 保润能够和白小姐一笑泯恩仇,咋看之下是少年情愫,其实是为被践踏的自尊挽回些许颜面。但是柳生在白小姐处过夜,彻底击溃了保润最后一丝自尊,冲冠一怒,酿成三人悲剧。最有意思的是,改革开放不久,祖父的魂儿就丢了。
- 虽然读了好几个月的意识流突然来读写实文学很舒服很通畅,但是前面太过于惊艳以至于后面显得有些草率了……
- #2016/20#保润不是坏人,照管疯癫的祖父继而在井亭医院遇见仙女并萌发出了青春期的爱恋,求爱无果。柳生呢,也不见得是坏人,少年时期的一次悸动让他犯了罪,慌乱中推卸责任选择了让保润顶罪,但是此后漫长的日子中,柳生照顾保润祖父赎罪,表面强硬内里软弱。仙女呢,漂亮的皮囊成为她人生道路上错误的路标,走错了也就只能一错到底了,人生这么残酷哪里能回头呢?三个人都不是坏人,却阴差阳错地纠缠在一起,真实的生活就是这么无力。
- 君子报仇 十年不晚
- 前面半段写的更好
- 三个人物口咬口,互相牵制互相羁绊,没有绝对黑白。却也是可怜之人必有可恨之处。保润的痴呆傻,柳生的精明细,仙女的狂傲冷。三个没坏到透顶,却各自缺陷的人围拢在一起。命运 便张开网,将这三个青年紧紧捆绑,并玩笑着指挥他们一生。
- 莽撞的,残酷的,粘滞的人生,苦多乐少。被强奸的少女终究还是被指认为有罪的一方,叹息。
- 终于读完,反而如释重负,阅读体验实在不佳,这还是曾经喜欢的苏童吗,人物平板可厌,叙事黏滞阴暗,文字仿佛散发着陈旧棉被般的酸味。只有开头部分还算可以,祖父的形象较为鲜活,可惜着墨太少。整体失望。
- 女主太烦人,看到她受罪只会觉得活该...男一男二都很单薄。
- 苏童自己挺看好这部小说的。不喜欢这么深刻的小说。等年纪大点,再看一次。
- 读着读着总觉得在看《兄弟》,故事架构和文字当然没得说,可是好不喜欢保润啊,和仙女在一起,总觉得是两个自以为是的小学鸡在吵架,仙女还好一点,保润的性格真是没由来的厌恶。//终于看完了,还是对这个故事喜欢不起来,彻头彻尾的悲剧。是我的原因。
- 命运是黑暗中觊觎你的黄雀。
- 孽缘如果一开始就注定了,那么千般万般的挣脱也是无济于事的。书中的每个少年都是如此羸弱,苍白
- 祖父的一生。三代人,两家人的一生。
- 匠气十足,言语混乱,能看,和《繁花》放在一起得奖就有点自曝其短了,不知怎么运作奖项的。
- 精壮又清秀的少年保润,父母卖祖父的大床时无丝毫怜悯,正如保润处理家里的旧家具时一样。人走茶凉,这世道来一趟当黄雀也当螳螂跟蝉。保润妈妈的角色写得好,生生的把心剖出来,丢掉。仙女最擅长的就是敏感的拒绝爱,拒绝到最后,就是最深刻的贪图了。“你有默啊”,很讨厌这句。
- 我希望苏童永远这样,写点纰漏的小说,杜撰点自己中意的小事,供我缅怀第一次读到《我的帝王生涯》时的那种灵性的阴冷,配上凋敝的景观,才是一个读者的终生难忘。我可不需要自己喜欢的作家为文学做什么贡献。
- 这本咋获奖的?
