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网友评价:
- 是社会把她逼疯了
- 人的疯癫和真实有时难以区分,自身的欲望和社会的道德评判,脆弱正直的人在俗世中的碰壁,都是戏剧带给我们的侧面,没有迎来期待的结局就是戏剧带给我们的启示,留给我们的现实。
- “……我将被葬在海上,缝在一个干净的白布口袋里,从甲板上扔下去——在正午时分——在夏日炎炎的日光里——葬身碧蓝的大海,蓝得就像(钟声再度响起)我第一个情人的眼睛!”
- 好的剧本读下来太流畅了。附的paper打开思路:同性恋的复活。
- 文学永恒的意义,则是在于展现人类内心与生俱来的那一团欲望之火,它是多么旺盛,多么危险,多么奇特。
- 2020.10.2 本来以为这是一个稀里糊涂当了同妻毁一生的故事。读了剧本才发现这是一个无意间充当了刽子手,于是自毁式赎罪,死人在其身上复活,最终共同步入毁灭的故事。 也许这个本子讲述的不是优雅、敏感,脆弱被社会摧毁的过程,而且在经年累月间已经被毁掉的结果。 田纳西·威廉斯真的好绝 PS马龙是宽街原卡,以及序言里,阿瑟米勒对《欲望号街车》的宽街首演六十年后还历历在目。对这些年的复排新卡,毫不满意。这熟悉的故事
- 她有堕落的自由,但不代表就给了他们侮辱的权利。
- 被故事触动到,也被故事背后隐藏的故事触动到。布兰琪的肉体是肮脏的,但她的灵魂纯白无暇。染脏她的是那个吃人的社会,她被自己的经历所侵害,也让自己幻化成为的那个他得到重生,她继续存在下去的理由是救赎,是对自己的报复,但一切的一切都在她被医生架走的那一刻走向结束。田纳西写这部作品的时代对文学还没有足够的包容性,所以他表面为我们写了一个故事,而在故事的隐藏线下覆盖了另一个故事。“我们总指望陌生人的慈悲”,每个活生生的人都有这个通病,妹夫所代表的暴力社会染脏了布兰琪所代表的纯粹与优雅,米奇更像这个时代所代表的伪善好人,总会在人需要的时候出现,也总会在人最需要的时候亲手摧毁,而妹妹则像一个真正的好人,只是她愚昧而没有真正的勇气。多么悲哀的一个故事啊!但更悲哀的是我们每个人都可以比照自己的经历而对号入座。
- 五星。当神经质、歇斯底里的女人已经成为了一种符号,而她(们)今日的背后又是.......
- 我不知道该怎么给这部戏剧打分,但总之我是很想一口气读完的书。但是读完以后又觉得,额~是不是被删减了很多情节啊?
- 生活的不公/黑暗笼罩
- 布兰琪的形象让我联想到了《驴得水》里的张一曼,只不过还要深刻。这个社会容不得所谓不正常的人。“现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔、敏感而优雅的人。”
- 伟大的经典,正如书名所指示的那样,人类的欲望就如同那列永不停息的城市列车一般,永远无法抹杀(潜藏着为同性恋正名的主题),但它也可能指引你来到荒凉的埃里西安,在荒凉中死亡与毁灭。一句“Whoever you are.I have always depended on the kindness of the strangers”不知暗含了多少哀伤与悲悯。开篇克莱恩的《断塔》其实早已暗示了主题。不知道《蓝色茉莉》算是致敬呢还是抄袭呢(虽然两者在主题的层次上是完全不等的,但在一些具体的情节上还是有相似之处),另外,李尚宏教授所写的《悲剧并不发生在舞台上》一文非常清晰地揭示了深层主题,对我启发很大。但有一个地方值得商榷:“Corones para los muertors”应该是暗示即将死去的女主。
- 为了毕业论文
- 布兰琪的悲剧从踏上欲望号街车那一刻起便已注定。
