作者:[巴西]克拉丽丝·李斯佩克朵
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网友评价:
- “我把它献给我的血”
- 怎么从卑微中走出来吧
- 太妙了,作者掌握着文字,就像掌握着生活。任由生,任由死,再戛然而止的反问,就是世界的开端。
- 我傻了,每个字都看明白了,连成句子成书就完全看不明白了……给寻找高分来的后人一个提示:先看看书摘对不对胃口再决定买不买吧……
- 这部小说剧情极其简单,亮眼之处是作者独特的讲述方式及强大的掌控力。在我看来,小说中有三个主要人物,玛卡贝娅、罗德里格(讲述者)和死亡,而毫无疑问,李斯佩克朵本人就是“罗德里格”,她将自己融入到小说文本之中,将小说文本融入到生活本身,使得三者达到了一种奇妙的平衡。 什么是星辰时刻?我抱着这样的疑问读到最后,伴随着玛卡贝娅的骤然离世,谜底被解开,情节也戛然而止,或者可以说,玛卡贝娅自诞生时起就迈向了死亡,这是她的命运,也是作者最声嘶力竭的控诉。 “那一刻,她躺在那里,拥有了一种湿润的幸福,这幸福至高无上,因为她出生是为了迎接死亡的拥抱。死亡是这个故事里我最喜欢的人物。”
- 阅读体验不好,为草莓季加一星吧。
- 轟然倒地的瞬間,大地已是天空。開裂的深紅血泊長出嫩綠的龍爪茅。「我,已象徵性地死去很多次,只為體驗復活」。一種庸然的貧瘠在崩壞時竟也是燦爛蜃樓,克拉麗絲·李斯佩克朵真殘酷。後記中寫著逃逸式的寫作軌跡,如果那些伴隨著寫作得以強烈嘔吐出的萬千星辰能帶來哪怕微渺的救贖的話,一切還不至於那麼糟吧⋯(qwq但是請就這樣死去吧。
- 前三分之一节奏太慢,几乎要弃,后面进入“pua”桥段逐渐看了进去。难道身份认同的开始就是死亡的开始吗?但读完大家完全不用去担心这件事情,因为蛋后有鸡,前史还有前史,“是的”能结束话语也能开启论述,死亡就是重生,不必对此惊诧。
- 三星半,作者不惜“暴露”自己而参与文本的构成与解读,但从底层故事来看却也平庸。
- 巴西姑娘推荐的现代文学作家,翻了两页就被震住了,这个作家是真的天才。关于真实的存在,关于自我意识。真实是温情,也是残忍。
- 我想象的画面是一个女孩,瘦小,在温暖的房间里面用力去感受火焰的温暖,却被火星冒出来的时候,烫到。最后不被珍惜地置身在冰窖,在这个世界没有脱身的办法。 那一刻的温暖算真实吗?
- 内耗、狂烈的书写。闵老师的翻译非常棒,最后的代译后记也写得很扎实。“是的”,是开始,也是结局。“是的”,不是开始,也不是结局。本以为是闭环结构,但第一段就自觉消解了一切。目前为止,我还没有读到过这样的叙事方式。
- 读这本书的时候我感觉耳朵不能听见了,太安静。读到最后耳朵里掉出一串星星。
- 「她不想上帝,上帝也不想她」加一分给翻译!
- 出乎意料的好读。“她用极少的活抵御着死,她很少消耗生命,为了让它不终结。”“这个女孩是我不想去了解的真相,我不知道可以归罪于谁,但我知道一定会有被告。”她的存在本身就是反抗。我们这些普通人啊,一定得学会共情,因为我们完全可能有另外一种命运。ps:语感让我想起了《过于喧嚣的孤独》
- “当我死时,我会很想我自己的”
- 太阳有多重?
