作者:余秀华
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网友评价:
- 余秀华心里有一位无法相见、也不愿相见的爱人,他多情又潇洒,在她心里刻下了难以抹杀的印记。她对他深情又卑微,不敢也不愿靠近他,只能在远方陷入无限地思念。她拒绝任何人向她透露他的近况,并满足于只要知道对方活着就够了的状态。再细想,世上大概根本不存在此人的实体,她爱的,不就是爱情本身吗。
- 还是认为诗是优美律动的语言,而不是拗口的句子~
- 一直很喜欢余秀华的诗,也很喜欢余秀华的人。在一个随便一个人把句子拆分排列去掉标点符号都可以称为诗的时代,她如莲出淤泥一般还是保持着文字的干净、整齐和美丽。这是值得春天里带到山上坐在草地上慢慢读的诗集。 感谢@哭之笑之 赠书。
- 出乎意料的被詩歌擊中。但余秀華的詩大多數都要帶著她的標籤去讀才能有意思。才能理解那種浸潤到骨子裡的卑微。不存在什麼理解的難度。夠鄉土又不那麼鄉土。很棒。能紮根於黃土地,卻開出了關乎風月與愛的花朵。那些卑微的渴望和愛,那些最大的理想又與我們棄之如敝履的平凡息息相關。 她是否夠誠實,不盡然;她是否夠聰明,我想是的。 越來越多的華麗的詞藻和修辭開始滲透進她的作品不知是好是壞,就像她本身以一種別樣的姿態闖進了這光怪陸離的都市,好壞未知,希望她能越來越好。
- 看过余秀华的生活记录,这是一个苦命的女人,最有趣的灵魂被锁在有残缺的躯壳里。因为身体的问题嫁了一个劣质的男人,忍受着命运和生活给她的腥风血雨。也看过她在朗读者节目上和董卿的对话,可以看出,余秀华丝毫没有对生活低头的意思。《我们爱过又忘记》让我再一次在阅读中,读懂了余秀华的美,读出了她的寂寞与哀愁,更看到了她的不服输。确实是本好书,确实是美丽的诗歌。在这以貌取人的现实,给人以精神的温暖。
- 喜欢她的文字
- 还是透明又痛苦
- “我们一定在在岁月里相互赞美了: 以各自眼角的皱纹 慢慢模糊的眼神”
- 我们毕生追求爱与自由,可爱让我们失去自由。我不停地说话,却无时无刻不在孤独着,我爱,却看不到爱,我活着,却分分秒秒死亡着 。
- 因为心情不好,所以找来看了一下,觉得有些写得很符合我的心境
- 大概只有五六首比较喜欢,其余就是一些散句颇为灵动尽数摘录了下来。不知道是不是十七八岁时的感动为记忆镀金,印象里《月光》那集,是密密麻麻,几乎一首接着一首的感动,从桃花、稗子、春风浩荡到大雪、荒谬、错轨,是“光阴皎洁,我不适宜肝肠寸断”。而这本集子正如书名,围绕着爱写了许多意境重复的情诗,虽然我与它有共通的地方,但就是漫不经心地逆反了起来。我不相信这样的“爱”,不相信那些哭泣、尖叫、苏醒,沉默的谜,不接受“爱是心灵唯一的残疾”,应该是像呼喊一朵云,让它从天空落地为水。