- 感觉里面的主人公都有点“疯”,所以井亭医院才会贯穿始终吧,所以祖父也一直不死。文字是苏童式的文字,让我想起妻妾成群里“颂莲说她不跳井”,这次写到了水塔,但也写到了井,《妻妾成群》也写到了井,井对苏童有什么意义,可能还需要读其他作品才能知道。
- 故事进入白小姐部分时,看得出来苏童深得余华鼠标在手,材料尽有的真传。不过比起余华简笔画似的粗糙勾勒,苏童毕竟还是一位擅长编织故事情节的行家里手。只是这些人物形象全都迎合着公众对于贪官、富商、二奶的想象,苏童是在这些被人们的想象加工好的人物形象上拓展情节的,因此故事从付诸笔端就开始走向平庸。
- 没看懂,当年的水塔事件似乎对当事人性格毫无影响,也不知道作者想要表达什么东西。
- 局部不错。语言很棒。
- 亏他这么会讲故事,即使省去了诡谲淫靡的文字秀,即使时光跑到现代,苏童还是最会讲南方市井故事的人。还是那条腐败堕落的香椿树街,还是那些疯疯癫癫的男人、诱惑又愚蠢的女人,甚至三霸、小拐也在今天的香椿树街上露了一脸,还有铁道与那条漂着工业油污的河……死亡与逃离,生命的奇异关联与轮回,永远是河边香椿树街故事的主题。
- 苏童写的故事里处处透着一股绝望,似乎每个人的人生的结束都是一场毁灭,残酷,无情,血腥。像在烈日下被暴晒的伤口。
- 节奏缓慢,细节啰嗦,不太喜欢
- 苏童典型的风格。人性本恶之下良知与羞耻的纠结。他总是写赤裸裸的欲望和悲哀,大概这人世总是绝望的吧。
- 螳螂捕蝉 黄雀在后。
- 我这辈子不会再看苏童了😭
- 三个烂人,一帮嚼舌头的街坊。扭曲的感情线就跟保润的绳一样,邪恶又是虚无。
- 妻妾成群,记不清哪一年看的,只记得古典诡异,这是对苏童小说的全部印象,一直觉得余华的小说很残忍,没料到苏童也是,阴暗,残忍还有说不清楚的宿命感和诡异,柳生和仙女都不无辜,保润起初的无辜也在杀死柳生后让人觉着五味杂呈,故事因祖父开始,最后的最后疯祖父还顽强的活着怀抱着婴儿,是作者有意为之,也让人感觉到了命运的无情和无常,人如此渺小,常常自以为能蹦跶出自己的命运,但是冥冥之中又受它的捉弄,上帝视角看起来像不像小丑,这样一想何其悲哀!哎,不想看这么灰暗的小说了,还是言情小说看起来明亮快乐啊……
- 剧情有点拉胯…隐喻不错
- 读这篇小说,有少有的煎熬之感,作者流露出了自身对人物的爱恨更使我煎熬,人物的高墙还没立起来便又泄了回去,就像这篇小说的“黄雀”警示,力度不够,“祖父”形象从开头的暴烈高开低走到了结尾,细无声。
- 读起来相当流畅,文字行云流水一般
- 写完祖父就泄气了
- 其实没有很懂…但很不喜欢女主!
- 感觉男一男二有时候可以是一个人,并没有什么明显不同的特征
- 若扔掉所谓的特定社会意义来看,它甚至很不错。由幼少时期伤害与被伤害经历浇筑、编结而成的对“关联”的围困与绑定,这更近于假想。然而在对无形命运的姿态的虚构之中,它所沿循的脉络——人的欲望、侥幸心以及半途而废的善恶——是确切的。这也是一种普遍,但谈不上“评说世相”,更不至于固着某些个文学形象。它所示的,是颇为模糊的时空标识下人的趋向。所有角色在天真的与世故的愚蠢上是平等的,没有谁享有特殊的爱憎,阅读最终所能抵达的是人物们的平凡,这点我非常喜欢。相形之下,那些太过简单地放出来的政治讽喻反而单薄苍白不值较真……语言一如既往舒服。
- 读完后很难过 作者表达的东西好像很深很深 我除了难过 没有别的情绪和思想了