- (小小的爆炸)(爆炸)看得我特别想哭。每多读一遍标出来的句子眼睛就更湿润一点。
- “她用极少的活抵御着死”
- 高中有段时间我非常希望自己将来可以成为一个写书的人,如果那个时候遇到克拉丽丝•李斯佩克朵,我会说她就是我的理想。
- 当我感到我生来就是她时——为什么不?——我颤抖不已。我不是她,这是事实,于我这是一种怯懦的逃避。
- 世界开始于一声“是的”,最终以“是的”结束。这一只因为种种矛盾而呈现出尖锐三角的书写之蛋,终于在不可言说中滚成了完美的蛋形。伟大的结局就是没有结局,是把每一个结局都变成开始,是蛋与鸡相生的循环往复。
- 有点意识流,文字很美
- 令人惊讶的讲述方式以及孤傲的释放、压抑的绸缪,无声向内的一场大爆风,席卷直到死亡被濒临。
- 非常独特的阅读体验。小说的元素呈现缺损的轻盈,叙述者以第一人称出现在小说中,和主人公一同呈现镜像式的生命孤独。濒死时刻,所有卑微都升华成自我的星辰璀璨。
- 像只悲伤的鸽子把头扭过一边
- 词语的美好,能将这么支离破碎的小说,粘在一起。让段落和段落开始相爱,魂灵从书页之间慢慢醒来。 在他人确认自己的时刻,她死去了。如一个玩笑一般。 然而确实,有时候人就是需要小小的死亡,而他们并不自知。
- 看的过程中一直感觉很模糊,这种模糊好像困在命运中的人对未来的模糊,大部分人都是奥林匹克或者那位女同事吧,察觉到自我,追逐自我,沉迷自我的某些概念,但是她不是,她模糊地活着,从未知觉很多概念,不明确任何意义,后来被赋予“命运”之后,我第一次看见了她的疯狂,然后在这疯狂之下,猝然离开,这大概是最好的安排了
- 寂静如此之寂静,以致思想不能思想。克拉丽丝属于真正的天才类型作家,感谢代译后记
- 在小说中带入叙述者的“元叙述”并未惊艳到我,频繁出现的“至于我……”生硬且严重影响阅读体验,各种晦涩的修辞更像是作者在强硬地拓展语言的运用边界。 既然阅读是主观私密的体验,勇敢对声名显赫的作家/作品打下低分应该不至于显得太过于僭越?(说服自己✔)
- Macabéa仿佛是叙述者旺盛表达欲和思考的外化,却又与其完全相反,作者借“叙述者”的笔思考,在三重身份下不断推翻重塑关于“生命”这一命题。
- 人物主线和打破第四面墙的叙述穿插结合 体验新奇有趣,叙述的体量和节奏恰到好处。写得真厉害
- “我在这世间孤独一人,我不敢相信任何人,所有人都撒谎,甚至相爱的那一刻也不例外,我不认为人可以和另一个人交谈,只有在我孤独一人之时,真实才会来临”
- 她吐出了一个星星
- 一首关于蝼蚁的绝望之诗。其实绝大多数人都是这样生活的吧:只要感觉不到疼痛,那就还能蝇营狗苟地活着。悲伤是未遂的欢乐,死只是一瞬间的事。
- 握着笔的游魂试图碰撞和点亮一具躯体。
- 我怀疑她这般勇敢是因为绝望。
- 此刻——星辰寂静,这空间亦即这时间与她与我们都没有干系。
- 为什么要写评论?
- 2020-27
- 温顺而卑微的姑娘,想法是那么可怜的一个,小小的反抗也翻不起浪花。她存在在空无中,天真地枯萎。
- “但——但我也会死吗?别忘了现在是草莓季。” “是的。”
- 非常奇特的写作风格,极大地削弱了小说感, 有太多更像是诗的部分,但感觉有点抒情过度。
- 我多么希望她能开口说话:“我在这世间孤独一人,我不相信任何人,所有人都撒谎,甚至相爱的那一刻也不例外,我不认为人可以和另一个人交谈,只有在我孤独一人之时,真实才会来临。”
- 第一本阅读的元小说。不乏诗意的语言和哲学的思考。在“星辰时刻”中结束,以这结束完成一个新的开始!
