作者:(英)石黑一雄
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网友评价:
- 每个人都带着无法诉说的伤痛在生活着,一个个梦幻般的故事背后是一个个悲剧的人生,无可慰藉。
- 人的一生中总会有某个时刻,需要坚守自己的决定。一个说“这就是我,这就是我的选择”的时刻。
- 直到全部读完才明白作者想讲什么
- 在衔接的地方好像很艰难,不知道是不是故意的,我是说这种让读者明显感受到的“艰难”,不仅艰难而且突兀,像是被控制
- 很有卡夫卡的感觉
- 纷杂的世界,想要如愿以偿多么难啊
- 作者得奖跟风读…读…读…读了四分之一……大约有这么个感觉,这种层次的文学作品,跟科研一样,是走同行评议通道的。我等外行根本咂摸不出这有啥好啊。
- 目前读过的石黑一雄中最喜欢的一本!整体节奏把握的特别好,所有的冲突在周四之夜迸发,一切都不可避免地滑向失败,所有人,包括这座城市。可读性也很好,读起来很顺畅,虽然写了很多人物但并不会觉得混乱,转场与过渡都衔接的很自然。
- 被朦胧荒诞又紧凑的剧情所吸引,长篇大段的独白却显得沉闷乏味。和主人公瑞德先生一样,感受到烦躁、愤懑、无力和绝望。我们多么想被人看见和记住,却又多么身陷牢笼、独自苦楚。
- 一败涂地,无可慰藉。这本不是很喜欢,写作手法(意识流?!)是在为难我,节奏太跳跃了。感谢译后记!
- 是用“都读了一半了索性读完吧”的想法支撑着读完的。却也刚好应和“迷迷糊糊进了迷宫,再也找不到出口”的荒谬之感。
- 一个向生活呼唤而没有回应的荒诞主题。
- 你一直徘徊在我们爱的门外 现在你也无法走进我们的悲痛中。
- 让我读得相当难受的一本书。不是因为它描写不好,而是它让我切切实实感受到了内心的慌乱与无力感,这种由书产生的莫名的恐慌感我还是第一次遇到。一开始读感觉颇为无聊,但继续读下去会感到看似平静的描写似乎隐含着什么不对劲,会发现所有乱七八糟的琐事都杂糅在一起,到结尾一次性全部爆发。所有人都在期待,然而所有人到最后都无法如愿以偿。它让我感到恐慌大概还因为它和现实中的我们太他妈像了,每次都想弄好一件事情,然而坏运气接连出现,扰乱既定的计划,最后又把事情弄得一团糟。我们都在寻找慰籍,收获的却是难以排遣的无力感。
- 感觉一般般啊
- 冗长,直接886
- 石黑想把记忆的母题,延伸出更广阔的视野,这本最不石黑的小说,恰恰反映出作者尝试探索和谋求改变的决心。在我看来石黑一雄小说的故事非常古典,是命题作文,整体的布局沉稳简练,角色的对话,剧情的演绎都完全是为了一个主旨服务的。但是记忆的潜在属性就是非逻辑,是理性和感性的交织,在石黑尝试了用各种人物和时代切入记忆之后,他大概也摸到了某个边界,越清晰的表达会带来更明确的共鸣,但也削弱了思考的深度。因此在无可慰藉里,记忆和现实没有了边界,第一人称不可靠叙事发展成更加模糊对象的多角度叙事,真正重要的不再是故事的真相,而是更加抽象化的情绪,在这些关怀陆离的故事里,在角色非理性的行为和言语里,记忆真正的意义正在显现,那些不可调和的矛盾,却以某种不可思议的方式耦合成了故事的主体,在混乱的世界中演绎存在的无可慰藉。
- 无序,迷乱,惆怅,彷徨。但没关系,生活始终是这样子。
