作者:[阿根廷]豪·路·博尔赫斯
格式: PDF, TXT, EPUB, MOBI, AZW3, DOCX
网友评价:
- 看了高二模仿博尔赫斯写的辣鸡小说后又开始“读博”了…我喜欢博尔赫斯的一个原因是:不注重编织复杂情节而钟情于探索表现手法,用饱满的“真实”细节包裹超自然的或神秘主义的叙述客体(除了镜子、迷宫与梦,渐渐发觉对心目中布宜诺斯艾利斯狂野郊区的反复观照也是描述重点),阅读它们有脱离现实的感觉,是逃避生活的好去处。
- 我强烈怀疑博尔赫斯是穿梭在时间迷宫里的故事贩子。读完只觉得现在流行的剧本杀和丹布朗的《达芬奇密码》结局都过于小儿科了。
- 三年前看《阿莱夫》的时候想着上大学或许就能读懂博尔赫斯,结果三年后还是似懂非懂。比较喜欢《博闻强记的富内斯》和《死亡与指南针》。对此书最大的感受是仿佛高度精巧浓缩的迷宫,加上神学色彩与英雄主义。
- “如果当时他能选择或向往他死的方式,这样的死亡正是他要选择或向往的。” “达尔曼紧握他不善于使用的匕首,向平原走去。” 去反反复复感受隔阂。
- 刀疤、叛徒和英雄、死亡与指南针、南方、
- 每一篇都好精彩,博尔赫斯的叙事方式真是像迷宫一样,喜欢《刀疤》和《博闻强记的富内斯》
- “他是大千世界的孤独的和清醒的旁观者,立竿见影,并且几乎难以容忍的精确。……他还常常想象自己沉在河底,由流水摇晃着,放浪形骸。……思维是忘却差异,是归纳,是抽象化。在富内斯的满坑满谷的世界里有的只是伸手可及的细节。”——《博闻强记的富内斯》
- 读“博”可能跟“读博”的难度差不多,都是需要反复咀嚼,但有时仍会觉得索然无味。
- 短篇小说居然如此炫技。
- 博尔赫斯实际上并没有那么难懂,使它难懂的是符号、宗教、我的浅薄、我不是博尔赫斯、孤寂。
- 这本里的博尔赫斯至始至终给我的感觉就是“我就不带你们玩儿了哈”(崇拜脸)
- 充满着哲思,轻快而迷幻
- 南方当然是顶级的
- 比起我这种普通读者,相信博尔赫斯更是在作家群体中备受推崇的“神”吧。毕竟我等粗人一不留神就体会不到他在形式上内容上给予写作者的无限启发,不论是对于时间,空间的奇思妙想,还是对于哲学,对称性,复杂性的特别偏好,都可以在如此短小的篇幅里利落呈现。《南方》的主人公追随浪漫主义的前辈,回到了等待他许久的南方,选择以不擅长但足够浪漫的方式赴死,究竟是真实还是对于现实中因突如其来莫名其妙的败血症致死的不甘心?
- 大部分小说的一个特点是距离和恍惚。故事在行进,但是仍旧和读者隔着一层,使其无法在文中占据一个位置(无论是人物,情节,叙述者,甚至是作者本人的位置),然后得以认清故事。考虑到作为小说人物(而非作者)的博尔赫斯与小说里其他人物的关系形成的那种微妙的反应, 他同时用(虚构的)博尔赫斯讲述故事(更准确的说,是转述,最就代表性写法大概是用序言随笔代替小说)这一间接的叙述方式来加强这种距离(尽管博尔赫斯曾说过他写下的所有的人物都是他自己 ),而一般小说通常采用直接叙述,从而使得读者和小说(包括人物)的关系也是直接的,因而文本最终呈现的感觉是恍惚的,造成这种恍惚的根源还有其他因素,比如他探讨的主题,文笔又杂糅于小说、诗歌、随笔三种体裁,以及采用陌生的诺斯替教派的思想,诸如此类。他的小说就如同他在《南方》中
- 第四本短篇小说集,跨过小陷阱之后依然倾倒于其笔触,译者王永年先生同样功不可没
- 2015年已读085。
- 创作者灵感贫瘠的根源:读书太少且自以为是。
- 都好啊,每一篇都厉害得不像话,刀疤、指南针、叛徒简直简直让人眼花缭乱
- 像看完了九部电影,最喜欢南方,刀疤
- 博闻强记的富内斯写得实在迷人 南方也很好 首尾算是最佳
- 不谈梦幻般的、和星辰与宇宙相似的奇妙主题和写法,就说叙事技巧和结构就可以叫爸爸……太厉害了!!!
