作者:[秘鲁]马里奥·巴尔加斯·略萨（MarioVargasLlosa）
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网友评价：
- “外面一直在下那倒霉的细雨，下在窄小的胡同里，下在观花埠，下在整个利马。”我应该是在雨夜打开这本小说。“我人在钦恰，又好像不在，我认出了一切，又好像什么也认不出来了。”形式与内容俱佳，但《城市与狗》是我的私心南波湾。
- 花式叙述的作用不是炫技，而是让一件事、或相关联的几件事、或某一种现象，从不同的人口中以不同的角度叙述出来，像一团火，从四面八方燃烧过来。火焰中的这些人：从将军到妓女、从独裁者到投机者，从抗争者到麻木不仁者，人物跨越社会几个阶层、数量众多，每一个的人生都无法逃脱本阶层的命运、每一个人的做法从自己的角度出发都合情合理、每一个人的描写都活灵活现。读完只觉得压抑、愤懑、无路可逃。 安布罗修麻木不仁吗？他的种种做法全出本能，这样的阶层这样的出身，这样似乎也很正常。圣地亚哥想抗争却又一事无成吗？懦弱和无能为力其实是绝大多数人最大的弱点。这两个谈话的主人公，两人绝不相同。但却也包含了普罗大众最大的特点。
- 小萨 我是如何开始倒霉的？
- 略萨太厉害了。《酒吧长谈》这本书由一场对话引出故事，从不同人物的角度来叙述，穿插了好几组对话，反映了秘鲁的各个阶层和广阔的社会面貌。这种写小说的技巧和对故事讲述的驾驭能力很令人佩服。前两章就很惊艳，时间、场景、人物自由切换。越后面越精彩，毫无冗长之感。给我留下比较深的印象的人物是奥登希娅，还有凯妲。书中描写了很多人物，太精彩了。小萨上圣马可大学，离开家人，放弃继承权，同自己的阶级分离。小萨，你是从什么时候开始倒霉的呢？
- 通过打乱时空的叙事在对话中营造出悬念，读起来就停不下来。去年开年看的《城市与狗》，今年开年看《酒吧长谈》，我太爱略萨了。
- 以后政治、商业、职场等关键词主题可以被我打入冷宫了
- 略萨是语言的天才。好的小说经久不衰，因为它就是一切的影子，让你欲罢不能的其实是阅尽世间百态之后得到的短暂的通透。
- 完美的作品，令人惊叹的结构现实主义，内容与表现形式的完美结合。
- 略萨的巅峰之作，无论是结构，情节，戏剧性，人物心理刻画，对当时社会现状的批判都做到了极致。一些对话初读的时候觉得困惑，但随着故事的推进，真相被不断揭开后会有顿悟之感，非常巧妙的手法，让700多页的巨著读起来也不觉得腻味乏力。
- 第一次读结构主义大师略萨的作品，刚开始读的时候并不是很习惯这种类型的书，同一章许多人同时出现，许多事同时发生，对话交织在一起，需读者专注于书，仔细分辨。适应作者的这种写作方式后，便会渐入佳境，沉浸到书中去。 书中给我印象最深的一句话便是“小萨，你从什么时候开始倒霉的呢？”主人翁小萨通过与故人酒吧相谈回忆过往，回想着到底是什么原因让自己的生活变成现在这样，这样的倒霉。 到最后我已看不清小萨到底想要反抗什么，想要拒绝什么，想要得到的是什么？ 他的中年已如老年，一潭死水。徒劳无功的努力，无法改变的现状，让人唏嘘的酒吧长叹，让我感受到了人生选择的无奈和内心的孤独。
- 初次领略到略萨的写作手法，需要适应，特别是前半部分在不同时间线、不同人物的穿插对话，得万分细致地读才能明白。在此作品中，略萨展示了他无与伦比的写作手法，俗话说不破不立，这种挑战传统小说的写作风格，的确更能吸引诺贝尔文学奖的青睐。作品事实上并没有主线可言，只是通过小萨和安布罗修两人的对话来勾勒出那个时代的专政岁月，作品的广度、深度以及结构方面都算是首屈一指，我想他的其他作品难以超越。