- 读这本书感觉跟以往是有点不一样的。香椿树街依然是那条街,街上人还是充满着各种恶,但这次的恶更为直接猛烈,他不只是螳螂,他是黄雀。
- 很喜欢苏童的叙事方式。故事的整体性很高。立意也不错,宿命论的写作方式也是不少作家喜欢用的方法,但黄雀记用黄雀隐喻了三位主角之间的宿命。是一本对的起矛盾文学奖的作品。可读性很强,是一本可以一口气想读完的小说。值得四分推荐。
- 读过《黄雀记》惊讶于它居然能和《繁花》一起排列在茅盾文学奖的获奖名单里。故事很狗血,情节铺设也颇不合理,矫情的简直不像话。《繁花》里的上海,是漠然里的微暖色调,冰冷尘世里的朦美大梦,瓣瓣繁花落尽是一片大悲的雪白地面。《黄雀记》里的香椿树街,却是人的恶,物的浊,南方阴暗潮湿的发霉墙面爬满了令人不适的冰冷虫豸,黄雀在后的现实狡诈薄情得完全让人看不到美和光的希望。
- 依旧是香椿树街的故事。书中虽然一如既往弥漫着苏童典型的潮湿败落的气息、充斥全书的隐喻,但是却干净利落了许多,并且回避了暴力、鲜血和性的场面,而代之以对普通人命运复杂性的探讨。这对于早已从病态风格的沉溺中抽身而出的苏童而言,也许并不令人意外。宝润的绳子可以捆住每个人,但是命运悄悄布下的绳索,却无声无息地捆住了宝润自己,连同着仙女和柳生。从头到尾,最羸弱的祖父却活到了最后,像一个巨大的反讽。春天、秋天、夏天,独独没有冬天,不在场的冬天才是真正的幽灵,是螳螂身后潜伏的黄雀,是命运。
- 写的挺好,就是单纯不喜欢这个故事。听。
- 很特别的一个故事。保润的家庭不太幸福,他倔强又自卑,最后被命运捉弄进了监狱。柳生幸运,算是小镇高帅富。然而因为少年的荷尔蒙的冲动背负上一身的重负,最后用自己的性命买单。仙女成为白小姐之后的所行所言令人讨厌,但想想她童年的命运似乎又有点可怜。柳生的家庭不懂得承担责任,而仙女的爷爷奶奶糊涂到是非不分。主人公们的长一辈似乎是典型的“丑陋的中国人”,自私,无知,金钱万能。保润算是香椿树街最大的可怜虫。苏童这本书里的人物,没一个懂得,宽恕是另一种自我救赎。
- 补标,初中。
- 我每次都很心疼坐着笔下的女性角色
- 除了祖父这个角色,都不喜欢。看的第一本苏童的书,阅读体验太差。
- 三个扭曲的人都扭曲纠缠的人生。过于拧巴。
- 苏童太会写了
- 苏童的文笔还是一如既往地喜欢,流畅又富有古典的细致韵味。不过这本总觉得读得很不畅快,祖父失魂的叙述很精彩,之后的故事却渐渐落入俗套,尤其是白小姐部分。三个人的封闭叙事在某种程度上延缓了叙述节奏,意象停留在回忆和意识流的波动中发散着光芒。捆绑祖父的各种方法尤其是“民主结”的情节有戏谑和荒诞感。白小姐的开放结尾写得比较好,不过没有了柳生和保润的视角,最后的“复仇”留下了一段空白,似乎对应了最开始仙女在水塔被强奸的那段空白。这种空白又不是格非惯用的那种情节空白,而是一种描写空白,使得这部描述细致的作品在丰溢之中划过很多虚无,像是香椿树街一个古老而未经证实的传说。
- 难以喜欢书中每一个人物,情节也不在我的世界。各种隐喻和巧合小心翼翼并且装腔作势。不喜欢
- 总感觉过于絮絮叨叨,看的好累。PS:他可以望见她的火车,但眺望不到她的旅程。
- 故事架构很喜欢,但是后半部变弱。
- 有了余华第七天的垫脚料,苏童的这部长篇显得更加出色和出彩。依旧是阴郁着腐蚀和发霉的调调,依旧是市井人生的悲喜冤家,在苏童的笔下依旧充满了诡谲,纠结,惶惑,脆弱的吸引力牵引着我欲罢不能的读下去。这是一宗冤案引起的暗恨情仇,在几近迷离、诡异和精致的描述中让人知道了什么是宿命和命运的捉弄与轮回。各种隐喻和借代暗含了太多让人打颤的内涵。是近期度过最好的小说了。姜不愧还是老的辣。