- 小小一本册子,寥寥几万文字,重若泰山,力达千钧,《南方》,《博闻强记的富内斯》和《关于犹大的三种说法》这三篇,叫我垂直掉进博尔赫斯的思维溶洞里,他怎么这么强。而且拉美的母文化和欧洲相去千里,笔墨间流露出的风貌太不一样,太迷人了。
- 美的不像样的文字,硬是把短篇小说写出了散文的感觉,让人回味无穷的意境(翻译功不可没
- 牛逼。“睡眠是摆脱对世界的牵挂。”
- 刀疤、叛徒与英雄岛主题,关于犹大的三种说法,南方
- 一种叙述性诡计,背后是一种精神上心理上的挣扎,挣扎在庸俗化与否的边缘。
- 厉害厉害,里面有两篇侦探小说和一篇叙诡,还有我一贯喜欢的时间和记忆的主题,收尾的一篇也令人满意
- 强记博闻的博尔赫斯拿着他不善用的匕首向南方走去。
- 喜欢博尔赫斯到了什么地步呢,每次拿起来就放不下,薄薄的小册子舍不得读完,“现实往往不可能和预见吻合,他以狡诈的逻辑推断,预先设想一个具体细节就能防止细节的发生。”
- 读到《秘密的奇迹》时,我心潮澎湃、呼吸加快,因为虽然早已恍惚忘却了十几年前读到的博尔赫斯那些故事的情节,但一个人在被枪决前度完余生这个意象却像一道疤一样深刻留在我的记忆中(虽然连标题也不记得了)。不是没有想过去重温,但总觉得不需刻意,那个场景一定会与我重逢。所以今日这感觉像偶然遇到一个挂念已久的友人一样。《南方》当然是极好的小说,但如果博尔赫斯自己不提他的得意之情的话会让它更好。《杜撰集》的故事性比《小径》更强,玄妙性也自然弱了一些,并且,他处理故事性的主要办法还是推理、侦探那种解谜式的手法,真假不分的旁征博引,相互之间略嫌相似了。好在老人家小说并不多,所以总体仍然是了不起的。
- 很有魔幻现实主义的色彩,几度觉得自己穿越进了加西亚·马尔克斯的故事中。只是博尔赫斯的文字更为冷峻,像大理石雕一样;而马尔克斯的文字充满激情,宛若涌动的岩浆。
- 比《小径分岔的花园》好读很多,但依旧没有读的很明白。
- 有一些,震撼
- 大道至简,作者自己最满意的是南方,是留有无限遐想的空间
- 这里有顺畅生动无懈可击的大师级叙述和深邃的人生哲理。于我十分受用!
- 文盲一只,完成任务似的看完了ᕙ(⇀‸↼‵‵)ᕗ,对自己的智商感到了忧心(ಥ_ಥ) ,但是为了保持逼格,还是打了四星╮( ̄⊿ ̄")╭
- 我还是没到读博尔赫斯的level
- 如果你未曾感受过虚无和永恒。Lucky for u.