- 在记忆中流逝的那些混混沌沌的日子里，在那迷迷朦朦的岁月中，在那似水的流年中，他只是抓住了一缕细细的线，圣地亚哥回想，那就是安娜。
- 视角广阔，人物繁多，情节复杂，结构新颖，叙角多变，《酒吧长谈》的种种特质都具有较明显的福克纳风格。我有理由相信福克纳是略萨致敬模仿的对象，就正如拉美文学爆炸涌现出的另一位大师加西亚·马尔克斯，两者同样深受福克纳创作之影响。这也侧面印证了二十世纪中旬美国文学对南美影响之广。当然，《酒吧长谈》也不可能是简单的致敬模仿，相反它是一部非常具备雄心的作品。这本作品的故事架构是多层次的，变幻的时间线和无休止的对白贯穿了小说四部分，每部分都融合秘鲁社会的丑恶弊端，每部分都反映当时秘鲁社会各阶层人物的思想风貌，种种的交织就像一把密匙，最终为打开一扇反独裁的大门。
- 读完了。希望自己失忆然后再读一遍（。
- 精彩，“立体”结构所产生的魔力，紧紧抓着阅读的欲望。
- 她得到的仅仅是个姓氏，改变了阶级成分，但是却失去了朋友，失去了母亲。
- 一上来就读这本“结构主义”的集大成之作，差点没被略萨nen死。别说什么百年孤独、尤利西斯、喧嚣与骚动、到灯塔去难读，来试试这本就知道了。接触拉美文学爆炸的作品要做提前做好心理准备，什么“通管法”、“对话波”、“对位法”，什么“立体结构主义”，都太冰冷学术了。同样是文本解构后的重新结构，托卡尔丘克的叙事像点彩画or马赛克，略萨的就完全是创意乐高了，三维立体变形重组。他要是当导演，铁定能把观众整疯了。
- 略萨结构的巅峰，内容在现在看来依然有值得细品之处
- 赶在最后2020年的最后一天， 把这本48万字，七百多页的巨著看完了。 略萨不愧是现实结构主义大师。 把一系列事件全部打散，再重新组合， 用对话的形式推动整个故事情节的写法太妙了。 整本书以圣地亚哥的家庭纠葛，贝尔穆德斯的政治斗争与其情妇的一生和以安布罗修为代表的底层人民的挣扎为主线写了奥德利亚统治下的秘鲁社会。
- 反正小萨还是会继续倒霉下去，就算他认识到通奸一样的爱国远远好于婚姻契约般的卖国。以及！！！我好想把费尔民 萨瓦拉吊死在路灯上啊！！！
- 我给六星！老马加持的霍乱时期荡气回肠的一生都没有略萨这不到十年的精彩（捧一踩一）。当然结构现实主义到底有多牛逼读之前我是没想到的，48万字竟然不够看这一点我也是没想到的。独裁者的狡诈狠毒、资本家的道貌岸然、仆人的奴性、妓女的清高、知识分子的懦弱、革命者的愚蠢…这芸芸众生相把五六十年代秘鲁政坛和社会风云表现得淋漓尽致、毫无死角。N条故事线穿插讲述、套娃般的“酒吧长谈”、动作心理语言无差别杂糅、蒙太奇的视听想立体观感…略萨让文学在他的笔下开创了新的可能。更难得的是他在文字中对各阶层人民的同情和悲悯：凯妲对安布罗修身上“奴性”的怒其不争、奥登希娅和阿玛利亚之间的惺惺相惜、成为政治斗争牺牲品的一众小人物、还有圣地亚哥优柔寡断导致的一事无成。结构完美、逻辑自洽、语言酣畅、情感充沛，拉美文学太厉害了！
- 小萨，你到底在什么时候倒了霉？
- 神奇的结构现实主义，一开始看的时候总以为看错行了……小萨的软弱，黑人的奴性，社会的黑暗 20210224 电子书
