格式: PDF, TXT, EPUB, MOBI, AZW3, DOCX
网友评价:
- 不会故作深沉的批判,也不会强调宏大叙事,这挺好的。
- 发现自己还蛮喜欢这种乡村文学,在夜晚的沙发上读,在安静的办公室里读,在洒满阳光的大床上读。安静的文字让人心静。
- 我喜欢这个结局,两个老人抛弃了现实中的一切隐居起来,还有性生活。
- 不知不觉把格非的长篇小说都读完了...
- 熟悉的家乡味道,人物的命运并没有想象中那样跌宕起伏,像一条小河流淌,最后归宿大江大河时,隐隐作痛还是当初的那一湾溪水,那一抹油菜花开的灿烂
- 格非的这本再一次让我读完后产生了对时光悄无声息逝去而又无能为力的恍惚感,我们都在赴死的事实似乎没有任何改变的办法,但愿在某个夜里会想起过往,我能不后悔。在时间面前,仇恨是容易被淡忘的,而爱是会一直在。年近五十的呆子再回到村里,居然跟我高中那年去到爸爸村里的感受是一样的,文字将我和主人公联系到一起了,也在短短时间内让我重新体验了生命
- 笔力稍差,收不住。
- 乡愁可能存在于每个中国人心里,我们都有那怀念的“故乡”,那些人那些事,那些记忆中的阳光与风。兜兜转转一生,落叶归根回到过去。
- 最初也是在豆瓣上读到母亲去世的心理活动片段被吸引,没想到读完全书后最难忘的是第一章对父亲的刻画,充满了深情和感念,是一个人怀着对另一个人无比的眷恋才能写出来的对话和活动。然而此后的宏大叙事、人物群像都太索然无味,结构的精巧繁复只是更加凸显了人物设计的失败,尤其是施加于女性角色的男性凝视,一股中年男人梦遗风干的腥味。优点在于,能够感受到格非受过非常学院派的规范写作训练,遣词造句雅致,严格遵循一种榫卯工艺的流程古典。
- 乡土中国正在瓦解,那些美好的乡土向往,终将是一场回不去的返乡之旅。
- 站在祠堂的阅台之上,在纷纷飘飞的细雨之中,想到德正在多年前就已栖身黄土,春生竟然也在不久前埋骨异乡,心里忽然有一种“活着就已死去”的倦息之感。日来月往,天地曾不能以一瞬。在俯仰之间,千秋邈远,岁月苍老,蒿藜遍地劫灰满目。我终于意识到,被突然切断的,其实并不是返乡之路,而是对于生命之根的所有幻觉和记忆,好像在你身体很深很深的某个地方,有一团一直亮着的暗光悄然熄灭了。 打个比方说,当你把一段花枝插于花瓶之中,只要有水,花的生命仍在延续。也就是说,在花枝上含苞欲放的花朵,或许一度更为艳丽。不过,由于被剪断了根茎,无论如何,你不能说它是活的。但作为正在开放的花朵,它确实一息尚存,确乎未曾死去。 将死未死之间,是一个微不足道的停顿;是一片令人生疑的虚空和岑寂。
- 生于农村,对望春风里的乡土气息深有感触。读到文章末尾时,“只有春风在那里吹着”那种人是物非的伤感,让我想起了《请回答1988》的结尾。同样是把一个区域内一群人写活,同样是一群人离开了一个区域,同样是伴随着时代的变迁。当初读完1988,我郁躁良久,而读完望春风却没有如此。或许是1988的时代离我自身近一些,更加有代入感。书中一些人物的语言可谓十分生动了。“你们这是在搞腐化!”多么有时代气息又令人忍俊不禁的话语,让我想起和初中同学一起坏笑着说“有奸情”的日子。如今我每每回老家,虽然看不到断壁残垣,但昔日熟悉的环境却也已经不在,取而代之的是新建的各种钢筋铁泥,高楼大厦。在路上,偶尔甚至会有一丝陌生,像是走错了路似的。我不知道到什么时候,我会遗忘那些场景,那时,便是真的逝去了吧。