- 不能说完全读懂,但是享受文字带给我的游走思绪,死亡几乎是所有故事的宿命,无法挣脱之感,博尔赫斯的比喻总是很新颖,文风如同描述达尔曼“没有希望...至少也没有恐惧”。喜欢《死亡与指南针》《秘密的奇迹》和《南方》。(p68西奈山翻“西乃山”)
- #拉美文学# 脖子酸,读得不太明白。
- 194408@好多“平原”,确定了,是我看不懂的平原。 但不妨碍每个故事我都好爱。
- top3:《死亡與指南針》《秘密的奇蹟》《南方》
- 耶稣即犹大,犹大即耶稣。不要节外生枝,把简单问题复杂化。博尔赫斯如此痴迷于“芝诺悖论”。
- 虽然很喜欢博尔赫斯,但并不get他自己最满意的作品
- 这本读起来对我的“恶意”太大了,我就是个彻头彻底无知的渣渣
- 五体投地,应该跪下读完
- 希望有朝一日能够看得懂。。
- 超级好看,好有意思的叙事,驾驭得如此轻松,种草博尔赫斯~
- 最喜欢第一篇《博闻强记的富内斯》,总体而言比《沙之书》那本读起来更顺畅,但还是很难完全读懂作者的全部用意。
- 年少时只喜爱博尔赫斯的诗,小说却不是那么有共鸣。如今却也慢慢有了很多感悟,他的诗歌情感深沉,立意高远,直击灵魂;小说却像一面冷静的镜子,将现实世界映照出无数个切割面,每一面都折射着幽深的光彩,而在光彩中又各延伸出不同的天地。而每次能读到从未领悟过的思考时,就深深感到了阅读的喜悦。
- 博尔赫斯的短小说的空间感,以及其创造的迷宫般循复于拆解与包装的结构都足以让人拍案叫绝,但这本集子虽好却又谈不上绝对的好,或者说其过于精简的叙述中未必真的存在超脱的灵魂。
- 按道理说,我应该喜欢将形而上学、数学、神秘主义、隐喻手法等质料揉进文学文本里的作品,可博尔赫斯真的没有做到这点。且不谈他引入的数学和形而上学理念的虚浮浅薄,即便是他引以为傲的书袋技法都只停留在了文本的表面。可以很轻易地看出来他是一个热衷于抖弄机灵且担心别人不明白他机灵所在之人,他并不相信自己文本构筑的幻境,也并不追求各种直观理性所对应的语言进行融合后的伟业,他是那种变个魔术都要在事后向观众一步一步解密的无趣的手艺人。无论是于准的故事还是书里四个字母的篇章,都充分显示出他将文本视如炫耀之物的根性,而非自我的一部分。 他可以数数,他对数字的研究也只局限于记记账的水平,数学与文学的融合他甚至都未登堂奥。神秘和隐喻被他聪明的愚蠢破坏殆尽,哲学在他的脑袋里可能也只是流淌在语言层面的另一种组合罢了。
- “堕落似乎在劫难逃。”
- 重读。纠偏。
- #重读#时隔四年,从充斥着决斗、一望无际的平原、暴雨将倾的天空、匕首、男人的梦想和尊严的,被我称之为“郊区气息”的风格中挣脱出来,从《南方》里“现实生活喜欢对称和轻微的时间错移”这个理念出发,看到博尔赫斯文字里“对称”与“错移”的技巧。 比方《秘密的奇迹》很好的阐释着瞬间与永恒的对称。而《博闻强记的富内斯》则因从马上摔下来的错移,让富内斯在记忆中担任永恒囚徒的处境。《关于犹大的三种说法》更进一步地指出对称:“下级是上级的镜子;人间的形象和天上的形象对应;皮肤上的斑点是终古常新的星座图像;犹大以某种方式反映了耶稣”,对称是《死亡与指南针》里“一种像宇宙一般寥廓的憎恨”,错移是“一种不比那憎恨小多少的悲哀”。《结局》里的错移是他成了另一个人,只因为“他杀了一个人”,《南方》的三种解读也是典范。
- 读完一遍你会想马上读第二遍,然后是第三遍,好了,这样就稍微舒服一点
- 瞎编故事的技术
- 幻想风,比如超忆症和自由调整内在时间,比如吊诡的侦探故事和戏剧化的谋杀案。结局一文仿佛是古龙。好看的故事总是带着相同的影子。也许有人会把一些故事扩展成长篇也说不定,或许这本集子里的故事本来就已经太长了。