- 我一直在呼喊,几乎是在尖叫,唤醒大家在全世界范围内加倍地去更好地认识自己、相互认识的迫切需要,直到大家都不得不承认:没有任何人能够独占正义或德行,就正如没有任何人会垄断欺骗和邪恶一样,如此等等。如果人们,如果各个种族和民族都能以这个不证自明的事实为出发点,那么我认为这个世界就有可能避开腐化、堕落的劫难。
- 读的时候总是冒出王家卫给巩俐拍的欲望号街车主题的照片,当然小说本身的内涵比照片要更丰富
- 布兰琪:“我从来不够坚强也不大能自立。当你不够强大的时候——软弱的人就必须得光彩照人你就必须得披上软弱的亮彩,就像蝴蝶的翅膀,还得——在灯泡上罩上个纸灯笼……仅仅软弱是不够的。你必须得既软弱,又迷人。而我——我已经今不如昔了!不知道还能撑多久,不知道我还能不能得偿所愿。”
- 如果堕落是种罪,那罪的一定是时代,时代下的社会及其文化强势。诚然布兰琪有一千万种选择,却唯独把自己逼到了崩溃的边缘这事得自己承担,只是难道作为一种并不极端的反应难道也有可被指责之处?那个男孩用死亡惩罚着她,也许是对文化的控诉,却无曾料想会把布兰琪赶至绝境,她内疚,无助,用放纵自残着自己,甚至接连面对着死亡和逝去。人往往只看到灯光下,舞台上的那个彰显高傲的她,却永远始料未及的瞅见满身的伤痕,寸步难移的疲惫和渴望解脱的心。田纳西的高明就在于舞台本身给予了令人幻想和思考的空间,透过当下的色彩发现了满目苍痍的介质,而这介质便是文化下被禁忌欲望,犹如轰鸣列车,奔驰而来,显得尤其刺眼,却无可奈何。
- “我总是渴望陌生人的慈悲”
- 温柔 敏感的人啊
- 知晓了威廉斯的经历后,这个故事更加令人不安和唏嘘:布兰琪显然取材于他的姐姐,而他自己则藏在了其前夫的意象之中。没有任何人能够独占正义或德行,就正如没有任何人会垄断欺骗和邪恶,身边人先是造就了我们,然后再毁灭我们,不管你是谁——我总是指望陌生人的慈悲。
- ”我总是指望陌生人的慈悲。“布兰奇小姐自己说出了她悲剧的根源。台词不肥不瘦,极具张力,也可见译者功底。
- 令我窒息,在看完后附的辨析之后这种窒息达到了顶点。
- 一种新的死法:吃葡萄没有吐皮
- 这操蛋的社会,垃圾人类
- 中西文学精神选修课讲过,当时没看过原作所以没太听懂于是补了一下。艾伦死后布兰琪就成了他的化身,完美的移花接木,骗过了一代人的同性恋题材作品。但是还是打四星,因为实在是喜欢不起来布兰琪这个人物,反而对斯坦利这个讲出了真理的畜牲不算那么讨厌……
- 原作和翻译都足够好,对布兰琪我只觉得她是一朵已凋零的在温室里长大的花,温柔或许某种程度是懦弱的代名词,总觉得她像更理想主义的黛西,她的悲剧是性格和时代的悲剧,至于社会,它一直这么糟。很讨厌最后的文本解读,仿佛是对这个文本做出了盖棺定论,特烦出版社这种行为
- 最后的解析醍醐灌顶。如何才能在感受力之外,培养敏锐冷静的洞察力..
- 被同性恋欺骗后只能辗转于各人之间才能觉得自己是被爱的,可惜最后没人愿意了,还被妹夫。。。,妹妹只会哭然后默认自家老公的各种决定,毕竟还要和老公一起生活。。。亲人爱人都靠不住。。。
- “现代社会里各种野蛮的事例rape了那些温柔、敏感而优雅的人。”
- 原来一切都有迹可循
- 对比后面这篇论文,我写得真的是垃圾…
- 读了最后的主题辨析才算是稍微懂得了这部作品。 就像作者说的:人没有恶棍和英雄之分,人只有有对了路和走错了路的分别,而且这对错并非源自他们自愿的选择,而是出于必须如此或者受到他们自身的某种迄今仍旧不可索解的影响,受他们所处的环境以及他们的先辈所限而迫不得已的结果。
- 毕竟是戏剧,情节显得简单,难道就为了讲个女人!