- 这本书我是借大学室友的看的,完整地看了三遍,里面的很多情节至今想起来都会觉得仿佛亲身经历。 望春风的结尾总给我一种百转千回的惆怅感觉。
- 一部潮湿又夹带欲望的小说,读完心里也是湿湿的,大半生就像一场梦一样,梦醒后感慨万千
- 人是复杂多面的,情欲也纠葛不清,一个小村的发展就是一个社会的缩影。讲故事的“我”始终是那个站在一旁的人,被人欺被人骗被人嫌弃,却又抽离出了世界,带着清醒看破红尘。
- 一天捧读完。太好看,埋下的深线浅线都勾人想接着听故事。春琴删稿那段真会玩儿。当年小说课上自己写的也是“童年回忆结晶”乡村里的葬礼,看到书里有自己曾处理过但不妙的意象和主题:“泛白”的春联呀,重回时间怀抱呀,心砰砰跳。白鱼这样身世可怜但温暖深情,孤独但讲述不向内的叙述者好少见,不过偶尔那么几段略生硬的议论还是听到了格非老师熟悉的声音。这是一个可以被讲故事的人控制并落泪的作品。有epic的样子。适合因为故事本身被重读。
- 从不期待。很少反抗。有时落泪。总是沉默。
- 这个村隐藏的大佬太多了,艰难困苦过后还是那样。
- 开头和结尾较为出色
- 千本文学计划68:故事不算好,人物多而杂糅,结构也较散乱。但是,有种兵荒马乱的诗意,还是挺浪漫的。格非的文笔很美,而且和叙事搭配得相得益彰。
- 结尾寓意还挺沈。
- "故乡的死亡并不是突然发生的。故乡每天都在死去。"
- 相比很多乡村文学能听得进去,没有那么魔幻没有那么多令人不安压抑甚至反感缺无从宣泄的情绪,却仍展开了一副时代的画卷。去南京以后结构更好,但是我还是喜欢上半部分,春琴啊……
- 后半部分情节俗套了。有很多我看过同类型小说的碎片影子 但是故事中开篇父亲的故事和形象令人十分深刻 ,所谓的算命 算的不是命 算的是人性 “一桩事情的真相和奥妙,通常并不藏在最深的地方 有时就在表面”“要想成为一个好的算命先生,就必须学会观察” 。“父亲”并不是一个呆子
- 写得太好了,看得眼泪汪汪
- 故乡 家园 望春风 喜欢格非的文字
- 这个乡村,格非再也回不去了。在访谈中,格非曾说起,他十七岁就离开了家乡,动笔写这部小说是因为回了两趟老家,发现老家没了,只剩下一片瓦砾,过去的人、说话的声音、走过的路都化作了废墟和野草。作者成长在乡村,这部著作前半部分笔下的乡野气息自然清新,真实而接地气。但少年格非后离开乡村,注定他只能作为一个旁观者,去观察80年代后乡村秩序和伦理的裂变,描述裂变中的碎石散土。以致小说写到1978年后的三十年, 文字如乡土一样贫瘠荒芜,整部小说虎头蛇尾,同时也是分裂的——前半部写实,后面却搭构了重返乡野的玄梦。然而,相对其他作家,比如余华,我还是比较喜欢格非,在他这里,没有矫情的优美、没有敷衍的粗砺、没有刻意的忧伤,不会故作深沉的批判,也不会强调宏大叙事,这挺好的。
- 如果說,我的一生比作一條滯重、沉黑而漫長的河流的話,春琴就是其中唯一的秘密。如果說,我那不值一提的人生,與別人的人生有什麼細微的不同的話,區別就在於,我始終握有這個秘密,並終於藉由命運那慷慨的折返之光,重新回到那條黝亮、深沉的河流之中。」—— 這本書的後面一百頁實在是太精采了,前兩百多頁的繁複情節的交錯,突然讓人感覺有了一種豁然開朗的感覺。「我」的一生白駒過隙,卑微又沉重,看得令人動容,說不出是悲涼還是圓滿的結局,始終讓人感嘆。格非在處理人物特徵上,依然不俗,個人覺得比「江南三部曲」還要更老練,畢竟這本才三百多頁的小說,竟然塞下幾十個個性鮮明的人物。
