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网友评价:
- 稗者,野草,杂沓却生命力顽强,在意想不到的每个缝隙长出来,张大春就在小说的每个角落,梳理出稗草勃勃生命力的线索,令成见和权威话语显得那么单薄和无谓。好看在于张的敏锐和广征博引,弱在语言却有些聱牙,作为小说家,这显得有点奇怪。
- 涉猎广泛,古今中外文学作品信手拈来,可以体会到小说文本之间的奥妙,对写作很有帮助,文学理论中一些枯燥晦涩的问题被具体到作品当中,读起来有声有色。“离题是一种美学手段”“闲中著色说”“武侠小说中的系谱问题”颇值得玩味。尤其犀利的点评是在对比契诃夫和托尔斯泰时:契诃夫坚持面对事实,不会“用莫名其妙的死亡结束莫名其妙的疯狂”,他的手法脱离了喻此指彼的超现实象征,故事也就不会安排欧莲卡去卧轨,她更深切的悲哀是:活在自己的执迷之中无法遁逃,生命正是六号病房。契诃夫的写实主义与托尔斯泰式的基本分野便在这里:契诃夫并非更多地掌握了人生真相,而是他花更大的力气去控制对道德或宗教的执迷,于是他能看见小人物卑微的原因,唯有走出执迷才得洞见谵妄。托尔斯泰再谴责自己和世界都无能发现这一点,他走得太高贵,也太执迷。
- 4.5星。小说家给予角色的尊重比给予批评家的多得多,而这是对的。书里讲如何认识、赏析、评判小说技法,尽可能保留了“轻盈的迷惑”,也就是小说的形式和内容之间的种种对应和不对应留给读者的妥帖和缝隙,对后者显然有更多偏爱和回护。有两段话很妙:(1)作品其实只是材料的流动、变体、模拟、重塑、再生,材料有机会成为作品,作品也永远有材料化的义务。(2)偶然留下的被修改的原稿之于读者的价值,将超越一部精美雅致、内容修订完好的典藏版之于作者。可以说给历史系的人,时时警醒学术研究的创发和格套。
- 是本真诚探讨技艺的书,不像昆德拉那两本,基本是漂亮的废话。
- 非常有趣的一个切口,看古今小说的纹理和骨相,非历史主义的文学别史,好看又会心;读这类家乡口味的本命著作会牵连出一大堆的新书来,读下去吧!人生还有好多可读的书,也是坚持到底的动力之一
- 文笔最佳,深度不够。 学识旁杂,未见体系。
- 和《小说面面观》结合起来看收获会很多。
- 可以说受益匪浅了。其中几个特别好玩儿,合我胃口:张爱玲小说里的速度感、超然的疏离,笔记小说材料库,小说的细节跟特写,小说的离题……
- 时有惊喜;但感觉行文方式有点“努力端出来”的精巧。
- 这就是那种放在床头,没事儿翻上一两篇,就会觉得受益匪浅会心一笑的书。对于小说的速度、真实的见解很有意思。
- 卡通同学说,掉书袋。
- 讨论的大部分问题都是叙事学基本问题,比如主题,情节功能,模仿论,叙事速度和顺序,不是什么新论。但是因为有着丰富的例证八卦,就挺有趣的。
- 對大春同學的好印象 看完這本書算是消失了 寫得太意識流了
- 可能需要再读一遍。不过对于小说分析还是很有用的
- 有点晦涩,没必要的地方稍微有点故弄玄虚。最爱的一句是“国王死了,王后在花园里散步”,果然小说的魅力在于填补事件背后因果律这样的空白。
- 大春真能聊啊!写得很过瘾。吐槽加拜神的书。
- 佩服,手不释卷。近期最佳,许久未有的沉浸式阅读体验。从论小说的动作篇那章开始,几乎每章都能做到字字珠玑。文字温润,写法像卡尔维诺。
- 讨论小说的角度有意思。
- 张大春这本很不错,现代派小说分析得很到位,同期大陆作家评论家有此认识的极少。只可惜我读大头春,从这本起一本不如一本。
- 喜欢炫耀渊博和抖机灵,用散文式的花腔掩盖贫乏的见解。
- 笔记小说才是未来
- 语言让人不适,未读完。
- 學院派的通俗作品,漸入佳境。
- 张大春是个聪明的家伙,把理论讲成一道开胃菜,让人对纷呈的主菜(各类小说)垂涎三尺。
- 还可以,主要是喜欢书名
- 2021年已读021:好看但是不好读,越到后面越艰涩,尤其是引入西方文学作品分析以后,张大春是少见的学贯中西、宜古宜今的作者。
- 小说理论第一才子书!