- 余秀华文字的力量是从土壤里长出来的:粗粝,强壮,热情,像冬天里的羊肉汤,夏天里的荷叶粥,是自然而然地打动人,不需要渲染,没有矫饰,坦荡得明明白白。和《月光落在左手上》比,水平依然在线,情感更加克制。期待后续的作品。
- 读着读着就有在读席慕容的错觉 @2020-05-20 02:15:00
- “孤独就是自己的影子 在太阳最大的时候 重叠在自己身上”
- 我理解不了「爱」
- 单单为了第一首诗,我就要打五颗星出来。余秀华的诗不难读,充满尘世、田野和伤痕,我们并不能懂她的痛,但她的痛在某处涵盖了我们的一部分痛。
- 用字遣词一旦重复,我就觉得陈腔滥调
- 在代后记里面,余秀华谈到诗歌通向灵魂,灵魂只能被自己了解。而读者正是通过她的一首首诗窥见她的爱热情如火又殷红似血。“爱是我心灵的唯一残疾。”她曾问过老天,是否种下种子种下她的时候漫不经心。但她笔下的诗,一时纯净如流水,一时如黑暗中露出明月。月缺是她,月圆亦是她。诗中不时出现她等待着离人/浪子归来爱她的句子。她就在时光中静待爱人的到来,无论他跑多远,她都在那里。爱而不得的苦楚像蛇,她若是绝望放弃了就把它放出来…她母亲生病了,咳嗽声把阳光剪碎。也是咳嗽声,提醒她恍惚在人间,再远一点就隔着生死了…她的诗很耐读。她把爱用千百种方式表达出来。人员辽阔,她找爱,她在爱,她仍在爱,就在此处等待。
- 感觉姐姐是一个极度缺乏安全感还略微带有自卑感的女孩儿
- 不知道为什么,就两天读完,却觉得空空的,文字朴实无华,却可以触动人心,她或许是身体残疾,但我可能心灵残疾,感觉内心不美,值得反思……余秀华不会把欲望藏着掖着,释放,笔下的生活与四季,美了
- 我们在雨水盛大的时候去看一看麦子。
- 百无一用是诗歌。
- 在她的诗里看见月光、田野、春天、人间和爱。 在她的身上看见孤独、悲伤和鲜活粗砺的人生。
- 余秀华的诗 真的是每一首都叫人爱的欲罢不能
- 肉体的黑暗里/有不灭的灯烛
- 总算可以完完整整地读一本余秀华的诗集了,很多的句子都太美好,不忍大声读。
- 我要写一首诗给你,阿乐,就算一切都已呼喊不及。
- 爱是本能,没法压抑。
- 是我认知有限,难以接受用朴实这样的词汇来形容诗歌。
- 写的还可以的,就是看不太懂,需要读两遍以上
- 越读越好,尤其是第三辑。我以为,余秀华最好的作品能显示出在“野蛮生长”里的那种强大的“力”,这也是作家的底色,那种不矫揉的,直抵内心的,粗犷而真诚的声音的凸显。不过,客观来说,整个集子的艺术成就虽属上乘但不至于顶尖,我们要理性看待余秀华的诗歌成绩。
- 摇摇晃晃的人间 月光落在 左手上 无端欢喜 我们爱过 又 忘记 且在人间
- 思念中透着绝望,哀怨中裹着气势。 豪迈中夹着细腻,软弱中藏着力量。
- 很喜欢的诗集,等他们大些再买给他们当礼物吧。
- 我已经读不了诗了
- 有几段有几句单挑出来很有味道,其他的只能说我“道行太浅”。
- “爱是我心灵的唯一残疾。”
- 诗歌一无是处啊。但是,诗歌通向灵魂。灵魂只能被自己了解,诗歌不写自己能写谁?