- 利用这几天空闲的时间读完了这本近五十万字的小说，可谓身心疲倦，但一直乐此不疲的读着。迷人的结构现实主义，全书都在对话中进行，而对话中又不断穿插着多数其它组对话，时间和空间在不断的跳跃，让人难以分辨，但而分辨对话就是其中的快乐之一。抛开结构来看更多的展现了时代浪潮时期下个人理想主义的破灭，妓女、打手、仆人等底层人物的艰难生活和曲折的命运。9.4
- 跟托卡尔丘克的云游对比一下蛮有意思的。长谈像拼图，看似打散了但其实有隐秘结构；云游像刺绣，看似纹样斑驳散乱但是有贯穿全篇的经纬线
- 假期有一天晚上做梦，梦到自己要看《酒吧长谈》，于是有人拿了一套《酒吧长谈》的英文考题卷让我做，当时哭笑不得说我要看的是电视或者书。早晨醒来搜了一圈书架，发现最高处放着这本书。 开始读的时候，总觉得不管在哪里生活，那些肮脏啊、压抑啊、崩溃啊、贫穷啊、努力追求自由啊、或者于权力机构抗争，总是避无可避。 人有时候入蝼蚁般奋力想突破某种藩篱，最后除了自我被改变，或者沉默的放弃，其他的还是在一样轮回。我们年轻时将气盛和莽撞当作武器，到中间的时候，举起了双手，我杀死了我自己，如同小萨再也不看政治新闻，如同费尔民永远追求不到自己想要的被爱。
- 写作技巧够娴熟，多牛逼呢，这么说吧，上来直接把一个看似整体的故事一分为二，分支成两个时空，经过颠倒重组，各种呼应各种联动，之后作者一路高歌猛进炫到结尾，太强。交织对话回转时间错串故人，科塔萨尔和巴尔加斯·略萨，埃斯皮纳与奥德里亚，普拉多总统与贝朗德总统，利马和钦恰，阿普拉派与共产党，阿玛莉娅和两任丈夫，复权党和联合党，卡约和费尔民，安布罗修与小萨，凯妲和奥登西娅，婚礼葬礼，男同女同，遗债和遗产，报社、咖啡馆、酒吧和妓院，吹嘘、说谎和倒血霉。
- 第一次接触结构如此奇特的书，一开头就穿插着各种不熟悉的人的对话、行为，慢慢发现这都是第一章酒吧四个小时的长谈为中心荡开的人物经历、心理和秘鲁政治的涟漪，奥德利亚的八年统治，小萨的家庭、大学、记者、婚姻生活，阿玛丽娅视角下贝尔穆德斯的丑行，安布罗修半是受害者半是同谋的经历都一一浮现在眼前
- 对话形式的新结构主义。
- 略萨式结构主义的集大成作品，开始读的时候简直被绕晕掉，太让人赞叹了。抛开技法上的种种亮点，那些细腻的内心描述真的很触动我，甚于好多人赞美的人文关怀和针砭时弊。 好的文学作品真的可以让我们变成更好的人，因为你可以更加深刻的感受到另一种完全不同的人生体验，感同身受别人的喜怒哀乐。这本书就是这样的，非常值得一读。
- 发现南美的名作家都有种特别吸引作家的叙事能力
- “捉狗人的工资是计件的，当然有时就不免干过了头，但是又有什么办法呢，为了填饱肚子而奋斗嘛。”
- #1829#一个小说家所使用的技巧正是他观察、看待和理解这个世界以及生活的方式。#喜欢蒂蒂这样的女孩，想有个这样的妹妹或女朋友#
- 政客，商人，打手，妓女。“作家把一个故事中的一条或几条线索，分别切割成若干小块，然后打乱时空关系，重新加以组合，每一小块则依据其与其他小块的相互依赖、相互区别的关系而存在，而起作用，而具有意义 这样就给读者造成一种立体的感觉。”
- 就像中国古代的纯木结构建筑一样，作者用对话演绎出一部内容宏大、结构精致的家国史诗、个人情史。
- 堂费尔民竟是我最共情的一位。瘦子的自虐、堂费尔民的无法自拔于自责，也有种遗传意味。也不是遗传，而是不可脱命运之手下的共性人生。瘦子不就想摆脱“被安排”而享受自虐吗……唉…小说到后半部分的“结构主义”才与表达之物结合得好些，对我来说有点拙。