- 后现代的狂乱之后
- 原来以前我根本不会读小说。
- 前半本好看,后半本提到的书很多都没看过
- 看不下去别的书时却总能抱着这本书啃个大半天
- 如果有十颗星我会给九星半!除了有些篇目煞尾煞得有点急,其他都非常棒。张大春又是一个聪明人肯下笨功夫的典型,积累与贯通,灵气与妙悟都不缺,非常精彩的阅读体验,文字路数和唐诺是一脉,但是比唐诺要功力深厚且文采更胜。解答了困惑我很多年的问题,但是我大概只读了七八分懂。应该再读一两遍。
- 有趣,精彩。
- 且看什么叫“非常轻盈的迷惑”
- 宜一年读一次
- 孤陋寡闻但负责任的说,好过我近年看过的所有文学评论(仅限海外汉学)。不属于王德威流与刘禾流。还是那句话,想成角儿成大家,先老老实实做个手艺人吧。如果你不是江十三那种疯子天才。——谢谢饱嗝儿08年向我推荐的这位大头先生。
- 挺实在的一本书,可以一读。
- 3.5.多是关于中国近代小说的杂谈。get到的点有:如何看到中国文学的好。贝娄是乔伊斯和卡夫卡的后继者,阅读的时间感和真实的时间同在。小说的多样性在于不垄断世界的意义。章回小说/听说说书所需的闲情逸致。最后再见神秘主义的诺斯替教,真是无处不在啊。
- 工作后才卑微的觉得:文学是个坑,需要大智慧并有钱有闲者品读。毕竟野生自由太宝贵。
- 不错,尤其是中国小说处很有启发,但也有些子不好读。
- 除了对于奥威尔简单粗暴的认定不能苟同,其他几乎各方面都完爆各种隔靴搔痒的翻译来的西方学者《小说XXX》系列
- 干货很多,作者很真诚,给的一些建议也很实在,自成体系又能跳出去从更宏观的视野去观察,文笔好,整本娓娓道来,像是有个长辈在旁讲
- 挑读大半篇章,没多少收获,不如读格非的文论。
- 十年前标记的想读,今天才读。因为开头几章就没怎么看懂,于是只是草草翻了一遍,然后就是整本书都没怎么看懂
- 实在看不下去。从头到尾没完没了的扯淡,扯淡,扯淡。除非你看过无数小说,又有充分的无聊时间,否则看这书一定会后悔。
- 极有趣,下笔活络,天花乱坠
- 语言很风趣,随意摘一篇读起来都很好。习惯睡前阅读,推荐。装帧也很舒服。
- 的确很有意思,就拿他前几篇来说,夹杂着实在没记住的生僻字,又看到几个实在没见过的遗老人名,有点糊涂了,但往后就都是些熟悉的人熟悉的字,有了“原来如此”的趣味。
- 散漫驳杂,一如稗草,有些段落不错,如小说的速度、腔调及笔记的用处,后面部分略显冗余。
- 读起来痛快。
- “是的,在冒犯了正确知识、正统知识、主流知识、真实知识的同时以及以后,小说还可能冒犯道德、人伦、风俗、礼教、正义、政治、法律……冒犯一切卢梭为爱弥儿设下的藩篱和秩序。冒犯它们固然不足以表示小说的价值尽在于斯,但是小说在人类文明发展上注定产生的影响就在这一股冒犯的力量,它不时会找到一个新的对象,一个尚未被人类意识到的人类自己的界限。”
- 不大懂,只能读个热闹
- 有些吃力,一时间无法全部接受,以后要经常翻出来学习。只是没想到这是04年的书,十六年前了。
- 张大春是个好玩的人。
- 有点失望,真是直观体现了鉴赏何以是极其私人而且琐碎的,好多想法随手调侃或直接从其他作者处援引,自己再不深不浅地踩上一脚……而且热评扯上昆德拉做什么,昆德拉已经进入到历史文化的进程当中,与小说同悲喜,他是有自己的哲学观的,在他的小说里提问、解答一整套动作行云流水。这明显就不是一个路数的,一个开智一个开眼,好不好读讲究个人偏好各花入各眼,我反而觉得昆德拉比东一榔头西一棒槌的博物志好读多了
- 这本要是还算不好读那就没书好读了。章节整齐得像高中生作文最后一段里的排比,作者爱把想讲的道理藏进暗示和余韵,尽管会显得刻意也要把议论结构拗成完整的回环,使之出现一种讲稿式的拖沓,加上极其不提炼的小标题更让人感到可以整段堆进ppt(不是说内容不有益,措辞不优美的意思!