- 不管你是谁——我总是指望陌生人的慈悲。
- “现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔、敏感而优雅的人”
- 布兰奇身上布满了死去的艾伦的影子
- 欲望的街车,隐秘的同性恋,献给死者的话。剧作画面感强,故事有张力。
- 平安夜一晚上看完
- 脑子里有画面了,十分唏嘘的结局。
- 先乘欲望号,再乘公墓号
- 一个南方庄园淑女的堕落史。天使与荡妇的共存。无以复加的暴力。“同性恋隐秘的复活”。
- 2020-84。美很大程度上代表了纤细,易碎,一群杂碎,哪忍受的了高贵,纯洁。要把这些拉到跟自己一样的层次,然后去践踏。
- 个人觉得斯坦利强奸了布兰琪是因为报复和愤怒,所以才想毁了她。不是出于欲望
- 女主也是够作的,评论比正文好看,有深度
- 距离看电影得过了三年了,看剧本发现居然还没忘记,可见最重要的是理解
- 现在看依旧特别应景。
- “我总是指望陌生人的慈悲。”
- 补标一下 纪念一下我不认真上的数学课
- 2021.3.6 重读 布兰琪(紧紧抓住他的胳膊): 不管你是谁——我总算指望陌生人的慈悲。 我不相信什么“原罪”。我不相信“罪恶”。我也不相信人有恶棍和英雄之分——人只有走对了路和走错了路的分别,而且这对错并非源自他们自愿的选择,而是出于必须如此或者受到他们自身的某种迄今仍旧不可索解的影响,受他们所处的环境以及他们的先辈所限而迫不得已的结果。
- 布兰奇为自己设想的死亡太浪漫了:在茫茫海洋上,因为吃了颗没洗的葡萄而死。然而现实却如斯坦利的拳头,砸碎了她的脸。
- 这也是一个具有迷幻气质的剧本,对音乐和灯光的运用让人印象深刻。波尔卡舞曲像是死亡进行曲,只有街车穿过的强光才能照出布兰琪掩藏的真相。斯坦利强暴布兰琪前,墙上照出可怕的影子,这之后的部分都有精神病院题材的恐怖感,布兰琪脆弱而矫饰的洁白,沦为毫无血色的白色蛮荒。威廉斯强调白色,她像蛾子一样、她的夜礼服,白色刺眼,因破旧而肮脏。但布兰琪不是被批判的,疯人是被社会边缘化的存在,同性恋更是如此。威廉斯笔下的男同性恋总是身披白衣,“温柔、敏感而优雅”,布兰琪正是因前夫之死而负罪,她偏爱男孩、亲吻少年,她就是艾伦的阴魂,一个女身的男同性恋,她在痛苦地赎罪和悔恨中,直到再次被碾碎,被父权的社会彻底揭穿和撕毁。
- 画面感很强。唏嘘。
- “我总是指望陌生人的慈悲” “街车的意义在于表现现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔 敏感而优雅的人 ” “将真相从他们生活于其间的谎言和遁词的合成体中分离出来” “人只有走对了路和走错了路的分别,而且这对错并非源自他们自愿的选择,而是出于必须如此或者受到他们自身的某种迄今仍旧不可索解的影响,受他们所处的环境以及他们的先辈所限而迫不得已的结果”
- 【所谓欲望,也许就是用一个空虚代替另一个空虚】 姐姐布兰琪撩拨一个又一个人,她的欲望可以用膨胀来形容,但到后来,我已经分不清,她对米奇的感觉是不是真爱。又或者她像《红粉》里面的小萼一样,喜欢的只是一时的刺激和寻欢做爱的感觉。但她最后被送进疯人院,让我觉得她很可怜,真的可怜。 妹妹斯黛拉活在一个将就和自我麻痹的生活里,她不是不自知,她看的很清楚,但她说“我不能相信她那套说辞,要不然就不能跟斯坦利过下去了”。 斯坦利是个小人,暴躁,易怒,自私,他大概是让布兰琪陷入崩溃的最后一根稻草。
- 写得很美的剧本…各种程度上 场景刻画真的非常有电影感了 如果有幸很想看看剧场版 以及谁能想到布兰奇的真实文学形象是一个 homosexual...?
