作者:村上春树
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网友评价：
- 有些东西就不要去追究了吧。
- 1987年的萤火虫与盲柳与睡女。
- 《烧仓房》五星！
- 梦中出来一个小人 问我跳不跳舞
- 看过塞林格再来看村上，似乎对短篇小说有点感觉了。很喜欢《烧仓房》。
- 没怎么懂……
- 对萤没有感觉，对盲柳和睡女没有感觉，对德国的三个幻想没有感觉，对跳舞的小人有微小的感觉，不喜欢故事情节，只喜欢里面的象工厂。。。但是大爱烧仓库！让我看到奇妙的村上~总喜欢游离在真实与虚幻之间的故事！
- 村上春树的短篇简洁又绵长，优于长篇。
- 《烧仓房》是电影《燃烧》的原型
- 喜欢《烧仓房》一篇。
- 萤和烧仓房确实优秀。后面三篇差强人意
- 五个故事各有千秋，完成度都挺高的
- 现实与非现实，跳舞的小人是村上式童话故事，第一篇是挪威的森林节选，第四篇是列克里收录过的，有时候觉得林先生写的序也是极好的。
- 为了烧仓房所以买来的，看下来之后觉得“跳舞的小人”更惊艳一些。
- 第一篇《螢》成了日後的森林，而我多希望綠子從沒有出現過，渡邊和直子不三不四下去。就像作者描述生死並非對立一般，愛的感覺有時卻不是愛情。第二篇燒倉房更像另一位日本作家之手，或說特有的日本氣味，村上那會兒便開始長跑，多久了?盲柳和睡女，至此我還是想不明白杜鵑花似的灌木叢一二三層包裹下究竟是個什麽狀態，睡女耳朵飛進啃噬肉體的蒼蠅倒喜歡，表弟脖子後被蒼蠅產下的卵也不錯。德國幻想裏，冬季博物館和性交的類比驚厥人寰，“36號壺、A52雕像座、電燈泡。性如潮水一般拍打博物館的門，我在衛生間鏡前梳理頭髮，矯正領帶結，確認陰莖好端端地勃起”，甜而不膩的描寫才能幻想，其餘柏林牆的不大懂。最最喜歡跳舞的小人，與體內小人的約定，我親吻滿面蛆蟲腐爛成液體的女孩的臉，文字比畫面更帶感，回歸作者那些關於存在或迷失的自我。
- 为了读燃烧的原文才看的。盲柳与睡女很神奇
- 喜欢跳舞的小人
- 一个短篇 慢慢写成了一部挪威的森林 任谁也阻挡不了的吧
- 最喜欢跳舞的小人 德国和 盲柳读不懂 读完这本书 有兴趣再看一遍 挪威的森林
- 有被那段梦境突然吓到
- 风格很典型，可以当成有意思的小故事来看
- 很多村上长篇的雏形啊
- 本学期第六本书，也是最后一本 读起来很流畅，但看不太懂……
- 最喜欢《盲柳与睡女》和冬季博物馆，百看不厌！
- 第一篇和第三篇小说觉得不错。其他的比较一般。
- 在不知道读什么的时候，村上的小说是万能解药。我总是无法坚持读完短篇小说（比如此时此刻的瑞蒙·卡佛《请你安静点》），但村上是个例外，他的写作方式有种“自然而然的刻意感”，会让我联想德彪西的音乐，无法抗拒。美中不足的是，还是更喜欢能读到村上的新长篇呀。
- 真希望村上把三个德国幻想写成长篇
- 看中这几个短篇的结尾
- 《烧仓房》这则戛然而止的短篇的精妙处，其一在于它开放性的解读可能，关于“仓房”所指和所在，对读者产生的效果与小说叙述者实际是一致的，这是小说通过悬念装置与读者互动的趣味；其二，“烧仓房”是小说中“我”的一个期待，但“烧仓房”的本质却是借助外来信息的一种想象，正如都市传闻的诞生一样，“仓房”的真实与否并不重要，也不是这篇小说的关键探讨。“不是以为这里有橘子，而是忘掉这里没橘子”，个体所认知的真实与虚伪更多源于自我的选择，而非对客观事实的承认。《烧仓房》是一个关于“从无到有”的故事。
- 我久久、久久地等待着。