- 这个书名对我胃口
- 早年读,觉得启发甚大。今年重新,囫囵吞枣地过了一遍,重新思考小说的方法、边际、意义。书中很多话说得不深,但足够明白,是点到为止。
- 罗里吧嗦,但凡碰到典故便罗织铺陈,不厌其烦堪比百度百科,叙事同样絮絮叨叨,夹杂让人翻白眼的“风趣”,东拉西扯说了一达通不过是几句话可以说清楚的意思。
- 2017年31:书如其名,稗类。拉拉杂杂,只多不精。
- 上次去师大听讲座之前如果读了这本书就不跑过去看下蛋母鸡本尊了。。。全书当然很精彩,但是印象最深莫过对奥威尔的批评。
- 一般。无趣之人,即使满腹墨水,你也索然。墨香与墨臭之别。
- 有些还挺有意思的,比如说汪增琪那一段。但进入当代之后,特别是在结构主义之后,就会发现其实谈的都不是问题。所以我又觉得,真有时间还不如去看《十九世纪文学主流》之类的,或者看看哈罗德·布鲁姆。
- 很好啊,虽然作者非常喜欢炫技。
- 张大春毫不掩饰自己的博学
- worth reading 又迂腐又清新!三成是对家常看法的大书特书,七成是让人眼前一亮的洞察,瑕不掩瑜,语言顺滑准确,读着舒服极了 记得深刻的是谈契诃夫对“沉溺于蛆虫身份者”的同情和厌恶并存的情感(狠狠地羞愧了一下,讲《地下室手记》男主意志和思想的断裂也……啊啊啊痛啊!惭愧) 心里的观点和讲“囚徒”卡夫卡的章节的观点暗合,看着最过瘾。讲《老残游记》角色覆水难收那一章完全在理,启发性很强(当时看也莫名觉得“翠环”这个角色累赘、不自然,现在答疑解惑了) 有些章节为了考虑切题和完整性,戛然而止处的比喻有点牵强。而且行文间难免有些文人相轻的只言片语,读来仿佛看见文字背后的思想露出了嘲讽的微笑,也许机灵鬼就是会若隐若现一些刻薄属性(唉,大概因为感觉太敏锐,不能不意识到自己高人一等的优越天赋吧)
- 前半本阅读效果较好
- ……我可以感受到作者对语言的支配能力非常好,但真的是通篇秀技……,关于小说在文学中的地位,当然不可不谈,尤其在视听形式高度发达的现代,但是……感觉不到作者的诚意 当然,作者可以说是开宗明义地提出自己的观点,小说是一个词在时间中的奇遇,它不像其他文体,小说可以很私人,可以很冒犯~它会有时代感,但它不屑于讽刺;姜文导演也说过:没什么值得我在自己作品中去讽刺的。
- 有再读好几遍的潜质
- 名不副实,在外围打转。 零散的不成系统的。 不适合入门者观看。
- 敢提问题,敢回答,也敢不回答。很多思考都很见创作者的真诚、无助和勇敢。
- 内容非常好,然而文义过分曲折,把精妙的思想层层叠叠包裹在九曲十八弯里,而起承转合又不够顺畅,所以阅读体验特别差,缺少一点舒朗的味道。全书都在反驳胡适“厚西薄中”的观点,认为中国古典小说自有其独特脉络与优势,不可全然用西方小说的理论来嵌套。深以为然。
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- 好书,关于小说批评的随笔,有深度有宽度有广度,很好、很强大!