- 我基本是按着创作顺序读的,前面读了《长日将尽》和《浮世画家》之后特别想读个不一样的(因为这两本可以说是不同设定的同一个故事),可是《无可慰藉》也太不一样了吧。。。啰嗦冗长能把人烦死,我特么还读的是英文版的。。。它是反映出了人活着的状态,可是反映出了又怎样呢,把本就糟心的人生又加倍糟心地给呈现一遍,啊在这糟心的12月。我决定我短期内读不了石黑一雄了,我要休息休息。
- 刚开始读会有一种混乱的感觉。读过前几章之后,会越来越平滑顺畅。最终在第四部分迎来高潮,而这高潮劈头盖脸地扑过来,几乎无法呼吸,在乐曲的最后一章达到高潮。既有大卫林奇的荒诞跳跃感,也有卡夫卡的焦虑窒息感。非常棒的一本书,算得上近一年读过的最好作品。
- 石黑最累的一部。很适合现代艺术(绘画或音乐),荒诞,支离破碎,难懂
- 这个世界有名的钢琴家被一大堆谎言围困着,而他自己不仅分辨不了谎言还任由自己坠入其中,当个满口谎言的「好好先生」。毕竟人人都可以欺骗和矫饰,虚假链条神奇地咬合。瑞德末尾也是在市民们加于他的幻想中度过了旅途最后的“惬意”时刻。 每个人都啰嗦一通自己的功绩和烦恼,烦死了,谁想听你的破事儿啊。能不能自己处理好自己的事情别麻烦瑞德啊,一口一个恭维只是为了达到自己的意图,让瑞德陷入道德陷阱。整个小城腐烂了还自诩艺术小城,光亮平整的桌布下是一堆发臭的垃圾。 可怜的斯蒂芬是这个城市是爸妈的牺牲品,你是个好小伙子,快逃。瑞德,快逃。做另一个城市的无名陌生人去吧。一个城市腐烂了没救,任凭努力再多还是会回到原状。所以离开城市,或者离开人群。文化也是可以恶心至极的。 而且叙述前后矛盾,全知视角和第一人称诡异转换。
- 这是我这辈子读过最焦虑的书了,充满着“不知道”的迷茫意味。好几个片段都让我手心微微出汗,这也太像我的人生了,被打断然后不知不觉走上另一条路,然后惊觉该去的地方已经错过了。就像周末下午两点后睡午觉,带着焦虑逃避进入噩梦中,一睁眼拉开窗帘,光已经要消逝了,随后巨大的恐惧失望懊悔涌起。妈的,太恐怖了。此外阅读过程一直想到残雪,都是梦呓一般的场景跳接,不过从读懂层面来说友好得多。
- 为啥都说是卡夫卡啊 没看粗来呀
- 一连串失意的瞬间。
- 主人公像一颗石头 坠入被迷雾笼罩的湖面 掀起一环接一环的涟漪 他越想出手平复越是将状况越搅越浑 跑马灯式的蝴蝶效应裹挟着一个个乖张怪诞的人物让读者在迷雾中盲人摸象 各种无法修复的人物关系似乎隐隐暗示着主人公的前世今生 在心灵的困境轮回列车中画地为牢
- 每个人都要帮助,每个人都得不到帮助
- 身处一个科技爆炸、沟通无限的世界,我们感受到的,却是史无前例的孤独无助。在全世界都可以社交起来的时候,我们却无法用最原始的方式获得真正有效的沟通。
- 太疲惫了 人们的各自的伤口令自己疲惫 更令他人疲惫 但接受无可慰藉的现实 就能获得一点安慰了 三月初就过半的书 剩下一半拖到现在才读完 石黑一雄的风格 不知道为什么 我从来不能享受阅读过程 但每读完一本 都有很多舍不得 即使不够喜欢 但它依然一丝一丝地侵入并驻扎进记忆里 无论走向哪里 都能感受到缠绕着的冷静的迷惘 无可慰藉 在这些无可慰藉的日子里 这条死路就是唯一的出路了
- 你写嗨了,但是我看傻了。
- 形式上的创新,就如Kafka与Joyce的混合版,看起来相当混乱的叙事,其实也带着读者一步一步将这座小城、小城中的人以及主人公自身的处境描绘了出来。
- 瑞德先生,您能学会拒绝吗?!