- 全是无效的沟通,一个底层互掐的典型案例
- 整书就弥漫着悲哀,价值观—男性主角总想霸王硬上弓,捆人、强奸。若说可怜之人必有可恨之处,但就女生的感同身受而言,并不觉得水塔那次被施暴有任何过错,反而让我觉得后来的走向“堕落”都是被迫从那次开始。说实话我认为女生手无缚鸡之力,面对强制力,没有选择只有屈从强权,最后还生出对施暴者的依恋。社会的谣言也归于——受害者有罪论。。
- 要不然就是写作水平下滑,要不然就是尝试性的手法失败,或者就是不擅长长篇小说,总之跟苏童以前的作品相比,差距有点大啊
- “手电筒”,“疯子”形象,似乎是苏童的惯用意象,高三时读的,只记得一些模糊的片段了。感觉苏童的长篇没有中短篇好。
- 我走过千百个小镇,千百里路,还是逃不过。我奋力捕捉我以为的运,到头来却还是被这命捕在了手里。是谓黄雀。
- 故事拖沓,人物不入人心。
- 其实是一个很简单的故事,但是作者写的很有味道。
- 螳螂捕蝉,黄雀在后。三个结下孽缘的人,终究还是性格决定命运,对世界有太多的恨。中段觉得苏童hold不住长篇,差点看不下去,但结尾挺喜欢的:红脸怒婴在活得比谁都长的祖父怀里哭,多讽刺。
- 这是一本多抓鱼都不收的书,两星给对祖父的描写
- 的确不是特别好吧。只有绳子、魂魄和水塔交织成的、往复回转的命运之网泛着绿油油的波光。
- 还是觉得人物塑造得过于苍白,青春期的浓厚气息越过八零、九零年代,在新世纪里仍旧萦绕其间、挥之不去;黄雀与时代与失魂,失魂的一代人被时代撇出正常时空,谁才是黄雀。
- 意外的好看。整本书的语言都是潮湿绵密的,却又夹杂着一丝笑意,嘲笑,颠覆的笑,含着泪水的笑。最喜欢祖父丢魂,保润出狱后跳小拉,放在碗里的水莲,包起来的报仇露出的君子。
- 苏童依然操弄自己最熟悉的那套东西:琐碎残酷的南方,懦弱或暴戾的香椿街少年,蓬勃叛逆却反复被命运捉弄的少女。保润的故事最精彩(证明了作者还是最擅长写少年和古老灵魂),柳生有些疲软,到了白小姐,全书则进入了典型时代(改革开放物欲横流)下的典型人物书写(失足拜金女下海商人),结束更是轻飘飘的,可能铺垫不够,甚至有些莫名其妙。不过苏童的语言还是一样精彩,像一把手术刀,精确又刺痛。总体上是一个好故事,但在深度表达上让人感觉心有余而力不足。
- 单薄的人物,无病呻吟的忧伤,故作高深的行文也掩盖不了的肤浅内核。如果不是作者名字,我还以为这是西西弗书店畅销青春疼痛小说。蠢得不真实,矫情得让人起鸡皮疙瘩,连坏的和“贱”的也毫无逻辑。这种东西能得茅盾文学奖?怪不得呢,和msl的葬礼一样的垃圾。
- “茅盾文学奖,苏童”,除了祖父,其余的人物都好单薄。花了一个下午和一个晚上的时间读完,感觉就像黄梅天的弄堂,压抑潮湿。
- 写猥琐自私又无知的国男写得太活灵活现了。充满了国产爹味价值观、对女性的荡妇羞辱、要求女性理解自己而从不会去理解女性的无耻的单方面要求。男一男二都是活该,白小姐沾上他们就注定倒霉。
- 要成为一个疯子,有千万条不幸的道路,祖父的不幸之路,不仅偏僻,而且幽深
- 书里的庞太太也是挺有意思的人,虽然就只有那几页的出场时间,不过,庞太太的基督信仰对于白小姐的刺激还是有那么些份量的。突然让我想起一个妓女亲吻耶酥脚踝的故事,世人皆有罪,但好在,基督是不禁欲的,原罪是可以被上帝宽怒的。