- 受益不浅,比有些小说写的都要精彩
- 我可太羡慕看个书都能看出一二三 总结归类能力极强的读者了 羡慕得有点生气!能看出来张大春是真喜欢张爱玲和卡夫卡了
- 于无声处听惊雷!!!
- 说是获益匪浅不为过。对于主体说的拒绝,小说的速度,叙述,腔调,皆有不俗的见解。其对速度的说法让我从昆德拉的困境中脱离,认识到传统小说特有的内发动力。对传统笔记体的论述让人颇感兴趣,其将真实化为材料的格物的同时,竟对趣味未曾损伤,文学依然是神奇的沃土。托尔斯泰和契诃夫那章,一句“他走的太高贵,也太执迷”,真是说的我不得不感叹其眼光老辣,系统读契诃夫的时间到了。对于白先勇叙述中不同于张爱玲的全能视角,更是如醍醐灌顶。卡夫卡的半开半壁的窗,“普罗克拉斯特斯的床”,这个写作的“纸牢”也是我的。个人觉得,美中不足的一点就是他在细节的必要性,小说的修正痕,离题上花了太多笔墨,其实爱读小说或者尝试过创作的人都明白,语言在展开的过程中本身就是极为繁复和自动的。
- 白话文在彼一时期的作家笔下洋溢着新鲜感,具有巨大的、得以成功地复写整个世界的能力。……
- 偶尔拿出来翻一翻
- 读完1.5遍了,正在二刷中,还是蛮繁复的一本书所以详细感想要等我整理完才能写得出…简单地说就是特别棒!
- 难得写得如此明白的关于小说的书。很少有当代的中国作家能做到。尽管他说了很多常识性的东西,但看得确实非常明白。
- 又想读许多里面提到过的书了…
- 非常非常好看。
- 2020年302本:张先生真是从民国穿越来的人物吧,东西小说对比真蛮有意思,特别对东方古典小说的结构离题问题的讨论,西方现代派的时间凝滞和快进,作者的眼光果然不同。
- 作为一本文学理论,我觉得作者从第一页到最后一页,都基本没有提出自己的见解。行文四逸,旁征博引,但是,也没能说明什么问题。
- 大春儿是个挺有意思的人,内些调调被他条分缕析地不得不掩卷而深思。
- 把《庄子》跟《伊索寓言》放一起,竟然莫名契合?
- 书野漫游,彻夜长谈,小说即小说,是作者眼中纷繁动人的洪荒界,而非厚重思想的试金石。
- 买的2004那版,还有点涂涂写写。这书写得我这外行看得一愣一愣的,就老抬头自言自语“原来如此”,所谓小说家的技巧就有,但可能更多的还是感叹创作无天花板。
- 听小说家谈小说,野趣恣意,如稗草丛生。
- 8,8——9,1
- 张大春挺好,但读了几本都不是我的菜,可能是我自己的原因吧
- 诚哉斯文!江湖与庙堂终究是冲突的,民间的市侩嘈杂与朴素的伦理道德,又显出不一样的价值中心。转移到叙事方式上,这种写意的自发操作和多义性,似乎也未尝不高明!【PDF地址:http://ishare.iask.sina.com.cn/f/11197893.html?from=isnom】
- 读的是广西师大04年的版本,除了再版序内容一摸一样~书绝对是好书,可惜功力不够,囫囵吞枣而过~
- 只能说,我还没有走进作者的内心,略微看不下去
- 小说的本体论其实是多么简单!它是一个词语在时间里的奇遇。
- 小说,站在高处!