- 硬着头皮读《无可慰藉》时整个人仿佛坠入别人的梦境,茫然不知所云🙉 不过看完译后序好像又懂了一点其中的味道,一边看别人的总结一边默叹“哦~~原来是这个意思!对对对就是这种感觉!“😂 我就是那个所谓的“心不能自喻,口不能自宣,笔不能自传”的读书人吧。
- 怎么说呢 看完了就觉得 确实只有unconsoled能表达这种复杂的情感体验了
- 无与伦比的杰作!在精神上完全贴近了卡夫卡在《城堡》中描述的荒诞世界。作为一个彻底迷失在城市精神迷宫中的音乐家,主人公无奈地承受了种种荒谬的责任,这是对人生意义的极大消解,似乎破解之道,只有回到老庄那里,但主人公却无法达到“无可无不可”的境界,于是反复挣扎于自己的社会责任与个人自由之间,倍感痛苦,却无药可救。字里行间,皆是满满的心疼,然而又反射出讽刺的光芒。此作,实在是所读的石黑一雄著作中最佳一本。译者能准确传达小说境界,居功至伟。石黑一雄的胜利,是文学国际化的胜利。但识者似乎不多。
- 那座城市里的每个人都在急切地表达他所有的固执的认知,啰嗦又繁复,却从不善倾听。没有一件事情有一个合乎逻辑的结局甚至没有结局,每个人的期待最终都落空,很荒诞,但必须承认又极度趋近于真实的生活。无可慰藉
- 4.5。读的过程很痛苦,但读完却会萦绕脑海令人持续被打动很久的小说。四天三夜的时间仿佛被切断成碎片再纷纷被拉长延伸,时空流转魔幻又荒诞。故事不断开始却仿佛永远不会结束,众人各色伤口一个接一个被揭开,共同指向周四之夜的崩溃边缘。努力治愈伤痛而无果难道不是这个超现实梦境里的最大现实吗?石黑伤痕文学的语言特色一直是寥寥几笔精准戳到痛点,精简的『远山淡影』和这本绵长无尽的『无可慰藉』也以两种截然不同的形式展现出了这样的语言技巧及其魅力。
- 在压力山大的一个月读完了一本压力山大的书,以前都是几个小时读完别人的一生,这次是一个月读完别人的四天。荒诞的超现实写法絮絮叨叨,而且不停的支线任务交错,让人感觉进入了一个主人公长长的梦魇。这种有点烦的写法一开始真的读不下去,但是慢慢习惯了就好了。 读完小说除了读的时候觉得代入感压力很大,没有完美的大结局,最后一切都没有变好,甚至更糟,即使牛逼的主人公也在费力的对抗着各种无奈,没觉得有啥特别的。不过就和李诞说的差不多,读完后总感觉自己不一样了,但是也说不出是哪里变了,这可能就是所谓的艺术吧。。。
- 荒诞孤立无援,据说很卡夫卡,但也没必要啰里八嗦写这么厚吧……再看下去也是一样的荒诞情节。50%弃
- 整本书充斥着无力和混乱。瑞德的经历和梦境一般荒诞,他如同局外人一般被周围的人推往繁琐的其实与他无关的小事,也被推往自己都不熟悉的往事。后半部分他看似主动掌握了故事进展但是仿佛落入了更深的混乱。书中的每一个人似乎都陷入在人生的困境中,陷入到和亲密相处之人的无助关系中,或许是父母,或许是妻女。一本书都在铺垫的,所有人共同准备期待的周四之夜也是在一片闹剧中结束,也是在冷漠中结束。这和所有的人物命运是多么的相似啊。(第一次读石黑一雄的长篇,真的给我非常非常不一样的感觉
- 封面与一部推理小说的封面很像,都是螺旋而上的阶梯——那就是岛田庄司的《眩晕》。虽然完全无法拿来比较,但阅读所带来的的感觉确实能用“眩晕”这个词来形容,恐怕将所谓的不可靠叙事发挥到极致就是这样吧,明明是第一视角却因主角的某种冰冷的漠然而无法得到许多第一视角应该得到的信息,各种人物关系、对他人抱有的情感等等,这些被遮蔽的线索随着故事的推进才慢悠悠地浮现出来,倒不如说这种叙事其实也挺像是推理小说——所以其实我初中高中的时候真的挺喜欢岛田的×
- 钢琴家来到陌生的小镇表演,自己却完全不记得任何行程。如同记忆复苏,小镇里越来越多人其实是他的熟人甚至亲人。他陷入一个又一个熟人的委托,意外不断,完全无法按计划行事。空间场景荒诞地变换,爱丽丝掉进兔子洞一样虚虚实实,到底是梦是真?