- 如果我们能再一次在这个变幻莫测的世界上相见，我想那时候我们大概就可以畅所欲言了。 再见。 然后我梦到了你， 但是梦的内容，我已记不得了。
- 最喜欢《盲柳与睡女》，淡淡的村上味道，看的时候脑子里仿佛在演电影。夏日午后的车站，坐上或许是平行时空的车。
- 萤，一看就想起挪威的森林。跳舞的小人，让我想到失踪的大象那篇短文。本以为是1Q84里面织茧的动作，原来不是。盲柳与睡女，当然文笔自然是用心的，否则也不会是村上大叔最喜欢的短篇。至于我，还是喜欢看萤。
- 不喜欢最后那个 三个德国幻想 其他的都还好
- 就想一直走路，可以说话，或者不说。
- 李沧东的确把 烧仓房 拍的很好
- 爱那个跳舞的小人 真诡诞
- 每个故事都很有趣 那个雏形就这样倒反而比长篇好
- 烧仓房似曾相识，原来是在电影《燃烧》里看过
- 七夕节的一晚，我竟然看完这么凄楚无奈的一册。愿上帝保佑我！
- 第一本村上春树
- 因为《燃烧》重看一遍《烧仓房》。 精英层的道德堕落。
- 重读一次，和多年前的印象完全不同，大概是作为读者的我的自身发生了变化。
- 几个短篇里最喜欢的果然还是跳舞的小人，虽说如此，但是盲柳与睡女中对五月的风的描写也十分讨喜，喜欢的喜欢的不得了，无感的怎么着也想不明白
- 随着对村上春树作品阅读量的增加，发现自己对他短篇作品的喜爱要远甚于他的长篇（《海边的卡夫卡》是唯一的例外），尤其是在阅读过《旋转木马鏖战记》的原文之后，更加感受到他那种简练、时常举重若轻而怅然若失的语言凝缩在短篇里能爆发出更大的力量。《萤》是《挪》的雏形，而比起增加绿子这一角色后而成的长篇青春小说而言，这篇以直子辞别、“我”放飞萤火虫做结的短篇要更为直接地传达出那种对青春怅然若失的茫然与对逝去的时光和关系的思索——显然这与长篇结尾打给绿子那通电话时的那种“我在哪里”的成长的迷茫是绝不相同的。《烧仓房》中蕴含了多少力量，只需看看李沧东的《燃烧》便知。《跳舞的小人》和《盲柳及睡女》最能体现村上的特色与功力——在略显荒诞的故事里模糊虚实的界限，想象和比喻如潮水般涌来。《三个德国幻想》略显先锋。
- 非常喜欢<跳舞的小人>
- 好像形成了读过很难懂的书之后，必然要读一本日系的书来缓解一下。。这次是村上的《萤》，真的很日系~
- 《萤》最为动人。
- 微妙細膩不張揚的體驗，每個人感知的定義不同，不同時期的耶不相同，今後還有很長的陸要走！
- 印象最深刻的还是《烧仓房》，其一是因为已经看过电影；其二是风格比较特别，有点村上后来《刺杀骑士团长》的阴暗调调。这本书的每一篇，看似一个短小的故事，实则别有深意，如当年读《且听风吟》，一读再读，才略知一二，着实有趣。
- 读完了，五个短篇。《萤》是《挪威的森林》的源头。 我最喜欢《烧仓房》这篇。 《跳舞的小人》也还算有趣。感觉后来《1Q84》也使用了这个里面的一些内容。 不喜欢《盲柳与睡女》和《三个德国幻想》。
- 总觉得前面几篇从前什么时候看过，尤其对跳舞的小人印象很深刻。但最后那篇《三个德国幻想》则是素未谋面却一见倾心的好了。
- 萤，跳舞的小人，盲柳与睡女，^_^
- 烧仓房发生在皮肤以外 你对面的人与另一个人 盲柳与睡女是身体内的 耳朵 肋骨 这些隐秘的联系 慢慢地粘连住 不可忽视 而且在写作上十分可行 ；影像化会破坏这里的黏连感 一般的影像过于确定 让人难以否认 而且演员会把一个人物重新框进稳固的界限分明的“一个人”里 可能声音有涂匀抹乱这些的能力
- 森林的三明治
- 不是很喜欢翻译
- 没法理解「三个德国幻想」 只能说是随性而写的东西随心所读了