- 总以为他们三人中一个会找到那张照片。
- 书评里有一人说的很好 “一个稍纵即逝的场景,一次有头无尾的对话,以及季节的变换,乃至流水的氤氲,在他那里都不会被轻视,都是生命的形态,脆弱且有无从确定的未来,他沉浸其中,像一个在暗房里安静冲洗胶片的人,将时间、记忆以及想象用文字的显影液型塑成一帧帧泛黄的画面,挂满整个房间。”从小学的时候在妈妈的阁楼里读过他的大部分短篇就一头溺在那堆文字的流动里 长篇不如短篇 但还是可圈可点 证明文字功底好 叙事功底好 就能让人一直看下去
- 结构呼应题名,偶有的高潮令人眩目,优秀的短篇,结尾或有点仓促。对精神病院的想象完全不合实际,有点自说自话的狂欢,不高明地编故事。觉得语言挺差的,或说我不太喜欢。偶有的一些金句倒能博人一笑,不要民主结不要法制结之类的隐喻好玩。苏童不如金宇澄等懂女人,白小姐完全是一个臆想出来迎合大众想象的虚假形象,不喜欢,而且有浓浓的男权主义色情幻想之嫌。喜欢水塔上的那两只乌鸦,他一定想起了在师大读书时狮子坟上空铺天盖地的乌鸦。那天讲座时应该问一下的。苏真是一个老男人,上一代的人了,囧。要是这本书早十年出来,或许评价要高不少。
- 故事还挺吸引人的,有好多地方蛮幽默,类似围城,为什么叫黄雀记,值得二读。
- 上高中时候读苏童的书就不喜欢,觉得莫名其妙,现在也是一样
- 突然想起疫情期间读了这本书。没读过多少小说,不知道什么样的小说是好的。反正这部读起来也算是津津有味。这部小说里给我印象特别深刻的是苏童特别擅长利用身体的意象……小说剧情忘了大部分,印象中它很魔幻……
- 香椿树街的春夏秋冬里真实的人性
- 整个故事构架极棒,唯一取掉的一颗星是写着写着苏童就开始流露大量的情感,就像讲笑话的人自己绷不出笑了一样。还有,出狱后一起跳场舞就一笔勾销!这个未免也太矫情了吧!
- 前半部分不错,后面就越写越差了。很多情节不合理,被强奸的仙女在十几年后对曾经强奸他的人竟没有表现出太大的愤怒,不可理解。
- 两三年前读的了,印象最深的就是无处不在的隐喻和双关了。故事情节比较简单,主要是文字魅力吸引我,一如当初读他的散文(虽然语言风格不一样)。
- 看到某长评用“香椿街少年杀人事件”来概括,感觉很适合。故事并不复杂,苏童的笔调诗意而细腻,唯一让我觉得反感的便是在结尾,怒婴这条爆炸新闻的出现,写得如垃圾信息般井喷泉涌,其实没有必要。新生儿静静躺在古老的祖宗怀中,已经是个很美的意象了,不用赋予太多奇怪的隐喻。
- 人物塑造有点单薄,想表达无论怎么挣扎都摆脱不了命运这只黄雀?里面的人物让人无法共鸣,无法同情,无法悲悯,只有厌恶,不是很愉悦的阅读,18年买的书,今天终于读完。
- 拿到手很激动,一天就看完了。是我喜欢的苏童,是我想念的香椿树街。保润柳生和仙女的纠葛不多久就可能被遗忘,但丢魂的祖父成了他又一个经典。开头是牯岭街少年杀人事件的腔调,中部是长恨歌,结尾是苏童自己的狼孩
- 春夏秋没有冬.
- 除了祖父,每一个角色都莽撞而幼稚。
- 香椿树街的宇宙? 大概是诅咒
- 三个人纠葛的背后是什么?仙女本来作为受害者为什么会走上这条路?柳生和宏润为什么还是没有摆脱命运?因为命运虽然不是自己写的,但是我们却从未真的反抗,心里的伤疤和执念让他们逐渐病态和偏激,最终将自己殒毁。看似是命运的摆布,其实都是因因果果,是是非非。