- 恨不得一帧一个蒙太奇的电影也有人爱看么
- 结构当然是很惊艳的，但小说展现出的社会现实广度和批判力度也令人震撼。在结构上是立体的系统，在内容上是广阔复杂的社会现实，近乎完美的结合。最打动我的还有人物的刻画，我是真的为小萨感到难过……
- 结构现实主义写作手法，其灵魂是立体。
- 市图阅毕，想当孔乙己
- 略萨的书实在是太太太太长了，和最近读的海明威形成鲜明对比。
- 主框架是圣地亚哥和安布罗修偶遇后在一间酒吧的一夜长谈。故事从圣地亚哥学生时代开始讲起，穿插了众多政客、生意人、司机、报社记者、妓女等等人物线索。写作手法上略萨娴熟地将第一人称和第三人称叙述视点无间隙转换，而时间线前后跳跃连起秘鲁三个政权时期。与故事中大量的政治情节并行展开的，是圣地亚哥与出身资产阶级家庭难以和解的“倒霉”一生，同时安布罗修作为乔洛阶级代表，他所遭遇的苦难也穿插在整个小说之中，并且在最后一部里达到了爆发式的叙述高潮。2021年第一本五星读完献给略萨。不得不说略萨带来的阅读体验十分独特，各个碎片在结尾处拼凑成为一个绝佳的整体，令人看到最后一页时不禁为没有漏掉这本值得翻阅的文本拍腿叫好。
- 不感到难读，结构主义有点儿东西啊，在此之前，我从没如此细致地想象过政治。令人屏气凝神的不止是信息排列组合，对话心理回忆交接。你从什么时候开始倒霉的，资本家，政客，黑人司机，妓女，死去的半死不活的卷土重来的。 看了译后记，略萨这个勤奋劲儿，以及译者分析得可真是太差了。
- 内容和形式都堪称伟大的作品。
- 小萨，你是从什么时候开始倒霉的？
- 读时晕船 读后晕岸
- 左手拉美现实，右手写作技法。如此长篇，结构的控制，内容的穿插是很不容易的。人物众多，有善有恶。这种写作是很开眼的。如果我们重新打乱，按时间顺序叙述，就变成了一般的现实主义写法。我有一个问题，拉美真有那么多男同女同玩屁眼的吗。。。
- 打磨的太仔细了，什么时候需要透露什么信息，那些需要提前透露，那些需要隐晦的暗示，完全称得上他那个时代的高峰，层层叠叠弯弯曲曲，彻底理解为什么他在另一本书那么强调narrator和time，都是老本行了。和厄瓜多尔的同学聊起来过，他没有看过略萨的书，但说略萨是种族主义者，也许吧，毕竟还是现实主义时期的作家。
- 结构的出彩一定程度上弥补了故事的单薄（但情节为结构服务也导致了一些地方不合情理，比如安布罗休杀缪斯的理由……），批判的意图过于明确也让人感觉有些用力过猛。读完全篇也没有对哪个人物有很深的印象（小萨和安布罗修作为讲述者面目模糊还在情理之中，但堂费尔民和卡约这样的主要角色仍然脸谱化十分严重——为了结构的紧凑而不得不舍弃了深入刻画人物的空间，这有点像骈文写作中的为韵害文……）。相较于略萨的那句名言“文学为了控诉!文学为了抗议!文学为了批判!”，我更认同本雅明的一句话“真正的文学活动并不要求对于社会结构发挥积极作用，相反，这是文学通常的表达自己对现实无能为力的表现。”
- 这是多么厉害的写作手法
- 略萨的写作在《城市与狗》是创新的尝试，在《绿房子》中复杂程度到了巅峰，《酒吧长谈》中创新写法和故事可读性则完美平衡
- 我看完了这本书，又好像永远都看不完。
- 我不喜欢作家讨论政治，但是我喜欢酒吧长谈。