- 好喜欢听大头春摆谱讲道理掉书袋啊!按照大类目来看小说应该直到现在也属于尾端吧,某种程度上类似设计师里的室内设计?哪怕它给人带来的温暖思索和反馈比其他类目多得多。印象里现当代华语文学天生适合说故事的几个人,最近靠电影大火的严歌苓、侯孝贤的编剧朱天文、莫言、刘震云、张大春、吴念真、白先勇、李碧华……看一眼书架应该还能说出更多。从自己的喜好来说,对一本小说的打分从塑造立体的人物形象开始,表现一个特殊时期和地域特征,感受出作者对人性恶或善的理解,再加上文采上乘,画面感强,就已经非常不错了。
- 博中西,通古今。叹为观止!(张老爷您真的不需要一个磨墨倒茶的书童吗!#脑残粉#)
- 破而不立,还以自由。是抖落掉一身的学术名字解释,回到认识和感官的最初起点,能够和小说惺惺相惜的纯真又纯粹的认识论和小说观。文字又好,本身读起来就是很好的文章。有几篇觉得不够尽兴,像起源点和指涉论;有几篇角度似乎可以重合,像那几篇启示录预言术,单写当然细致,只是觉得角度小了些
- 不敢打星!因为好些东西读不懂,读不懂的自然不敢给分;可是读懂了的又觉得哇塞,小说内部果然别有一番洞天!书中涉及的小说太多了,大概没有读过一定量的小说,是不配读这本书的罢!
- 好书,张大春很厉害。
- 有趣,但不太喜欢作者
- 讲真,读书是唯一让人心平气和的度过时间的方式。
- 换了图书馆,断断续续总算读完了……是可以反复读,且永远思考不尽的书,如果再版的话一定要收一本
- 读此书时突然想起一句话:“文字的简练来自内心的真诚。”书外的感受是,内地读者对于有地理距离的文人实在是太宽容了。
- 相当有意思。单看目录就让人想要细细读来。速度感一则自是想起了昆德拉的 回家还应当把被背叛的遗嘱翻出来。笔记本一则甚好。全书漫漫而谈乍看似闲庭信步 诙谐之处令人莞尔。旁征博引又似随手摭拾 只能抚掌称妙了。
- 360-2分。对不起,看不懂。
- 像天桥把式撂地,而且是又说又练的真把式。语感天生的好,把语言耍的像相声贯口。只是太聪明,纸包不住的聪明,恨不得每一招每一式都耍出花,每一个包袱都抖出音,过犹不及。和《文章自在》比,要好看一些。
- "天真"因此而不是纯洁、无知,而是人与符号、世界、意义的第一次联系,一个认识论的起点。
- 杂糅古典小说和西方名著,很好地解释了张大春自己一贯的小说写作理念,故意为之的离题和松散结构
- 张大春一旦聪明不够用,就掉起书袋了。
- 还能说什么呢,能说什么呢,就大喊三声/:张大师我爱你,张大师我爱你,张大师我爱你吧!!!哈哈
- 学了很多新词语
- [像淳美的饭后甜点,不足以当正餐,却又余味悠远。] 文学评论、理论气氛不浓,介于笔记、散文之间,外延性好,兼顾趣味性、学识于一身。
- 补标/摘录 >>小说的本体论其实多么简单!它是一个词在时间中的奇遇。 >>腔调——在一定的程度上决定了意义。
- 想起林谷芳对张大春的评价:这几年有些进步。对我来说,这本书适合没事时读两篇,有事时放下不读;不适合连续读。
- 从图书馆里借的,看完想自己买一本。
- 俺读书太少...鉴定完毕。大有收获的一本书~而且很好玩
- 笔记式书写,传承了没有结构可言的中国传统小说的门路,每一篇文论略显零散但回肠荡气。中文功底真好,学到了很多生僻字。
- 读于高中时期。
- 笔法别致,见识有洞天,花时间读它,值得!!