- 喜欢跳舞的小人，烧仓房。萤为挪威的森林开篇不久的片段。总体喜欢，推荐。
- 最喜欢《跳舞的小人》，极具想象力，让人看了忍俊不禁。最后结尾主人公的两难境地又何尝不是我们经常会遇到的呢？或许这就是欲望的代价吧。
- 弱弱说一句。。好吧。。我更喜欢村上的长篇一些。。然后的然后是。。《跳舞的小人》还算懂一点。。其它的。。隐喻好深。。结局摸不到头脑的赶脚。。。望天。
- 为了《烧仓房》。
- 我喜欢那篇mini版的《挪》
- 三星半 《萤》这个短篇是挪威森林的雏形 在地铁上看完这一篇 好像突然有点理解了渡边为什么对直子念念不忘 让我非常想再读读挪 其他的几篇很喜欢《跳舞的小人》 这几个短篇里的很多意象和概念都用在以后的长篇里了 比如小小人
- 烧仓房，烧仓房！
- 我已经习惯了他的
- 买这本书，是因为看李沧东的《燃烧》时得知，剧本来源于村上春树的《烧仓房》，于是就买了这本书回来。搁置半年，终于是读完了它。 自少年时便知晓村上春树是被许多人喜爱的作家，我也间或买过他几本书，但一本都没有读过。我对于所谓的“名家”和“著作”总是有些莫名的抵触，生怕受到外界的导向而影响自己的判断，也害怕有过高期待从而失望。 但是这本短篇小说集里的5个故事读完，让我对村上春树的作品产生了阅读兴趣。会将手上现有的他的作品陆续拆封阅读。 村上春树在本书后记中写道： “时常有人问我长篇和短篇擅长哪个，这种事作为我也不大清楚。写完长篇之后模模糊糊觉得有意犹未尽之处，便用来写短篇；而一连写了几个短篇，又觉得不够解渴，于是动笔写长篇…… 理由我自是说不好，总之非常喜欢写小说。”
- 《萤》作为《挪威的森林》前传而存在，那种青春的感伤与隐隐的伤痛表现得很到位。《烧仓房》中烧的是每个人心中的仓房，即使对我来说被烧掉成为空白，对其他人来说也存在。《跳舞的小人》是对欲望的阐释，当想要拥有最高的价值的欲望，反而会给自己引来杀身之祸，非常接近后现代的写作手法。
- 主要是想看《烧仓房》，从《燃烧》过来的，《萤》这篇没看，因为刚看过《挪威的森林》，其他几乎没看懂，太深奥了，不知是我看的太快还是。
- 比较喜欢《烧仓房》《跳舞的小人》
- 事实上我并不明白作者写了些什么。不过名为《萤》的故事确实是《挪威的森林》的开头啊。
- 荧/烧仓房/盲柳与睡女，这三篇都是那种越往深了想越想多读一遍的小说；跳舞的小人相比之下倒是外向许多。
- 《烧仓房》《盲柳与睡女》……不想看书的人随便翻开一本村上春树的书总能毫无滞碍地读下去……书里会提到另外一些书，手头有的话就拿过来翻翻。还会提到很多歌曲，就搜来听听——时间很快就被轻松地打发掉了。
- 《萤》是《挪威的森林》的雏形，《烧仓房》结尾让人不禁想到失踪的女孩是不是被烧死了……
- 作为《挪威的森林》的短篇前身，确实意犹未尽。 《跳舞的小人》是我偏爱的。
- 村上春树没完没了的忧伤，有点像爵士乐一样，听者无心，颂者有意。
- 除了《萤》都很有《东京奇谭录》的feel
- 对他来说现实和非现实之间的界限是如此的模糊
- 冬日的阳光低头舔着地板，一直舔到房间正中
- 习作。。不过柳女喝小人还是挺有趣的
- 果然烧仓房是意犹未尽的朦胧
- 在党校的半天 不能用电子产品强行看完
- 就..村上的脑回路还是清奇
- 萤：写得好，和《挪威的森林》的气氛差不多。不过如果不好村上也不会扩写成长篇吧。 烧仓房：看不懂，但回味无穷。 《跳舞的小人》：看不太懂，但我觉得写得最好。 《盲柳与睡女》：完全看不懂。 《三个德国幻想》：看不懂，但挺有意思的- PS：林少华的翻译腔是真的恶心。