- 永恒与虚构。博尔赫斯的小说总有难以言传的魅力。
- 读完《博闻强记的富内斯》,我便知道:那个博闻强记的富内斯,正是博尔赫斯自己的写照。上帝夺去了他的双眼,给予他的是永恒的记忆空间和无尽的意识河流。还有哪篇侦探小说能比得上《死亡与指南针》?还有哪篇悬疑小说能比得上《刀疤》?待我读至《秘密的奇迹》一篇时,我开始诚挚地怀疑:是否在博尔赫斯那里,时间真的是可以触碰到的真实存在呢?即使伟大如托尔斯泰或乔治·佩雷克,也无法像博尔赫斯这样,在一瞬间中展现出生命的流动与凋亡。
- 好精彩。第一个故事的开头就足够吸引人:“我记得(其实我没有权利讲出那个神圣的动词,世界上只有一个人有权利,但那个人已经不在了)他手里拿着一枝深色的西番莲,仿佛从未见过似的瞅着它,尽管他从黎明到黄昏直看着,看了整整一辈子。我记得他着香烟,沉默寡言,那张有印第安特征的脸庞的神情显得出奇地遥远。我认为我记得他细长灵活的手指的模样。我记得他手边那个有东岸地带纹章的马黛茶罐,我记得他家窗外一张黄色的席子,隐约可以望到湖边的景色。我清晰地记得他的声音,旧时城郊居民那种缓慢、阴郁的鼻音,没有如今那些意大利移民的咝咝声。我只见过他三次,最后一次是一八八七年…”
- 有不少错字 ...南方很接近牛B了 布宜诺斯艾利斯的郊区好怀念
- 去孤岛会带的书。哲学,宗教,学派,人称。他带来了无限
- 《南方》是和《永生》一样饱满如诗的小说:前者是真实的博尔赫斯,抒情的灵魂,记忆的真实,老虎与金属的凌厉、黄昏与玫瑰的忧郁、镜像与鬼魂的迷惘、寻找与苏醒的孤寂;后者是化境的博尔赫斯,遗忘自己、遁入迷宫,失语神言、无穷象征。夹生在中间的才是博尔赫斯玩聪明耍游戏的小说。
- 《杜撰集》是一部探讨人的存在和小说叙述方式无限可能的小说集。《刀疤》使用了经典的“叙诡”,结尾大音希声以狡猾的叙述方式把思考留给读者。《死亡与指南针》把传统侦探小说“读者被主角侦探线索牵着走”的常规套路玩弄于股掌之中,把凶手置为主角使侦探和读者都落入陷阱,类似《七宗罪》,结尾提出的犯罪线路等分来自《庄子》“一尺之棰,日取其半,万世不竭”的思想。《博闻强记的富内斯》塑造了一个超强记忆的超人,展现“经验主义”和人类感性、官能的力量。《秘密的奇迹》有“芝诺悖论”中“飞矢不动”的影子,钻了“辩证唯物主义”的空子,对空间和时间的相对论进行解剖、臆想,演绎出一个不同次元动静交错的分裂时空,文中的作家在子弹静止中苦思文学创作,为了最后一个词的炼字酌句得到了短暂的永生,博尔赫斯以此来歌颂对文学的痴爱。
- 能把现代短篇小说写成这样,也是牛逼。行文间仍能看得出卡夫卡等现代文学先驱的影响,博尔赫斯的短篇小说里充满了元叙事,形式超过了内容,他叙述话语强过了故事,基本上无故事,他的语流像旋风一般,快而且走向晦涩。迷宫,对各种文本形式的模仿(侦探小说),戏拟文学经典,解构经典,如《圣经》。迷恋细节、人类的记忆力,探讨时空,涉及哲学著作。被解构的多处谋杀。有些段落真的是卡夫卡小说的翻版!有些散文小说充满了中世纪情调,有诗的意象,但基本上拒绝抒情。总体而论,博尔赫斯的《虚构集》尤具解构气质。
- 202121
- 页数就不吐槽了。之前似乎也说过只要这些一流作家想,分分钟能出本评分9.0以上的推理小说集。原本还以为《小径分叉》只是披了个类型文学的壳,没想到这次依然能看见叙诡(《刀疤》)、红鲱鱼(《指南针》)等手法信手拈来,时空交错及各种叙事模式更是炉火纯青。只能感叹小气!残忍!你就不能多写点吗?