- 我个人不太喜欢这个风格的,勉强读完了,可以一看。
- 张大春极具艺术触感的批评论著,能看出作者对小说这门艺术怀有如此崇高的期望,渴望它摆脱现实羁绊、结构负重、批评成规,也渴望它拥有自己的品格和自足的意义。其中不少观点非常具有他自己所追求的突破性,文论界奉理论为圭臬的大家们读了,恐怕要芒刺在背吧。
- 妙手偶得、信手拈来。
- 模仿其风格大概这样:难以从复句从句中提取主谓宾的阅读阻力尚不足构成以兼具影射及隐喻的语言本身分析小说文本的严谨性之必要否定。——书中干货不少,但需一句一句层层剥开。
- 【藏书阁打卡】以前在油管上听张大春泡新闻,里面有个小栏目叫小说大学,真是叹为观止的好听。因而遇到这本书,也是心生欢喜。名字里的稗,音败,听上去就不太好,实际意思也是次等的谷物,小说在文学史里是野路子,张大春聪明勤奋,学贯中西,说自己听友人问,“如今习惯做旧诗”还会“回来写小说”吗?不由觉得一生经营小说宛如大梦一场。作者用隶与篆的关系比喻小说,隶为篆之贼,后来那些真行草,更是贼之贼,乱出生命力,然而书隶需有篆笔,通乎古以为变也,事物必须穿透种性类别,相须相濡,与化与共,才能够肌理邃密,涵蕴深沉。张大春的文笔技法跳脱新颖,将小说的“因果律”、“本体论”、“速度感”和陀思妥耶夫斯基死前一分钟、庄子酒杯盛水等故事酿造在一起,加上各种引经据典,以及特有的微酸笔调,读起来像喝柚子酒,清香适口,回味薰然。
- 印象最深的是小说与失忆的关系,但是每个点东戳一下西戳一下,很多地方感觉没有展开够,
- 不知道为什么总是不很喜欢张大春,前边还读的进去后来就毛了。想把中外小说都归在一种体系里讲述比较难,偶有句子出挑,比如“演义早已翻修了历史一如历史翻修过事实”。
- 含量较大,储备要求高,不易读。感觉比毕飞宇王安忆等好一些。
- 松散而有趣,一如大春哥总结的由笔记、说书形成的中国小说传统一样
- 弃了。简单点,说话的方式简单点。读两章实在读不下去了,简直浪费时间。反正用本书这种语言写的小说我是读不来的
- 花团锦簇,恣意汪洋,气聚神凝,闪耀着亮眼的“小”聪明。
- 超好看 才子书
- 受益匪浅...
- 张大春是真绝艳无伦的天才。
- 很好的题目,很有野心的内容,很不容易读
- 互文性强,本书不失为一把洞悉《城邦暴力团》奥秘的钥匙。五角会对竹林七贤、愚园对荷风袭月集、小说对江湖、正史对庙堂、因人而异的品画对庄子卮言、魏三《食品与画德》对废名《桥》,基于引用陀思妥耶夫斯基行刑前被赦免是噱头这点,我怀疑万熙是故意放六老走的。还只是前七十页。
- 怎么找不到当时读的那本的封面了?大春哥,还是写小说评论好看,您的小说我实在看不下去啊
- 大春老师真是武器库里过于丰沛啊。。。很好看的文论,一口气读完。。。
- 要写出这可怜的芸芸众生,结构怎么能不松散?