- 文笔太流弊了吧,我真的不爱看什么文革啊什么旧社会那种电视,但是这本书我读了流畅,没有排斥感,前面讲算命的父亲怎么观察,思考的,觉得太佩服了
- 不敢说差,三天读了一百多页,中间两次困得睡着,隔了四天没拿起来也没想,今天再读实在不想继续,可能不适合我吧。
- 写一个村庄的人,有点像之前读过的迟子建的一本书。很喜欢书里那些奇奇怪怪又好像离我们很近的人,但那个故事实在是太狗血了,所以不太喜欢。 格非的《望春风》要好一些。虽然我还是会忍不住在心里吐槽,写这么多人干吗啊!读了一半还会出现很陌生的人名是真的受不了!但还是能够读下去,格非的景物描写太美了。
- 故乡土地上,长满了蒿草。
- 格非的文字质朴老练,有一种天真粗野的生动。穿梭于庞杂人物的不同际遇,像潜心编制一张天罗地网,草蛇灰线伏脉千里,等着他们投向各自命运。叙事的重量像纷披大雪落在乡野上,落在每个人的肩头,他们随着岁月摇曳生姿淡入淡出,最终归于阒寂,不发出一声回响,只留下记忆中的故乡在春风里绿了又黄。
- 还是那个格非。世外桃源的悲。
- 4.5;长篇小说最紧要的是什么?当然是结构!虽问题不少,但格非依然以扎实功力证明自己在小说方面晚节尚保——以父亲要求我对村中群像的评价为圆点,各路主配白描轶事散落于圆周,以便通庵为起点&终点,合拢成圆;细节写实,氛围却依旧是拿手的博尔赫斯式梦境,桃花源式的乌有乡,终结于奥德赛的归乡之旅;群像描摹极精彩,嬉笑怒骂跃然纸上,政治经济巨变、时代断层罅隙处,难得未落入窠臼;“江南好,风景旧曾谙。”风景依旧是“莲叶何田田”的那个江南,而我无论朝哪个方向看,父母都永远消声于那片死寂般的废墟,归乡不是乡,最终的归宿是游离于家乡之外的孤岛,后半部力有不逮,但「倾城」之际的天地茫茫相濡以沫真叫人断肠,苟延的幸福漂浮在无根的浮木之上;有几个片段真是喜欢啊!
- 看了1/3就不太看得下去了
- 一副乡村画卷展开眼前,过目难忘,总能找到自己熟悉的部分,仿佛是回忆中场景的再现,人物丰满,看完令人无比怀念这一卷乡村生活
- 后半段很好,前半段人物太多事件太浅,有点散乱
- 强忍着读完,有点看不下去。很普通的故事,叙事也没什么特别之处。
- 陆智昌的设计也不能挽回格非当年的先锋气质,在《迷舟》,《欲望的旗帜》里那些氤氲的东西,《人面桃花》开始不可避免的陷入中国作家中年病,稳重的笔触,保守的形式,重复的主题,现实主义或接地气到没灵气
- 跟平时读的快餐小说有不一样的感觉。人物刻画真的印象深刻,是我关起书来也能回忆起每个人性格的那种,人物有优点有缺点,这才是让人映像深刻的原因吧。
- 四望春风,江南依旧,往事白云苍狗。村庄一往无前地奔向消逝,故人天涯各处、各自赴死。 赤条条的二人,终其一生都没有好运气。最后相濡以沫地在废弃的土地上经营着属于只属于他们的乌托邦。这“最后的光”真是虚妄了... 总体高开低走,后半部支离破碎,私心觉得比不上《人面桃花》和《山河入梦》...