- 短小的文章里,主人公和作者同生共死。写法实在独特,相比起“私小说”,这本简直可以说是灵魂沉浸式写法的小说。书中主人公玛卡贝娅、书中作者、书外作者和读者,四个角度的扭曲交织,阅读时仿佛闯进陌生人半开的家门后未上锁的密室一般。内里的文字似乎是用灵魂的一部分为针脚,细细密密地缝纫于故事的布料,以至于一针疼一针痒,线和针都颤颤巍巍,捧着布的读者和操针的作者也随着大起大落。玛卡贝娅那种无足轻重的飘然感,竟然是用文字可以体会的,她的悲哀具有某种穿透力,将她化为无形,我们却能在上面看到自己的影子。实在是一本很神奇的书,仿佛大梦一场。
- 我想到伍尔夫说勃朗特在创作时无法控制自己的愤怒,那时不明白,读完这篇突然懂这原来不是一个贬义的表述。来自第三世界女人的写作,愤怒的写作,记载着顽强生命力的写作,下笔太深以至于字迹留存于下一张纸的写作,落款时划破底页的写作,我好喜欢,这活生生的字。
- 克拉丽丝真的是一个宝藏作家,在《星辰时刻》里,事件是乌比莫斯带上的一环,无论从哪一个角度看,他都是当下。世界从一声是的开始,最后以一声是的结束。克拉丽丝在神秘和现实的界限中突破和寻找,就如她自己所言的“我将会在坟墓里说话”,璀璨的星辰高亮时刻在玛卡贝娅倒地一刻闪耀起来,在那一瞬间,世界以是的死结束了,我看见了我。或许克拉丽丝的确是巴特作者已死的最佳代言人,我叙述完了我的故事,但是并没有结束,是的这一环节在读者那边画上句号。
- 在图书馆门口草草翻了大半,像在梦游
- 可能我们的现实生活只是一场幻影。我们不停地通过艺术来感受灵魂的炽热,以此对抗虚无。通过创作—创造文字的世界,赋予其人物灵魂及命运,来维持一种虚假的真实。我们又是谁,从何而来?或许我们眼前的生活只是更高造物者心血来潮的创作。
- 卖火柴的小女孩。没有很惊艳,3.5。
- 【藏书阁打卡】带着疑问的思虑读完此书,我一直在发问,李斯佩克朵这种晦涩难懂、飘忽不定、天马行空般的想象力是来源于什么,她究竟在讲述什么,她所谓的对“身份”的探问到底在哪里。一直对这类的书籍感到无所适从,这种不按传统的写作技法让人不明觉厉,但又感觉爱不起、爱不了,读这种书对于我这种传统之人来说算是一种折磨,这种理解不能的书简直让人心力交瘁。
- 这不仅仅是写作。“她没有途径得到轻雨一般的烟火那层层叠叠的璀璨,我也没有。”
- 不建议购买 ☹️
- 张悦然推荐,是我比较少看的一种类型,缠绕式的,但最终缠绕的是空无,但是对空无的缠绕又饱含激情,李斯佩克朵只是用她生命的纹理叙述,而叙述的故事,就像一块木材的木纹和木材做成的家具,是家具体现的功用重要,还是家具结构设计的美重要,还是木纹表现的本质重要?
- 结局之后是静寂与飘落的雨
- 只有在我孤独一人之时,真实才会来临。
- 很薄的书,读起来还蛮有意思,作者感觉是想到哪里写到哪里,但是她对玛卡的书写却让人不时有共鸣。是的。
- 不要温和地走入那个良宵,星辰时刻,良宵,星辰。(爆炸)
- 内容铺展途中时不时穿插叙述者的感受,一脚油门一脚刹车的,慢慢勾勒出一个拘束卑微、空空无我的主角。也许正是主角之前活的太过清汤寡水,所以用迅即的、夹点轰烈的死来终结她的生命,反倒显得她的人生完满了起来。惋惜之余有我竟些许欣慰,人果然偏好奇怪的平衡。
- 他妈的吓死我了,「生命喷涌而出,凝结成颤抖的啫喱」,这算不算文学界的东北人:恨不能把所有形容词装裱在身上,日常炮制词语的大拌菜。
- “她的生命是一场漫长的对无的冥想”,生与死、事实与真实,我不知道那是什么,所以只能给你一个朦胧的故事。她是谁她来自哪里,相比于既定的死亡,所有事物的出生充满了不确定与神秘,“但是我知道宇宙从来不曾有开始”,死亡也不是终结,道可道非常道,生之前死之后皆是星辰时刻。
- 毁灭。连连续续,慢慢的磨,不外乎绝望,假装无意识,生活太低下,太胆怯,无意责难。