- 心头老是想着要去烧仓房
- 朋友看了电影《燃烧》推荐我看原著烧仓房，首先就看了这篇，看完想了很久。村上真是挺厉害的，每一篇都能从一个高概念，找出意象和隐喻，通过一个故事自然地讲述出来。我很喜欢这种叙事方式，表面说的是一件事，其实表达的是更深一层的概念。表面的故事要有趣，表达的概念要引人思考，叙述时还要将它们联系起来其实蛮难的，埋太深难以理解，太直白又过于肤浅。
- 电影《燃烧》过来的！第一次读村上春树的书，感觉作者像一个诡异的少女，书里的气息总是会弥漫开来。微妙又诱惑，奇奇怪怪，又想继续读下去，现实与非现实之间徘徊，梦境与虚拟的碰撞，挺有意思的。
- 读短篇和长篇真是不一样的感觉，那种一刹那释放的情绪和迷思、又戛然而收的回味，也很不错啊。
- 可能因为每个故事都很短，很适合我这种没啥文化又想读读书的人。 是因为当初看了刘亚仁的《燃烧》，才买了这本书。最喜欢跳舞的小人和烧仓房。 那个故事，17岁表弟的，我都没看懂😭
- 后面两个故事莫名其妙~
- 《跳舞的小人》该如何解读？
- 小狐狸你好，盲柳与睡女多么有意思
- 《烧仓房》。小说底子仙风道骨，电影的改编也非常成功，借村上的骨架拍出了李沧东。更鲜明与实在的电影故事在小说的多义性中选择了一种高明的解释，厚重中自然欠缺一丝村上小说里富有的轻盈，但电影里主人公从稍有家产的已婚中年男子变为跟女主同样没有价值的穷苦年轻人，其实更合情理。悬疑题材但完全是反悬疑的内核，对本那样的人来说，杀死一个没人在乎的底层女孩不过跟烧毁可有可无的仓房一样只是瞬间的满足，在欲望空缺后继续奔向下一座待戮的仓房。同为无用之人的主人公没有资本维系自己与女主的情感所导致的淡漠也为本杀害女孩的踩点提供了充足的理由。但主人公在乎，甚至引来从来不会嫉妒别人的本的嫉妒。也因为他的在乎，本的杀害在“可有可无”之外也就更多了一丝残酷。因为那个认真的人总会不时在痛苦而无望的情绪中，想起被烧毁的仓房。
- 每篇都喜欢，无论文风、叙事、情节，带给人一种阅读中难得平淡的愉悦和新奇感受。
- 读了《烧仓房》 哲学对白+掉书袋/影袋/音袋
- 梦中出来一个小人，问我跳不跳舞。 我完全清楚这是做梦。但梦中的我也和当时现实中的我同样疲惫。于是我婉言谢绝：对不起我很累恐怕跳不成的。小人并未因此不快，一个人跳起舞来。
- 《烧仓房》写的好，值得再读。
- 我瞪了很久不知道该给几颗星...不是不喜欢故事，只是...说不清楚，就不如什么也不说了。
- 读完烧仓房觉得李沧东真的很厉害，燃烧拍出了村上的气质又裹挟自己的内里。几篇都读得云里雾里（总共也没几篇啊喂），以个人经验来说还是更喜欢村上的长篇（当然最喜欢的还是随笔hhh）
- “硕果般胀鼓鼓的五月的风。风里有粗粗拉拉的果皮，有果肉的粘汁，有果核的颗粒。果肉在空中炸裂，果核变成柔软的散弹，嵌入我赤裸的臂腕，留下轻微的疼痛。”
- 所以说没有绿子的《挪威的森林》多么黯淡，绿子就是那道光。五个短篇里最喜欢《烧仓房》，突兀又让人惦念放不下。
- 悲剧的买了三本
- 光怪陆离，好新奇~
- 《萤》是《挪威》的一个demo，《烧货仓》的故事很喜欢，典型的村上风格，也会让人思考究竟发生了什么；《睡柳》一般，里面关于夏天的描写让人很舒服，松松懒懒的；最后那篇没看明白
- 不知不觉 他的文字对我有安神的作用
- 面对死亡，迅速成长。
- 奇妙短篇集。或许年纪大了读的下去了。想起那句“生是死的开始，死是生的延续！”。如果我们能再一次在这个变幻莫测的世界相见，或许我们大概就能畅所欲言吧！！！