- 神神叨叨的一本书,但是读完很有意思。每个人都得学着自己处理好自己的烦恼。
- 交代有点太多了,铺得太宽故事太宏大,可能是我最不喜欢的一本石黑一雄的书了
- 中途一度为很多事件没有按既定规划展开而焦虑,甚至还思考这全部的一切是否只是瑞德的一个诡谲的梦境,所有人物其实是瑞德自己的一部分投射。在读完之后就只有😭这个想法,和景霸说的一样,一切就是无可慰藉的,结尾结束得又美又怅然。
- 读得非常痛苦
- 评分居然比《远山淡影》低,那我打个五分表示支持,挺繁复的,应该写得很累吧。
- 故事从一开始一个清晰的故事线逐渐引入各类分叉,其实已经在各处细节都暗示了其本身的“非真实性”。瑞德与求助于他的各类主角发生的故事,与他自身既有社会关系的联系,又有内心经历的联系。通过不同的年龄段让读者拼凑出瑞德在故事之外的,可能的生活。而这座城市是一个舞台,把他的记忆从直线变成同一时空交错的线条展现于观众。同时,瑞德每次一要插手这些事情来帮助他们破镜重圆,或者说,拯救他自身,都会被另外的角色(我认为也是他心理状态的另一种暗示)打断,并在最终以失败结尾——这便是“无可慰藉”,他的孤独他的遭遇同时是他的内心经历外化——所有人和他都有相似,他是所有人共同之处的体现,是一种“无可慰藉”的心理状态。石黑一雄用短短的几天时间,用一个故事来构建一种人在社会中的状态与人们在交互之中的迷茫,他总能给我惊喜。
- 一个个被困住的人 被困住的心灵 很多组互相映射的关系 斯蒂芬和瑞德 布罗茨基和柯林斯小姐未必就不是瑞德和索菲的将来 瑞德和鲍里斯 或许就是未来的索菲和古斯塔夫 还有那些磨磨唧唧人云亦云的可笑的小市民们 劝斯蒂芬不要在意父母而本人却做不到这一点的主人公瑞德 还有别扭的索菲 有点像祥林嫂的菲奥娜 看似高雅有水平的霍尔曼夫妇……每一个人都被这样那样的人或事困住 走马灯一样的梦境一幕幕闪现又一幕幕过去 找不到出口 更无法慰藉 赫尔辛基或许又会是另一个相似的中欧小城 瑞德仍然会焦虑父母的到来 又会迎来相同的 重复了无数遍的结局——他们没有来 不过还好 还有一个愿意倾听的电工 和一顿丰盛的早餐
- 石黑一雄十万字左右的作品和这本相比,真是拿铁和大杯意式浓缩的区别......苦涩的细节几乎毫无节制地渗入每一次对白,每一个人都怀着伤痕互相误解碰撞,真像是梦魇 开头讲古斯塔夫的女儿和孙子忽然全知视角,还以为是写崩了,后来才明白这是欲盖弥彰。。石黑一雄对叙事声音的把握太细太细了 真正让世界变得严峻而险象环生的是我们看待它的方式,看待自己的方式 感觉叙事还是有些冒险,有些千里眼和招风耳是因为荒诞诡谲的气氛还有叙述语调才成立的 人物都实在太惨了,最后也没能盼到谁有好下场,不过我可能还是忘了书名叫做unconsoled 还是觉得短一点25万字就够了,35万字看完整个人都不好了,看待世界看待他人的方式都变得略显警惕和危机感,这种浓郁的残缺之感真的润物无声 译的不太喜欢说实话
- 我们是被“自我意识”这种幻想奴役的生物,一种感知和感官体验累积的产物。我们被设计为百分百的相信自己是某个人,然而实际上,我们谁也不是。
- 大概因为没融入进去 反正感觉好普通啊 人物塑造也都千篇一律的 情节也既勉强又缺交代 相比还是浮世画家更好看点