- 一次长谈，在拆分和重组后变得格外漫长。前两章那多时空对话波相互纠缠的写作手法，若不是有作者刻意保持的平衡，可能早就让读者凌乱放弃了。后两章这种结构少了些，即使有也不会被吓到，但悬念和精彩依旧。 小说无疑是五星，这种结构实在精彩，但是编辑中充斥的“爹味”实在令人不适。一开头就是长长代序，主要人物表把一些人的身份早早暴雷，而最让我不舒服的是注释！有一处写：从后面内容可知，这个人这句话是说谎。我当场惊呆，是不是觉得读者智商都很着急？看剧的时候字幕组突然来一句，这个人后面死得很惨，这个人其实是凶手，这么给自己加戏是不是想拿奥斯卡？
- 最开始没看懂这种穿插的对话，读了两章才明白这是一场酒吧长谈里牵涉的秘鲁的历史，越读越入迷，想看看这一层层嵌套的核心是什么，结果最后发现核心是一个早就发烂的暗疮，脓液不断渗透出来，渗透到整个社会。或许我还是理想主义，希望看到小萨，安布罗修和阿玛莉娅的生活好一点，最后发现每个人都被这个发脓的社会吞噬，没人能逃脱得了。第一次看到这种手法的小说——结构现实主义，在译者后序中也领略到这种手法的神奇，怪不得看书的时候脑子就不停想象不同场景的切换。结构化的呈现出一整个社会的面貌，被略萨深深折服。这是一个五光十色的社会，也是一个苦难深重的社会。小萨你是什么时候开始倒霉的呢？看完也觉得好无力。
- 结构简直独特到令人目瞪口呆，书名《酒吧长谈》我原以为只是个引子，没想到它真的全部由谈话完成，但不是两个人的对谈，而是混乱的时间线、多人穿插交错的谈话，时期跨度之大、情节维度之丰以及各种层面的意义之深对于谈话这个表现形式来说都过于厚重，然而完全没有承载力不够的感觉，作者掌控力惊人！但因为体裁的关系，前半部我读得非常、非常艰难，全神贯注的投入读顺本已不易，而一旦打断，重新进入略萨的语境又要再花上一段功夫（现代人读书也很难不被打断），崩溃式阅读体验……
- 比较有冲击性的几处内容:奥登希娅的堕落和死亡，特里福尔修在阿雷基帕集会上死去，小萨和堂费尔民的父子之情，凯妲和安布罗修的肉体关系和精神联结。第一次读这样的对话波，打破时间和空间的界限，让事件和人物更立体了。对拉美文学开始感兴趣了，那里的确是孕育了很神奇的脑袋的地方。
- 被略萨的结构所折服，“对话波”的结构让故事充满了层次感、交错感，权利之下，光鲜背后，尽是肮脏和不堪。
- 他奶奶的，终于搞完了，像是喝了一整年的酒
- 写的他穿越错乱，刚开始看真不适应，后面习惯了。结构主义大师，真没读过这种。对男主女主都不太喜欢，性格都有缺陷。情节还算不错，主要是写作手法惊艳！
- 非常吸引人的讲述 也非常会描画人的气息 各种滞重的 怯懦的 平庸的 臭不可闻的 流光溢彩的……混在一起 像来自异国的气味浓郁的香料 时间情节都不重要 嗅觉主导了阅读 非常不同的体验 而在书里描述的像屎一样的政治里 你还能看到没有完全消化的玉米粒
- 对白组成的迷宫
- 【2021005】还好不是从这本开始读的略萨，万幸万幸。倒不是难读，虽然他用了无数我认不出来的技巧（读了后记才晓得），无数的场景切换，但阅读上是没有障碍的，困住我的是没完没了的政治斗争和阴谋，然而这才是我大拉美如此迷人的现实因素啊，我太分裂了！ 书中角色塑造地都非常立体饱满，特别是安布罗修，是串联起整本书的关键，一开始觉得这人太他妈讨厌了，胆小怕事，误人前途，但是读到最后，却在跟凯妲的对话中发现了他身上的动人之处，说到底只是个可怜人罢了。