- 人间八月天,仍然爱你
- 余秀华三十首里面有一首好的
- 今天又是为余秀华爆哭的一天。
- 诗歌通往灵魂。我们爱过,没忘记。
- 过去的两个月,每天早上到公司先读几首,再抄录几个句子放在豆瓣广播里,不知不觉,前几天读完了。余秀华不是段子手,她的诗歌也不是每一首都好,事实上,她是一个比较“传统”的当代诗人,就是80年代海子那个时代树立的传统。不像后来的所谓80年代新生代诗直到本世纪初那些前赴后继不断颠覆前辈(有时候前辈只有几年)的诗人,余秀华的意象、修辞还是那些,读她的诗歌就像读80年代诗人的诗集。但是但是,恰恰如此,她能写得那么美,那么美好,总是会蹦出令人热爱又悲伤的句子,这多好啊!另外,她可能因为无法沉浸经历,所以才大胆歌咏的那些爱与性,又是多么可贵。她其实一点也不蔑视男性,更不另类。我有时候不知道该怎么去表达对她个人的情绪,说到底,大概是一个“敬”字吧。
- 十星推荐,从今天起我就成了余秀华的忠实粉丝,终于在这世上找到了相似的灵魂。
- 余秀华的诗真的很浪漫,其实最喜欢她的后记,让我觉得这个人活得如此通透,我也想像她一样通透
- “时光有序。而生活总是把好的一面给人看,另外的一面,是要爱的。” 文字诗歌和封面都很美
- 对朦胧诗传统的继承。
- 写诗也是慢工出细活,我喜欢《豌豆》那篇
- 不及散文那本
- 有能打动我的东西
- 阅读到我觉得写的好的或是有意思的诗句,我都忍不住的想要读出来分享,结果却无人与我共享,诗歌真是寂寞。“诗歌一无是处,但是啊,诗歌通向灵魂,灵魂只能被自己了解”
- 诗歌一无是处啊。但诗歌通向灵魂。灵魂只能被自己了解。“该来的都会来,你我在一个温暖的流域老去了,鱼群从身边流过,我们不认识,却互相知道,它们的身体折射出光芒,如同我们的过去”
- 三星半吧。比起这本,总体上个人更喜欢作者第一本诗集《月光落在左手上》的作品。毕竟时隔两年,初读《月》时的惊艳与震撼如今还历历在目。而这本的确是少了新鲜感和惊艳之情的,毕竟这两本书里的作品无论取材还是语言都极为相近,所以难免有些“审美疲劳”吧。不过虽如此,有一点还是值得肯定,就是这本的作品一如既往体现了作者的坦诚与勇敢。她的真实生活,她的内心世界,都被她袒露在了诗歌里了。正像她在后记中写的那样:我只是耐心地活着,不健康,不快乐。唯一的好处,不虚伪。或许这就是我以及那么多读者喜欢她的原因吧。
- 3.5;较前作泄气不少,明显的敷衍痕迹---主题过于集中/题材偏狭隘,用词流于直白浅显(接地气的一种方式?有种回到早年读“美文”的错觉,诗味减少,有分行散文化倾向),依然从极细微视角切入,调遣运用的意象却不复具有灵动。 当然仍有好作品,我最喜欢的部分是那些“无主”情诗---很遗憾,写得最美妙的仍是这些无法出口的隐秘欢喜,它荣耀而卑微,灿烂而短命,是庄严的神谕,也是深潜地底的黑暗之心。我想,她一定幻想过千万遍与那人平庸而热烈的生活,也体验过身处同一城市的咫尺天涯,那个人活在世上就是一种慰藉,他是仿佛触手可及的亲人,他是神灵无意间赐予身心俱疲之人的福祉,他是抽象的,不确定的;星群浩瀚月色如银,几乎能历历可见她在盛大天光下逐爱的艰辛和欢喜。
- 优点是非常细腻非常私人,缺点似乎也是太私人。即使百分之八十的诗都是以第二人称叙述,但图像化的时候,依旧摸不清我是那个“我”还是那个“你”。看到最后有点审美疲劳。
- 这娘们儿真不一般……
- “我在所有事物的缺口里,抱着与你的遇见”
- 除了写爱的诗以外我都挺喜欢的 农村的环境对写诗有好处也有不足,余秀华就有了那种农村女子的自我局限性,在爱情里是被动的,裹脚般的。不是很喜欢
- 没有《月光》和《人间》好看。
- 因为爱,她不得不自己就是深夜与更深的夜。自己就是泥土,晨光雨水,野草和自发芽的果。自己是三月四月五月六月,她是用力残破拼起,她是羞愧与疼痛的所向,因为“爱是心灵的唯一残疾”。
- 我爱这浪漫,这哭不出来的浪漫。 我心孤独,一如从前。
- 2018.03
- 生活处处诗意,在余秀华笔端
- 总有一天,我会抱到余秀华。
- 图书馆随手拿的,发现她好敏锐。
- 她的筆下,無論星雲草木,都有一副熱心腸。
- 有一秒钟真诚的心动,也没白活。虽然这悸动不足以支撑你在凡间一生庸碌的时间,但这不是否定这悸动的理由。 我所爱过的,我依然爱着。
- 上帝给了余秀华一片残酷的世界,她却挑破这片世界,透过残酷去寻找浪漫。
- “你不提醒我也知道,我还欠春天一个拥抱。”
- 秀美 温柔 悲悯
- 在南京先锋读这本书,想起之前去特殊学校志愿的一件事,同行五六人中有一个长相还可以的同事,这群聋哑小朋友要了他的微信,还问他的年龄。特殊学校主任说:“他们只是有一些残疾,其他还是跟普通人一样的。”同样,余秀华在朗读者中就回答说为什么写了这么多爱情诗,因为缺什么补什么。她的文字充满着乡村生活的点滴,但是她又是一个如此要强、不甘心、不屈服的人,她也一点点在努力着,相比,我们大多数平凡人,想要的大部分还是可以通过努力,去得到一些想要的。所以幸运与否,还是需要多对比对比,人生尽是不如意,还是需要好的心态,去享受生活。
- “诗歌通向灵魂。灵魂只能被自己了解,诗歌不写自己能写谁呢?”