- 断断续续读了好久,一开始觉得晦涩难懂甚至有些荒诞,但看完之后我明白了那种荒唐又合理的逃避感
- 原本要去值班的元旦,但因为感冒躺在了床上。随手放开这本无可慰藉,前几页给了我看下去的动力。
- 读这本书宛如下坠,不断地下坠,坠入一环套一环的梦魇。越往后越好似疯魔了。
- 本来不太喜欢意识流类型的作品,但是也能跟着进入故事中。中间一度感到窒息,写的真的挺绝望的。而且,强迫症真的受不了一件事没干完中途就跑去干另一件事了。没有把要做的事情列清单这件事也忍不了,双重窒息。
- 著名钢琴声瑞德应邀来到一个不知名城市三天四夜的离奇经历…特别想替瑞德喊一句:“闭嘴,都给我闭嘴先🤬!”。
- 关于夫妻关系的描写不知是不是石黑所擅长的,他的作品经常涉及这些。我觉得这部看起来有点累,有些情节简直离谱,有些许抽离感,总体来说目前为止不太喜欢这部,可能以后经历过一些事之后反过来再看会有不同的感受。
- 读小说,如读主人公的梦。困顿、焦虑、无所适从。
- 大家都在自说自话,还有环境的荒诞压抑感,尤其是最后部分。(中间读的累死了_(:_」∠)_
- 像置身于一个总是找不到出口的迷宫,像做了一场乱七八糟的梦,每个人互相都有联系,彼此却又无法有效沟通,解决不了任何的问题,事情接二连三的搞砸,每个人好像都很孤独,非要用学院派的一套去分析意思也不大,总之是一本不好明白的书,但又有些许共鸣,读懂了是高级,读不懂就是垃圾。
- 无可慰藉,令人窒息
- 读感不好,可能自己不适合这种实验性强的作品
- 睡前读两段明显提高睡眠质量(。终于读完了……
- 阅读此书时,充满了与对自己生活感受一致的愤怒与无能为力。自说自话,自以为是。
- 说是书尾有暗示,但翻了全书确实很难看懂
- 现实或虚幻间的摇摆,人与人之间的联结,接踵而至的预算之外。
- “一个真正的伤口,就有那样的作用,会让人着迷。”
- 看了近百页了 感觉就像在一个沉重的梦里面一样 还没有猜出来后面会是怎样 2021.02.14这本书的篇章完结 但不是真正的完结 结尾就像是童话故事讲王子和公主幸福的生活在了一起 不要误会,整个故事当然不是王子找寻公主的冒险过程 是一个一个的沉重梦魇,一个一个无可奈何的无可慰藉 看过石黑一雄的其他两本——《远山淡影》《我辈孤雏》虽然都有悬念不断荒诞的情节 但这本共鸣处感觉最多 更贴近生活之处 是因为我也开始面临这些意识到自己这个年纪要面临的无可慰藉
- 一部一言难尽的书,不同于《远山淡影》《长日留痕》,梦幻一样的表现手法,凌乱的叙事,长篇幅的人物对话,使得整篇小说密不透风,压抑而杂乱。 完全舍弃了之前三部小说的固定模式,其实读到中段时候就开始明白让人心烦而凌乱的那些情节,实际上是一种故意为之,但并没有减少对可以称得上啰嗦的描写的厌烦。 一开始还能称得上轻柔梦幻,而后就是凌乱纷杂,到最后已经是支离破碎接近嘈杂一样的混乱,书中出现了大量的人物,不同人物好像有些似有似无的关联,(特别是考虑到石黑一雄本来的风格)让人很难不去考虑其中是否有些叙述性诡计,但仔细一想又好像并无切实证据,直到最后也没有一个水落石出的揭秘。 我称不上讨厌这本书,但应该不会向别人推荐这本书