- 好看是好看，难读也是难读，我前两遍都是硬着头皮逼着自己先把它看完，等大致知道意思后才慢慢细读，上次遇到这个的情况还是荣格的书。
- 如果困在略萨多重对话波的迷宫里，把目光都集中在结构主义上，没有感受到文字对打手、妓女、佣人、无赖等底层人的悲悯与温度，对权力的讽刺与轻视，那真是很遗憾的事情。
- 写作技巧太牛了！！！跟略萨学习如何写小说！！！
- 读完最后一页，心里实在难以平静，几乎要哭出来：复杂、有力、精准、炉火纯青
- 总共阅读的时间加起来，大概十天左右吧，有一周是每天下午四个小时的样子，再加上其他零碎的时间。真的看得很慢，第一次接触这样的叙事方法，要我自己去详细地理时间线和人物关系（不然真的看不懂），名字又不好记（算不上最难记，但也不算简单），看完得那一刻真的觉得功德圆满（好长，真的好长）。但是在看完那一刻，心情很复杂，一时百感交集，又无话可说。觉得小萨难，小萨爸爸难，丈夫出轨的小萨妈妈也难，还有司机，司机的爸爸，还有那几代领导，领导的情妇，情妇和女佣，情妇的朋友……说得俗一点，命运的洪流下，每个人都只能被推着走。伟大的文学，一般都有宏大的格局，人物在这样的格局下，都显得那么微小。看完这本，我决定缓一缓再看拉美文学，也缓一缓再看其他的大部头书籍。
- 在《城市与狗》《绿房子》里，略萨写作的重点感觉还是偏向于探索如何用那华丽的结构主义写法写一个好的故事，但到了《酒吧长谈》，重点已经变成了故事的内核，在于全面地揭露秘鲁社会的种种丑陋，已经大成的写作手法倒成了自然而然的事。看完之后不禁像主人公圣地亚哥那样自问，我是从什么时候开始倒霉的？或者，我会从什么时候开始倒霉？
- 你是从什么时候开始倒霉的？
- 在秘鲁的八年，这本书有700多页还不是最要命的，最要命的是它至少应该被读两遍
- @2020-07-24 16:53:11
- 看完书之后觉得看完了一部剧 感觉很适合改编成电视剧 写法很特别，各种支线交错，最头疼的是有些还是以对话的形式，偶尔是独白，真是容易看糊涂。
- “让别人倒霉，要不然倒霉的就是自己”。 与挣扎妥协的小萨相比，麻木的黑小伙安布罗修让人十分心疼。他已经习惯自我物化为打手、司机和娼妓了。 而这些都只是撕开秘鲁上层社会丑陋畸形的一角而已。
- 交织如蛛丝的对话波和结构主义让人发懵。然而一旦进入故事，了解其结构与内核，就不忍放下想要一口气读完。前三分之一读了一个半月，后三分之二只用了一个星期。看完有一种强烈的失重感。忍不住为小萨和安布罗休的人生唏嘘。小萨看似倔强叛逆，内在里却缺乏主见，看似自己选择了一切，其实一直被外力左右（有代入感的普通人的人生轨迹）。安布罗休更是一生都在怯懦中沉沦。堂费尔民和堂卡约也不是单薄的铁血商人和政治坏蛋。书本身很好。翻译不好评价好坏，整体读起来很流畅，只是......说道、爹娘......此类用语有些违和，后记对书中人物的概括也有失偏颇。这本书被炒得价格虚高且不好买，好在图书馆有，希望可以再版。暂时缓缓，先读读其他拉美作家和书柜上的其他书，双十一买了太多书，图书馆冬天就不去了，明年再继续读略萨。
- 由对话组成的情节、时空交错的画面感、爆炸的信息量，很久没有这样的阅读体验了（小萨，你究竟是什么时候倒的霉啊
- 这种写作方式太厉害了，像在推开一扇扇门。
- 太久没读书，终于捡起来读完了。中途还出了被下架一事，现实意外地和书本扣合。代入感极强，淋漓酣畅，读前半段是国内疫情很紧张的那段日子，觉得无处不伤心。重新捡起来的时候已经是春光明媚了，依然为无可挽回的失去所动容。语言极其动人。