- “我彻底厌倦了文学,唯有无言陪伴着我;我依然写作,因为等待死亡的过程里我无事可做。” ……
- 就是很喜欢在路上走着走着想着想着念着念着跟空气对话,或者扮演两个角色,自言自语式自问自答,仿佛精神病患者。
- 有点颅内对话的意思,薄薄的一本竟还挺好读的。作者那句形容她自己的写作风格再适合不过了,“我所写下的是潮湿的雾”,译者很棒。
- 4.5 晕晕晕晕眩(爆炸)
- 诚如托宾所言,这部小说摇撼了叙述本身。女作家用男性声音来写作,本来就很有反讽意义。存在的荒诞,信仰的脆弱,世界的无序,以及,叙述的预言性质,都在她笔下徐徐展开,而当这部小说完成之时,作者也迎来了她人生的“星辰时刻”:她死了,这本书成了不朽之作。巧妙的是小说与人生的暗合,叙述本身变成了神秘的塔罗牌,牌翻开后应该如何解读?其实她并不知道,直到现实将她吞没。
- 极度复杂矛盾,从没想过作者生命最后的书写竟如最初的摸索习作般充满如此颠覆性、爆裂的生命张力和原初可能性的特质,仿佛这只是个“是的”开始,恰如作者“蛋/鸡”轮回的写作追问在死生中反抗的绝妙反映。在假借的对自己写作极度自负又自疑的男作者的“创作手记”(语言的神性和乏力)和带有象征意味的愚善、贫困的离乡女孩的“生命叙事”(现实真相的残酷无情)两条平行线——反思写作本质和竭力创造的存伪(“煽情”)的现实——(“元小说”)——之间,从语言到人物都透露出强烈的不稳定、不可靠、不自在,甚至用绚烂的诗化譬喻与简练的质朴白描两种极端语言风格造成割裂与反讽,李斯佩克朵、罗德里格、玛卡贝娅构成嵌套式的“逃逸”,后者即是前者逃离自我以审视的“空无”的影子。文学史上最难捕捉、定格的形象之一。天才般的开篇即让人倾倒!
- 还不错,跟奥尔加还有些相似的地方
- 被一声温柔的叹气粉碎
- 在写作的同时也在被阅读。 创作是母鸡生蛋的那个过程,因此母鸡之所以成为母鸡,而创作者得到片刻的救赎。 还有什么比窥探一个人的文字创作更为直观地触碰到他灵魂的本质呢。生的时刻她看到了自己的灭亡,这是不是她发出的唯一的嘶吼,死亡时刻像她所述的那样电影落幕:人们围绕着她无言的躯体,但从她的视角可是头一次有如此丰富的感受和漫长的思绪。她什么也不必知道,所有人到最后的这一刻也许都会得到某种感受,这是一个节点,一条星轨上的中继,以死亡的名义。 是否可以说一个人是在死的前夕生着? 我们走在事实之上,不时闻见它的私语,但越是亲近,越是表述,就是和荒谬贴得越近。 旧时的绳结记事,系一个节点,事件,感受,生或者死,我们是一个偶然,是用手触碰撕裂出一道口子的粗砺的麻绳,膈应地存在着。 抓住膈应的时刻所以存在。
- 她有没有感到自己的生活漫无目的?我没法知道,我觉得没有。只有一次,她问了自己一个悲伤的问题:我是谁?她吓坏了,完全停止了思考。而我,我成不了她,我觉得活着没有意义。我一文不名,我得支付电费、煤气费和电话费。而她,有时候拿到了工资,还会买一枝玫瑰。 这种作者逃离在创作之外的讲述是一次特别的阅读体验。很美很梦幻,感觉译者在翻译上下了大功夫,且不说原文如何,单是这翻译的选词用句就不是普通作者的水平所能达到的。译后记也写的很好,有助于读者更进一步理解原文。总之一句话,本书需要细读,慢慢品味。
- “她想吐的东西不属于身体,她想吐出辉煌的事物。一千个角的星星。”
- 她的作品的每一次再版 每一次阅读 第一次阐释 都是她的重生
- 当遇到语言惊艳的书时只好投降,无力分析和拆解,只想永远地泡在里面。李斯佩克朵才华和灵气纯然天生,不然无法显出这种毫无接缝的整块技巧感。列为每年元旦重读书目。珍珠本身平平无奇,装珠的椟和内衬值得细品每一寸。
- 我在這世間孤獨一人,我不相信任何人,所有人都撒謊,甚至相愛的那一刻也不例外,我不認為人可以和另一個人交談,只有在我孤獨一人之時,真實才會降臨。