- 经典还是经典
- 跟陌生人缠绵悱恻对我而言是唯一能将我空洞的心填满的途径……我想我是出于恐惧,只是因为恐惧,我才像是被驱逐着从一个人转向另一个人,竭力寻求一点保护。 也许我内心是另一位布兰琪,下场也一样吧
- 无感。田纳西只是在讲述一个个案,没有建立一套对现代文明的批判体系。
- 看了一幕半。。。里面的人物实在太令人生厌了,看得生气只想让他们闭嘴。。。还是NTlive和电影比较香
- 隐喻真的非常非常巧妙,越是不能言说的东西,就越有人绞尽脑汁想方设法地表达。所谓的不能言说,谁又不是披着布兰琪外衣的影子艾伦。整部就是戏剧是作者留下的code(妙,我完全被骗到)。
- 有画面感 想看剧
- 现在与过去交织,形式独特。如果你知道她的过去,也许你会原谅她的现在。
- 不是什么理想主义的灭亡 就是彻头彻尾的绝望
- 浪漫主义理想破灭记,很富有戏剧张力
- 唉,布兰琪好可怜,不知道是不是出于对男同性恋的偏见,我觉得艾伦就是个彻头彻尾的混蛋,无论再怎么才华横溢形貌昳丽,扯上女人的男同死光了才好
- 比电影更棒!这辈子都没可能看到百老汇初演版了真是好遗憾。
- 读过,再推敲深挖其隐意,趣味无穷
- 一直在意布蘭奇早期悲劇對她性格的影響,最後看到結合作者經歷的分析感到似乎類似於隱晦的《死于威尼斯》。 短短的劇本立體的人物,布蘭奇是可恨之人必有可憐之處啊
- 虚张声势、敏感慌张、骄矜背后,只是苟延残喘的空洞灵魂。因为那种毁灭所爱的痛苦,也毁了她……整部作品唯一让人感觉明亮的地方就是布兰奇回忆起她一生唯一的爱——雪亮的探照灯……我的世界就像这样子突然被照亮。另外台词节奏真好,与米奇的对话,将暧昧间的拉扯写得极其真实且勾人心弦。
- 还没看电影,先看了剧本小说。
- “《街车》的意义在于表现现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔,敏感而优雅的人” 谁逼疯了布兰琪?
- 最后读完李尚宏对《街车》的主题辨析才让我对这个剧作恍然大悟 以及田纳西威廉斯就是个天才
- 把电影重刷了一遍 画面感很强
- “在我十六岁的时候,我发现了爱。它在突然间到来,又得到完全彻底的呈现,太彻底了。就好像你突然间把一盏雪亮的探照灯转向某个一直处在半明半暗当中的物体,我的世界就像是这样子被突然照亮。” 美,脆弱得令人心碎。
- 这个巴纳姆和贝利的世界,要多假有多假。
- 性放纵者被清教式社会(披着清教外套的社会)压迫史,讽刺的是性瘾者被强暴而陷入疯癫,即“社会在整体上去葱郁一种蓄意的谎言与欺罔”。跟我一样,布兰琪也追求着“精神的丰富与心灵的温柔”,却终究难逃厄运,看来对于知识人而言,时刻降低期望的阙值才是生存保障。
- 看过两个版本的电影
- Blanche泡澡之后容光焕发,和妹妹一起出去喝soda的景象一直在我心中代了一种平民的快乐
- 天啊发现当初看剧的时候好多点都没get到…这次看到眼泪都要掉下来了😭
- “我已经说了我想说的话。我可以再说一遍或者现在就闭嘴。这不取决于你,而完全取决于我,还有就是我这一生造化的拨弄或者说天意。”
- 正文后的附录部分让它值得五星,田纳西本人的问答比故事更精彩。布兰奇的隐性男同身份,不被舞台允许的男同角色的替身,她的纵欲和堕落,与前夫艾伦进入了相同的被扼杀的情境,这个世界的陌生人并不总是心怀慈悲。
- 还不错,画面感很强,落败的玫瑰被践踏,女人不要一辈子活在幻想中,你没有那么美好。
- 被后面的解析吓到了