- 履霜坚冰所由渐 麋鹿早上姑苏台
- 20210131
- 文字写的是挺好,但这故事太受不了,怎么人人都像种马似的,天天就想那档子事,凡是有矛盾的多半是因为性侵犯之类的,隔几页就知道谁又要和谁睡了,读到一半很烦了,这要现实生活中还得了?对女性的描写太刻板化太依附了,一看就是男人写的。叙事也不是流畅的,总是埋下伏笔就断,看多了很郁闷
- 刚刚读完《望春风》,一字不落,津津有味,引人入胜。不管是对故乡的描写,还乡村人情伦理的叙述都很朴实。看老福一节时,哭的有些厉害,我知道人生百态,老福最不能忘怀,可是她这样的人,往往最容易被遗忘。
- 割裂感很强,可能一人称在这里并不是最好的选择。身为叙事者的“我”还是摆脱不了写作者的身份,割舍不去的知识分子趣味在那句对奥德修斯的体认中暴露无遗(哪怕经过了justify)。这样一个“我”能在全书上下保持冷眼旁观的姿态,未免太过超然。结局确乎是留了一线光明的,但我更愿意把它想象成一个《再见箱舟》式的结尾,便通庵的桃花源和《葙舟》最后的地下镜像别无二致,都是逝者的亡灵在故乡的幻梦中留下的虚相。“我的父亲回来了,他没有死去。”
- 有点难过,人生怎么这么难,还以为我去了南京就是过上好日子了。对于这种混乱的男女关系我也有点不能接受。
- 今年读的第一本书,也是老邹送我的19岁生日礼物,一直拖到今年才开始看。 文字平实有力,江南的儒里赵村的人物群像在眼前渐渐清晰,几十年的变迁像拼图一样一点一点的拼凑成一幅画。 烟雨濛濛的江南似乎总会发生很多的故事… (我竟然还有一些生僻字不认识😔)
- 比江南三部曲好!前半部分尤其迷人。后面新时代果然不好把握,写的时候断裂感也是蛮强的。喜欢结尾,新旧时代的碰撞,怀旧。
- 2016年已读084:格非的乡村生活图景,几十年的岁月苍茫、劫灰满目,虽然立根于一个癫狂动荡、风雨如晦的时代,却常常有游离于现实铁幕之外的虚幻与隔世之感。格非在这本书里呈现的故乡,就好像是海上的孤立小岛,小岛上的每个人“都在奔自己的前程,也在奔自己的死亡”,默默地承受生活的苦难与不幸。而在写法上则让我想起奥兹的《爱与黑暗的故事》,打乱时空线索、纷繁交错的故事断片,最终汇成一个圆,迷雾散尽,抵达谜底。近乎梦幻的、重返家园的结局到底有些虚妄。
- 怀着不舍得心情读完,倏然想起了《局外人》,又想起了《百年孤独》。索性本书最后还有一个乌托邦的精神寄托。
- 我觉得挺普通,但是居然得矛奖也是想不到
- 春风望野阔 我在春天里张望着
- 小说叙述了一个江南古村从建国前后到21世纪初(大约50年)的变迁,这个古村就是历史悠久、名人辈出的“儒里赵村”。
- 乡村众生相,情节有些凌乱,把故事讲明白了。
- 童话故事的结局总是:他们幸福快乐、圆圆满满地生活在一起。现实故事的结局是:再鲜活有力的生命都会死去,再深刻的爱恨情仇都会淡然,再不舍的景物都会消散……我们无力阻止所有一切的发生,只能一边拥着仅剩的身边人,静静地欣赏夕阳西下的宁静;一边心中隐隐担心黑暗的最后结局就快来临。
- 有种江南小说的雾气蒙蒙和迷幻。。。