- 题为星辰时刻,而所写的从东北部来到里约生活的女孩,则是卑微而不自知的。如冷掉的咖啡没有人会在意。书中的男性叙事者的声音和故事情节如两跟互相缠绕麻绳。作者本人藏在叙事者后,向读者袒露写作中的纠结与痛苦。不过写作手法真是独特,读时心想,啊还能这么写。不过如果不是从正规渠道获得的电子书版本,我一定以为是哪个网友上传错了文本。
- 要去相信……
- 他谨称要进入这个故事,必须要全身心地陷入这姑娘的境地,全然沉浸于这姑娘之中,方能把握真相。我承认我有罪恶,面对一个全然不曾有过知觉,自我,存在的角色,我颇为糟糕地分神了几次,这种糟糕就像是对一种绝对信任的背叛。上帝显现在他眼前,他却把头偏了过去。这太糟糕了。
- “那个女孩不知道自己是什么,就像一条狗不知道自己是狗。她只是模糊地意识到身体里的一种缺失。如果她是那种会表达的生灵,她会这样说:世界在我的外面,我在我的外面。”
- 真挚的情感自然流动,以词句的形式发起了强烈的冲击。
- 这么痛苦的书,叫这么美的名字。卖火柴的小姑娘,悲惨生命的终结时刻,愿你看到漫天星辰。
- 所谓加入叙述者“元叙述”参与的写作实验效果并不好。这种叙述方法倒是很像中国古代白话小说的那种讲述者没事就蹦出来发表下评论、说下自己的情绪之类的,完全不给读者思考的余地,而且难以入戏。我甚至怀疑作者在充字数,因为那个所谓“叙述者”总是在翻来覆去地说一个意思,有意思吗?
- 这本书太独特太迷人了,作者用一种窥视镜子的与自己对话的方式写成。讲述者是“她”,女主角也是“她”,一个旁观者,一个镜中人。 很简单的故事,讲述了一个不为自己活着,也并没有意识到应该为自己活着,同时也不明白为什么要为自己活着的女孩,沉浸于贫困而乏味的生活,体味人生的艰难、虚无与生活带来的冷嘲热讽。全文在一种飘渺荒芜的境界中徘徊与激荡。而当她有机会重新认识生活还存在着另一面并期待改变的瞬间,因意外被车撞死了。死亡的这一刻,是她这一生最为璀璨夺目的时刻。她曾在无数个没有星辰的夜晚探索星辰是否存在,这一刻得到了答案也重获新生,且触摸到了生活的本质。 开头与结尾并无不同,我们拥有的只有当下,而当下即是永恒。在这如同爆炸般的生存与死亡之间,就是星辰时刻。
- “那女孩不知道她是谁 就像狗不知自己是狗。 ”现代小说写这么长也就够了。关于写作、自我挖掘和“无”的意义。“作者”也有那种创造者的自知,书写苦难对没有苦难的人来讲,只有猎奇。
- 强大的内在被拓印在纸上。
- 当玛卡贝娅遭遇别人一刻才是开始崩塌 (爆炸)撞倒 在星辰时刻死去//无时不刻在僭越的我在失重中被星辰砸穿了肚子 从不呕吐的她也开始呕吐
- 迷惘的男作家&未开蒙的女主人公,她甚至不知道自己是【被伤害与侮辱的人】,孤独到不明白自己孤立于世界的人,等她占卜后相信自己会获得幸福时,一辆豪车迎面撞来……
- 书写,死去,在尽头握住一千个角的星星,重生。
- 书很好 甚至有点爱上阿卡贝娅 但我不喜欢这本书
- 小说怎么竟然可以这样写的。叙述视角的嵌套和对应让人看得眩晕,就好像看进宇宙深处。“思考是一个行动,感觉是一个事实。”那么玛卡贝娅是事实吗?罗德里格是行动吗?克拉丽丝的隐秘含义是什么,她怎么可以那么平静的使用一个那么暴烈的故事。“寂静。如果有一天上帝来到人间,也将出现极大的寂静。寂静如此寂静,以致思想不能思想。”我被迷住了,但我没有读懂。“阳光有多重?” 最后,她写“是的。” 开始,她写“世间的一切都是以‘是的’开始。“
- 执拗的幼稚、幼稚的庄重、庄重的狂乱、狂乱的疲惫、疲惫的恐慌,就这样吧,别忘了现在正是草莓季
- 李斯佩克朵的文字引发了周身的颤抖(爆炸)
- 这部小说太可怜了,这个作者太残忍了