- 「在富内斯的满坑满谷的世界里有的只是伸手可及的细节。」
- 目前博尔赫斯最佳。 故事性极强,有三篇没读懂,近期重看一遍。
- 好看极了,《刀疤》的精彩反转和《南方》的开放解读乃短篇小说经典结尾,《死亡与指南针》颠覆传统侦探小说写法,《博闻强记的富内斯》与《叛徒和英雄的主题》则是加强版的语言矩阵;在时间的范畴里营造无形的迷宫,这个迷宫既是无形的、永不停顿的线性运动,也是横跨时空的阴影、对称、镜子与漫长的岁月,它有隐秘的时间形式,亦有宇宙一般寥廓的憎恨;宏观来讲,整个世界都是迷宫(都在做梦),从微观看,看透所有事物本质,看清进化和腐烂的过程,这就是无处不在的、具象的、或抽象的「迷宫」,博尔赫斯总是那么狡猾得抽离自己身份,以不同形式阐述他一以贯之的理念。
- 读完《杜撰集》,印象最深也最喜欢的一篇是《南方》。 “现实生活喜欢对称和轻微的时间错移” “孤寂达到十足的程度,甚至含有敌意,达尔曼几乎怀疑自己不仅是向南方,而是向过去的时间行进。” “悠久的岁月使他抽缩,磨光了棱角,正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。他黧黑、瘦小、干瘪,仿佛超越时间之外,处于永恒。” 无处不在的时间充满暗示,结局并没有直接给出,而是写出了主人公的渴望。发散的结局让小说更有余味。 在看每个故事的时候大致都能猜得到结局,但由于叙述视角的转换和交错的时间线,过程有点云里雾里,给我一种朦胧感。像一座迷宫,给了暗示的方向,却又不是那么容易找到出路。之前说觉得像一团前方有灯指引的雾好像不是那么准确,因为故事里的暗示挺明显。总之看完觉得很奇妙。
- 比起《小径分岔的花园》,这本《杜撰集》可能更适合初读博尔赫斯的人,短篇小说凝炼精巧的特点得到了完美的展现。还记得高二第一次读《南方》时云里雾里 ,现在重读,感叹如此短的篇幅竟能完整讲述梦境、现实和生死的交错,结合前面几篇的结构和叙事技巧,博尔赫斯令人见识到小说如何超越文体的边界。
- 最喜欢的三段:一颗盼望已久的子弹射进了叛徒和英雄的胸膛;达尔曼紧握他不善于使用的匕首,向平原走去;他以狡诈的逻辑推断,预先设想一个具体细节就能防止细节的发生。
- 2021#10 叙事性比花园那本集子强不少,好几个故事的结尾都很有悲壮色彩啊
- 博闻强记的富内斯,未尝不能看作是历史学研究最完美的状态,但可惜的是永远无法达到。
- 博尔赫斯,一个善讲故事的说书人。最喜欢《杜撰集》中这三篇:《刀疤》,拍案叫绝的叙述性诡计,直到最后一刻的反转;《秘密的奇迹》,时间的静止,永恒与瞬间,仁慈的恶作剧;《南方》,两种不同的死法,梦境与现实,真实与虚构。
- 重读才发现,博尔赫斯一点都不难懂。他是好玩的、贪玩的——总是迫不及待从一座迷宫走向下一座。如果刻意把他的故事往玄虚上解读,其实不如不读。实际上,不管是什么都忘不掉的人、本是叛徒却成了英雄的人,还是为了摆脱庸碌而走向死亡的人等等,都是“最接近生活的事物”——故事自成世界,但仍是世界。
- 粗读一遍真的没看太懂!!但大多数小说看到最后都会若有所以,而且叙述角度蛮别致的
- 非常精妙的小集,九个加起来不过100页。感觉博尔赫斯厉害的地方在于,用寥寥数笔搭建一个框架,就能不断拓展小说的边界。他只是在实验各种写法,而且都能游刃有余。《凤凰教派》写的隐晦,但在知道谜底之后再仔细品简直拍案叫绝。写囚犯死前一秒暂停时间进行创作那篇也很喜欢。