- 故事发展很慢但会揪着你带着害怕又好奇的心情一直读下去。可能是把氛围环境写的都太好了,画面感影像感很强烈。唯一不太适应的是翻译腔很重。
- 迷乱版远山淡影。 失之于臃肿,少了些许灵气。
- 啰嗦让小说变得荒诞同时也没劲
- 石黑一雄的东西总是主题迷人,文本难读
- 在城市这座迷宫里,人人都困于此,无可慰藉,只是有人即使遍体鳞伤也试图挣脱于此,而也有人被困而不自知依然行尸走肉般度过人生,而又有多少人是这些困境的共谋者
- 每个人怀揣着心事,却无处可慰籍
- 这个阅读体验………………就像是有一个很重要很迫近的due没有完成,然后睡着了,来到了焦虑不自主的梦境中。刚好我这段时间一直有due,就很痛苦。但他整个在街上陌生游荡,看到高墙看到从前的家的感觉,真是有点熟悉。
- 这本书看得真累。一方面有种做噩梦似的急切,怎么也达不到,怎么也醒不来;另一方面我又清楚地知道这是虚构小说里的荒诞梦境,我就很烦躁,自己为什么要看虚构中的虚构。我喜欢石黑一雄就是因为他给我很好的体验感。到这本书的体验是难受。。文如起名“无可慰藉”。
- 一种敲门窥探众生相的感觉,就是佩服石黑一雄能把一种感觉写得这么长.......读了好久终于读完了,不太喜欢。【忘说了:里面的男主瑞德也在一个堆满影迷的电影院里看《2001太空漫游》,他清楚地记得所有的分镜。
- 像电影,或者梦。撇开一些对话实在冗长无趣不说,石黑一雄写此类卡夫卡式的小说力道有些不够啊。不过读完他的其余小说后再来读这本,还是有点吃惊。故事有种奇异无比的代入感,读到男主人公坐在影院看《2001太空漫游》后我也把电影重看了一遍,就像田村卡夫卡君看见《四百击》里的少年安特努瓦偷喝牛奶的画面后,[走出电影院立即买牛奶喝了,不能不喝。]
- 3.5 整本书都是石黑一雄写来舔舐每个人在当代社会中的小伤口的,但在最后又通过他人之口讽刺了这种只看着自己小伤口的行为,称这样成不了一个“大指挥家”。基本都是吃饭的时候在kindle上读的,许多次读得我想吐。一个更当代更资产阶级式的《城堡》。
- 616页什么都没讲。只能透过主人公视角看东西,没有立体图,只有平面图。没有故事情节,没有办成一件事,没有交代清楚一件事。就像从郊区回学校的夜晚,没看清楚车牌号,结果搭错了公交车,一路坐到终点站,被司机赶下车,站在陌生的路牌下不知所措,只有孤独和恐惧。虽然很喜欢石黑一雄,这本真的就喜欢不起来。
- 一本评论几乎会两极化的小说,一方面,六百页的篇幅其实只讲了四天三夜的小城故事,既是尤利西斯的意识流写法,又具有卡夫卡的封闭城堡结构,这种时空观给人的感觉会比较压抑杂乱,而较多的情感心理阴影的描摹也给文本笼罩了一层浓厚的心理现实主义的冲击感,另一方面对于这种无可慰藉的主题的挖掘是逐渐深入的,从父女沉默无言的危机到情人背离阳痿的危机到自我内心阴影的投射,这种交流困难的普遍性与情感乏力的厌倦感乃至是精神危机的幻灭感都指向了人内心深处的某种原罪的无可排解与慰藉。文字整体的感觉就像川端康成的物哀美带来的距离感混合着卡夫卡表现主义的荒诞离奇夹杂着陀斯妥那种病态阴暗内心的风格化,跟远山淡影有相似都喜欢表现潜意识与死亡的某种在场感,区别在于将实验感写的更彻底,无可慰藉的其实是作家的内心,人如困兽,为之奈何?