- 或许这才是真正的“小说面面观”:驳杂不堪的范畴,半文半白的语言,多而不精的观点,点到为止的论述,基本上每一篇文章的观点用两句话就可以概括。叙述的混乱也许恰恰显示出了思想的无力。
- 重读,张大春的文字很古雅,引用的例子也大多古雅,但他的小说观却很“邪痞”,有些曲高和寡,有时难免也流露出小男人气息,故作聪明、爱卖弄
- 小说稗类,书如其名。小说,为人熟知;稗类,眼熟,哦,稗官野史的稗。两相组合,懵了,不明所以。读此书也如此,字认识,词陌生,句式颠倒,材料冷僻,非专业人士只好硬着头皮翻。跟着作者的思路走,逐渐明白:稗是稗草,似谷非谷,小一号、次一等、差一截,但又野性而自由,用以譬喻小说再恰当不过。而小说之学绝不仅限于传统三要素,体系、本体、起源、修辞、因果、腔调……无不暗藏玄机。总之,是好书,但不好读,不好懂,十年后再来看看,怕是感触又不一样。
- 2020.10.3读完,通过此书书名知晓了稗类这个词,通过此书内容知晓了不太丰富的小说理解。
- 《张大春日常生活感想与书袋一览》
- 像逛了个挺雅趣的院子,认得了几种花草。
- 写好的小说,又要空,又要密,又要松。空指要有留白,要给读者思考和想象的空间;密是指要结构严谨,人物形象清楚明白;松是指语言节奏有轻有快。分析小说的来源,小说指向的意味,小说背后潜藏的社会价值、哲学体系、道德伦理。词句情节的来源为古史、修辞、因果律等众多,考验作者的知识体系。
- “所谓文艺青年,就是才华横溢、心智尚未成熟的人的同义词”
- 练达洞明。敏锐感与语言天赋。
- 张大春的遣词造句有些奇怪,大约是两岸间说话方式的差异。有一些切入点比较有意思,而有一些则勉强,甚至有如坠五里雾中的感觉。语言的差异是一方面,可能也与自己读书不多有关。
- 精彩而已 @2016-03-20 20:48:53 @2020-03-23 00:29:38
- 我似乎已经爱上大春的掉书袋了!这本书对我来说也是个小型文学知识普及现场了
- 我读过最难读的一本文学评论吧。难度首先在需要巨大的阅读量才能读下去这本书(我不够),其次在张大春写这本书是完全自我和跳跃的,丝毫不考虑那些入不了门槛的人读不读得懂,基本上想到什么写什么…读得好累,而且常常感觉自己是文盲
- 我的文学启蒙书籍
- 以前很喜欢,现在不是特别爱,但还是好。
- 读了1/5,补了文学批评理论的书后再继续读。
- 2017年已读074。想起图书馆找到一本作家出版社的傅科摆,前面就是张大春的序,然后陷在艾柯的迷宫中……
- 我的17名友邻给出9.4的高分,外加阳志平和迷踪两位大咖联袂五星推荐的文学理论好书!然而我大部分没有看懂!我的问题!张老师!小时候在新华书店看你的《城邦暴力团》的时候依稀记得蛮喜欢的!
- 笔记的作用 古典叙事的松散 速度感的构建
- 书袋掉得太多,看得我甚觉自己懵然无知。也不太适应这种语言。
- 大量典故在文本中文本绵密地交织,论述看似壮丽奇雄,张大春本人的想法却相形之下单薄得可怜
- 小说家言小说
- 因为不太看文学理论类书籍 所以可能井底之蛙地觉得有些论点论据还是很得我心且有趣。但是实在实在是不喜欢这种操着英文句式思维的写作……各种从句的从句的从句的或者长定语……
- 热评说很不容易读是真的,本质是一本文学评论书,兼探讨书写技法。奈何本人于文学类书籍看的实在少,而本书又旁征博引。最后只能是看个热闹,自然对评分无能为力
- 内容密度很大,看完还挺费脑子的,“是不是优秀的小说家不敢讲,但一定是个优秀的小说工匠”。词穷了,背完这本书才足以表达敬意,谢谢谢谢
- 很多有启发的段落,尤其是关于小说速度和细节的论述。但作为一本“指南”类的书籍,语言更简洁易懂就好了。//“起居注”精确概括了我最期待在小说中读到的内容。
- 一个有效的扫盲 再版代序大约能吓跑90%的目标读者#写的什么鬼
- 对我很有帮助
- 张大春就是个作家版的王玥波~一味追求西方小说体系、技巧的读者,怕是很难和他的文字合上拍,倒是长期浸淫话本、章回体的人,能从他的话里话外读出许多味道。常言道文无第一,中国的“小说”和西方的“novel”各有各的发展体系,自是不能混为一谈,然而改革开放之后的西风东渐导致了太多作者过度推崇西方各类流派,反倒把自己的根丢了。还是路遥老那句振聋发聩的话说得好,“我就不相信全世界都成了澳大利亚羊”。
- 太博学了 太会掉书袋了 引号太多应该略等于掉书袋吧 而引号太多是影响阅读体验的吧
- 引导我进入大春哥的世界 五星半
- 小说是个技术活儿
- 我竟然忘了标!讲的极好!