- 1. 经常使用第一人称视角,虽然我也是虚构的,但‘我’的感觉很真实 2.每篇篇幅虽短,但将人的背景结尾时间都交代得很清 于是给人的感觉就是很真实的虚构故事
- 博闻强记的富内斯/南方
- 很薄,里面的各种人物和宗教或者理论,对我来说理解起来有点困难。但是我能看懂的故事还蛮妙的,比如前三篇和秘密的奇迹。
- 我遍寻这穿越一切时间和空间的荒野,妄自在永恒和无限中书写,到头来不过是死亡安慰了我,大片的模糊又清晰的记忆在某个黑夜向我袭来,述说着被风吹散又被雨聚合起来的英雄和叛徒,奇人和鬼怪的故事。而他,见证了古今所有母题的消解和重组。尔尔,到头来他却说,不过是本杜撰集。
- 对个人而言有重大意义,唯一一本复数收集过的书。
- 读完《杜撰集》就会感到博老延续了《小径分叉的花园》后两篇的水平。不同的是,在《小径》两篇中,小说的演绎还处于一种哲思中,似乎还在探讨时间、空间的文学形式。但这一本,他好像实现了用文学表现对时间的哲思的用意,也就是说更像文学了。尤其《南方》一篇,读完余味悠长,迷人,很有美感。
- 受打击了,吭哧吭哧读完发现几年前就读过虚构集了,毛印象都没有,读了都白读了
- 探索时间,以及对读者更具欺骗力度的叙述方式
- 比“花园”略好,博尔赫斯的故事新编。我们看到不同主题:专注细节又不予以归纳的超感知、反向诉说、惯性陷阱、自毁与自渡、时间对历史的重复、时间弹性、不能宣之以口的无形主宰以及两篇看上去像是高乔人风骨的番外。序言里作者提到全集来自对某部名著的杜撰,还能是哪部呢。
- 没有时间空间界限的发散故事集
- 博闻强记的富内斯、秘密的奇迹、南方
- 刀疤,死亡与指南针,写得非常好。
- 博尔赫斯的书总给我一种字符与字符中间还隔着一整个宇宙等着我们的想象力去填补的感觉。
- 内含九个短篇,我最喜欢《博闻强记的富内斯》和《秘密的奇迹》,两个故事都和非凡的记忆有关。前者尤其引人深思:记忆因遗忘才有意义,充满细节的高精度感知等于未曾感知——这颇有「以无为用」的意趣。但博氏自己最得意的那篇《南方》,我却读得昏昏欲睡,到结尾才惊醒。
- 【博闻强记的富内斯】描绘的是曾经在我脑海中设想过的可以记住所有东西甚至于能记住看到的树叶有多少的一种可怕的能力。【刀疤】叙述者换掉自己的身份,于结局达到反转的效果,巧妙然而也谈不上多新颖。【叛徒与英雄的主题】可以说是本集我最爱的一篇,历史是一场演出以及深陷其中的无力。【死亡与指南针】篇幅最长,描写又佳,被设计的侦探,谈不上耳目一新但也算优异巧妙。【秘密的奇迹】将一瞬拉长到永恒却比不上一个死刑犯的胡思乱想有意思。【关于犹大的三种说法】出现在我刚刚好在思考犹大的时候,然而让我心水的却是结局的上帝阴谋论的恐惧。【结局】篇幅最短,看完就算。【凤凰教派】让我实在困惑,不知道为何这么受重视。最大名鼎鼎的莫属【南方】,气质确实不同,不理解却又隐约有些理解为何博尔赫斯本人对其如此得意。
- 博尔赫斯的故事真迷人 无法模仿与超越 换句话说博尔赫斯的大脑真迷人
- “谁都知道里瓦达维亚的那一侧就是南方的开始。” 我于中午十二点在坐满人的明亮教室感到头晕目眩。
- 好潇洒的感觉。特别喜欢刀疤那个故事,峰回路转的悲哀。
- 读博尔赫斯的状态渐入佳境。 太好看。每一篇小说都有惊喜,每一篇小说都在颠覆,每一篇都体现着博尔赫斯独特的哲学和世界观。他的小说是浓缩的精华,简短的文字讲述无限解读的故事,如《南方》。每一篇都能给人启发和灵感。 继续读继续读。