- 一直代入马龙白兰度过分性感的面孔,还想起他在采访中害羞的笑容,边读边原谅斯坦利。戏剧特有的活力推着情节前进,阅读的滑腻感受可以用半小时一百页来量化。充斥字里行间的紧绷感和诗意也许能用张力满满来形容?斯坦利的台词是粗鲁、直率的,米奇的是真诚、怯懦的,如果说人物语言的确外化了其性格,那布兰琪绝非什么婊子。她是用诗句在讲述的赎罪者:“我在十六岁的时候,我有了个重大发现——我发现了爱。”令人心折。最后的「同性恋」主题吓到我了,怎么也猜不到还有这么深的含义。性压抑下激发出的不凡作品。
- 清高又有些神经质的布兰琪投奔与暴力的野蛮男人相爱的怀孕妹妹,随着风流往事被揭穿和被妹夫强奸,无处可去的她终于彻底疯狂,被妹妹亲手送进了疯人院
- 这个社会是暴力的,我们都是暴力的一分子。
- 不是能触动我的主题,这其中也有中美文化隔阂的关系,体验比不上阿瑟.米勒的《推销员之死》和《萨勒姆的女巫》。 倒是书末李尚宏的辨析文章《悲剧并不发生在舞台上》要有趣许多,文章就剧中的同性恋隐喻进行挖掘,读完像是中国文人在政治审查下的曲笔环绕,算是特殊时代环境下逼生的艺术创作吧
- 剧情后半段犹如一条越缠越紧的蛇,布兰奇的幸福和不幸一样来得很快,用一个谎言去续另一个谎言,堕入无尽的网线中,被紧箍住的肉渗出血迹,却连舔舐的空隙都没有。拉住了米奇这根处于风化状态稻草,断裂的时候落入斯坦利的掌中。看了田纳西的访谈,也无外乎布兰奇的如此状态了。
- 看时想着白兰度和费雯丽。
- 看得人心碎💔。不敢再去看电影
- 一周一本书系列 3 “我总是依赖陌生人的善心”
- 我们日常发生的纠结,愤懑与无奈
- 你的生命中,有谁给你带来了比蜡烛更亮的一些光呢?
- 看得人心碎💔,最让人难过的是,被碾碎的弱者最后还沉浸在自己的幻想中。
- 好剧本的典范,三言两语就完美塑造一个人物,每一部戏都应该是一次生命的体验,每一个角色都鲜活,都值得被爱,值得被命运抱住又抛弃。
- 补标 我真的好喜欢以阶层差距为背景的小说
- 野蛮杀死温柔,现实摧毁理想
- 1,每天能读一部话剧真的是一件很幸福的事。 2,该剧中“贝拉里夫”是否就像是“玫瑰花蕾”的存在呢?
- 201511,亮/暗,真实/谎言,音乐/回忆,隐密同性恋,主角却是暴力的社会第四维。而且具有很强烈的阶级性…就看你怎么解读了。
- “贝拉里夫失去了”“是我把庄园给失去了”——译者,你把我的耐心失去了!
- 好久没有这么畅快地读一本书了,简直让人惊讶。这本书太温柔了,但又仿佛钝刀割肉一般让人难受。细节太丰富,尤其是给人太多打开的角度,绝对值得反复读。
- 一个被社会强奸的、女性外表下的男同性恋。
- 先开电影后再回头读剧本,会非常清晰的意识到,白兰度的演绎是如此的精准。
- 令人惊讶的是,如今我们习以为常的事情,竟会在那个时代对人们造成如此大的压迫。同性恋、和多个男人有过亲密举动,都被视为不耻的事情。 布兰奇优雅而又神经质的举止,斯黛拉和斯坦利堪称病态的爱,米奇得知真相后鄙夷的态度…… 压抑的汹涌欲望,破灭的爱情幻想。 踽踽独行的人。 “不管你是谁,我总是仰仗陌生人的善意。”
- 她在表演自己想象中的艾伦
- 作者想探讨的同性恋,藏的太深了一点……
- 记忆在经过将近六十年的淘洗以后已经很不可靠了,不过却总有那么一些事件、面孔、聚首和离别牢牢扎根在脑海中,永不褪色。
- 柔弱的纯真多易碎呀
- 说来神奇,看欲望号街车电影觉得表现方式太drama太浓烈了。结果对照了下原剧本后觉得影片拍的就是内味,甚至光看文字还想象不出来该怎么表演。只不过演出来人物更不讨喜了。
- 一口气读完,戏剧张力大
- 都是可怜之人
- 还不错,挺有画面感的。女主的感觉让我想到了电影《蓝色茉莉》里的女主,二个女主都是神经质,歇斯底里,外加爱说谎,用谎言来营造自己想象中的美好世界。
- 只有我不喜欢女主吗?