- 阅读它，过了第一部分就会开始有一种真实的享受，一种极大的享受，超过七百页的纯文学技巧，是基于作者那天才般的光辉智识（我估计略萨写的自己都觉得累hhh，才只有第一部的交错对话是那样的稀碎）。 酒吧一场长谈，讲述一个关于黑暗肮脏的独裁政权统治和秘鲁人苦难的残酷故事。试问秘鲁什么时候开始倒霉的？这个问题是深入思考权力，谎言，欺骗，利益或腐败的起点，倘若每个人都致力于猜忌怀疑和权谋争斗，秘鲁将永远陷入困境。略萨提出了超越历史事件的争议，通过对话向我们展示了秘鲁的现实——下沉的社会，腐败横行，同性恋肆虐，卖淫猖獗……而对此他内心充满了不满和渴望。
- 第一次看略萨的作品，越读到后面越有近。作者的叙事方式简直如同电影的剪辑匹配，同时在叙事上越往后揭露了更多了的谜底。这种叙事方式太吸引人了吧。奥登希娅的单纯，阿玛莉塔的忠诚。甚至更多的人物的复杂性。一层一层解开人的多面性。真的太喜欢了。
- 8/24大部头。长评被吞进去审核了而我没有保存🙃Anyway，书籍是可靠的救兵，此言诚不我欺。
- 捉狗人的工资是计件的，当然有时不免干活了头，但是又有什么办法呢，为了填饱肚子而奋斗嘛。
- 整个故事在解构与重构后读起来相当畅快，五十年代秘鲁的叠画，政治、阶级、种族、性爱的全面展开，小萨，你不是喜欢倒霉，你只是试图撇清一切，最冷漠的人是你。
- 看了五天 先不评价
- 上世纪的译本，读起来像是在吃一条多刺的鲫鱼
- 结束了…… 人物庞杂，悬念设置得太绝，手法也是太绝（一般人hold不住啊） 孙家孟的“结构革命的先锋”写的不错。 我就不妄加评论了（主要也是我目前还有点乱） ＃需要二刷
- 看完了仿佛度过一生
- 结构现实主义
- 【大部头打卡 2021.01 三打】阅读体验酣畅淋漓，被拉美作家对时间的掌控所折服，七百多页近五十万字的篇幅，不过是在酒吧里两人间四个多小时的谈话，却浓缩了秘鲁三任总统十余年间的故事，略萨还广泛运用了多种艺术手法，倒叙、插叙令人应接不暇，融政治、情感、悬疑、谋杀于一炉，结构精巧，给人一种榫卯的质感，也正是因为独特的结构，初读可能会发生混乱，等到沉浸其中就会读得飞快。 政治是略萨小说一贯的主题，可文学从来不是政治的传声器，而是现实的万花筒。略萨没有陷入空洞地控诉，而是营造了上至总统下到妓女的秘鲁生活长卷，技巧和形式只是此书的外壳，津津乐道于“结构现实主义”之类的名词，忽视略萨想要表达的反思和无奈，无异于买椟还珠。另外孙家孟不光译得好，书后的评论也不错。
- 文学作品不是政治宣传和揭露内幕的小册子，它要具有艺术上的感染力和美学力量才能打动读者，伟大的小说不是去抄袭现实，而是把现实解体，而又适当的加以组合夸张，这并不是为了标新立异，而是要把现实表现得更富有多面性。略萨的作品看多了，习惯了他结构式的写法以后还是很有阅读快感的，这篇可能是文学史上最长的对话波之一，一波对话始终贯穿着近八百页的文字，书中秘鲁的黑暗与肮脏好像在哪里都能看到影子，读完这部感觉读略萨到了瓶颈，剩下几本放下来明年读完。（强烈推荐这本书最后译者孙家孟的评论）
- 读得出来略萨是个好人
- Llosa的头脑中应该有无数条纵横交错纠缠不清的故事线，强大的叙事能力令人叹服，这种极具实验性及强烈个性的表达方式特别符合醉酒后的失意人絮絮叨叨的气质。加之，开篇的自序是我读过的所有作者自序中的最佳，关于写作与人生，Llosa都一一点透了。