- 高高山顶上 整个花园像月亮。 金色的月亮。 黑暗中你的一吻 比什么都更温馨。
- 文字迷宫,故事往往很简单,但在博尔赫斯庞杂的叙述下起了化学反应,短篇是阅读博尔赫斯最佳的文体,4星半
- 78页的马丁·布伯翻成了布贝尔,卒年1965印成了1995。
- 南方 叛徒和英雄的主题
- 2020 No.18 被这个故事全方位轰炸了几年后,终于…终于…终于把博闻强记的富内斯给看了(EVERYONE TALKS ABOUT IT!) 杜撰集总体比小径分岔的花园那本好看,博尔赫斯真的超爱玩弄时间和对称性,对引用典故和环形叙事有种痴迷。这本里非常喜欢《叛徒与英雄的主题》、《秘密的奇迹》,好吧,还有《博闻强记的富内斯》(主要看之前已经听人讲了无数遍了)
- 博尔赫斯用一贯的杜撰构思和诡谲套路把我看得一愣一愣的,恍恍惚惚,给了我不小的震撼。真心惊叹于博尔赫斯的渊博睿智,并且善于运用他深厚的文学功力把现实剖析的这么出彩。篇幅都不长,但都很精悍,冷静而又富含哲理的文字让人赞叹,同时又使我感到自身的渺小。
- 每翻动一页都能看到博尔赫斯那张怪笑的脸,期待着你在全文结束时的恍然大悟或者仍旧一头雾水
- 1.富内斯的超忆症,数字编号的虚无和无限,思维的某种无意义的可叹。给与一个瘫患者这样的待遇不知是温柔还是残酷。2.刀疤,我讲述的你的故事是我的故事。我站在你的位置对我进行道德审视。3.我们按照剧本来度过生活本身。4.死亡与指南针,我们心甘情愿地为美的臆想而死,深信不疑在这种死亡和美的对称中完成了自我。5秘密的奇迹,写作的秘密被道破:在时间里建造无形的迷宫。6.关于犹大的三种说法:道德与幸福的复调性……博尔赫斯之所以是作家中的作家,是因为他每一篇都可以给作家启发,开拓了可写作的疆界,每一个数千字的短篇都可以再被延展成数种长篇各个角度发挥。三本看下来,他对几何、对称性、环形圈套、迷宫、多重身份、诺斯替教派、古希腊古埃及的哲学偏好,连贯而滑落千差万别。
- 杜撰众生,戛然而止
- 看了几本博尔赫斯了,还是读不来,放弃。
- 比《沙之书》还好看
- 《刀疤》《叛徒和英雄的主题》很好!其他的还要多看几遍。
- 4.5星。喜欢《秘密的奇迹》《南方》(感谢长评分析)。《博闻强记的富内斯》由于以前想到过超忆症患者的抽象思维问题,基本没啥惊喜。吐槽狂发作:短评里说《秘密的奇迹》有飞矢不动的影子,啊这,除了“不动”以外哪里像了(完全没提枪弹(飞矢)孤立和连续的悖论,一年也不等于永远),还扯到辩证唯物主义……这不就是时空暂停吗,何必呢……《死亡与指南针》既然提到古希腊那应该是芝诺的二分法吧(虽然庄子是一个意思),而且这个细节明显只是博顺嘴一提趁机表达自己的迷宫癖而已(≖_≖ )
- 有意思,但是前两篇,用中文思路非常拗口,边读边翻译成英文,读起来才顺畅许多。不失为好法子。
- 仁科推了《南方》,我印象最深的是《刀疤》和犹大那篇
- 列车和地铁上断断续续的数小时,除了听音乐和看着风景傻笑以外的活动。
- 最爱《富内斯》、《秘密的奇迹》和《犹大的三种说法》。博尔赫斯笔锋冷冽,像极了把一个快速运行的场景,突然变慢动作,就在快要完成之时,又一下切回原来的速度,一击即中!不禁让人大呼:漂亮!
- 博闻强记的富内斯、刀疤和叛徒和英雄的主题以及死亡与指南针四篇印象特别深刻,写法与想象力特别赞。推荐!