- 作者的文字说不上来 总有一种奇幻的潜意识感 特别像你早上起床处于半梦半醒时在迷迷糊糊中听别人说话 细细碎碎的意境 1⃣好和坏,不是每个人可以自由决定的。但问题在于一个人的好和坏,却可以在某些关键场合,决定另外一个人的命运。 2⃣水烧开好一会儿了,发出噗噗的滋水声,她坐着没动,我也没动,阅览室里光线暗淡,就我们两个人。透过玻璃窗,可以看见屋外艳阳高照,缤纷的阳光把树林里尚未融化的积雪衬得透亮,在远处什么地方,年节将尽的鞭炮声静静传来,听上去更觉落寞和伤感。 3⃣站在祠堂的阅台上,心里忽然有一种“活着就已经死去”的倦怠之感。打个比方,把花枝插于瓶中,只要有水,花的生命仍在延续,也就是说花枝上欲放的花朵或许一度更为艳丽,不过,由于断了根茎,你不能说它是活的。将死与未死之间,是一个微不足道的停顿。
- 写父亲的那一部分最动人。结尾好像并不尽如人意。那个远去的乡土社会。那个远去的故乡。
- 两天时间看完这本书。从个人的视角跨越时代的变迁,将个人经历和时代背景融在一起。文笔相对也比较细腻,有代入感。 看起来还挺舒服。
- 小到段落,大到章节,都结构过于松散。二十一世纪都过去十六年了,您小说里村儿里的女人还不是破鞋就是老妈子?
- “我为自己沐浴着时代的光辉,其实一直生活在耻辱之中。”我们那不值一提的幸福,真的与整个社会背道而驰吗?
- 7/10 前面好过后面,对乡土的眷恋写得好过写时代变迁。人物里写父亲最好。也许是因为乡愁,书里有委婉朦胧的气质,读起来的怅然也时隐时现。写女性实在是很乡土文学刻板印象,也不是不打磨,只是起先就在窠臼里了。
- 【2017.1.10~1.12】(23.2万字,393页)在陷入创作困境之后的中国先锋作家,凡是顺利逃亡出来的,都在风格上给人以巨大惊喜。马原才尽、余华衰朽,格非则愈发浑然天成。这本作品给人以精品的感觉,尽管我再三苛刻的衡量,试图给四星来抵御过分的营销宣传并留给格非更上层楼提升空间,但最终还是不得不凭着良心给五星。情感克制朴实,行文干净利落,结构细密复杂又不蔓不枝,语言已近纯青之境(我险些丧失理智的说“臻于化境”)。每一个人物都是活的,如立眼前,性格各异。写时代变迁又浓缩在23万字中着实不易,非节奏调控之大手笔不可为之。边读边做了人物关系表,在人名后面陆续注上结局,在历时三天的阅读中,这些亲切的人物逐渐离去、老去、衰败凋残,让我生命的一部分仿佛跟着那个时代而永久的随风而逝了。
- 咋说呢,估计一个月后就会忘了情节
- 朴实无华,讲述着江南小村庄的故事,叙事节奏不急不慢。
- 喜欢书名,给人一种希望之感。对于故乡,我跟格非有着相似的感受,曾也想有一天能将自己的故乡描述出来,我想大体就是这样的感受。时长想起奶奶在搬家之后要回原地去看看,东南西北,哪一个是曾经的家,对于老一辈而言,这一片土地的一草一木就是他们生命所有。
- 为了苏州行带一本书机缘巧合在舅舅书架上发现了这本。像是一阵春风吹过坍圮的乡村,短暂复苏各处小人物斤斤计较的生活,却用结构和足够细致的笔触撑起来了宏观叙事。 因为极强的命运感,虽然透着悲凉却并不是挽歌。
- 不喜不喜,格非的书,只有人面桃花入眼了。
- 16年就买了,今天才看完。格非拆解时间河流,重续古典小说传统,挖潜现代变迁隐痛,真真是宝刀未老~
- 还是没读懂作者想表达什么,流水账一本,人物塑造得一般。开头还行,到后面就脚踩西瓜皮,一路滑远了。
- 读得很累,但我真的好喜欢格非的景物描写