- 跳舞的小人有意思
- —嘿 你说要烧仓房，有烧么？—有啊，已经烧完了。
- 惟死者永远十七。 十一月一日。
- 被《烧仓房》吸引来，却爱上了《盲柳与睡女》！意识流＋浮世绘写法细思极恐。话说村上的短篇真的更适合影像化，东尼瀑布／神的孩子都跳舞／燃烧这三部比挪威森林好太多！
- 读起来像是初期文学青年的幼稚习作。
- 三个德国幻想 看不懂
- 第一次看村上的书。 初识村上 感觉还未探索到他真正的魅力所在。 可也已经多次在这本书中感到了精妙绝伦之处。
- 三个德国的幻想的确没有看懂
- 《挪威的森林》短篇版
- 跳舞的小人，相当不错
- “表达不好，这些日子总是这样，一想表达什么，想出的只是对不上号的词儿。有时对不上号，还有时完全相反。要改口的时候，头脑就更混乱得找不出词来，甚至连自己最初想说什么都弄不清楚了”
- “如果我们能再一次在这个变幻莫测的世界上相见，我想那时候我们大概可以畅所欲言了。”/ 无论我脑袋里火烧仓房的图像如何扩张，我都不是实际给仓房放火那一类型的人。
- 《跳舞的小人》，让我想起《舞》，然后又加入了《1Q84》里面的小人，当然，《跳舞的小人》在《1Q84》之前，这个短篇后来成为了长篇的素材。这个小人，给人太深的印象，它给人带来如此多的美好，却又在不经意间控制了人的言行。这小人，就是我们的蛊吧。多希望生命中有这样一个小人，又多么希望只拥有他的好，没有他的坏。
- 最近满脑子都是《盲柳与睡女》
- 烧仓房最棒！ 最后一句细思极恐
- 盲柳与睡女 他笔下的现实不仅仅是现实 而是所有非现实元素与那些奇思妙想的比喻合集
- 读村上的短篇更能感受到其字里行间的灵性。除了《三个德国幻想》有点不知所云，其它几篇还是很喜欢的。
- 哎呀，不錯哦
- 死非生的對立面。
- 《烧仓房》完全没有看懂。。。
- 村上写得很好，本来想给满星，但林少华写的这个序言不允许我这么做。本来就没几篇，还都让你剧透完了，还顺带把村上别的长篇作品结尾一并剧透了。
- 被烧仓房不偏不倚地击中
- 最喜欢的是萤。关于德国的三个幻想没有看懂，可能要结合背景来看吧
- 烧仓房一篇被《燃烧》改编得真好。喜欢这本里面的《盲柳与睡女》，也是村上自己最喜欢的原创短篇小说哈哈。
- 萤本身倒寡味 印象最深的反而是跳舞小人那篇 在象厂设定下对该童话原型进行了重述 尤其临近结尾小人（按照童话故事的一贯传统）对拥吻对象施不净观的那段描写 意外cult 另一印象深的是盲柳中和弟弟一道搭公车那段 老人群落重合了现实记忆中不可理喻情境的隐鸣 怕是村上在欧洲时也经历了如此场景 便随手用上了吧 死了的渡边升怎么样也好 别的篇目统统忘记了
- 我不知道村上的这类短篇到底有没有试图去传达什么更深层的思考或关注，我只是很喜欢看、很享受看小说里的”我“们开脑洞的意识场景，人有时候的确会有这种出神的状态啊。
- 萤的收尾恰到好处，友邻说比扩充后的《挪》更好，此话果然不假
- 喜欢烧仓房和盲柳和睡女，读起来很奇妙。
- 4月6日读的。
- 相比《燃烧》更喜欢《烧仓房》
- 现实和梦境，存在和不存在，我与非我，在深夜读，这其中的界线连读者本人都混淆了——绝佳的阅读体验。ps.《燃烧》是村上春树最佳小说改编电影，甚至在某种程度上来说，它超越了《烧仓房》。
- “恰如其分的部分永为另一个我所有” “如果我们能再一次在这变幻莫则的世界上出现 我想那时候我们大概可以畅所欲言”
- 各种短篇的影子。。。博物馆与性的那篇不知所云。。。
- 确实该叫《萤、烧仓房与其他》。