- 一个孤独平凡丑陋又不幸的人试图拜托命运,但她在生活里不做任何抗争,甚至不知道“我是谁”,她满含幸福的死去。她唯一试图抗争的是她的叙述者,最终他们都死了
- 这本出新的了,买来送人~
- 我在这世间孤独一人,我不相信任何人,所有人都撒谎,甚至相爱的那一刻也不例外,我不认为人可以和另一个人交谈,只有在我孤独一人之时,真实才会来临。
- 飘逸的思绪呼告逃逸的体态,并始终委以一种叙事的亢奋,在“真实”的叙述者与叙述“真实”之间任写作找寻自己的结局——它恢复了进行时态,邀请读者进入重回往复的“元空间”,但绝不允许外来的事物干扰写作,除非获得精神上的内在许可,所以它看似是“故事的故事”,实际上是故事有意识地从故事中抽剥,构成“逃逸之逃逸”(也只有在这个时候,作者才有机会被发现,不管其有意还是无意)——书写最终走向“回归”(此处与死亡同义),即作者赤裸地体认那出自叙述者口中的“真实”,它令所有独立的生命形态交织在了一块,成为“星辰时刻”,成为结局,也成为开始。
- 目前而言,只有痛苦才能带来最大的轻佻、变化多端的深渊与绮丽。是胃里持久的空的运行。或许只有博尔赫斯是例外。
- 才华卖弄得太笨拙。作者是写作者里几乎不读书的另类,和搞音乐不视唱练耳一样,她都不知道除了灵光闪耀浑然天成的句子之外,通篇有多少刺耳的杂音。灵媒式作家,招魂式写作。
- 猜测这个作者应该是个非常非常腼腆敏感的人,写作时简直像强迫症一样必须时不时找补(题外话,想到太宰治好像也挺喜欢找补)。是诗人会喜欢的小说,不知道哪一句就会迎面撞上诗意。
- 想到很久以前读过的J.M.库切的书。阅读体验很像作者写的“一种牙痛始终与叙述不离不弃,轻之又轻连绵不绝”,恰到好处的生理撕扯和心理不适缠绕着带来的微妙感觉。很适合放在当下的时代背景下看:生存之上生活之下越来越逼仄的缝隙、徘徊在能承受边缘的痛苦、可以不止这样的躁动和真的只能这样而已的局促。
- 我的每一天都是从死神那里偷得。我们用不和谐音程写作。我所写下的是潮湿的雾、奥陶纪的波涛、巴赫前的寂静,是孤独刺杀孤独。词语是纵横交错的阴影流出的声响,是石钟乳,是花边,是管风琴里升华的音乐。我不敢向这张网呼唤词语,这网颤动而丰富,垂死而黯淡,它把痛苦那粗重的低音当做反调。活泼的快板。星尘,磷火,图像,在爱和叹息都没有说出之时。
- 给六星。如果一些东西在某些方面太好,那就很可能会变得很坏,因为完全成熟得东西腐烂得快
- 从一开始叙述者强势的介入就注定了这将是一本情节模糊的小说(几乎没有一个故事该有的完整脉络)。风格太特别了,肯定会有争议(混沌中带着诗意的韵律)。在很多有趣的句子下划了标记(早上放弃村上龙处女作读这本选对了)。掌阅(感觉最近读电子书明显增加,主要是ireader携带隐藏都方便,年前上班不忙,也算省钱了,至少读过的一般不会再买实体,可现实是还有很多买了没地方塞的书,更别说读了,下次活动要克制,希望)。
- 无法归类的写作,难以模仿的文体,不可言说的阅读,如同生命中如影随形的死亡一样,一边投入幸存的狂欢、激情的爆炸,见证闪耀群星,在暴雨和骇浪中呼喊存在的刺痛,一边在诸神退场的空舞台上抚摸寂静和缄默的小兽,将自我解构为另一个被侮辱被损害的她,被空无的幽灵缠绕,召唤只此一次的时刻,终将到来的时刻,绝对光芒闪现又隐匿的时刻。
- 意识流得很不错 译者很可
- 「伟大的结局就是没有结局,是把每一个结局都变成开始,是蛋与鸡相生的循环往复。」
- 我尚且是我自己的陌生人
- 被动输入的警示是跟梦境与虚幻打交道的时候,要注意,有时虚幻会让人看到自己的样子,要有觉悟,有时梦境会将人吞噬。而实际的我呢,是在喘气间期待自己豁免成偶然。实在不算喜欢这样的絮语啊(爆炸)
- “如果她此刻未死,她就如同我们一样,处于死亡的前夕”
- 即使在理解层面存在距离,但文字本身的风格太棒了
- “阳光有多重?”