- 「我朝東邊望了望。 我朝南邊望了望。 我朝西邊望了望。 我朝北邊望了望。 祇有春風在那裡吹著。」 哭了三次,一次是同彬説他“馬上就到”,一次是春琴説的那段“我們在這個世界上謹小慎微地生活了大半輩子,清清白白,無所虧欠,沒得罪過任何人,也用不著看任何人的臉色。再說,你和我都是死過一次的人了。我們其實不是人,是鬼。既然是鬼,這個世界與我們沒什麼關係。衹要不妨礙別人,我們想幹什麼就幹什麼,可以不受人情世故的限制。”第三次還是春琴和“我”。 春琴真好,我的嬸嬸,我的姐姐,我的妻子,我的鄉。
- 好嘛,最后变成了文人咏叹式的乡土破碎的闲章。
- 第一次接触格非老师的作品,怎么说呢,还是略失望的。国内写类似乡土的作家和作品很多,这篇就阅读体验来说不算佳作,能体会到朴实的情感但行文却有流水账之嫌,以及书中一段“每个人的结局”更是不知所云。
- 虚妄又现实,前半部分像小说,后半部分像散文。对故乡的感情,纠割,真挚。“故乡的死亡并不是突然发生的。故乡每天都在死去。”
- 读到最后还是觉得“我”是个孩子,在小说里时间的流逝不是很确切,读着读着“我”就变得白发苍苍了。
- 春风四顾,绝非梦里桃源,而是白云苍狗
- 在时代的巨变和浮躁中,人生倏忽而逝,极目四望,只有春风轻轻地吹过。喜欢格非的文风和生命哲学。春琴最终与赵呆子走到一起,是父亲寓言过的宿命召唤,也是年少初见就深埋下的种子,他们最后能留在自己的桃花源中是最好的结局。
- 「故乡的死亡并不是突然发生的。故乡每天都在死去」 记得贾樟柯说过类似 当离开故乡的时候 才真正赋予了‘故乡’的意义 长在城市里的人,很难说故乡对于自己来说到底有何意义。故乡不是小桥流水人家的休憩之所,自己也没那么浓烈的思乡之情。对我来说,故乡 大概是安全感 又是极其的不安感。我熟悉我身边的街道,熟悉方言的调调,熟悉季节的变化空气的湿度,也熟悉冬天的雾霾,春天恼人的柳絮。但我又很不安,在最熟悉的地方,好像也并不能 成为自己想成为的人
- 格非写作风格太过鲜明,看的时候就定然会想起人面桃花、隐身衣。
- 前半部分让我几乎想做作者门下走狗,后半部分让我气泄了。
- 我被第一章吸引了,父亲这个形象塑造得很好,看到他自杀那一章,我很难过。望春风,望春风,我以为是期盼如春风般温暖的母爱,当看到赵伯瑜他母亲也死的时候,我再次难受。这个少年,从此天大地大,他再无一个亲人了,春风再也等不到了。幸好幸好,他还有春琴,还有同彬。书中的景物描写真美,看起来很舒服。
- 望春风首先在整体格局和细部安排上就没有任何协调可言,全书主要人物多到令人发指,注意这里是说“主要人物”,本来人物多并不能构成一种威胁,但是主要人物多就不一定了,除非有红楼梦一样圈定的活动空间,有百年孤独一样的命运重叠。按理说,就作者在小说中隐约流露出的一些意图来看,最主要的人物应该是父亲这一形象,但是作者分散的叙述和对事件在时间维度上的整合使得这个人物被打乱了,在前半部分,父亲浑身都是秘密,而父亲的真正气质就藏在这些秘密中,然而到了后半部分开始解开这些秘密的时候,叙述的情感中心却倒向了章珠和春琴,父亲的事情的交代反倒成了累赘。而除了父亲之外,还有一众其他主要人物,而且这些人物都是开辟单章来讲述的,导致叙述中心东倒西歪,不成系统,某个人总是毫无征兆地被拎到聚光灯底下,然后“被交代”。