- 现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔、敏感而优雅的人。
- “不管你是谁——我总是指望陌生人的慈悲”,布兰琪的悲剧,美国主流社会偏见和冷漠的缩影。
- 看过电影开头,不知为什么马龙白兰度没出场就停下了,主要是费雯丽那张令人脆弱、心碎的脸。今天读剧本,想想那张脸之后所要经历的一切都觉不寒而栗。回过头来看,女主布兰琪多少有点被“荡妇羞辱”,其实她所做的一切仅是温室娇花在完美的人生之梦梦碎后的幻灭与自舔伤口。如果有那么些钝感力,未尝不能逃出生天,奈何没有,一生对梦幻泡影执着如初,抗拒瑕疵抗拒衰老抗拒这个现实世界粗鲁、鄙俗、残暴的一切。作家田纳西在书后所言没错:毁掉布兰琪的是“社会”,妹夫斯坦利的暴力只是这个社会露出的獠牙,压垮她最后的一根稻草。而妹妹最后为了家庭为了生活而对丈夫劣行的熟视无睹、对她的放弃,也是这个社会普遍的规则。性的暗流涌动也是本剧看点,妹夫与布兰琪其实一出场就已经在性上心有灵犀了。所以,结局强暴的实现,也有布兰琪的小部分责任。
- "Whoever you are. I always have depended on the kidness of strangers." 希望社会对待温柔,敏感的人都善良一些。 ps."Who told you I wasn't——straight?"作者这个主题埋得也太深了吧
- 人物冲突很大的一部戏剧,读着挺糟心的。已然堕落的布兰琪在遭受斯坦利的最后一击之后瓦解,而戏剧只展现了整个衰落消亡过程的冰山一角。作者赋予女主人公双性特质双重寓意真是太妙了!
- 结合一下最近的拳师们的大活跃和这书底下的一般评价,某些人真是可悲可叹,补电影版去了。
- 李尚宏老师的剧评写得太好了,让人忍不住想跟着多说几句。所谓“同性恋隐秘的复活”,是布兰琪因为愧疚和罪恶感,放纵自己的性,逐渐“变成”了艾伦。几十年后,王小波用一个相似的方式,完成了这一场漂移——公共汽车→阿兰→小史。我们会伤害爱我们的人,我们会失去他们,我们会觉察到我们对他们迟来的爱,我们会后悔无法弥补,我们会逐渐堕落,我们会变成他们,在此过程中赎罪并完成自我。
- 真诚是何等稀有,他只属于经历过悲伤的人。这世界上有这么多——这么多纷扰…… 真实而诱人,直击心灵。
- “有时候这也许是一种解脱,因为你不再对任何人抱有希望,没人能理解你,没有人在乎你,然后一位医生走过来,对你说:我们要去疯人院了,突然之间,你受到了保护,你坐在疯人院的床上,看着一些人死守着他们的清醒、理智,更令人感到彻骨的痛苦” ——Liv Ullman
- “所以进入这个破碎世界的是我——”
- 译的很棒,原著果然比电影好看,可能这个剧本更适合做话剧而不是电影,但是电影的结局更好一点,相比于被送到精神病院,个人而言更希望姐姐自己撞在streetcar 上,保全自己的尊严,大爱上海译文
- 布兰奇必须是同志隐喻,这部剧才算神作。又,如果脑海中事先没有白兰度的形象,斯坦利就是个很无趣的形象。
- 最后妹妹还是又投入了欲望的怀抱…
- 飞驰的镜头感。美国气质很浓,在文明中显露野蛮。来自陌生人的慈悲啊,让人太息。
- 因为演舞台剧,一口气读了四遍,很棒了剧本,台词记住不少。
- Whoever you are.I have always depended on the kindness of the strangers.