- 从某种意义上来说余秀华是幸运的,可以把所有爱而不得归咎于她显而易见的残疾而肆意宣泄吐露,更多的人不得不一寸一寸扒着自己的皮肤,试图寻找一处破绽,去安放一个不被爱的理由。还是看她微博怼人更爽一点
- 不知道是我长大了还是余秀华长大了,再也没有二十出头时读完惊为天人不停拍照的感觉了。
- “我只是耐心地活着,不健康,不快乐。唯一的好处,不虚伪”
- 2020.8.24-2020.8.28,实际于2020.9.18-9.19读完。我是要火沉睡,让雪醒来,让三十次的日升月落染透人间烟火。
- 只有你烟圈消失的样子才是消失 只有看着你而不敢说爱的悲伤 才是悲伤 但是这就是我的好时光
- 很动人,少用点人称代词可能会更好
- 每一首诗都刻上了严重的作者标签,因为受过苦难就能写出好的诗?这不仅是对诗歌的误解,更是对现代诗的亵渎。
- 诗歌通向灵魂,灵魂只为自己而了解
- 本想用一场春雪,压平爱情的轮廓。 却用了一个诗眼,洞穿人生的脉络。
- 每一首都仿佛有感情要喷薄而出 我没有爱过人 所以时常读了一会儿便又停下来 怕我承接不住她的爱她的渴望她的心碎
- 喜欢很多段 准备十一月拿签名!
- 把春天裹进心里了,就不会说出来
- 读书欣赏的是那意境,有几篇感同身受,但也有一知半解,懵懵懂懂的,高中毕业后很少读诗了,其实还挺怀念以前上学的时候被要求背各种诗篇,现在没有束缚的情况下倒更没那心境和想法了
- 我愿称余秀华为当代真正的诗人。她有一颗诗人的灵魂,孤寂,淡然。很难想象那些热情的诗句来自于她,在一些诗中,她可以浪漫到去写情歌,而在一些句子里,你又能感到她对这人世间一切种种的释怀。打算入手她的其他诗集了。
- 时光有序。而生活总是把好的一面给人看/另外的一面,是要爱的。 总要去陌生的地方遇见陌生的人/还要遇见巨大的/空旷/我怎么能告诉你/我在这巨大的空旷里想起你/而低声哭泣 在寻故乡的路上遇见的都是亲人/在为爱徘徊的黄昏遇见的都是情人/许多时候,我突然转过身体,巨大的黑暗涌进怀抱/让我对所有的相遇充满悲哀的警惕 我爱这哭不出来的浪漫。
- 爱是我心灵的唯一残疾。这本诗集唯一打动人的就是第一首,其余都非常平庸,甚至无趣,甚至让人读得很累,已经远远比不上之前。也是,人出名了写点废话都能赚钱,何况是诗。(不打分了)
- “如果自己继续写作,可能会拿到很多奖项,但是这些对于自己来说毫无意义。只有和爱的人一直在一起,人生才是有意义的。”
- 读这本书,仿佛看到了她欲望的盛年,仿佛看到了她身心俱裂的许多夜晚。有好多诗句,我似乎能懂。我知道那是一种怎样的情绪,强韧而虚妄,我称之为“痴缠”。她把不同时刻的痴缠都写进了诗里,却总是矛盾,一面强调“尽管这样,并不是为了见到你”,强调“我怕一靠近,我就是灰烬”,一面又强调“我的土地在什么都可以生根发芽,你什么时候来都风调雨顺”,强调“我愿意在与你相遇的路上奔波,并以此,耗尽我的后半生”。许多诗篇都涌荡着同样的感情,但这看起来并不令我厌烦,再看多少遍都嫌不够。同时,我多么希望她的夜晚有不灭的火烛或灯盏。