- 不太算我的类型,我一向不大喜欢这种…
- 我们的心灵都带有伤口,无法与人沟通,但是却被困其中,无法从外界得到慰籍。无可慰藉啊无可慰藉。可惜这一部我觉得很拖沓,意识流的叙述方式最怕的就是拖沓和无用的叙述。
- 石黑一雄的书里印象最差的一本,不管怎样我就是不喜欢有话非要不好好说的现代主义风格←_←
- 读的相当艰难,并不是文字有多晦涩难懂,而是大段繁复的人物超现实对白和走马灯式的场景变换让人心生疲惫。主角从来到这个不知名小城后就被迫接受各种五花八门的怪异请求,他一路奔波不停,却没有帮助到其他任何人,像是被水鬼拖入河里的行人,深陷困境,恍如梦魇。最终没人得到圆满,只关注于自己的伤口无法获得救赎,不真诚的与人沟通则唯有继续在痛苦孤独中挣扎,心灵距离越来越远,无可慰藉。
- 混乱孤独冷漠绝望
- 石黑一雄在《无可慰藉》里犹如乔伊斯和卡夫卡的混合体,通篇的超现实主义意识流的写法,把卡夫卡式荒诞悖谬诠释得恰到好处。主人公被困在城市中,随时都有两条逻辑线不断对冲、矛盾、抵消,陌化感十足却不违和。在模糊不清的记忆拉扯下不断坠入过去,而故事的线性时间得以无限延伸。
- 人生也许就是这样混乱又荒诞。
- 计划派被迫毫无计划
- 卡夫卡,我记得第一次读这本书非常有意思,这一次是相当枯燥乏味。仿佛书中所有的男性都是瑞德,又好像不是。他仿佛说他的童年、青年、暮年,而不是一个又一个他人的故事,一个精神错乱的钢琴家,混乱与现实与虚幻的故事…………晦涩隐喻是石黑一雄的作风。
- 你的心灵被困住了吗
- 无序的世界带给人强烈的压迫感。阅读时,脑海中出现的,是一个黑白灰的时间,里面的人物都只是一个黑影,在苍白的背景中无法动弹。明明是一个动态的故事,却有一种静态的压迫感。
- 抱着“对自己不喜欢的东西也要尝试看看”这种想法坚持看完了这么厚一本啰哩巴嗦的书心理阴影面积已经无法计算。。。
- 难以置信作者居然用了这么大的篇幅写了这样一个故事。我这才看到第七章,中间睡着两三次,绝了。而且很可怕啊这个语调,每个人都啰哩啰嗦的讲自己的事情,再加上这个写法,这是梦魇吧,这是那个啥“穆兰赫道”啊。不看了,直接看个译后记就算了,实在没有耐心看下去。我还是喜欢长夜留痕里啰哩啰嗦的管家,极限。
- 全书从刚开始的平和舒缓,到中期荒诞失控,直至最后全面崩溃,该书提出了一个人人都会面对的问题:面对如此不可抗拒的生存状态,我们如何才能走出心灵的困境?