- 自从星球上有了生命，我们的小萨就开始倒霉了。
- 在阅读中，我学到了一个故事可能拥有无数复杂的风格和不同的音韵以及结构和概念上的丰富多彩。我了解到，要很好地描述一个故事，就要求作者有着魔术师般的技巧。相当不错的一本书。
- 荡气回肠。第一段就让人确信这是传世之作，却在七百多页后依然让人屏住呼吸。秘鲁是什么时候倒霉的？你是什么时候倒霉的？个人与家国命运在历史中、在结构里相互纠缠，越陷越深，就像酒吧里用对话串起这一切的两个角色，在谎言和欲望中无法自拔，最终小人物与大时代一齐坠入深渊。揭露丑恶与罪行的故事一个接着一个，目不暇接，推着读者飞奔向前，仿佛体验着同归于尽前的绝望速度，愈发黑暗。合上书才想起，谜底早在第一段就已揭晓，可依然无人幸免。记不得哪位大师说过，喜剧里才有偶然性，只存在必然性的故事注定是悲剧。《酒吧长谈》就是这样一部形式与内容双双完美的悲剧。
- muy interesante
- “对话波”的绝妙应用。悬念扑朔迷离，又一点一点在对话中揭开。幸好我还年轻脑子还好使，故事的前后关系还能捋得清楚，不至于隔一两天没看就一波抓瞎。作者对于对话的处理，还有利用对话推进情节发展的技巧绝对让人惊叹，人物形象也在只言片语中清晰地被塑造出来。不过个人感觉语言上并不那么让人惊艳。anyway，是结构现实主义大师无疑了。
- 现在不许略萨长谈了。。。
- 略塞可以这样写秘鲁还得诺贝尔，而……
- 可怜虫、碌碌无为的庸人形象。 可是，却也是自己所选择的庸碌。 性，爱，家庭，政治，生活，社会。 还有这令人叹为观止的结构。 小萨，到底是从什么时候开始倒霉的。
- 看的是这个新版。很奇怪，封面题目里的catelral（查无此词）和版权页题目里的catedral（大教堂）不一样，我很怀疑是不是封面写错了。如果是catedral那书名可以直译为“大教堂里的谈话”，而“大教堂”正是书中谈话发生的那个酒吧的名字。译者把书名译为“酒吧长谈”虽说避免了双关语的歧义，但是也抹去了作者本想暗指的天主教文化隐喻。我是有多久没看小说了，这个最近的唯一一部小说。一部完全靠对话组成的小说，技术满分，精彩之至。
- 结构现实主义的巅峰，完美的小说
- 公羊的节日都没读完，这就又开一本//有力量的文学，拉美文学和中国文学的母题真完全不同
- 略萨的大长篇虽然冗长，但却总是闪耀着最原始的、源于文本叙述本身的光辉。像本书这样将时间线打得如此之碎、如此复杂交错，大概确能证明这已是略萨结构主义实验的究极之作了吧。其中又极具张力地包涵了那个年代的秘鲁万象，从各个阶层、不同侧面展现了几乎完整的社会图景：在微观上呈现出了一众立体生动的人物形象，同时又实现了对整体局势和情节内在联系的宏观把握。实乃别出心裁又功力深厚的写作。书末译者先生的解说还颇到位。
- 文学是一团火，要烧掉一切不合理的东西，圣地亚哥和安布罗修的人生经历中奥德利亚的八年，对话波的形式层层推进，妓女、佣人，打手，商人，部长，大时代下的不可控人生。
- 读这本书带来的是余韵悠长的微醺感，书名恰如其分。不同时空、人物与对话的交织，既是对二人饮酒聊天思绪混乱的写实，又通过娴熟的结构技巧为读者制造一个个悬念与转折。读完意犹未尽，甚至再不觉得这是本六七百页的大部头。
- 读第一部的时间足够读完后三部。
- 值得几次通读 这水平🐮🍺