- “怎么可能迷信语言的人能得到真爱。”😭
- 最最动人的,是那篇代后记。
- 阴雨过后的潮湿夜晚不适合一次性摄入过多情诗😭😭😭 会胡思乱想
- 余秀华好会写情诗,且是直白的那种。我对你的爱是贫瘠生活里优雅的劫持,我对这虚妄都极其热爱,你一个惊喜就粉身碎骨。真是低到尘埃里去了。
- 宣布余秀华暂列我最爱的当代诗人
- 雨越来越大 一颗梧桐树倒塌在我身体里 我爱上了这伤痕累累的人世和被我们掠夺的部分
- 文字跳跃很有想象空间,一些诗可以说是奇绝妙绝。一次不宜多读,但可反复读。
- 图书馆看完(≧∇≦)忍不住想买一本
- 她讲她轻飘飘的爱,沉沉地坠在心上,真是好疼。
- 那年拾起余秀华的这部诗集,读得迷恋,时辰被灯光含化,只觉苦是悠然的,痛是悠然的,遗忘前记下:“文字里有光。仿佛在广袤的田野或葱茏的果园里,看漫天温良的月光,以及灼热的阳光。又或是,在辗转反侧间,在暮年来临前,念那些爱,那些病痛,那些离去又归来的思绪。随手一句,是‘欲望的盛年’,是‘身心俱裂的许多夜晚’,‘但是我从未放逐过自己,我要我的身体和心一样干净,尽管这样,并不是为了见到你’。”重读印在新版上的文字,再度被那些沾满暮色的诗篇拂过,正巧年岁追向诗人落笔的昏黄,正巧阅历被四季风雨涨满潮汐,正巧心里拔出了树,树长出了一池红尘,正巧“我被过去追赶,未来却不迎我“。
- 被后记的一句话打动了:我只是耐心地活着,不健康,不快乐。唯一的好处,不虚伪。2021春天的第一本书
- 旧版我是给了五星的,新版依然如此,再版永远如此。再读她的诗,她对诗的理解,还是觉得透彻。她不写宏大的事情,拒绝空洞的歌颂,关心具体的人,人的具体苦与爱。虽然作品名字叫“我们爱过又忘记”,但她恰恰是那种令人常常想起,根本很难忘记的诗人。
- 过去的两个月,我每天早上到公司先读这本诗集中的几首,再抄录几个句子放在社交网站上,不知不觉读完了。 余秀华不是段子手,她的诗歌也不是每一首都好,事实上,她是一个比较“传统”的当代诗人,就是80年代海子那个时代树立的传统。不像后来的所谓80年代新生代诗直到本世纪初那些前赴后继不断颠覆前辈(有时候前辈只有几年)的诗人,余秀华的意象、修辞还是那些,有时也缺乏锤炼和新意,读她的诗歌就像读80年代诗人的诗集。但是但是,恰恰如此,她能写得那么美,那么美好,总是会蹦出令人热爱又悲伤的句子,这多好啊!另外,她可能因为无法沉浸经历,所以才大胆歌咏的那些爱与性,又是多么可贵。她其实一点也不蔑视男性,更不另类。我有时候不知道该怎么去表达对她个人的情绪,说到底,大概是一个“敬”字吧。
- 如此纯粹 感性 可爱 丰沛的灵魂
- 2020-050【多巴胺】 “许多人说我的诗歌是个人抒情,不关心国家社会。关心是要实际付出的,我们不能在一个高大上的话题上粉饰自已。比如灾难,诗歌有什么用呢?”诗歌一无是处,却通向自己的灵魂,不写自己的诗歌,还是诗歌?