- 玛卡贝娅,将口红涂出唇边,细密星辰终有我一位。
- 【藏书阁打卡2019-63】我一边带着满脑子问号一边看这本书,虽然我大概知道作者在讲什么,也对她写作手法感到惊叹,但还是无法令我爱上这本书。我觉得作者更像是在用一种自我对话的方式写作,“我”是她,主角玛卡贝娅也是她,分裂成一个上帝视角和一个被命运碾压的角色,相互对望,去剖析自己的过往(看的时候就猜到主角的成长历程应该很多是投射作者本人,看完译后记果不其然)。我想那段经历应该搭建起了她的整个世界观,深深影响了她看待命运的态度吧,所以她无法给主角最后一个好结局(但或许其实已经是个好结局?)。
- 一个渺小人物的匆匆一生,在悲剧中落幕,在虚无后重生。是的,结束,也是开始。
- 这么空,又这么满。这么狠,又这样温柔。好像生命不过是一句息吹,但是吐得很缓慢,很缓慢,终于在最后吐出一只星星,用它的棱角把时间扎破,然后永久地从自己的生命出逃。
- 不仅仅是一个女人的苦难历程,事实上,所有人皆悲伤,所有人皆孤独。
- 命运就是那循着相反的途程创生万物的逻各斯
- 写作视角很新奇
- 伟大的结局就是没有结局,把每个结局变成起点。
- 李斯佩克朵是一朵有一丝“病态”的自然生长的花
- 对空无的激情,对生死的思考,对命运的赞歌,对孤独的告白
- 抒情过度,叙述太多,就显得矫情了。(爆炸)
- 意识流味道的神秘主义与虚无主义与存在主义的碰撞(小小的爆炸),又有象征主义与现实主义的亲吻。 我也爱上了她,玛卡贝娅, 我和她一起死去,并不等待复活。 正如狗不知道自己是狗一样,我也不认识我。如果我不相信月亮,那月亮便不存在。在生命的星辰时刻,她心起一辈子一次的反叛,虽然从历史的过去至于未来,她仍在世界之外。 好想和她一起在寂静微弱的雨里散步,听她结结巴巴讲关于时钟电台与电影的故事,分享不存在的璀璨时刻,一起吃美味的意面和热拿铁,临走前送她一支玫瑰约好明天要在那个公交车站相见。不要害怕,请向我表达你如石头般坚硬的事实那样存在着的悲伤与快乐。
- 2021第一本,刚说我之前太容易被情节打动缺乏一些感受力,马上就读了这个。真的很妙,生硬敏感的真实现实。最后,我爱这个装帧
- 这本特别不好评。通常我很反感小说写得过于抽象,没有出彩的情节支撑,但这篇……真是胜在神性吧,剧情简单得两点一线似的,偏偏是颗小紫钻般的故事。好像能从无数小切面里看到自己,又能看到紫色的死亡,死亡并不是结束,是一切的开始,读完最大的感受不是“我收获了许多 ”,而是“ 我赞同了许多,我再认识了许多”,我也重新开始了。
- 元小说?缺乏叙事能力
- 从虚空中来,再回到虚空,生命也只是齑粉的碎沫和光华。
- 在无数个没有星辰的夜晚窥探存在。
- 她不知自己的不幸,知道了就是死去的那一刻。
- 很独特的叙述方式,人物故事其实一点也不重要,内核是生、死、孤独、真实,世界开始于一声“是的”,最终以“是的”结束,循环往复。
- 拍出来会是一部女人的《筋疲力尽》吧。最近发现把男人写得真实生动的,往往是敏锐的女作家。让男人承认自己和女人一样脆弱,并把这份脆弱抽丝剥茧给人看,不亚于遭受一场文学的宫刑。
- “我问你们:‘阳光有多重?’”小说最后的寂静让人联想到《寂静》里的情节:看见信徒被大名用不同的方式一一折磨、残杀,传教士近乎崩溃地呼喊上帝,乞求其显灵。然而,上帝的回应只是一片寂静。而小说里的马卡贝娅,甚至丧失了悲伤的权力,患上了一种习得性“乐观”。终于,她在被轿车撞死的那一刻,吐出了鲜血,完成了对生命的报复;而生命:“是在肚子上打了一拳”。
- 调调不错,就是有点不明所以。
- 每一句话都想勾出来抄在笔记本上的程度
- 很难进入的地方