- 不知不觉就想起了白鹿原,类似的叙事手法,就像春风一样温柔地从头到尾讲完了故事
- “一年当中,有三百六十个日日夜夜。这些日子就像一把把刀、一把把剑,又像漫天的霜、漫天的雪,年赶着月,月赶着日,每天都赶着你去死。等到春天结束的那一天,花也败了,人也老了,我们都将归于尘土。这世上,再也没有人知道我们曾经存在过。什么痕迹都不会留下来。”20万字竟然读得很快,格非的文字致郁。
- 第一人称视角的赵呆子没立起来,有点遗憾。
- 人物设置太多,后半部分节奏太赶,阅读体验不是太好。
- 最近泪点有点低,读什么故事都想掉眼泪。中间反复迁移兜转的部分,让人想起波拉尼奥的《地球上最后的夜晚》。结尾太乌托邦了,明白为什么格非说要给点希望,“仿佛若有光”
- 格非自己已经把评论写好了,P298:沈祖英手里拿着一把鸡毛掸子,拂拭书架上的灰尘,悄悄地走近我身边,远远朝我的书瞟上一眼,居然就知道我正在读《书剑恩仇录》。她煞有介事地教训我说:“把大好的光阴浪费在一个三流作家身上,是在是可惜。”我有点赌气似的反问道:“如果连金庸这样天下闻名的大作家都是三流的,那还有什么样的作家可以被称为是一流的呢?”祖英随手从书架上抽出一本书,看都不看,就朝我扔了过来。我接住一看,居然是《奥德赛》。
- 细节出色,大处须思量。格非还是没忘记博尔赫斯。
- 线条有点过多,都带有一点传奇色彩,好像每个人都有一个宿命,一个一出生就定下的命运。
- 望春风,望来望去就tm一场镜花水月人去楼空。
- 残羹剩饭——文学AND历史
- 《望春风》是我看格非的第一本书,出乎预料地合胃口,作者在一个章节埋下谜题,又在另一个章节解开,这种写法让我迫不及待地快速读完整本书,直到读完最后一个句点,才窥得所有人的秘密,目睹世事叵测的几十年人生。 主人公最终向读者透露了他唯一的秘密,“我始终握有这个秘密,并终于借由命运那慷慨的折返之光,重新回到那条黝亮,深沉的河流之中。”这一段我认为是整本书的高潮,那些在前面隐隐约约的东西终于敞亮起来,作为读者的我在此处似乎收获了“我”的信任。 看着主人公从五六十年代的孩子,到青年时期离开村庄,迈入我们所熟悉的新世纪,最终又回到村庄,他的一生好像延时录像在面前播放完毕,剧终人散,好惆怅。
- 我最爱的格非小说之一!体例的创新(作为现代小说来说的体例创新)一开始我都妹看出来是纪传体,后来看了简介才知道。 这也导致我看的时候一开始看了百分之三十三就停在了那里,因为前一小部分还没能看到故事的主线根本看不下去,后来了解了体例之后又重新开始读,简直不输江南三部曲 呜呜 这本书大概19年我读完了,现在我唯一记得的是男主生病在医院里的时候,说“都说人过了五十岁就开始走下坡路了,可是看我这一辈子,从来没有上过坡,也就不谈下坡了”意思大概就是这个意思。不得不说赵伯瑜和谭端午大概都是信奉的道家思想,无用者无忧,泛若不系之舟,这两个人物都好像揭示了我们每个人心中那个想要随心所欲无为无忧的欲望,这是一种所谓“不上进”却又“理想的状态”,而格非所塑造的这两个人物大抵是完全出世的,这也没什么不对嘛。
- 跟看故事会似的
- 江南版的白鹿原?最终没有像白鹿原一样走向历史,前面铺垫的悬念到最后全都是搞腐化?