- 细细碎碎的孤独和爱。 ◆我也有过欲望的盛年,有过身心俱裂的许多夜晚 但是我从未放逐过自己 我要我的身体和心一样干净 尽管这样,并不是为了见到你 ◆起伏的丘陵地形如微风里的浪 屋宇如鱼,匍匐在水面上,吐出日子,吐出生老病死 和一个个连绵不绝的四季
- 余秀华的诗大部分是在记录她置身自然稍纵即逝的思想 兼容她自己的人生感悟 连花草风 鸡鸭狗 都有了余秀华自己的色彩 但是看多了也会审美疲劳 意象是会用完的 高度抽象的诗歌不宜多看 否则会再也不想看
- “他们在爱上别人之前,不会爱上我。”
- "我发现我与世人雷同的一生,毫无新意 失恋时自杀未遂,后来搞起婚外情 说好情人死了就殉情 结果多活了许多年" 诗兴大发(划掉)拼一首小诗 美好的生活是坐下来,把字打上去//p8 除了继续写,还是继续写//p124 用一个夜晚怀念你//p95 给一个诗眼让你居住//p46 何须多言//p2
- 接连读完一堆外国诗歌集后读余秀华是极其惬意的 没有隔:没有翻译的隔,也没有古典与现代的隔 我看过一些努力把古典融入现代的尝试,比较尴尬,哪怕满载盛誉 余秀华似乎没有想过这么做,她就是抒情、想象。但她读过的书,她活过的日子——那些古典的当代的美,都在诗里。 围绕着抒情自由舒展。
- 老天,你在种我的时候 是不是也漫不经心 自被你牵手后,身体里又一次升起明月
- 灵性很美 有种80年代的味道 但是8.5言过其实了 一大本 精华需要细细挑
- 168/2020 有几首写的真好,想重温她以前的书了。
- 看这本诗集,需要一种放松又放弃的状态,放松地让字词进入你的脑海,放弃用逻辑去想象诗何以为诗。开篇和叙述都是以经验之外出乎寻常的方式进行的。写得最好的,是生活和命运,是自然、生灵、树木花草和辽阔大地,再次再次才到爱情。并不想用质朴来形容,甚至能感受到一种丰饶的华丽感。鸟从翅膀中掏出的云朵,更稠的夜和黑,反复出现的乌鸦,流经树木经脉的河流,在身体里倒塌的梧桐树和进入身体的其他动植物。寻常又新鲜的意象,借了诗人的眼,是不用力就能看到的新奇。
- 余秀华依然是用凌乱的诗句,在诉说躯壳里自卑的爱,与无穷的渴望。那些嵌在文字里酝酿着,荡在月光里招摇着,凝在麦地里卑微着的女子心事,不足为外人道却偏要呐喊出来的涌动。诗歌对于战争、腐败和现实都是无能为力的,除了洞见灵魂里的自己,它百无一用。然而,也就够了。
- 现代诗最爱余秀华,没有之一!爱过这本诗集,比起月光左手,更隽永、更凝练,关注的视野更宽广,但唯一不变的是植入骨髓里的真以及随之蔓延开来的浪漫。
- 常常被她简单纯粹的诗句惊到!