- 原来布兰琪是复活的艾伦。
- 法律在进步,但偏见仍无处不在。社会从来都没有真正的慈悲!
- 理想被现实的欲望强奸了,她破灭了。
- 文明遭遇野蛮纵如脆弱的飞蛾扑向吞噬的火焰,即便是Blanche心中尚存一点对文雅,精神丰富的自尊,最终还是以悲剧收场
- 现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔 敏感而优雅的人 。
- 悲剧内核没有变,毁掉那些敏感纤细的不是暴力,是社会的错误观念。 剧本节奏很好
- 有点矫揉造作哈
- 1.人物及欲望如何被社会及千丝万缕的现实因素压抑,如何被自己过去的阴影纠缠,情感如何被唤醒和消磨,理解如何从真诚的东西变成了无关紧要的附属,冲突如何不那么涉及现实却更深刻地存在着,现实如何击败了人物和人物可能的善。 2.本剧在某些方面让我想起了契诃夫的剧本和乔伊斯的《死者》,然而无论是铭记的深情、善意的嘲讽、生活的气息还是情感的共鸣,这些都被扭曲和现代化地呈现在了剧本中。契诃夫剧中的某些精神因素竟然成了历史,成了只能供我们观瞻和怀念的对象,这是情感衰落的悲哀。 3.对戏剧的了解非常少,不过仍然可以看出剧中的布景、道具、光影、空间和声音都被精心安排过,期待能够有一天能够看一场被演出的戏剧而不仅仅是文本。 4.田纳西的自问自答是如此清晰明了和真诚,不懂一群人怎么会对《欲望号街车》误读这么严重。
- 想想我的心,也总是指望着陌生人的慈悲。最后的阐释写的很好。感谢老师推荐了这本书。
- 没有一个女人不知道自己好不好看而要人家来告诉她,一个女人的美丽有百分之五十是假象,蓝色茉莉不就是抄欲望号街车么,白兰琪才不是优雅文明化身,做作虚伪放荡,
- 理想主义者的末路
- pretty good
- 现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔 敏感而优雅的人 。
- 我总是指望陌生人的慈悲
- 现代社会里各种野蛮的势力强奸了那些温柔、敏感而优雅的人。 本来我以为在叙事手法上很老实,在看后序的时候才认识到作者的心思,处处都流露着深意,全书最佳之处,是文本后对于文本的分析,真是太到位了,一丝一缕的剖析剧本,让人学到很多的内容,让人对于布兰琪也有了深刻的认识,我以前在阅读的时候是丢失了多少的内容啊,现在回想起来,不免感叹对于时光的浪费,细读文本真的很重要,学到的东西更不用说了。
- 想到了《蓝色茉莉》这部电影,特别是布兰琪絮絮叨叨,从谎话中寻求保护时,简直和片中的jasmine如出一辙。
- 布兰奇的隐喻是我完全没想到的 作者出众的戏剧写作技巧相当惊艳
- 剧本与电影 边读边对照
- 野蛮强暴文明 粗俗毁掉优雅 但有时又觉得那种生命的原力比作秀的礼仪真实
- 读完直觉布兰琪太脆弱了。但布兰琪竟然是同性恋群体的隐喻!想到当时社会对同性恋的不认同程度也就可以接受这个代表同性恋人的脆弱易折了。若不是有这一隐喻的话,我真觉得布兰琪不讨喜,脆弱矫情;斯坦利也没那么可恶,不过就是粗野罢了。 可惜这个版本是有删减的。
- 李尚宏的那篇《悲剧并不发生在舞台上》写得好有趣,想带着这个视角重读一遍了
- 以前看过电影,感觉电影里费雯丽扮演的布兰琪比剧本里的布兰琪更令人同情。剧本的主题一直众说纷纭,主流意见是布兰琪代表着没落的美国南方种植园主阶级,但本书末附的李尚宏的分析让人大吃一惊。
- 谁逼疯了她?