- “夏天的空中花园才真叫有趣。今年夏天每天都在这里开晚会，最多时候有二十五人和三条狗上来。”
- 典型的村上早期风格，喜欢的人固然喜欢，讨厌的人恐怕连两页都看不下去
- 202040 翻译真的开始让我不适了。烧仓房，萤，跳舞小人。
- 好久不见村上君
- 烧仓房，读了好多遍，第一遍比电影精彩，第九遍也感觉如此。
- 奔着《烧仓房》这篇去的，没想到《萤》这篇居然是《挪威的森林》的发源。看完小说再看《燃烧》，才更觉得李沧东的精妙，改编与深化，沿袭与创造，掌握得恰到好处。
- 因为之前看过≪挪威的森林≫，所以第一个故事萤读起就像重读≪挪≫的部分章节了，暂且不提。 第二个故事还不错，已经开始从写实走到非写实的边缘了。 第三个故事是本书里最有意思的部分，想象力丰富，拍成电影说不定比第二更好。 第四个故事的妙处在于现时与回忆的交叉产生的立体感。 第五个觉得意思不大，不提也罢。
- 2013补注
- 读《烧仓房》时脑袋全是《燃烧》的画面。《跳舞的小人》也挺喜欢。
- 精简版的《挪威的森林》。喜欢《烧仓房》这个小说。
- 文中“我”将手伸向了若即若离的萤光，突然让我想起了盖茨比向绿灯探出手臂的动作，莫非村上的这个细节灵感来源于此。
- 现实恍若梦境，梦境恍若现实。
- 烧仓房，跳舞的小人，盲柳与睡女（公交车上的一段让我想到科塔萨尔的一篇）
- 复习途中随便看看，却算是看过村上春树写得蛮有趣的一本了。其实萤单看就超级棒了，一直都对被风吹起的白衬衫像什么东西蜕的壳那一段印象很深，这次再看萤有点让我想思考关于三人相处的事了（重点错）象工厂很有意思，还有把图书馆和性连在一起也很带感 ps村上似乎很喜欢写很有特征的神秘的人，然后最后总是以消失来结束
- 萤写得更简练更忧伤，真好，回忆嘛，终究变成了一个无形的怪兽，所到之处皆是废墟，就在这废墟里我们走过了奇奇怪怪的青春。“如果我们能再一次在这个变幻莫测的世界上相见，我想那时候我们大概可以畅所欲言了。”
- 黑暗中，我几度尝试伸出手指，却什么也接触不到。一丝微弱的光芒，永远停在指尖的稍前端... 挪威的森林
- 第一本村上。最喜欢萤和跳舞的小人。 萤的故事带给我很强的共鸣感。在黑暗中摸索，在已成碎片的时间里挣扎，过去已凋零，未来模糊不清。仿佛在某个人身上寻找慰藉但于事无补。最终还是那只萤火虫，在久久等待后起飞，留下影子，和仿佛永远也触不到的光。短短的故事读完后却有种未尽的悲伤。 跳舞的小人则极其诡谲而又迷人。一个活在意识中的，经历沧海桑田只为挥汗舞蹈的小人。尤其是结尾，“我”最终无路可走照应小人之前的话，有种深深的宿命感。 看了林的序说在这里非现实总是能成功入侵现实，以及村上说像抓救命稻草一样写小说。仿佛恍惚间明白了什么，心中一下有了安慰不禁落泪。
- 《烧仓房》《盲柳与睡女》这两篇读了很多遍，非常喜欢。
- 这个版本的完全版盲柳与睡女很有意思。
- 很久没读村上的短篇了，这本里的《萤》后面发展成了《挪威的森林》，就是第二、三章中直子和敢死队的部分，想想第一次看《挪威的森林》已经是16年前了，正是当前人生的分界点。第二篇《烧仓房》则被李沧东拍成了《燃烧》，不得不说电影的质感真的好，当时看的时候，就觉得很有文学性。小说的主角比电影更为麻木，到最后还在寻找被烧的仓房，还没意识到，他中意的仓房已经烧没了。
- 无论从哪一点看我都是平庸之辈。没有任何值得向人炫耀的东西，没有钱，相貌又不英俊，嘴也不会说 —— 毫无可取之处。性格我想还过得去，工作也够热心，较受同事喜欢，身体也挺健壮，但不属于女孩一见钟情那种类型。