- 什么时候正式认识余秀华呢?思来想去,应该是今年在机缘巧合下点进了一个微博热搜#硬核女诗人#,呈现了余秀华率性大骂键盘侠的事迹,看完直呼“太爽”,觉得这真是位有趣而可爱的女性。细细了解一番后,才发现她的命途坎坷。这是一个苦命的女人,但身体的残缺锁不住她丰盛而自由的灵魂,在她娟美的文字里携有出身农村的质朴、对爱情的渴望以及自我的确证。 文字是有光的。余秀华常用的那些意象并不特别,那些传统且稀疏平常的呈现中,她大声呐喊出爱、放声地哭、也静默地怀念。在泥土、雨、月光的相互印衬里,在伤悲、爱、迷惘的情感交织中,文字里那个女人内心的风雨也渐次化为了我灵魂中的滂沱大雨,最后汇聚成无声的洪流一次次向现实发起骁勇的冲锋,“不服输”是它的旗帜、“爱”是它最大的武器。 她说,“诗歌的确一无是处,但诗歌通向灵魂”。
- 有位热爱余秀华诗歌的同事曾说:“余秀华首先是个女人,其次才是个诗人。”读完这本诗集后我才好像懂得了这句话的意思,这本诗集里“爱”这个字出现的频率大概已经不亚于敲击回车键的频率吧。她以爱为名,也曾心生孤寂,但她与其他为爱而恼的女人不同的是,她有诗作为她自己爱而不得的最佳出口,最终是诗歌救赎了她。有几篇还不错,暂摘录以下两行: 我抱着一个落日 就如同抱住了一个圆满
- 她的诗仿佛采撷自天上的世界,那么清透
- 诗人不到一定时候,不要出诗集……
- 喜欢余秀华敏锐的感知力
- 如何感谢这相遇,我们爱过又忘记
- 读着读着就有在读席慕容的错觉
- 多美好的女人和她的爱。
- 她说:他在这尘世与我共存 让我用一生爱这世界都不够 何况,还有那么白的月光
- 借诗歌的眼睛来窥探自己的内心
- 在最初接触文学的时候,我并不喜欢看诗歌,我甚至觉得我这辈子可能都不会喜欢诗歌,我看不懂。直到慢慢长大经历了很多事情,遇到了各种各样的人,当我再看到诗歌的时候,我居然被感动到落泪。余秀华的诗歌写她自己,也好像在写我这样的人,没有人的诗再给我这样的感同身受过。感谢LSJ,我青春的路人,谢谢你让我懂得这样的感情。
- 也有中年肉身圈秋风,高跟鞋跟磕深渊的俏皮,但更多是被岁月一点点锤出来的苦与悲。仍有未熄灭的热烈,却多少也认了命。伤口也可以是美艳的,偶尔那绵长的悲苦透出一丝气息,便如人间世中的一声暮鼓晨钟。
- 有些诗读来觉得视角和感触新颖,但是大部分属于碎碎念,大概一个人待久了内心旁枝错节比较多吧。作者通过诗歌表达了生活的苦闷与抗争,但是跟我无关,无法被触动。有些诗句散乱不知所云。
- 我这严肃的体质被诗人自由奔放的灵魂震颤了。好诗借灵动的意象表达丰沛的感情,月这常用的意象正应了她内心的丰富多变。风来雨歇,四季更替,看万物皆可变的无常,她用诗行记录下瞬间的丰盈,在这恒常的求不得中浅吟低唱,好喜欢她的真实。
- 天啊,我一不小心 又要把命豁出去
- 很有力度的文字
- 如果我爱过你,我就不会忘记你。虽然我们不会在一起,但不代表我不爱你,像不像绕口令,其实生命兜兜转转,爱是慰藉。
- 今夜当遇一个劫匪 他一碰,我心里就会走出一个人 这是我唯一的 掩藏不住的财富 绝
- 我把每一首都抄了下来。
- 我心都碎了,但你还是没哭。
- 不得不说,写的挺有味道的。不那么高深,接地气,能读懂,有共情。
- 余秀华用几千首诗来呐喊心底对爱的渴望对正常身体的向往。读整本《我们爱过又忘记》,它的重心就只在于《我什么都不缺我只缺爱》,因为对她而言“爱是我心灵的唯一残疾。”她的诗歌真的只写自己。但是她说“诗歌通向灵魂。灵魂只能被自己了解,诗歌不写自己能写谁?”虽然我已不读爱情诗,但至少在余秀华密集的反复吟唱的爱情渴望里,或许能给那些在爱情里挣扎与迷惘中等待的人,找到缓解疼痛与自愈的能量吧。
- 她那么勇敢,如果一页纸承载了我的一点伤心,五页纸的诗便已经是我全部的伤心了。 想心疼她,但又感觉她不需要任何人的怜惜,她享受爱里的每个情绪。
- 整书对爱情的渴望是极为迫切而热烈的,但对爱情里扮演的角色是劣势且卑微的,很适合那些还在为爱挣扎的人( •︠ˍ•︡ )
- 余秀华的诗让我想起Frida Kahlo