- 博尔赫斯随手写,故意留下许多破绽。
- 理性的棋盘,思维的迷宫。
- 更高更快更强。《南方》《刀疤》《死亡与指南针》。
- 我一定是文盲,看不懂
- 《南方》或许会是我这一生读到的最好的短篇小说
- 觉得还是自己学识太少,因为其中大量的书籍、典故引用我都需要反复借助注解和书友的评论。可我却还是恬不知耻的喜欢读它,每个小故事都想单拉出来细细回味。比如关于犹大的结尾稍加回想就忆起了刀疤等等,比如看了书友分享的另一篇关于南方的文章就对这篇有了新的见解等等。
- 最近在做的探讨持续提醒我博尔赫斯的敏锐与伟大,时空、存在与虚妄,洞见无序中的精妙绝伦让人欢欣鼓舞。作家中的作家,不只是技巧,更在认知边界上的先行。
- 年度最佳推理短篇预订
- 叛徒和英雄一篇让我想到天国へようこそ里的一句歌词:you are acting a play you call your life
- 对切斯特顿的致敬
- 《博闻强记的富内斯》真的让我这个失眠患者太有共鸣了!其他的几篇也很喜欢,博尔赫斯说《南方》也许是他最得意的故事。有些疑惑《死亡与指南针》中最后为什么是“下次我再杀你时”?我可能又没看懂QAQ几处格外喜欢的表达:“生活中凡是能往后拖的事,我们总是往后拖;也许我们都深信自己是不朽的,深信人迟早都会无所不能、无所不知。”“我那位十分理智的朋友正在十分理智地出卖我。”“历史照抄历史已经够令人惊异的,历史照抄文学简直令人难以想象…”最后这一句让我想到了《一九八四》…
- 一些依据非常主观的、主要为了内容记忆的篇目与(我看过的)电影通感:《博闻强记的富内斯》是《超体》,《死亡与指南针》是《七宗罪》,《南方》是西部片(的开头或结尾),《秘密的奇迹》是《奇异博士》。此外还很喜欢《关于犹大的三种说法》。 神秘的、关于时间和无限的、迷宫梦境或者镜子、不可言说的字母和词语…都准确击中我的偏好,这几个集子又很短小。常读常新。
- 有些地方读不懂
- 窗外沙尘暴席卷正适合在家看书…实在是太喜欢博尔赫斯了,虽然修行不够有些部分不太能体味到深意,但光是傻乎乎地读、在迷宫中痴痴地走就是一种享受😢人这一辈子这样的作品读一篇少一篇啊
- 看拉美文学总感觉像走入一场梦境,荒诞中夹杂着残酷的现实,到最后,好像懂了,又好像一无所知…
- 看完像没看过一样
- 太可怕了 越发敬畏 要重读
- “难道你没有看到我脸上带着卑鄙的印记吗?我用这种方式讲故事,为的是让你能从头听到尾。我告发了庇护我的人,我就是文森特·穆恩。现在你蔑视我吧。”
- 有点意思,他的文字可以让人“看到”一些本不能被看到的东西,以熟悉的东西,让人想象未知,和“皮皮虾的视锥”一样的原理。很开拓的思路,比单纯的否定要显得大气一些,也比内部错综复杂的迷宫循环往复的轮回显得更有想象力更积极,以小画大。他的创作理念还是很整体的,看世界的方式和理解创作完成的程度很严谨。先有完整感,再进行创作。
- 博尔赫斯的文字给人一种言有尽而意无穷的感觉。故事已经讲完,可是世界仍在不断的折叠和延伸,思维在继续,身份在互换,万花筒一样的镜面对称不断地旋转着,我站在世界的中心,望着自己的指尖,直望了一辈子
- 我即他人,人皆众生。
- 下次安排那种迷宫 那种只有一条线的无形的永不停顿的迷宫
- 他的书是属于那种我看不懂但是超级有意思的那一类。
- 《博闻强记的富内斯》《刀疤》《死亡与指南针》《南方》。博尔赫斯文字特有的黏着性与紧凑感,速读与精读各有滋味,宗教,神性,人性,与文学性,引人入胜。
- 前面几篇还能略懂,后面我就傻了吧唧
- 最爱《刀疤》、《南方》。博尔赫斯的作品就像沙之书,薄薄一册,无穷无尽,是读不够读不完的。
- 我感觉我离博尔赫斯很远。
- 杜撰集的质量比前两本短篇集高许多
- 关于犹大的三种说法
- 读过之后瞬间明白了博尔赫斯为什么具有那么高的地位。已然开始后悔没有直接买全集了……
- 会为这以文字为跃板的想象力震惊
- 你很难定义博尔赫斯的写作风格和文体,因为只有真正的写作才不需要定义,王永年先生的翻译恰到好处,不过你不需要完成任务一般去记忆博尔赫斯想说明什么,因为每一个篇章都是博尔赫斯的思考和故事化重构,不只是作者本人的学识之渊博,而是一个真正的所谓知识分子应有的精确的浪漫。
- 小小一本看的超快,世界上没有啥东西是完全杜撰的。