- 村上春树是残酷，李沧东是悲观。残酷是过程，悲观是结果。残酷是写意，可以通过各种意象表达。而悲观需是写实，必须建立在具体的事情上。
- 《挪威的森林》所缔造的感受确实很打动人，即使放在《萤》里短短篇幅，也有那份真挚的动人存在。《烧仓房》也是这种感觉，但还有燃烧，就像作者自己杀死了自己，留下疑问。
- 意识潜入湖底
- 除了烧仓房之外，大多看不懂。不妨碍放着，过些年再读。
- 无聊的反比例函数课里，在桌下传阅
- 《烧仓房》、《盲柳与睡女》是我百读不厌的小说教科书
- 因为电影《燃烧》找了村上的原作《烧仓房》，顺带看了其他短篇。一直不算很喜欢村上，不过有几篇挺有灵气的。《烧仓房》和《盲柳与睡女》最佳，虚实相间，很多暗喻。村上说自己没有看过福克纳的《烧马房》，怎么可能？！明明照着前者，写一个相反的故事。
- 唉，除了燃烧原著，萤什么的都是看过的
- 这本读起来乐趣不大。
- 村上短篇的集子，比较喜欢《跳舞的小人》，有一种让人战栗的美感。其他的几篇，就比较无感了。
- 癌这东西乃一个人生活方式的方向性的浓缩
- 喜欢《跳舞的小人》
- 里面有一张谁家妹纸的照片…
- 里面没有什么能让人记得住的文章
- 里面有挪威的森林的前身
- 复读《烧仓房》。短篇亦真亦假，扑朔迷离的隐喻使短篇更具有神秘色彩。村上表示此短篇与福克纳短篇小说《烧马棚》毫无关联，形式上同福克纳极具写实和意识流风格不同以外，其内容核心到如出一辙。俩部短篇主角都陷入人性矛盾和困境之中。悲剧在不同时代反应出答案有所不一。
- 歡喜《跳舞的小人》。“總之非常喜歡寫小說。”
- 不咋地，以后不读村上了。
- 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。/需要活力，需要充溢身体的活力，需要足以连续跳舞足以满山奔跑淋雨也不感冒的新鲜活力，非常需要。
- 前几篇有点意思，不过隐喻很多也挺难懂。后面写德国的部分就不知道在干嘛了
- 2020.9.10 10.18
- “如果我们能再一次在这个变幻莫测的世界上相见，我想那时候我们大概就可以畅所欲言了”😭😭😭
- 三星半吧 我是感觉没啥意思。
- 存在与虚无之间那个模糊的分界点
- 为了《烧仓房》买下了这本集子，却被里面的每一篇所吸引，对作者的直觉和敏感太有共鸣了。这周每天抽空读一篇，像故事又像梦境，戛然而止、意犹未尽又自然而然，短篇的魅力就在于此吧。这个礼拜是属于村上春树的。
- 跳舞的小人，德国幻想一
- 这几篇都很好，最喜欢偏意识流的《盲柳与睡女》；我的鼻炎也是久治不愈，医生说的话开的药都差不多，当然不怪医生，是我体质过敏。。。
- 和雷蒙德卡佛的短篇一样给人留下了无尽的想象，回味无穷。但相比较卡佛来说，又是偏向更加温暖细腻的文字。但可见卡佛对村上的短篇影响
- 2星，两星半水平。村上早期的短篇集，其中《萤》是《挪威的森林》前身；《跳舞小人》带有童话色彩；《烧仓房》最好，带有强烈的幻觉感，《盲柳》后来做了改编，《三个德国幻想》不太像小说。很一般，尤其是后面看多了村上，回过头来看，只能说一般。
- 冲着燃烧去看的
- “死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”
- 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
- 把《挪威的森林》二三章拆出来直接当一个短篇 村上春树你牛逼 （直接看《燃烧》吧 刘亚仁谁不可以