- 不过半个世纪的光景,千年乡村即荡然无存
- 最近像得了阿兹海默症一样,我知道我看过,看完了,剧情却记不得了,只记得封面蓝绿色的很好看,格非的文字也很好看。
- 朝西,朝东,朝北,朝南
- 前半部分饶有兴致,后半部分索然无趣。
- 格非的长处再一次毫无悬念得以挥洒。其局限也如此前作品一样一目了然:读者的共鸣需要作家以生活的切肤之痛来召唤,格非过得太神仙了。
- 都怪接近全员恶人了,而那些不是恶人的,可能是没有作恶的胆子、没有反抗的机会。
- ①“我以为自己沐浴着时代的光辉,其实一直生活在耻辱之中。还不如一条狗。”②就算眼泪止不住地落在酒盅里,二锅头还是他娘的二锅头,喝上去还是那么的带劲,我那山穷水尽的日子,也还过得下去。③故乡的死亡并不是突然发生的。故乡每天都在死去。
- 看完。|从白鹿原到望春风,只要看到风尘女子/“荡妇”,一定是在从众多泼妇中脱颖而出的美女,并且三观端正头脑清晰心地善良,是推动情节的全书女神。
- 好杂乱啊,女性角色的刻画不太行,一水儿尖酸刻薄强势的形象,分不出个abc,还有,为啥所有人都搞破鞋?
- 眷恋了大半生的故乡终于逝去,年过半百的两个人坐在石阶上,面对被城市浪潮和拆迁席卷而过的故土,只感觉置身于春风之中,无形无影。格非写乡村,果然不会让人失望。一个个血肉之躯轮番登场,无关温情或残忍,只是重现一个逐渐长大的孩子眼中,那个遥不可及的村庄。
- 在妈妈催促下楼看烟花,接神的时候看完了《望春风》。对春风吹拂的期许此时此刻无比应景。看到姐姐绕着旺火小跑两圈,接过爸爸手里的巴林石和刻刀刻下自己的一笔。永远延续习俗和尝试新事物的我们。 说回格非,“逐渐死去的故乡”,废墟上的新生,风雨飘摇的幸福,贯穿全文的幽默,并不辛辣甚至还带些温情。春琴和呆子跨越半生的纠葛,结局并非永久的幸福,在建立了桃花源一样的结局之时也不忘记提醒读者,这份幸福依托于赵礼平的资金链断裂。记忆和现实,一个个迷底的揭开,也只是为了成全故乡和母亲。 我走出门也四下望了望,期待东南西北的春风吹来。
- 人物有点多,没怎么理清楚。
- 乡野中 神魔鬼怪,都没有人心可怕。人心最可怕,最终也要向现实屈服。
- 格非其实有点莫言的路子,但更朴实、更亲近。书中对父亲、对童年的描写更贴近、更生动,到了成年“我”反而有点黯然失色了,少了心声与抉择,有点被命运推着走,老年稍微好点。当然,这不是为一部好小说
- 我是抱着莫大的期待开始读这部小说的,但却觉得虎头蛇尾得厉害,同时对最后亚当夏娃重返伊甸园式的结局设计更是理解不能,这未免太过谵妄虚幻。当然啦,格非一贯擅长的悬念勾连还是挺到位的,主要人物也延续了之前的”失败者“主线[我真的非常非常迷恋,对,是迷恋格非笔下曾山、谭端午那群失败者形象]。同样是怀念故土乡村,他显然比贾平凹做得更为细腻精致。