- 前半部分差点看得精神错乱,后面逐渐进入状态。错乱的时空,错位的情感,失能的沟通,漂移的主体,以及混乱的记忆,构成了一部混乱复杂的叙事,如果非要说有隐喻,那自然是整个世界和生存状态的隐喻,甚至我还嗅出点政治隐喻的意味。不过对于文学而言,形式做得似乎不太精致,很多莫名其妙的线索与桥段。算是一种试验作品吧。
- 倒霉蛋的四天三夜,作为一个“计划人”,看着他各种被打岔,行程越堆越满,着实跟着着急上火。每一章都是一个新的场景一段新的故事,荒诞的现实,似梦境,更接近真实的人生。觉得荒诞部分还可以再黑色幽默一点,很多章只是完成了叙事任务就匆匆而过了,有点可惜。
- 荒诞,痛苦,到最后主人公也没能好好弹一会儿琴。从一个房间到另一个房间,永无休止的旅途,永远无法得到慰藉的一群人。
- 整个故事,就是一个梦魇接着一个梦魇。
- 恕我直言,本书比《百年孤独》更加晦涩难懂。
- 我还是好喜欢石黑一雄,这个故事是目前读到的所有故事中最悲伤最荒诞离奇的故事,他建构起一个小城形形色色的人物和他们的期盼,然后把它们全部粉碎,每一个想要得到救赎的心都失望破碎,继续着失意,无可慰籍的人生,太难过了
- 石黑一雄用他的语言建造了一个宏大的世界观。在这个虚构的世界里,人类的各种情感可见一斑。
- 第一人称却常常像开了天眼,读着难受。最重要的是太无聊了,无聊到我以为自己看了百万字,结果一看出版信息,竟然才三十五万。
- 这本书的开头太难·看下去了。长篇的对话,大量的琐碎事情的描写,围绕周四之夜一系列无关紧要的事,很难让人坚持阅读。文学性太强了,争取早日看完。
- 实验性小说。四天三夜的演奏会奔溃之旅。困于心路的迷宫,茫然不知出口。“身处一个科技爆炸、沟通无限的世界,我们感受到的,却是史无前例的孤独无助。在全世界都可以社交起来的时候,我们却无法用最原始的方式获得真正有效的沟通。”
- 读罢如梦魇初醒,茫茫人海真无可慰藉。不如吃一顿丰盛的自助早餐吧!
- 这是我看过的石黑一雄的书里唯一一本看不下去的,太混乱了,我放弃了。
- 一整本荒诞的文字,像一个二维的迷宫,横向是不断向终结紧迫逼近的时间流逝,纵向却由无数个朦胧的场景和复杂面孔交织成的一幅幅破碎画布,让读者在翻开第一页的时候就失却了所有方向,不得不亦步亦趋,紧跟着主人公的脚步跌跌撞撞,试图在这无序的被动中,重拾起故事的线索,以及对于理解的主动。这仿佛梦一般的故事,将人世间的苦难与困惑,挣扎与得救,暴风雨般朝你径直掷了过来,你看到人世的漂泊沉浮,看到人类对于救世的渴望,也看到每个人都深陷泥淖无力自拔的残酷种种,只有在这时你才会明白,这才是石黑一雄最大的怜悯。作为移民作家,他灵活地融汇了东西方两种文化独特的传统特质,缝合了语境间深深的那道鸿沟。《无可慰藉》是我看的他第五本作品,也是迄今最为独特的一部,我愈发的欣赏他笔锋的独到,更赞叹于文字背后那颗灵魂的敏感与多元。
- 不是特别喜欢这一本的风格。
- 中间部分有点啰嗦导致阅读速度越来越快。
- 就像卡夫卡的测量员去不了城堡,“到处都是荒诞异常的障碍”,瑞德也无法在“周四之夜”弹钢琴。不过,这真的是非常不石黑一雄的书,一直读到最后才觉得这本书有点意思。大家难道不觉得封面很熟悉吗?
- 看到老古斯塔夫快不行那一章几乎落泪。在《无可慰藉》整本的荒诞诡异、纷杂疲惫中,外公古斯塔夫与外孙鲍里斯的情感互动是仅有的温暖。 举止怪异的男孩鲍里斯,既是主角瑞德的儿子,也是他童年的影子。活在父母阴影中的年轻钢琴家斯蒂芬,无时无刻不在提醒瑞德那是他自己。各色各样人将瑞德拉入他们混乱不堪的生活,而这座陌生的城市居然并不陌生,陌生人却是主角的妻儿、同学,多么荒诞!最后两章的故事莫名其妙又惨烈恐怖,整座城市每个人在自说自话中活着,又处处破碎。 石黑一雄总能用一种“典雅”的方式去描写普通人,不圆满的故事,受伤的心灵,照见主人公自己,也映出读者的脸。在这样纷乱的生活中,我们怎样获得慰藉呢?就像老古斯塔夫临终前在病床上,看着女儿送给自己的外套时说的“有了这件外套,我就会很暖和了,这正是我一直想要的。”
- 最后读的一本石黑一雄作品,读的过程无比痛苦,好像看过了普通人的一生,充满了迷茫,无力,各种情绪,让人精疲力尽,题目就说出了主题,我们所有人的一生,都无可慰藉。